2024年4月自考00539中国古代文学史(二)真题试题及参考答案

2024年4月自考00539中国古代文学史(二)真题试题及参考答案一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分。在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。）1.宋初诗坛以李昉、徐铉等为代表，模仿白居易唱和诗、风格浅易平淡的诗派是（）A.白体B.西昆体C.晚唐体D.江湖诗派2.西昆体核心代表作家杨亿、刘筠、钱惟演，其诗歌主要师法的唐代诗人是（）A.杜甫B.韩愈C.李商隐D.杜牧3.欧阳修作为北宋诗文革新的领袖，其散文的基本审美风格是（）A.汪洋恣肆B.平易纡徐C.瘦硬生新D.绮艳精工4.苏轼对词体的核心革新贡献是（）A.以文为词B.以诗为词C.以赋为词D.以论为词5.江西诗派“一祖三宗”说里，被奉为“一祖”的诗人是（）A.黄庭坚B.杜甫C.陈师道D.陈与义6.北宋词人中大力创制慢词长调、拓展词的题材容量、以铺叙手法展现都市生活与市民情态的是（）A.晏殊B.欧阳修C.柳永D.张先7.秦观词作的核心艺术风格是（）A.豪放旷达B.凄婉清丽C.典雅精工D.俚俗直白8.周邦彦作为北宋词的集大成者，其词最突出的章法特点是（）A.平铺直叙B.开阖回旋、曲折尽致C.直抒胸臆D.清空疏宕9.李清照在《词论》中提出的核心词学主张是（）A.词为艳科B.词别是一家C.以文为词D.尊体破体10.陆游留存诗歌近万首，其诗作内容占比最高、风格最具代表性的是（）A.山水田园诗B.爱国抒怀诗C.闲适酬唱诗D.咏物题画诗11.辛弃疾词的核心艺术特质是（）A.以诗为词B.以文为词，善用典故C.清空骚雅D.绮靡婉约12.姜夔承袭周邦彦词的精严法度，又融入江西诗法，形成的独特词风是（）A.豪放悲壮B.俚俗活泼C.清空骚雅D.密丽秾艳13.南宋后期“永嘉四灵”作诗宗尚晚唐，主要学习的对象是（）A.李商隐、杜牧B.贾岛、姚合C.白居易、元稹D.皮日休、陆龟蒙14.宋亡后遗民诗人中文天祥的代表作《过零丁洋》中，成为千古爱国绝唱的名句是（）A.山重水复疑无路，柳暗花明又一村B.人生自古谁无死，留取丹心照汗青C.王师北定中原日，家祭无忘告乃翁D.臣心一片磁针石，不指南方不肯休15.金代文学成就最高、作《论诗三十首》以绝句形式系统评述汉魏至宋代诗人诗风的作家是（）A.宇文虚中B.蔡松年C.元好问D.王若虚16.金代董解元创作的《西厢记诸宫调》，其故事本源出自唐代传奇（）A.元稹《莺莺传》B.白行简《李娃传》C.蒋防《霍小玉传》D.李朝威《柳毅传》17.元杂剧的基本体制结构通常是（）A.一本三折一楔子B.一本四折一楔子C.一本五折一楔子D.连台本戏无固定折数18.关汉卿创作的杂剧中，属于历史英雄题材、塑造关羽忠义形象的作品是（）A.《窦娥冤》B.《救风尘》C.《单刀会》D.《望江亭》19.王实甫《西厢记》突破元杂剧常人体制，全剧共有（）A.三本十二折B.四本十六折C.五本二十折D.六本二十四折20.马致远被列为“元曲四大家”之一，其散曲代表作《天净沙·秋思》被后世誉为（）A.秋思之祖B.散曲第一C.元人绝唱D.秋兴之冠21.明代长篇章回小说《三国志通俗演义》现存最早的刊本是（）A.毛宗岗评本B.嘉靖壬午本C.李卓吾评本D.钟惺评本22.汤显祖“临川四梦”中，以杜丽娘与柳梦梅生死爱情为核心、体现“至情”主题的作品是（）A.《紫钗记》B.《牡丹亭》C.《邯郸记》D.《南柯记》23.明代公安派针对前后七子拟古思潮提出的核心文学主张是（）A.文必秦汉，诗必盛唐B.独抒性灵，不拘格套C.义法说D.神韵说24.明代归有光作为唐宋派散文的代表，其记叙家庭琐事、情感真挚动人的传世名作是（）A.《送东阳马生序》B.《项脊轩志》C.《报刘一丈书》D.《五人墓碑记》25.清初诗人吴伟业创作的七言歌行体叙事诗，融合四杰歌行与元白长庆体特点，形成的独特诗体被称为（）A.山谷体B.诚斋体C.梅村体D.同光体26.清代桐城派文论的集大成者姚鼐，提出的散文创作核心要素是（）A.义理、考据、辞章B.明道、致用、事信C.神气、音节、字句D.性灵、学问、神韵27.吴敬梓《儒林外史》采用的核心结构方式是（）A.网状结构B.串珠式（连缀短篇人物故事）结构C.单线结构D.复线结构28.