2026年盆景修剪工职业技能等级认定（四级）操作技能试题

2026年盆景修剪工职业技能等级认定（四级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.靠焦痕深浅构成图像来D.又称烫画讲究火候控制2.在盆景修剪工相关工作中，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.德化白瓷以青花装饰为主C.德化白瓷胎质粗松含砂D.德化白瓷以黑釉为主要特色3.在实际工作中，“印材”的主要特点不包括（）。A.即篆刻所用的印章材料B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.常见青田寿山昌化巴林石D.以质地细腻软硬适中为宜4.针对盆景修剪工，根据相关规定，“盆景”在实践中应遵循的做法是（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.盆景只用假花假树制作C.在盆中栽树布石以造景D.盆景即随意种花不作整形5.盆景修剪工方面，下列关于“拓印”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。6.就盆景修剪工而言，从专业角度看，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.补纸须与原纸相配相近B.对破损古书清洗补纸托裱C.古籍修复须大量使用化学漂白D.讲究整旧如旧的最低干预7.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，下列关于“点翠”的说法，不正确的是（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.因保护鸟类今多改用它料C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.形成艳丽持久的蓝色装饰8.在盆景修剪工中，在实际工作中，对“戗金”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。9.在盆景修剪工中，根据相关规定，“葫芦烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.烙画温度越低焦痕越深C.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成D.葫芦无须去皮即可直接烙10.在盆景修剪工中，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.运刀须稳准且心平气和C.以微小空间见宏大景象D.需借助放大镜精心操作11.关于盆景修剪工，参照行业规范，“木雕打坯”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。12.在盆景修剪工相关工作中，根据相关规定，“墨锭”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。13.盆景修剪工方面，按标准要求，“年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.年画只在丧葬场合张贴使用C.构图饱满色彩明快热烈D.年画与节庆习俗毫无关系14.盆景修剪工方面，从专业角度看，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.题材含经变飞天供养人C.敦煌壁画与佛教题材无关D.以矿物颜料绘制于洞窟15.盆景修剪工方面，在实际工作中，“修坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.修坯在坯体湿软时立即完成C.修坯无须工具徒手完成D.使厚薄均匀而线条流畅16.针对盆景修剪工，一般来说，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。17.在盆景修剪工中，通常情况下，下列选项中，属于“透雕”基本要求的是（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.透雕不用镂空只用浅刻C.透雕纹样背后必须保留实底D.透雕只能从单面来观赏18.就盆景修剪工而言，通常情况下，对“打磨”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。19.盆景修剪工方面，按标准要求，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。20.关于盆景修剪工，根据相关规定，下列关于“竹编”的说法，不正确的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.经编织而制成各种器物C.竹编以整根竹筒凿空成形D.将竹材劈成篾丝与篾片21.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，“蔚县剪纸”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。22.依据操作规程，“粉彩”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。23.在盆景修剪工中，从专业角度看，“书法”的含义是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。24.参照行业规范，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.降低硬度并消除内应力B.退火使材料硬度显著提高C.将工件加热保温后缓冷D.便于后续的切削与塑形25.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.浙江龙泉所产的青瓷器D.龙泉青瓷属于白瓷系统26.在盆景修剪工相关工作中，根据相关规定，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。27.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，“金银错”的主要特点不包括（）。A.多用于青铜器与漆木器B.金银错以涂料直接绘画而成C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.在器物表面刻槽后嵌入28.盆景修剪工方面，在具体作业环节，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。29.盆景修剪工方面，在具体作业环节，“瓷板画”的含义是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。30.盆景修剪工方面，根据相关规定，“拉坯”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。31.针对盆景修剪工，依据操作规程，“罩染”的主要特点不包括（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.可使色彩层次更为丰富C.待下层颜色干后再薄涂D.用透明色层调整整体色调32.依据操作规程，“文物复制”的含义是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。33.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，“泥银”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。34.盆景修剪工方面，结合岗位实际，在“桐油”的执行过程中，应当（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.桐油不能用于涂料制作C.桐油从漆树汁液直接割取D.桐油属于不干性矿物油35.针对盆景修剪工，通常情况下，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.书法只讲结体不讲笔法C.讲究笔法结体与章法之美D.用笔有提按顿挫之变化36.在实际工作中，下列关于“潮州金漆木雕”的说法，不正确的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.以多层镂空通雕为特色37.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.蛋雕以金属浇铸来成型C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.蛋雕以石料雕凿而成形38.关于盆景修剪工，一般来说，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。39.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕并不只用平面线刻C.宜选用质地细密的青砖D.常见于门楼与影壁装饰40.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.可印制较大尺幅的作品C.以丝网感光制版后刮印D.丝网版画以木刻刀具制版41.针对盆景修剪工，依据操作规程，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.