2026年砖雕工职业技能等级认定（三级）理论知识试题

2026年砖雕工职业技能等级认定（三级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于砖雕工，根据相关规定，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。2.结合岗位实际，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。3.在砖雕工相关工作中，参照行业规范，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。4.针对砖雕工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“汝瓷”内容的是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.素有雨过天青的雅誉之称C.釉色天青温润开蟹爪纹D.汝瓷不开片釉面光整无纹5.砖雕工方面，在标准作业条件下，下列对“蓝印花布”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。6.在砖雕工相关工作中，在标准作业条件下，“木雕保养”在实践中应遵循的做法是（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.开裂后应立即胶粘填充C.木雕应放在暖气旁烘干D.定期除尘并做好防虫蛀7.在砖雕工相关工作中，按标准要求，“行书”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。8.就砖雕工而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.修光用大斧粗劈即可完成C.用小刀修整线条与体面D.令形体饱满而富有神韵9.砖雕工方面，按标准要求，对“端砚”的准确理解是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。10.针对砖雕工，通常情况下，在“釉里红”的执行过程中，应当（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.釉里红以铁红颜料平涂D.釉里红以钴料发色呈蓝色11.在砖雕工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。12.在砖雕工相关工作中，一般来说，对“朱文白文”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。13.在砖雕工中，参照行业规范，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。14.关于砖雕工，在标准作业条件下，“棕编”的主要特点不包括（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.可搓成棕绳后再编器物C.棕编制品遇水即会腐烂D.防水耐磨且多见于南方15.针对砖雕工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.多用于门罩与门楼构件B.与徽派建筑风格相统一C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.刀法细腻层次繁复多变16.在砖雕工中，下列关于“草编”的表述中，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。17.在砖雕工中，在实际工作中，“边款”的含义是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。18.针对砖雕工，在标准作业条件下，“唐三彩”的含义是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。19.在砖雕工相关工作中，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.抛光需均匀避免出现亮斑C.抛光后不必清洗残留磨料D.由粗到细逐级更换磨料20.砖雕工方面，一般来说，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.泥银只用于陶瓷釉上彩B.以银箔研磨成细粉加胶C.易氧化变暗需注意防护D.呈银白色供书画装饰用21.就砖雕工而言，从专业角度看，关于“织锦”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。22.针对砖雕工，结合岗位实际，关于“年画”，下列描述错误的是（）。A.著名者有杨柳青桃花坞B.构图饱满色彩明快热烈C.过年张贴取吉祥喜庆意D.年画色彩须素淡忌鲜艳23.关于砖雕工，一般来说，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。24.就砖雕工而言，依据操作规程，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.包含透视与空间的表现B.是设计创作的重要根基C.训练形体结构与比例关系D.造型基础无须观察写生训练25.在砖雕工相关工作中，从专业角度看，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。26.在砖雕工中，按照技术要求，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝并非用金属吹管发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝以弓弦拉动来发声D.古筝仅有琴弦三根可弹27.在砖雕工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“珐琅”的认识，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。28.在砖雕工相关工作中，通常情况下，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.使填漆与漆面齐平成图C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.填入彩漆干后打磨平整29.在砖雕工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。30.在砖雕工相关工作中，根据相关规定，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。31.砖雕工方面，在标准作业条件下，下列关于“中国结”的认识，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。32.砖雕工方面，按照技术要求，“装裱”的主要特点不包括（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.对书画进行托裱装帧定型C.含挂轴册页手卷等形式D.装裱只用胶水直接粘贴即可33.针对砖雕工，结合岗位实际，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。34.砖雕工方面，结合岗位实际，下列关于“单色釉”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。35.在砖雕工相关工作中，“漆艺”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。36.在砖雕工相关工作中，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.篆刻只重刀法不讲章法C.讲究字法章法与刀法之妙D.印章刻得越满越显工整37.在砖雕工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.按设计切割拼粘成器物B.泥板成型须用模具注浆完成C.泥板成型不能制作方形器D.泥板成型以旋转提拉为主要手段38.砖雕工方面，按标准要求，下列关于“写意画”的认识，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。39.依据操作规程，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.江苏苏州一带的传统刺绣C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣以贴布代替针刺线40.就砖雕工而言，在实际工作中，对“织锦”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。41.砖雕工方面，按照技术要求，“宣纸”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。42.就砖雕工而言，按照技术要求，下列选项中，属于“造型基础”基本要求的是（）。A.造型基础无须观察写生训练B.造型基础只练色彩不讲形体C.是设计创作的重要根基D.造型基础与透视规律无关43.从专业角度看，“编织”是指（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。44.针对砖雕工，根据相关规定，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火只用于木材的干燥B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.将加热工件迅速浸入水油D.淬火使金属硬度明显下降45.关于砖雕工，根据相关规定，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。46.就砖雕工而言，根据相关规定，“泥银”的主要特点不包括（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.泥银以铜箔研磨制造而成C.呈银白色供书画装饰用D.易氧化变暗需注意防护47.