2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题

2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于景泰蓝制作工，结合岗位实际，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.抛光越粗糙表面越显光泽C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.抛光后用清水浸泡除垢2.就景泰蓝制作工而言，按标准要求，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.造型基础只练色彩不讲形体B.是设计创作的重要根基C.包含透视与空间的表现D.训练形体结构与比例关系3.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。4.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.纹饰呈红色烧成难度大B.釉里红以铁红颜料平涂C.以铜红料在瓷坯上绘纹D.罩透明釉后高温一次烧成5.景泰蓝制作工方面，在实际工作中，“紫砂”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。6.就景泰蓝制作工而言，“泥板成型”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。7.景泰蓝制作工方面，在实际工作中，“剔犀”是指（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。8.在景泰蓝制作工中，一般来说，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲只能加工木质材料C.使其延展并贴合于模具D.以锤反复敲打金属板材9.关于景泰蓝制作工，按标准要求，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画无须处理墙体基底B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画只能用油画颜料绘制D.需考虑日照湿度等环境10.在景泰蓝制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。11.关于景泰蓝制作工，按标准要求，下列关于“中国结”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。12.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，下列选项中，属于“质量检验”基本要求的是（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.质量检验不需依据任何标准C.据以判定产品合格与否D.检验合格品可含任何缺陷13.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，下列关于“铁艺”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。14.参照行业规范，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。15.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“漆艺”内容的是（）。A.以天然大漆为主要材料B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.髹涂须在荫房控湿干固D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法16.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，关于“拉坯”，下列描述错误的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯无须控制泥料含水17.依据操作规程，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.讲究字法章法与刀法之妙C.以篆书入印为基本要求D.印面需疏密得当且呼应18.在景泰蓝制作工相关工作中，在标准作业条件下，“开片”的含义是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。19.在景泰蓝制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“烙画”的说法，不正确的是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.又称烫画讲究火候控制D.烙画以颜料在纸面平涂而成20.关于景泰蓝制作工，一般来说，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.在胎体上层层髹漆至厚C.再用刀雕刻出各种纹样D.雕漆与螺钿为同一工艺21.就景泰蓝制作工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法必须写得越快越好C.书法不必讲究章法布局D.书法只讲结体不讲笔法22.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。23.就景泰蓝制作工而言，在具体作业环节，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.去浆后显出蓝白之花纹C.入靛蓝染液后浸染成色D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染24.景泰蓝制作工方面，按照技术要求，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。25.景泰蓝制作工方面，“粉彩”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。26.在景泰蓝制作工中，通常情况下，“淬火”的主要特点不包括（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.将加热工件迅速浸入水油D.冷却速度影响淬硬效果27.关于景泰蓝制作工，在具体作业环节，“古筝”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。28.在景泰蓝制作工相关工作中，通常情况下，“抛光”的主要特点不包括（）。A.常用于玉器与漆器等件B.用磨料或抛光轮来加工C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.去除细微划痕提升质感29.关于景泰蓝制作工，一般来说，下列关于“阴刻”的表述中，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。30.针对景泰蓝制作工，在实际工作中，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。31.在景泰蓝制作工中，通常情况下，下列关于“古筝制作”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。32.一般来说，“拓印”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。33.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“树皮画”基本要求的是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.树皮画以真丝刺绣制作D.具有天然纹理与质朴风格34.结合岗位实际，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩为单色釉而无彩绘D.斗彩不用青花只用粉彩35.景泰蓝制作工方面，在实际工作中，下列对“螺钿”的描述，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。36.在景泰蓝制作工中，依据操作规程，下列选项中，属于“竹根雕”基本要求的是（）。A.竹根雕必须规整对称造型B.竹根雕以竹叶为雕刻材料C.竹根雕以金属浇铸而成D.竹根形态奇特质地坚韧37.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，对“天然大漆”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。38.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，“施釉”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。39.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。40.关于景泰蓝制作工，依据操作规程，下列关于“蓝印花布”的表述中，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。41.关于景泰蓝制作工，一般来说，对“宣纸”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。42.景泰蓝制作工方面，按标准要求，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.斗彩一次高温烧成不分两次C.斗彩不用青花只用粉彩D.斗彩为单色釉而无彩绘43.在景泰蓝制作工中，在实际工作中，下列选项中，属于“通草花”基本要求的是（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.通草花以真花烘干而保存C.以通草茎髓为材料制作D.通草花不能着色只能素白44.针对景泰蓝制作工，在标准作业条件下，“釉里红”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。45.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。46.关于景泰蓝制作工，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.织锦以素色棉纱平纹织成C.织锦只用单色丝线织造D.织锦图案无法织出靠印花47.依据操作规程，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。48.景泰蓝制作工方面，在实际工作中，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。49.在景泰蓝制作工中，通常情况下，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.高浮雕与圆雕完全相同C.纹样凸起较高起伏明显D.高浮雕背面完全镂空脱离背景50.关于景泰蓝制作工，在实际工作中，“羽毛画”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。51.根据相关规定，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。52.针对景泰蓝制作工，按标准要求，对“棕编”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。53.针对景泰蓝制作工，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.