质地坚韧并透气性良好C.以藤茎剖开后编织成形D.经蒸煮以防虫蛀与软化42.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“漆艺”基本要求的是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.漆艺作品无须防潮避晒C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.漆艺使用桐油作主要原料43.关于盆景修剪工，结合岗位实际，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成C.入炉烧制使釉料熔融附着D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧44.针对盆景修剪工，从专业角度看，关于“印材”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。45.就盆景修剪工而言，根据相关规定，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。46.盆景修剪工方面，按照技术要求，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。47.针对盆景修剪工，在具体作业环节，“古筝制作”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。48.就盆景修剪工而言，按标准要求，“堆漆”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。49.针对盆景修剪工，一般来说，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.阳刻与阴刻无任何区别C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻纹样凹入材料表面50.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，“镂雕”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。51.在盆景修剪工相关工作中，根据相关规定，“彩塑”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。52.就盆景修剪工而言，按标准要求，下列各項中，不属于“竹刻”内容的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.在竹材上雕刻文字与图案C.有留青与深刻等诸多技法D.竹刻以纸片粘贴而成型53.针对盆景修剪工，一般来说，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗层可省略直接作画B.地仗越薄越易长久保存C.分层制作防止墙面开裂D.地仗只需一层即最牢固54.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。55.关于盆景修剪工，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿只能作平嵌不能雕D.可分为厚螺钿与薄螺钿56.在盆景修剪工相关工作中，参照行业规范，“印材”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。57.就盆景修剪工而言，参照行业规范，在“行书”的执行过程中，应当（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.讲究行气连贯与彼此呼应C.行书等同草书难以辨认D.行书并非不讲究行气连贯58.盆景修剪工方面，按照技术要求，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。59.盆景修剪工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.戴义甲并用手指来弹奏C.设有品相以便按音取音D.琵琶属于吹奏类管乐器60.盆景修剪工方面，在标准作业条件下，“施釉”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。61.关于盆景修剪工，下列关于“点翠”的说法，不正确的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.形成艳丽持久的蓝色装饰62.就盆景修剪工而言，按照技术要求，“焊接”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。63.按标准要求，在“微缩工艺”的执行过程中，应当（）。A.微缩只能复制平面图案B.按比例将景物缩小制作C.微缩并不讲究比例准确D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作64.结合岗位实际，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.打样无须检验即可投产B.打样直接用于大批量销售C.打样与设计意图无关紧要D.检验造型尺寸与工艺可行65.关于盆景修剪工，在具体作业环节，下列关于“装裱”的表述中，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。66.通常情况下，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.以石青石绿矿物色为主C.青绿山水属于西方油画技法D.讲究勾勒与设色两者并重67.针对盆景修剪工，依据操作规程，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.纬线不贯通可自由换色C.图案正反如一工费极高D.以通经断纬的方法织造68.针对盆景修剪工，“版画”的主要特点不包括（）。A.须先制版而后再印刷而成B.具有可复数印刷的特性C.版画每张原作都独一无二D.分木刻铜版丝网等种类69.盆景修剪工方面，按照技术要求，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.瓷器釉面出现的自然裂纹70.在盆景修剪工相关工作中，一般来说，“毛笔”是指（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。71.关于盆景修剪工，参照行业规范，“修坯”的主要特点不包括（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.修坯使器壁愈修而愈厚C.可修出圈足与棱线等形D.使厚薄均匀而线条流畅72.就盆景修剪工而言，按照技术要求，“牙雕”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。73.盆景修剪工方面，从专业角度看，下列关于“桐油”的说法，不正确的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.熬炼后可作涂料或调漆C.能增加漆膜光泽与韧性D.从油桐种子榨取的干性油74.关于盆景修剪工，关于“水墨画”，下列说法正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。75.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“扬琴”的表述中，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。76.关于盆景修剪工，“织锦”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。77.依据操作规程，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。78.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷以青花装饰为主D.胎釉洁白细腻色泽温润79.在盆景修剪工中，依据操作规程，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.过年张贴取吉祥喜庆意D.年画只在丧葬场合张贴使用80.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.支钉烧使器物底部完全着地C.多用于烧造满釉的器物D.支钉烧只用于大型陶器81.在盆景修剪工相关工作中，在标准作业条件下，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.描金以颜料印刷来完成C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.用金泥或金粉在漆面描绘82.盆景修剪工方面，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.以珐琅料在瓷胎上彩绘D.珐琅彩属民间日用瓷器83.盆景修剪工方面，按照技术要求，“铁艺”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。84.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，下列对“面人”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。