在标准作业条件下，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.面板多用云杉背板用枫木C.经选料定形再装配上漆D.讲究音色均衡与共振好48.一般来说，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.水墨画须用五彩颜料绘制C.注重用笔与留白的虚实D.水墨画不讲留白与虚实49.在砖雕工相关工作中，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。50.在砖雕工相关工作中，在标准作业条件下，“糖画”的主要特点不包括（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.以熔化糖液在石板上浇绘C.糖画以金属丝弯折而成D.冷却后取下再粘于竹签51.在砖雕工中，“陶艺”的主要特点不包括（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.以黏土成形后干燥施釉C.须经高温烧成方能定型D.陶艺成形后不需烧制即可用52.关于砖雕工，通常情况下，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。53.关于砖雕工，在具体作业环节，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。54.在砖雕工中，根据相关规定，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。55.在砖雕工中，依据操作规程，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.上蜡可代替上漆填充缺陷C.上蜡越厚光泽越显自然D.增加光泽并起防护作用56.砖雕工方面，按标准要求，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。57.砖雕工方面，根据相关规定，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法只讲结体不讲笔法C.强调气韵贯通与书写节奏D.讲究笔法结体与章法之美58.关于砖雕工，按标准要求，“造型基础”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。59.结合岗位实际，“木刻版画”是指（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。60.就砖雕工而言，通常情况下，对“匣钵”的准确理解是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。61.在砖雕工中，一般来说，在“隶书”的执行过程中，应当（）。A.隶书与篆书笔法完全相同B.隶书横画平直不带波磔C.隶书字形瘦长纵向取势D.字形扁平横向取势舒展62.针对砖雕工，从专业角度看，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。63.就砖雕工而言，按标准要求，下列各項中，不属于“开片”内容的是（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷D.瓷器釉面出现的自然裂纹64.就砖雕工而言，一般来说，下列各項中，不属于“松烟墨”内容的是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.以松木燃烧烟灰为原料C.宜于书法与工笔渲染用D.色泽乌黑沉着而少光泽65.砖雕工方面，从专业角度看，“钧瓷”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。66.针对砖雕工，根据相关规定，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.糖画须经高温烤制成形B.以熔化糖液在石板上浇绘C.可食可观讲究运勺流畅D.冷却后取下再粘于竹签67.“铁画”的主要特点不包括（）。A.铁画以水墨在宣纸上绘制B.为安徽芜湖的特色工艺C.画面黑白分明立体感强D.以铁片铁线锻打焊接成画68.砖雕工方面，根据相关规定，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。69.在砖雕工相关工作中，在具体作业环节，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.讲究音色均衡与共振好C.面板多用云杉背板用枫木D.经选料定形再装配上漆70.关于砖雕工，结合岗位实际，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.填各色珐琅釉料后烧成D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔71.在砖雕工中，在标准作业条件下，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.珐琅彩属民间日用瓷器D.绘后入窑低温烤烧定色72.砖雕工方面，在实际工作中，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。73.在砖雕工相关工作中，一般来说，下列关于“盆景”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。74.在砖雕工相关工作中，一般来说，下列关于“东阳木雕”的说法，不正确的是（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.构图饱满散点透视布局C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕多用阴沉木制作75.在砖雕工中，根据相关规定，“徽州砖雕”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。76.砖雕工方面，在具体作业环节，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.以铜合金制胎刻出纹样C.氧化后铜黑银显对比分明D.乌铜走银不用氧化直接成形77.砖雕工方面，从专业角度看，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。78.在砖雕工中，参照行业规范，下列关于“陶艺施釉”的说法，不正确的是（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.讲究釉层厚薄均匀一致C.胎体不同部位分别处理D.方法有浸釉荡釉与喷釉79.在砖雕工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.两者章法处理各有讲究C.白文的文字是向上凸起的D.白文文字凹下钤印白字80.结合岗位实际，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.使纹样呈色而底色深漆C.款彩在织物上印花完成D.在漆面上刻去纹样部分81.关于砖雕工，在实际工作中，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。82.在砖雕工相关工作中，在具体作业环节，关于“工艺美术设计基础”，下列描述错误的是（）。A.涵盖造型色彩材料与工艺B.强调材料特性与工艺可行C.讲究功能与审美相统一D.设计基础只讲形式无须顾功能83.在实际工作中，关于“色彩构成”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。84.砖雕工方面，通常情况下，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。85.在砖雕工中，通常情况下，下列各項中，不属于“蓝印花布”内容的是（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.以镂空花版刮上防染浆D.去浆后显出蓝白之花纹86.下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕材料越大越好操作B.微雕无须讲究章法布局C.以微小空间见宏大景象D.微雕可用肉眼粗略完成87.在砖雕工中，根据相关规定，下列选项中，属于“德化白瓷”基本要求的是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.德化白瓷胎质粗松含砂C.明代塑瓷名家辈出有名D.德化白瓷以青花装饰为主88.参照行业规范，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。89.就砖雕工而言，一般来说，下列选项中，属于“古筝”基本要求的是（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.古筝并非用金属吹管发声C.古筝仅有琴弦三根可弹D.以义甲拨动琴弦而发声90.关于砖雕工，按标准要求，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。91.针对砖雕工，在实际工作中，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。92.砖雕工方面，参照行业规范，在“漆艺”的执行过程中，应当（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.漆艺作品无须防潮避晒C.漆艺使用桐油作主要原料D.大漆在烈日暴晒下干得最快93.砖雕工方面，参照行业规范，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.先相玉定料再设计构图B.以俏色巧雕来提升价值C.玉料越软就越适合雕刻D.借助砣具与解玉砂研磨94.针对砖雕工，从专业角度看，“五彩”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。95.砖雕工方面，在具体作业环节，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.