2026年蜡染工职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题

2026年蜡染工职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在蜡染工相关工作中，按标准要求，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。2.在蜡染工中，通常情况下，“釉料”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.釉料只起装饰不起保护D.施于坯体表面经烧成成釉3.关于蜡染工，一般来说，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.兼具绘画性与工艺特点B.以天然大漆为主要材料C.漆画以水墨宣纸为载体D.运用髹涂镶嵌描绘研磨4.蜡染工方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.广泛用于建筑与器物装饰C.浮雕作品四面临空可环视D.在平面上刻出凸起形象5.关于蜡染工，通常情况下，关于“釉料”，下列说法正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。6.就蜡染工而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“寿山石雕”内容的是（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.薄意雕随石形浅刻山水C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.讲究相石取色因材施艺7.就蜡染工而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“阴刻”内容的是（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻并非以贴片加高而成D.常见于印章与石碑石刻8.在蜡染工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.以稠漆堆起高低不平之状9.蜡染工方面，结合岗位实际，“堆漆”的主要特点不包括（）。A.干后可施色或贴金装饰B.高于漆面形成浮雕效果C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆用印刷方式一次印成10.在蜡染工中，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.可复制碑刻等文献资料B.用墨捶拓出文字与纹样C.以纸覆于刻石或器物上D.拓印无法复制碑刻文字11.关于蜡染工，依据操作规程，“皴法”的含义是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。12.在蜡染工中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.被扎处不易着色成花纹C.扎染不需捆扎直接浸染D.扎染以蜡封布面形成花纹13.蜡染工方面，一般来说，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.油画不需底子直接上布B.油画颜料以水调和稀释C.油画只能一次画完不可修改D.以油调和颜料绘制于画布14.下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。15.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事D.髹漆之后再贴金装饰华丽16.关于蜡染工，一般来说，下列选项中，属于“蜡染”基本要求的是（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.蜡染以印花滚筒机械印制C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡D.蜡染花纹为单色无冰纹17.在蜡染工中，在实际工作中，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。18.就蜡染工而言，依据操作规程，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.棕编制品遇水即会腐烂B.以棕榈树叶撕丝后编织C.防水耐磨且多见于南方D.可搓成棕绳后再编器物19.关于蜡染工，通常情况下，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。20.关于蜡染工，结合岗位实际，在“篆刻刀法”的执行过程中，应当（）。A.可冲切结合以求其变化B.运刀越慢线条越有气势C.冲刀与切刀效果完全相同D.刀法无须配合石料软硬21.蜡染工方面，参照行业规范，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。22.蜡染工方面，按标准要求，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。23.在蜡染工中，参照行业规范，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁艺是用塑料注塑成形的B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺不需防锈可长期露天D.铁艺以木材雕刻为主要工艺24.针对蜡染工，在具体作业环节，“年画”的含义是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。25.在蜡染工中，通常情况下，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。26.就蜡染工而言，根据相关规定，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.纹饰呈红色烧成难度大D.罩透明釉后高温一次烧成27.在蜡染工相关工作中，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.须经高温烧成方能定型B.陶艺用低温即可完成烧结C.以黏土成形后干燥施釉D.是陶瓷艺术的重要组成28.在蜡染工相关工作中，通常情况下，“微缩工艺”是指（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。29.在蜡染工中，按标准要求，“瓷板画”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。30.就蜡染工而言，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。31.根据相关规定，下列关于“工艺美术设计基础”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。32.就蜡染工而言，依据操作规程，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.匣钵以普通薄木板制成C.盛装坯体的耐火质容器D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉33.针对蜡染工，按照技术要求，“堆漆”的主要特点不包括（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.堆漆纹样低于漆面凹陷C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.干后可施色或贴金装饰34.针对蜡染工，在标准作业条件下，“面塑”是指（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。35.下列对“纸扎”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。36.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.去除细微划痕提升质感B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.抛光越粗糙表面越显光泽D.抛光后用清水浸泡除垢37.就蜡染工而言，参照行业规范，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.图案正反如一工费极高B.缂丝图案背面模糊杂乱C.纬线不贯通可自由换色D.以通经断纬的方法织造38.蜡染工方面，通常情况下，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。39.针对蜡染工，参照行业规范，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.被扎处不易着色成花纹C.扎染不需捆扎直接浸染D.纹样晕染自然不可复制40.在蜡染工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“敦煌壁画”基本要求的是（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.敦煌壁画全为油画技法C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.敦煌壁画与佛教题材无关41.在蜡染工相关工作中，按照技术要求，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.再用刀雕刻出各种纹样C.雕漆以单层漆绘制花纹D.在胎体上层层髹漆至厚42.按照技术要求，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱在瓷器釉上完成C.贴于漆面后再髹漆数层D.研磨后纹样与漆面齐平43.蜡染工方面，参照行业规范，在“浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.