曹雪芹《红楼梦》的版本系统中，带有脂砚斋评语、保留早期文本面貌的版本被称为（）A.程高本B.脂本系统C.评点本D.刊刻本29.近代文学中，黄遵宪作为“诗界革命”的代表人物，提出的诗歌创作主张是（）A.我手写我口B.诗界千年靡靡风C.以旧风格含新意境D.崇白话而废文言30.晚清四大谴责小说中，刘鹗创作的、以老残游历见闻暴露官场黑暗的作品是（）A.《官场现形记》B.《二十年目睹之怪现状》C.《老残游记》D.《孽海花》二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分。在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。）1.苏轼诗歌的艺术特点包括（）A.以文为诗，善用博喻B.题材广阔，众体兼备C.诗风清雄旷达，洒脱自然D.讲究“无一字无来处”E.好用险韵、奇字2.下列属于南宋“中兴四大诗人”的有（）A.陆游B.杨万里C.范成大D.尤袤E.姜夔3.下列作家属于“元曲四大家”的有（）A.关汉卿B.白朴C.马致远D.郑光祖E.王实甫4.明代冯梦龙编纂的“三言”是白话短篇小说集的代表，包括（）A.《喻世明言》B.《警世通言》C.《醒世恒言》D.《初刻拍案惊奇》E.《二刻拍案惊奇》5.下列词派属于清代的有（）A.阳羡词派B.浙西词派C.常州词派D.花间词派E.江西诗派三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）1.江西诗派2.四大南戏（荆刘拜杀）3.梅村体4.晚清谴责小说四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）1.简述欧阳修在北宋诗文革新运动中的核心贡献。2.简述关汉卿杂剧的艺术特色。3.简述明代前后七子的文学主张与历史局限。4.简述《聊斋志异》中花妖狐魅形象的塑造特点。五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）1.结合具体作品，论述苏轼文学创作的革新成就与文学史影响。2.结合具体情节，论述《儒林外史》的讽刺艺术成就。参考答案一、单项选择题1.A2.C3.B4.B5.B6.C7.B8.B9.B10.B11.B12.C13.B14.B15.C16.A17.B18.C19.C20.A21.B22.B23.B24.B25.C26.A27.B28.B29.A30.C二、多项选择题1.ABC2.ABCD3.ABCD4.ABC5.ABC三、名词解释题1.江西诗派是宋代影响最大的诗歌流派，得名于北宋末年吕本中所作《江西诗社宗派图》，以黄庭坚为开创者，核心成员包括陈师道、陈与义等；宋末方回在《瀛奎律髓》中提出“一祖三宗”说，将杜甫尊为诗派之祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。该派创作主张“夺胎换骨”“点铁成金”，强调诗歌创作要以学养为根底，讲究法度、追求字字有来处，整体诗风生新瘦硬，对两宋及后世诗歌发展影响深远。2.四大南戏是元代后期南戏艺术成熟阶段的四部代表性民间作品，分别为《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，合称“荆刘拜杀”。四部作品多出自民间艺人之手，内容围绕家庭伦理、爱情婚姻展开，贴近普通民众的生活与价值观念，语言通俗质朴，带有浓厚的民间叙事色彩，与高明《琵琶记》并称“五大传奇”，在古代戏曲发展史上具有承前启后的重要地位。3.梅村体是清初诗人吴伟业（号梅村）开创的七言歌行体诗歌风格。其形制融合初唐四杰歌行的辞藻华美、对仗精工与中唐元白长庆体的叙事铺陈特点，以明清易代的历史事件为叙事背景，通过个人身世浮沉的书写展现家国沧桑的厚重主题，代表作有《圆圆曲》《永和宫词》等。梅村体诗歌情节曲折婉转、用典精当贴切、辞藻清丽流畅、韵调和谐抑扬，兼具沉郁苍凉的史诗气质与细腻动人的抒情特质，对清代叙事诗发展影响深远。4.晚清谴责小说是清末光绪年间兴起的、以暴露社会黑暗、批判现实弊病为核心的小说流派，得名于鲁迅《中国小说史略》的相关论述。代表作品为李宝嘉《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》，合称“晚清四大谴责小说”。