【《土家族桥梁装饰研究》3700字】

土家族桥梁装饰研究目录TOC\o"1-3"\h\u2561土家族桥梁装饰研究 1212381.1桥身装饰 1291111.2桥栏装饰 163441.3桥碑装饰 223091.4抱鼓石装饰 3311501.5桥墩装饰 4201051.6附加装饰 5从古至今土家族桥梁均受到人们的密切关注。其桥梁装饰既向人们充分彰显了工匠卓越的智慧和出众的技艺，也在一定程度上反映了当地人民的审美偏好，不仅如此，还体现了土家族在建筑装饰方面取得了良好造诣。其装饰逼真生动，且充满了秀美之气，讲究和谐协调。通过对土家族现有桥梁的调查和分析能够了解到，其装饰比较强调简洁生动，擅长运用简洁且不单一的线条进行勾勒，以此表达各种各样的内涵，艺术形式比较丰富，多采用的“纹”的手法，结构形式较为灵活，需要根据内容的不同进行灵活合理地调整，无论采用哪种形式，均以圆为结尾。譬如扬名大桥，其桥面是通过莲花图案的形式进行装饰和布设的，其中间区域存在一个圆圈即圆心，周缘部位则均采用了雕刻的手法，由此与桥面共同铸造了外方内圆的独特景致。桥梁的抱鼓石也进行了装饰，即进行了比较简单地雕刻。富丽秀美的装饰手法在土家族的桥梁梁建造中比较普遍，可以说这是一种别具一格的特色，此装饰手法既与当地深厚的文化内涵相契合，也与当时欣欣向荣的经济发展态势相适应，另外，此手法还在一定程度上反映了当地人含蓄婉约的性格特征。具有此特征的装饰图案多被应用于龙门石、栏板等部位，并且其图案主要包括龙、荷花等。1.1桥身装饰土家族桥梁的桥身多采用宗教、动物等类型的图案进行装饰，它并非只是起到美化桥的作用，也充分反映了人们对幸福安康生活的期许。其装饰图案主要以雕刻类块面造型为主，这样不仅可以充分展示工匠高超的技术水平，也能够向人们传达一些极具警示或者教育意义的信息。桥梁石作题材丰富多样，既有植物花卉，也有祥禽瑞兽等，装饰性非常强。例如：扬名大桥的桥身是用花岗岩砌筑，加券眉整个桥梁梁长42米，宽1.4米。扬名大桥的台阶南北各有36级台阶，台阶由整块长方形石头铺筑而成，桥心石及龙门石雕刻皆采用了莲心旋水如意纹样，切实彰显了桥梁深厚的文化底蕴。1.2桥栏装饰桥栏在桥梁建筑中起到保护作用，一般不会很高。此外，桥栏也是工匠进行桥梁装饰的重要部位，桥栏结构一般都很单薄，玲珑巧制。在土家族的桥梁中，主要为望柱、石条型桥栏等。其中，望柱多呈石条形，柱头为方形，一般通过线刻的形式在柱头上清晰工整地雕刻出比较简洁生动的图案。柱身的纹样形态多样，比如有卷草、荷叶等具有特殊意义的图案。雕刻技艺的引入和应用令当地桥梁的装饰特征变得更加多样化、生动化，赋予了桥梁充足的活力。以跨塘桥为例进行说明，其桥栏为望柱、石条型，长2.53米、高0.54米，护栏位于桥孔顶部，共有6对望柱，其身长为0.28米,高0.695米，柱头长0.28米，高0.202米，桥栏的装饰大方典雅（图3-20）。图3-20望柱石条型桥栏1.3桥碑装饰碑记是一种比较古老的文字记录方式，通俗来讲，指的是将文字清晰工整地雕刻于石头等对象上。最初时，碑的用途主要有三个，“一是竖立于宗庙祠堂的的门前拴牲畜；二是竖在宫殿前观察日影位移变化，以此为基准估测时间；三是竖立于墓穴四角的位置，碑头会凿开一个比较小的圆孔，将捆绑棺椁的绳子穿过此孔，在碑的支撑下，将棺材缓慢安全地放于墓穴内”。在我国，碑的起源可追溯至秦代，那时候人们将其称作为刻石，汉代时期转变为碑。碑的材料也发生了显著变化，最初是木材，后来被替代为石头。东汉后期，碑的用途范围明显扩大，表达内容也变得更加多样化，建造桥梁的过程中，逐步兴起了立碑题刻的潮流。桥碑一般由三部分构成，桥首，通常会在此位置篆刻桥名，也能够起到粉饰美化作用；二是桥身，多通过篆刻碑文的方式记录某些重大事宜或者起到对桥的功能、修建成因进行说明等。三是桥座，起着重要的承载作用，也可对其进行适当地装饰美化。在古代时期，建造桥梁被视为丰功伟绩，所以，在建造桥梁后，均会为其立碑，以此让更多人了解和牢记桥梁的风风雨雨，不忘历史、不忘经典传承。但是随着岁月的流逝，很多土家族的桥梁桥碑已化为风雨消失在云烟之中，但是那些修桥的故事却牢牢地刻印在土家族人民的内心深处。其桥碑用料多采自青石，造型较为厚重，基座上基本上都会雕刻简洁生动的花纹。当前，很多地方兴起了重建桥碑的热潮，尽可能地还原当初的结构，促其历史价值得到深入挖掘和充分发挥（图3-21）。