85.在实际工作中，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。86.盆景修剪工方面，通常情况下，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。87.就盆景修剪工而言，在具体作业环节，关于“通草花”，下列描述错误的是（）。A.通草花以真花烘干而保存B.以通草茎髓为材料制作C.质地轻软易于着色造型D.花瓣柔润细腻扬州著名88.盆景修剪工方面，参照行业规范，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.多用于佛像建筑与漆器C.用漆或胶将金箔贴于器表D.贴金只用铁皮替代金箔89.就盆景修剪工而言，一般来说，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.敦煌壁画使用现代丙烯颜料B.以矿物颜料绘制于洞窟C.色彩历经千年仍有留存D.题材含经变飞天供养人90.关于盆景修剪工，依据操作规程，下列选项中，属于“写意画”基本要求的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.写意画不讲笔墨的干湿C.写意画等同于草率乱涂D.写意画须工整细致描摹91.就盆景修剪工而言，按标准要求，对“窑变”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。92.在盆景修剪工相关工作中，按照技术要求，“丝网版画”的含义是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。93.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，关于“修坯”，下列描述错误的是（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.坯体干燥后修整底与壁C.使厚薄均匀而线条流畅D.可修出圈足与棱线等形94.盆景修剪工方面，根据相关规定，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.施釉方法只有单一浸釉B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.可用浸荡浇喷等多种方法D.釉层厚薄影响外观质感95.盆景修剪工方面，结合岗位实际，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.装裱只用胶水直接粘贴即可B.装裱不需考虑温湿度环境C.装裱使书画更易破裂脆化D.使作品平整牢固便于收藏96.针对盆景修剪工，一般来说，下列关于“竹刻”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。97.针对盆景修剪工，按照技术要求，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.题材多取吉祥人物纹样C.工序分为打坯修光两步D.讲究因材施艺顺纹下刀98.就盆景修剪工而言，根据相关规定，对“国画”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。99.在盆景修剪工中，按标准要求，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。100.在盆景修剪工相关工作中，“施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.施釉方法只有单一浸釉D.可用浸荡浇喷等多种方法101.关于盆景修剪工，根据相关规定，关于“铆接”，下列描述错误的是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.常用于金属构件与器物C.铆接只能用于陶瓷拼接D.用铆钉穿入被连接件的孔102.盆景修剪工方面，依据操作规程，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.上蜡后不必抛光即可以C.须薄擦均匀而不宜太厚D.增加光泽并起防护作用103.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，对“装裱”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。104.针对盆景修剪工，结合岗位实际，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅涂于宣纸上作书画C.珐琅为水溶性植物颜料D.涂于金属胎表面的玻璃质105.在盆景修剪工中，参照行业规范，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.经捶捣压模后阴干成形C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.使用时在砚台上研磨成汁106.盆景修剪工方面，在实际工作中，“竹编”的主要特点不包括（）。A.经编织而制成各种器物B.将竹材劈成篾丝与篾片C.讲究篾匀编密而造型美D.竹编不需劈篾直接编织107.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕须高温熔化后浇铸108.盆景修剪工方面，参照行业规范，“二胡”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。109.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.书画修复应彻底更换原裱C.遵循修旧如旧的基本原则D.书画修复追求焕然一新110.盆景修剪工方面，根据相关规定，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.一般来说，“装裱”的基本要求之一是：装裱不需考虑温湿度环境（）。112.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，对“抽样检验”而言，据样本结果推断整批质量（）。113.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，针对“高浮雕”，高浮雕纹样几乎平贴底面（）。114.针对盆景修剪工，一般来说，“篆刻”的基本要求之一是：篆刻只重刀法不讲章法（）。115.就盆景修剪工而言，从专业角度看，关于“阳刻”，下列说法正确的是：使图案凸出于器物表面（）。116.关于盆景修剪工，在具体作业环节，依据“砚台”的规定，砚台用后无须清洗可久浸（）。117.关于盆景修剪工，对“丝网版画”而言，丝网版画不能叠印套色（）。118.在盆景修剪工相关工作中，通常情况下，依据“柴窑”的规定，升温与气氛变化较丰富（）。119.在盆景修剪工中，依据操作规程，依据“玉雕”的规定，先相玉定料再设计构图（）。120.按照技术要求，按照“烧蓝”的要求，在银铜胎上填蓝色釉料（）。121.盆景修剪工方面，在标准作业条件下，“德化白瓷”的作业要求是：德化白瓷以黑釉为主要特色（）。122.针对盆景修剪工，在实际工作中，“羽毛画”的作业要求是：清洗染色后剪贴拼成画（）。123.“非物质文化遗产”的作业要求是：经群体世代相传的文化技艺（）。124.在盆景修剪工中，按照技术要求，依据“龙泉青瓷”的规定，釉层丰厚而且滋润似玉（）。125.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，“斗彩”要求：青花与彩绘相互映衬生辉（）。126.关于盆景修剪工，通常情况下，“师承”要求：师承只需阅读书籍即可完成（）。127.依据操作规程，对“戗金”而言，于刻痕中填入金粉或金箔（）。128.就盆景修剪工而言，根据相关规定，“铆接”的作业要求是：用铆钉穿入被连接件的孔（）。129.针对盆景修剪工，在具体作业环节，“抽样检验”的作业要求是：据样本结果推断整批质量（）。130.就盆景修剪工而言，参照行业规范，“结绳”的作业要求是：可结成多种不同的结型（）。131.“绒花”的基本要求之一是：经染色劈绒打尖再组合（）。132.在盆景修剪工相关工作中，在标准作业条件下，“蛋壳镶嵌”要求：将蛋壳压碎后嵌入漆面（）。133.针对盆景修剪工，在标准作业条件下，“镂雕”的作业要求是：镂雕可将所有连接处全部去除（）。134.针对盆景修剪工，按照技术要求，关于“边款”，下列说法正确的是：边款必须刻在印章印面上（）。135.关于盆景修剪工，依据操作规程，对“剔红”而言，层层髹涂红漆后再雕刻（）。136.关于盆景修剪工，从专业角度看，对“犀皮漆”而言，打磨后现云水般的斑纹（）。137.关于盆景修剪工，“漆器推光”要求：用细粉与油反复推擦漆面（）。138.盆景修剪工方面，按照技术要求，“盆景”的基本要求之一是：在盆中栽树布石以造景（）。139.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，关于“镂空雕”，下列说法正确的是：纹样之间透空形成层次感（）。140.在盆景修剪工中，在具体作业环节，按照“书法”的要求，讲究笔法结体与章法之美（）。141.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，对“葫芦烙画”而言，以加热烙铁在葫芦面烫痕（）。142.通常情况下，按照“面塑”的要求，面塑以金属为原料锻打成型（）。