螺钿以金属薄片为材料C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺钿色彩固定不变不反光54.结合岗位实际，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.多用于青铜器与漆木器B.在器物表面刻槽后嵌入C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.金银错只用于陶瓷装饰55.景泰蓝制作工方面，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。56.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.青花与彩绘相互映衬生辉C.烧成后再填彩二次烧成D.斗彩一次高温烧成不分两次57.关于景泰蓝制作工，按标准要求，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。58.针对景泰蓝制作工，一般来说，下列关于“珐琅”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。59.就景泰蓝制作工而言，按标准要求，“朱文白文”的主要特点不包括（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.朱文文字凸起钤印红字C.两者章法处理各有讲究D.白文文字凹下钤印白字60.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸线条可以完全断开D.剪纸只用于西方宗教装饰61.就景泰蓝制作工而言，从专业角度看，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.拓印无法复制碑刻文字C.拓印须用油墨厚涂正面D.以纸覆于刻石或器物上62.在景泰蓝制作工中，通常情况下，下列各項中，不属于“镂雕”内容的是（）。A.讲究留撑得当以防断裂B.将材料内部雕出通透孔洞C.镂雕可将所有连接处全部去除D.使纹样悬空而彼此相连63.在景泰蓝制作工中，一般来说，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕可随意用力无须防护C.蛋雕以金属浇铸来成型D.蛋雕以石料雕凿而成形64.关于景泰蓝制作工，“铁艺”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。65.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.绒花以真丝刺绣平布而成D.经染色劈绒打尖再组合66.在景泰蓝制作工中，结合岗位实际，“面塑”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。67.就景泰蓝制作工而言，在实际工作中，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.防止火焰灰渣直接接触C.使釉面洁净且受热均匀D.匣钵以普通薄木板制成68.关于景泰蓝制作工，依据操作规程，对“堆漆”的准确理解是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。69.就景泰蓝制作工而言，按照技术要求，关于“琉璃”，下列描述错误的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.低温烧成呈玻璃质材料C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃为不透明金属实心块70.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。71.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。72.一般来说，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.苏绣以贴布代替针刺线C.苏绣针法单一不讲光洁D.苏绣以粗犷豪放为主要风格73.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。74.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。75.景泰蓝制作工方面，按标准要求，“雕填”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。76.就景泰蓝制作工而言，“宣纸”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。77.在景泰蓝制作工相关工作中，依据操作规程，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。78.景泰蓝制作工方面，按照技术要求，“古筝制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝不需调音即可演奏B.经刨削胶合装弦与调音C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.面板越厚则共鸣越清亮79.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，“刺绣”是指（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。80.针对景泰蓝制作工，按标准要求，“篆书”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。81.在景泰蓝制作工相关工作中，在实际工作中，“髹漆”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。82.景泰蓝制作工方面，通常情况下，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。83.景泰蓝制作工方面，按标准要求，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.可塑出较大器形且古朴B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.泥条盘筑不能塑造大器形D.泥条盘筑须用机器压制成形84.关于景泰蓝制作工，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。85.在景泰蓝制作工中，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。86.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆画以金属丝焊接成画D.光泽自然而质朴而典雅87.从专业角度看，关于“二胡”，下列描述错误的是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.音色柔美而近似于人声C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.琴筒蒙蟒皮振动而发声88.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。89.在景泰蓝制作工中，按照技术要求，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.寿山石质地坚硬只能用锤凿C.石质柔润便于精雕细刻D.讲究相石取色因材施艺90.关于景泰蓝制作工，通常情况下，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。91.关于景泰蓝制作工，依据操作规程，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。92.在景泰蓝制作工中，按标准要求，关于“泥塑”，下列描述错误的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.可素塑亦可施以彩绘制C.讲究形体比例与动态之势D.泥塑只能素色不能彩绘93.景泰蓝制作工方面，参照行业规范，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。94.就景泰蓝制作工而言，按照技术要求，下列关于“上蜡”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。95.关于景泰蓝制作工，根据相关规定，“陶艺素烧”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。96.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，在“汝瓷”的执行过程中，应当（）。A.汝瓷不开片釉面光整无纹B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.汝瓷以青花描绘为主要装饰D.素有雨过天青的雅誉之称97.关于景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.使表面光洁而轮廓清晰98.按标准要求，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.常见于门楼与影壁装饰D.宜选用质地细密的青砖99.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。100.在景泰蓝制作工相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.讲究贴合平整而不重叠C.用漆或胶将金箔贴于器表D.多用于佛像建筑与漆器二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，下列对“粉彩”的理解正确的有（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.粉彩色调生硬缺乏层次C.在彩料中掺入玻璃白料102.就景泰蓝制作工而言，根据相关规定，下列对“壁画”的理解正确的有（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.需考虑日照湿度等环境C.题材广含宗教历史装饰103.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，下列属于“糖画”要求的有（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.糖画以雕刻木版印制而成C.可食可观讲究运勺流畅104.关于景泰蓝制作工，在实际工作中，以下各项中，符合“柴窑”要求的有（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.柴窑以电力为直接热源C.升温与气氛变化较丰富105.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，以下各项中，符合“泥塑”要求的有（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.讲究形体比例与动态之势C.以黏土捏塑后晾干成形D.可素塑亦可施以彩绘制106.针对景泰蓝制作工，依据操作规程，关于“皴法”，下列说法正确的有（）。A.用以表现山石纹理质感B.皴法只用于人物衣纹描绘C.体现山石结构与阴阳向背107.景泰蓝制作工方面，下列关于“草书”的表述中，正确的有（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.草书可以随意乱写无规律C.