依凸起程度分浅浮与高浮C.浮雕作品四面临空可环视D.浮雕不能表现层次变化44.针对蜡染工，在具体作业环节，“拓印”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。45.一般来说，“根雕”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。46.针对蜡染工，根据相关规定，下列对“藤编”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。47.在蜡染工中，一般来说，在“窑变”的执行过程中，应当（）。A.窑变是人为精确控制而成B.窑变釉色固定可完全复制C.窑变与烧成气氛毫无关系D.呈现绚丽效果钧窑著名48.在蜡染工相关工作中，按标准要求，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.使釉面洁净且受热均匀D.匣钵以普通薄木板制成49.关于蜡染工，在具体作业环节，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房需要强光直射漆面B.荫房无须控制温与湿度C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房须高温干燥以促干50.关于蜡染工，在实际工作中，下列关于“微雕”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。51.按照技术要求，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。52.蜡染工方面，按照技术要求，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.纬线不贯通可自由换色B.缂丝图案背面模糊杂乱C.缂丝以通纬通经平织而成D.缂丝以机械快速批量生产53.蜡染工方面，根据相关规定，对“金银平脱”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。54.关于蜡染工，按标准要求，对“烫蜡”的准确理解是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。55.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.蛋雕以石料雕凿而成形C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.先抽空清洗后再行雕镂56.蜡染工方面，“行书”的主要特点不包括（）。A.行书并非不讲究行气连贯B.兼具楷法草意辨识度高C.笔画连贯流畅书写便捷D.讲究行气连贯与彼此呼应57.就蜡染工而言，在实际工作中，“玉雕抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷58.关于蜡染工，一般来说，对“金银错”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。59.关于蜡染工，在标准作业条件下，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.使漆面细腻呈现温润光B.推光只需一遍即可完成C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光越少漆面反而越亮60.依据操作规程，下列关于“圆雕”的表述中，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。61.就蜡染工而言，按照技术要求，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.面板多用云杉或雪松木C.吉他制作不须控制环境湿度D.制作需控制湿度与弦距62.在蜡染工中，按标准要求，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。63.在蜡染工中，通常情况下，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。64.针对蜡染工，从专业角度看，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光越少漆面反而越亮B.推光用粗砂纸用力磨即可C.推光只需一遍即可完成D.使漆面细腻呈现温润光65.关于蜡染工，在具体作业环节，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.施釉方法只有单一浸釉C.釉层厚薄影响外观质感D.施釉后釉层厚度对外观无影响66.在蜡染工中，结合岗位实际，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。67.就蜡染工而言，通常情况下，关于“紫砂”，下列描述错误的是（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.宜制茶器以素面素心见长C.紫砂不透气而不利养茶D.产于江苏宜兴的陶土制品68.针对蜡染工，按照技术要求，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。69.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，关于“德化白瓷”，下列描述错误的是（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.胎釉洁白细腻色泽温润C.福建德化所产的白瓷器D.德化白瓷胎质粗松含砂70.蜡染工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“髹漆”内容的是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.讲究薄涂多遍干后再涂C.是漆器制作的基础工序D.将大漆逐层涂布于器表71.关于蜡染工，按标准要求，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。72.关于蜡染工，“吉他制作”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。73.在蜡染工中，结合岗位实际，“楷书”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。74.针对蜡染工，根据相关规定，关于“隶书”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。75.在蜡染工相关工作中，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸只用于西方宗教装饰C.题材多取吉祥美好寓意D.讲究线线相连构图饱满76.蜡染工方面，根据相关规定，对“扎染”的准确理解是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。77.关于蜡染工，一般来说，下列关于“盆景”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。78.关于蜡染工，按照技术要求，“剔犀”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。79.针对蜡染工，一般来说，下列各項中，不属于“施釉”内容的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉方法只有单一浸釉D.在陶瓷坯体表面施加釉浆80.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，关于“贴金”，下列描述错误的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金只用铁皮替代金箔D.讲究贴合平整而不重叠81.就蜡染工而言，参照行业规范，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.写意画不讲笔墨的干湿C.可分为小写意与大写意D.笔墨简练概括而重神韵82.就蜡染工而言，按标准要求，“二胡制作”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。83.针对蜡染工，在标准作业条件下，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。84.就蜡染工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.色彩鲜明而且对比强烈C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.盛行于明清又被称为硬彩85.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，在“面塑”的执行过程中，应当（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑不能上色只能素面D.面塑以金属为原料锻打成型86.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。87.蜡染工方面，从专业角度看，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。88.针对蜡染工，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。89.通常情况下，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.将蜡加热熔化渗入木材D.烫蜡使木纹变得模糊不清90.在蜡染工相关工作中，一般来说，下列关于“边款”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。91.就蜡染工而言，在实际工作中，关于“描金”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。