即篆刻所用的印章材料B.印材不讲究质地之细腻C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.印材以钢铁为主要雕刻材料96.在砖雕工中，按标准要求，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.多用于门罩与门楼构件B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.与徽派建筑风格相统一D.刀法细腻层次繁复多变97.就砖雕工而言，结合岗位实际，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.因保护鸟类今多改用它料D.形成艳丽持久的蓝色装饰98.就砖雕工而言，关于“蜡染”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。99.在砖雕工中，在实际工作中，下列关于“单色釉”的说法，不正确的是（）。A.单色釉只适用于陶器不可用于瓷B.又称一色釉讲究匀净温润C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.器面只施一种颜色的釉100.就砖雕工而言，根据相关规定，“藤编”的主要特点不包括（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.质地坚韧并透气性良好C.以藤茎剖开后编织成形D.经蒸煮以防虫蛀与软化二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就砖雕工而言，一般来说，下列对“抽样检验”的理解正确的有（）。A.抽样检验对全部产品逐一检测B.据样本结果推断整批质量C.从整批产品中按规则抽取样本102.在砖雕工中，结合岗位实际，关于“蜡染”，下列说法正确的有（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.纹样中常现天然的冰纹C.去蜡后显出蓝白之色纹D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡103.在具体作业环节，下列属于“料器”要求的有（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.以手工捏塑成形为器物C.料器以高岭土为原料烧成104.按照技术要求，下列对“珐琅彩”的理解正确的有（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.色彩浓郁而富有立体感C.以珐琅料在瓷胎上彩绘105.在砖雕工相关工作中，从专业角度看，下列关于“篆刻”的表述中，正确的有（）。A.印面需疏密得当且呼应B.讲究字法章法与刀法之妙C.篆刻仅用楷书入印即可106.在砖雕工相关工作中，以下各项中，符合“灯彩”要求的有（）。A.以竹木扎骨架并糊纸绢B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.施彩绘并置灯烛于其内D.多用于节令与庙会庆典107.在砖雕工相关工作中，关于“戗金”，下列说法正确的有（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.于刻痕中填入金粉或金箔C.使阴刻的线条呈现金色D.在漆面刻划出纤细纹样108.针对砖雕工，按标准要求，“蛋壳镶嵌”的主要内容包括（）。A.蛋壳洁白不透明可形成肌理B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌109.关于砖雕工，通常情况下，下列对“行书”的理解正确的有（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.兼具楷法草意辨识度高C.行书笔画必须笔笔断开110.关于砖雕工，结合岗位实际，“烫蜡”的主要内容包括（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.趁热擦拭使木纹更清晰三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.通常情况下，“铁画”是指____。112.依据操作规程，“端砚”应当做到____。113.结合岗位实际，“修光”从管理角度理解是指____。114.在具体作业环节，“上蜡”管理中应重视____。115.根据相关规定，“小提琴制作”通常理解为____。116.“柴窑”在岗位作业中的含义是____。117.在具体作业环节，“敦煌壁画”的基本要求之一是：____。118.通常情况下，“剔犀”的作业过程中应重点做到____。119.在具体作业环节，“铁画”管理中应重视____。120.依据操作规程，“德化白瓷”是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.国画122.戗金五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“蜡染”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。2.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。3.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。5.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。7.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。9.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。11.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。12.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。13.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。16.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。17.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。18.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。21.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。23.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。25.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。26.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。27.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。29.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。30.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。31.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。33.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。34.【答案】C【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。35.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。38.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。40.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。41.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。43.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。45.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。49.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。52.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。53.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。54.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。56.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。58.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。59.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。60.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。62.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。65.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。68.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。71.【答案】D【解析