可细分为章草今草狂草108.关于景泰蓝制作工，在具体作业环节，以下各项中，符合“印材”要求的有（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.以质地细腻软硬适中为宜C.印材以钢铁为主要雕刻材料109.在景泰蓝制作工中，按标准要求，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的有（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.题材多为戏文人物故事C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主110.就景泰蓝制作工而言，从专业角度看，下列关于“锻打”的表述中，正确的有（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.使金属成形并细化晶粒C.反复加热并锤击金属料三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.就景泰蓝制作工而言，按标准要求，“木刻版画”的基本要求之一是：木刻版画不需上墨印刷（）。112.在具体作业环节，对“面塑”而言，以面粉糯米粉调成面团（）。113.在景泰蓝制作工中，按标准要求，按照“陶艺施釉”的要求，方法有浸釉荡釉与喷釉（）。114.在景泰蓝制作工相关工作中，在实际工作中，按照“脱胎漆器”的要求，器体轻巧且坚牢而耐用（）。115.就景泰蓝制作工而言，按照“边款”的要求，多记录作者时间与缘由（）。116.根据相关规定，按照“书画修复”的要求，遵循修旧如旧的基本原则（）。117.在景泰蓝制作工相关工作中，通常情况下，依据“釉里红”的规定，釉里红在釉上低温烤成（）。118.从专业角度看，依据“师承”的规定，师承只需阅读书籍即可完成（）。119.在景泰蓝制作工相关工作中，参照行业规范，依据“打样”的规定，批量生产前的必要步骤（）。120.在景泰蓝制作工相关工作中，从专业角度看，针对“年画”，年画与节庆习俗毫无关系（）。121.就景泰蓝制作工而言，根据相关规定，针对“根雕创作原则”，根雕应完全按图样硬凿（）。122.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，“蓝印花布”的作业要求是：蓝印花布花纹为五彩套色（）。123.在标准作业条件下，关于“藤编”，下列说法正确的是：藤编不须作任何防蛀处理（）。124.关于景泰蓝制作工，通常情况下，对“装裱”而言，使作品平整牢固便于收藏（）。125.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是：打坯一次即可完成所有细节（）。126.结合岗位实际，“绢花”的作业要求是：绢花以真鲜切花晾干制成（）。127.通常情况下，关于“拉坯”，下列说法正确的是：拉坯只能制作方形器物（）。128.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，依据“壁画地仗”的规定，地仗层可省略直接作画（）。129.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，针对“二胡”，二胡琴筒蒙塑料膜振动（）。130.结合岗位实际，“二胡”的作业要求是：二胡有四根弦并设指板（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.一般来说，所谓“蛋壳镶嵌”，是指____。132.结合岗位实际，“杨柳青年画”通常指____。133.参照行业规范，“木刻版画”在岗位作业中的含义是____。134.在标准作业条件下，“阳刻”的含义是____。135.“传承人”的含义是____。136.结合岗位实际，按照规程要求，“款彩”是指____。137.在标准作业条件下，“国画”通常理解为____。138.在具体作业环节，落实“拉坯”时，应首先做到____。139.通常情况下，“水墨画”的正确含义是____。140.“潮州金漆木雕”的主要内容包括____。141.在具体作业环节，“墨锭”这一概念指的是____。142.根据相关规定，落实“麦秆画”时，应首先做到____。143.依据操作规程，“陶艺施釉”的含义是____。144.依据操作规程，“犀皮漆”通常理解为____。145.通常情况下，通俗地说，“陶艺素烧”是指____。146.按照技术要求，“俏色玉雕”在岗位作业中的含义是____。147.按照技术要求，“浅浮雕”的核心要点之一是____。148.结合岗位实际，“淬火”的正确含义是____。149.参照行业规范，“熟宣”通常指____。150.按照技术要求，在相关标准中，“上蜡”指的是____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。3.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。5.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。6.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。7.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。10.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。11.【答案】C【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。13.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。14.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。18.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。22.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。24.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。25.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。27.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。29.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。30.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。31.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。32.【答案】C【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。35.【答案】C【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。37.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。38.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。39.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。40.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。41.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。44.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。45.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。47.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。48.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。50.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。51.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。52.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。55.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。57.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。58.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。63.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。64.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。66.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。68.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。70.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。71.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。73.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。74.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。75.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。76.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。77.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。78.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。79.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。80.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。81.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。82.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。83.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。84.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。85.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。86.【答案】D【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。88.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。9