92.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。93.就蜡染工而言，在标准作业条件下，“粉彩”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。94.在蜡染工相关工作中，通常情况下，“牙雕”的主要特点不包括（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.讲究牙质细腻雕工精密C.牙雕以木料为主要原料D.因象类保护今多用替代料95.在蜡染工相关工作中，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。96.蜡染工方面，结合岗位实际，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。97.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于人物与走兽造像B.造型须完整且各面兼顾C.可从各方向环绕来观赏D.圆雕是平面浅浮的雕刻98.就蜡染工而言，结合岗位实际，在“风筝”的执行过程中，应当（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.施彩绘后借风力而放飞C.风筝无须骨架即可放飞D.风筝制作不讲究对称平衡99.针对蜡染工，按照技术要求，下列各項中，不属于“陶艺”内容的是（）。A.须经高温烧成方能定型B.陶艺施釉须在烧成之后C.是陶瓷艺术的重要组成D.以黏土成形后干燥施釉100.关于蜡染工，从专业角度看，“敦煌壁画”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。101.针对蜡染工，结合岗位实际，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.冷却速度影响淬硬效果C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.急冷以提高硬度耐磨性102.在蜡染工相关工作中，按标准要求，下列对“紫砂壶”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。103.在蜡染工中，按标准要求，“錾刻”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。104.就蜡染工而言，按标准要求，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。105.关于蜡染工，在实际工作中，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。106.针对蜡染工，在标准作业条件下，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.青黄对比随时间愈分明B.留青竹刻不须铲除竹肌C.铲去其余竹青露出竹肌D.保留竹青部分作为纹样107.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，“徽州砖雕”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。108.一般来说，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。109.蜡染工方面，在实际工作中，下列关于“盆景”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。110.蜡染工方面，结合岗位实际，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。111.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。112.针对蜡染工，根据相关规定，关于“牙雕”，下列描述错误的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕只作平面线刻纹样C.讲究牙质细腻雕工精密D.以象牙为材料的雕刻工艺113.关于蜡染工，按照技术要求，“工艺美术品”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。114.结合岗位实际，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.主要用于室内地面铺装B.题材仅限几何抽象纹样C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.与徽派建筑风格相统一115.在蜡染工中，在具体作业环节，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。116.在蜡染工中，通常情况下，“紫砂壶”的主要特点不包括（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.讲究造型泥料做工实用C.泥料透气保温泡茶不走味D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产117.蜡染工方面，一般来说，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以金属丝焊接成画D.以麦秆为材料经处理后剪贴118.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.色彩鲜明而且对比强烈C.盛行于明清又被称为硬彩D.以红绿黄蓝紫多色描绘119.关于蜡染工，依据操作规程，下列关于“篆刻”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。120.就蜡染工而言，一般来说，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.构图饱满散点透视布局D.东阳木雕必须通体施彩绘二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.就蜡染工而言，依据操作规程，按照“高浮雕”的要求，高浮雕与圆雕完全相同（）。122.针对蜡染工，参照行业规范，依据“琵琶”的规定，琵琶属于吹奏类管乐器（）。123.在蜡染工相关工作中，按标准要求，关于“焊接”，下列说法正确的是：经加热加压使工件连接（）。124.“壁画地仗”的基本要求之一是：为绘制提供平整坚固基底（）。125.就蜡染工而言，参照行业规范，“苏绣”要求：苏绣以粗犷豪放为主要风格（）。126.就蜡染工而言，从专业角度看，关于“蜡染”，下列说法正确的是：蜡染以热蜡浸染后不需去蜡（）。127.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，依据“高浮雕”的规定，纹样凸起较高起伏明显（）。128.关于蜡染工，在标准作业条件下，依据“隶书”的规定，隶书横画平直不带波磔（）。129.按标准要求，对“石雕”而言，石雕可忽视石材裂纹缺陷（）。130.蜡染工方面，从专业角度看，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是：讲究比例准确细节得当（）。131.关于蜡染工，对“工艺美术设计基础”而言，设计基础与材料工艺无关（）。132.关于蜡染工，根据相关规定，按照“泥银”的要求，易氧化变暗需注意防护（）。133.在实际工作中，关于“釉里红”，下列说法正确的是：釉里红在釉上低温烤成（）。134.关于蜡染工，在具体作业环节，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是：手法须稳匀且用力得当（）。135.按照技术要求，依据“气窑”的规定，烧成稳定适合批量生产（）。136.就蜡染工而言，通常情况下，“斗彩”的作业要求是：斗彩为单色釉而无彩绘（）。137.在实际工作中，针对“料器”，多作花鸟人物与首饰品（）。138.就蜡染工而言，在具体作业环节，按照“湖笔”的要求，湖笔只用塑料纤维制笔（）。139.针对蜡染工，通常情况下，依据“烧成”的规定，烧成可在常温下自然完成（）。140.就蜡染工而言，在实际工作中，按照“打坯”的要求，打坯可省略而直接修光（）。141.就蜡染工而言，通常情况下，“珐琅彩”的基本要求之一是：珐琅彩以高温釉下一次烧成（）。142.蜡染工方面，在标准作业条件下，针对“留青竹刻”，留青竹刻以颜料描画成纹（）。143.就蜡染工而言，按照技术要求，依据“金银错”的规定，将金银丝嵌入再锉平磨光（）。144.蜡染工方面，在具体作业环节，“竹刻”要求：竹刻以陶土捏塑后烧成（）。145.在蜡染工中，按照技术要求，针对“工笔画”，工笔画讲究逸笔草草不求形（）。146.在蜡染工相关工作中，按标准要求，“留青竹刻”的基本要求之一是：保留竹青部分作为纹样（）。147.在蜡染工中，按照技术要求，“犀皮漆”的基本要求之一是：犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成（）。148.针对蜡染工，“印泥”的基本要求之一是：讲究色泽沉着而不渗油（）。149.就蜡染工而言，在具体作业环节，关于“牙雕”，下列说法正确的是：讲究牙质细腻雕工精密（）。150.一般来说，针对“珐琅”，涂于金属胎表面的玻璃质（）。151.就蜡染工而言，从专业角度看，依据“珐琅”的规定，珐琅不须烧制即可固化（）。152.在蜡染工相关工作中，在具体作业环节，关于“皴法”，下列说法正确的是：有披麻斧劈等多种皴法（）。153.在蜡染工中，结合岗位实际，“上蜡”的基本要求之一是：增加光泽并起防护作用（）。154.通常情况下，针对“瓷板画”，平整不易褪色宜陈设装饰（）。155.就蜡染工而言，依据操作规程，“师承”的基本要求之一是：强调口传身授与长期实践（）。156.蜡染工方面，在标准作业条件下，对“工艺美术设计基础”而言，强调材料特性与工艺可行（）。157.一般来说，按照“玉雕抛光”的要求，抛光越用力越能显出光泽（）。158.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，对“青田石雕”而言，以多层次镂空雕刻见长（）。