图3-21陆墟桥桥碑1.4抱鼓石装饰在古代时期，抱鼓石多被布设于寺庙、大宅门口等位置，从形状上来看，是圆鼓状的两块雕刻石制构件，牢牢地屹立于石座上，通常有两部分构成，一是鼓身，二是须弥座。抱鼓石具有丰富的寓意，比如祈福、吉祥等，所以，它们被视为古代建筑的重要构成。关于抱鼓石，其名称五花八门，有的人将其称作为石鼓，也有一些人将其称作为石镜等，旨在打破石头的沉闷感，赋予其更多的活力与生机，工匠们一般会在鼓身上巧妙地雕刻各种各样的图案。底座采用浮雕的手法，雕刻一莲蓬、鸟等生机勃勃且具有美好寓意的图案，充分彰显了中国传统建筑极富内涵的匠人精神，也凸显了独特的艺术人文精神，由此可知，抱鼓石并非只是一件普通的石制构件，它也是极具艺术价值且承载了人民希冀的石雕艺术品。也正是凭借着其良好的寓意，抱鼓石在传统建筑物中得到大力推广和积极应用，同时也被应用于桥梁装饰。因此在土家族的桥梁中一般在栏杆的末端都会建造抱鼓石装饰构件，这对栏杆起到了一定的保护作用，桥梁梁抱鼓石上的图案也很丰富，造型相对比较简洁，并且由于空间较小，所以，其雕刻的纹样并不很大，也不复杂。对现存桥梁的抱鼓石进行广泛调查和认真研究后了解到，历时约悠久的抱鼓石，无论是从装饰手法方面来讲，还是从造型层面而言，均更加精细化。因土家族现存桥梁历史过于悠久，岁月痕迹严重，大部分桥梁都在近现代进行重建过，导致其原本的样貌难以把握，当前的抱鼓石和古代时期存在明显差异，只具有结构功能，装饰功能得到明显弱化（图3-22）。图3-22陆墟桥上的抱鼓石图（a）图3-23跨塘桥上的抱鼓石图(b)1.5桥墩装饰桥墩在桥梁的中间位置，在古时期，它有一个非常好听的名字，即“凤凰台”，其主要作用是为相邻两跨上部结构提供强大的支撑作用，多见于多孔桥梁，其形式比较丰富，基于墩体的不同，可粗略地分为叠箱石墩、平首实体墩等（表3-2）；基于造型的不同，也可进一步分为“X”形桥墩、“Y”形桥墩、“V”形桥墩、柱式桥墩等（图3-24），一般由墩帽、墩身和基础够构成。桥墩的建造流程相对较为复杂，形状变化多样、不尽相同，常见的主要有长方形等，一般需要结合当地环境、地势地貌等合理调整桥墩的形状，为增强桥梁的耐用性，人们一般会建造比较厚重的桥墩。另外，其墩身上端通常会被建造为臂结构，以此使得跨度进一步变大，在桥梁中，桥墩占据着举足轻重的地位，所以，选材比较谨慎，只采用无裂痕且便于控制的石料。纵观土家族的桥梁石拱材料均比较厚重，多和桥墩之间进行连接，坚固性非常强。图3-22桥墩类型图表3-24桥墩形式平面及特征1.6附加装饰(1)桥台作为桥头两端的基座，桥台和路基之间进行连接，其主要作用是承载桥头压力的同时分担桥梁上端结构的负荷。桥台的构建与桥墩截然不同，单孔石拱桥的结构比较简单，一般只要桥台，而未建造桥墩。桥台不仅承担着传递承载负荷的作用，也扮演着稳固桥头的重要角色。据史料记载可知，桥台的高度通常在10米以内，只要个别会突破20米。另外，其选材非常严格，只选取渗水性强的材料，比如砂砾，只有极少数会建造到20米，建造桥台附近的路基应采用砂砾等渗水性好的材料，外表部分为保证美观性，会采用大块石块，而其内部则填充大量的石渣。桥台分为如下表3-3所示的三种形式。纵观土家族桥梁中的桥台形状较为统一，个性化不足。表3-3桥台形式（2）桥额桥额其实就是我们通常所讲的桥上的匾额，不过，需要注意一点，它和一般的匾额之间还存在细微差异。匾额犹如楹联一般，均是富含文化底蕴的经典民族艺术表达形式。在匾额中，书写隽秀或者狂野的文字一般能够为建筑物起到良好的装饰美化作用，甚至可以达到画龙点睛之效，在古建筑建造过程中，匾额尤为重要。本文提及的桥额多为本质材料支制成，悬挂于桥梁上（图3-23）。桥额上通常会被写上桥梁的名称，部分存在落款，同时，会对桥梁的建造时间、建造背景等以文字的形式进行简要说明，为后人调查和分析桥梁提供了重要素材。桥额通常成对存在，也就是，多分为两块进行布设，主要分布于桥梁两侧位置，它们雕刻的内容基本上都是相同的，不过也存在例外，虽然布设了两块桥额，不过它们雕刻的文字内容存在明显差别，对于此现象，业内人士称作为“一桥二额”。图3-23土家族桥梁桥额(3)桥耳桥耳直接贯穿于石拱桥桥体，其主要作用是扩大桥梁的应用周期，增强其使用耐久性。桥耳的建造过程并不是很复杂，一开始，需要将其伸出桥体40-60cm左右，通过高浮雕的形式在桥耳上精心雕琢出相应