143.关于盆景修剪工，依据操作规程，“麦秆画”的作业要求是：麦秆画以羊毛毡压制成形（）。144.关于盆景修剪工，根据相关规定，按照“烧成”的要求，使坯体致密且釉层熔融（）。145.在标准作业条件下，对“微雕”而言，需借助放大镜精心操作（）。146.盆景修剪工方面，在具体作业环节，按照“石雕”的要求，雕刻由粗到细逐层推进（）。147.关于盆景修剪工，在标准作业条件下，依据“牙雕”的规定，讲究牙质细腻雕工精密（）。148.“泥金”的作业要求是：多用于书画与经卷装饰（）。149.按照技术要求，针对“糖画”，糖画以金属丝弯折而成（）。150.在盆景修剪工相关工作中，在实际工作中，对“绢花”而言，色泽鲜艳且可长久陈置（）。151.参照行业规范，按照“漆器推光”的要求，是决定表面质感的关键（）。152.针对盆景修剪工，按标准要求，按照“根雕”的要求，根雕用鲜根直接雕刻最好（）。153.关于盆景修剪工，参照行业规范，按照“非物质文化遗产”的要求，非遗只指古代实物不含技艺（）。154.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，关于“二胡制作”，下列说法正确的是：琴筒木料与蒙皮影响音色（）。155.在盆景修剪工中，一般来说，“敦煌壁画”要求：色彩历经千年仍有留存（）。156.就盆景修剪工而言，按标准要求，关于“上蜡”，下列说法正确的是：在成品表面涂覆一层蜡（）。157.在实际工作中，对“唐三彩”而言，唐三彩属于青花瓷品种（）。158.在盆景修剪工相关工作中，从专业角度看，“骨雕”的基本要求之一是：骨雕不能雕出立体形象（）。159.针对盆景修剪工，“釉上彩”的作业要求是：釉上彩须在未烧的坯上绘制（）。160.就盆景修剪工而言，从专业角度看，针对“雕填”，在漆面上刻出纹样轮廓（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.铆接162.陶艺素烧四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“铁艺”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。2.【答案】A【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。5.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。8.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。11.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。12.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。13.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。16.【答案】C【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。18.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。19.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。21.【答案】B【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。22.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。23.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。26.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。28.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。29.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。30.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。32.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。33.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。38.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。44.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。45.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。46.【答案】A【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。47.【答案】C【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。48.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。50.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。51.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。54.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。56.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。58.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。60.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。62.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。65.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。70.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。72.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。74.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。75.【答案】A【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。76.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。77.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。79.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。81.【答案】D【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。82.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。83.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。84.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。85.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。86.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。88.【答案】D【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。90.【答案】A【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。91.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。92.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。94.【答案】A【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。95.【答案】D【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。96.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。97.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。98.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。99.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名