159.关于蜡染工，结合岗位实际，“微雕”的作业要求是：微雕材料越大越好操作（）。160.依据“蔚县剪纸”的规定，蔚县剪纸不用刀只用剪（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.结合岗位实际，“阳刻”的基本要求之一是：____。162.一般来说，“琉璃”是指____。163.依据操作规程，“荫房”通常理解为____。164.在实际工作中，“手工技艺”的作业过程中应重点做到____。165.参照行业规范，“砚台”通常理解为____。166.“气窑”应当做到____。167.通常情况下，“剪纸”的作业过程中应重点做到____。168.参照行业规范，“木雕打坯”的正确含义是____。169.通常情况下，按照规程要求，“俏色玉雕”是指____。170.一般来说，“盆景”的作业过程中应重点做到____。171.按标准要求，“隶书”应当做到____。172.在具体作业环节，“柴窑”是指____。173.按照技术要求，“糖画”的正确含义是____。174.在具体作业环节，所谓“衍纸”，是指____。175.根据相关规定，“麦秆画”通常理解为____。176.“棕编”在岗位作业中的含义是____。177.在标准作业条件下，“建盏”从管理角度理解是指____。178.按照技术要求，“杨柳青年画”管理中应重视____。179.根据相关规定，按照规程要求，“行书”是指____。180.参照行业规范，“釉料”这一概念指的是____。答案与解析1.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。5.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。11.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。13.【答案】D【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。14.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。17.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。19.【答案】C【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。21.【答案】A【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。22.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。24.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。25.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。28.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。29.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。30.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。31.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。34.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。35.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。38.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。44.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。45.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。46.【答案】B【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。50.【答案】C【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。51.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。53.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。54.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。58.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。60.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。62.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。63.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。66.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。68.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。71.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。72.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。73.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。74.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。76.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。77.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。78.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。79.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。82.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。83.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。85.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。86.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。87.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。88.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。89.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。90.【答案】B【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。91.【答案】D【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。92.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。93.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。94.【答案】C【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。95.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。96.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。97.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。98.【答案】B【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。99.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。100.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。101.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。102.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。103.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。104.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。105.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。106.【答案】B【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。107.【答案】C【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。108.【答案】C【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构