这类作品多采用连缀式情节结构，以夸张讽刺的笔法反映近代社会危机与改良思潮，带有鲜明的时代批判色彩，但部分作品存在辞气浮露、笔无藏锋、描写夸张失实的艺术局限。四、简答题1.欧阳修是北宋诗文革新运动的核心领袖，其贡献主要体现在四个层面：第一，理论上明确提出文道并重的主张，既反对西昆体浮靡雕琢、脱离现实的文风，也反对太学体险怪艰涩的弊端，强调文章需承担明道致用的功能，同时认可文章的独立审美价值（2分）；第二，创作实绩丰厚，其散文平易纡徐、条达疏畅，奠定了宋代散文的基本风格，诗歌平易流畅、不事雕琢，扭转了西昆体的雕琢习气，词作拓展了抒情深度，为宋代文学树立了创作典范（1分）；第三，重视人才选拔与提携，嘉祐二年知贡举期间打击不良文风，选拔苏轼、苏辙、曾巩等一批优秀文学家，形成了规模可观的诗文革新作家群体（1分）；第四，通过理论倡导与创作实践，使平实流畅的文风成为文坛主流，为宋代文学的全面繁荣扫清了道路（1分）。2.关汉卿是元杂剧的奠基人，其杂剧艺术特色十分鲜明：第一，成功塑造了一批个性突出、立体鲜活的人物形象，涵盖底层女性、清官廉吏、历史英雄等多个类型，如窦娥的刚烈善良、赵盼儿的机智老练、关羽的忠义勇武，打破了早期戏剧人物类型化的局限（2分）；第二，戏剧结构严谨紧凑，矛盾冲突集中强烈，善于在层层推进的冲突中展现人物性格，如《窦娥冤》中通过三桩誓愿的情节将戏剧冲突推向高潮，具有极强的艺术感染力（1分）；第三，语言本色当行，大量吸收民间口语与生活语汇，质朴自然又富有表现力，完全贴合人物身份与剧情场景，无雕琢堆砌的文人习气（1分）；第四，题材覆盖社会公案、爱情风月、历史英雄等多个领域，创作中既直面现实社会的黑暗不公，又融入浪漫主义的理想色彩，现实性与艺术性高度统一（1分）。3.明代前后七子是弘治至万历年间兴起的文学复古流派，前七子以李梦阳、何景明为核心，后七子以李攀龙、王世贞为代表。其核心文学主张为“文必秦汉，诗必盛唐”，反对明代前期台阁体平弱浮泛、空洞无物的文风，强调文学的独立审美价值，主张通过学习古人作品的法度纠正文坛弊病，对扭转台阁体主导的萎靡文风有一定积极作用（3分）。但其历史局限十分明显：流派陷入机械拟古的误区，片面强调对古人作品的章法、字句进行模拟，甚至提出“视古修辞，宁失诸理”的极端主张，导致多数作品缺乏个人真情实感与独创面目，形成剽窃模拟的不良文风，最终受到唐宋派、公安派等后期文学流派的批判（2分）。4.《聊斋志异》是清代蒲松龄创作的文言短篇小说集，其中花妖狐魅形象的塑造是其最突出的艺术特色之一：第一，实现了超现实神异属性与现实人性特质的融合，这些由狐、花、鬼、妖幻化的形象既保有非现实的神异特质，又拥有普通人的情感与性格，和易可亲、富于人情味（2分）；第二，人物个性鲜明立体，打破了传统志怪形象的类型化局限，同为狐女，婴宁天真烂漫、小翠聪慧顽皮、青凤温婉拘谨，性格差异清晰可辨（1分）；第三，这些形象寄托着作者的人生理想，她们往往能突破封建礼教的束缚，主动追求自由爱情与独立人格，暗含着作者对现实社会压抑人性的批判（1分）；第四，善于通过细节刻画展现人物细腻的心理活动，使超现实的妖异形象真实可感，达到了鲁迅所评“花妖狐魅，多具人情，和易可亲，忘为异类”的艺术效果（1分）。五、论述题1.苏轼是宋代文学最高成就的代表，在诗、文、词各领域都实现了突破性的艺术革新，其创作不仅奠定了宋代文学的审美特质，也对后世文学发展产生了极为深远的影响。第一，散文领域，苏轼位列唐宋八大家之一，继承欧阳修平易流畅的文风，又融入个人旷达超脱的精神气质，形成“文理自然、姿态横生”的艺术风格（2分）。其议论文思路开阔、雄辩滔滔，常能推翻旧说、翻空出奇，如《留侯论》对张良圯上受书的典故提出独到见解，逻辑严密又富有文采；其山水游记、亭台记成就最高，如前后《赤壁赋》融写景、抒情、哲理于一体，在江月景色的描写中融入对人生宇宙的哲思，打破了赋体传统的板重形制，以散文化笔调实现了情景理的完美交融；其小品文、尺牍随笔自然真率，如《记承天寺夜游》寥寥数笔写尽月夜游赏的闲适心境，平淡中见真味。苏文代表了宋代散文的最高水平，后世唐宋派、桐城派均将其奉为散文创作的典范（2分）。第二，诗歌领域，苏诗现存2700余首，题材覆盖极广，实现了“无事不可入，无意不可言”的创作突破，将宋诗的理趣特质推向成熟（2分）。艺术上，苏诗善用新颖贴切的比喻，尤其是博喻手法的运用极具创造力，如《百步洪》中写水流迅疾，连用“兔走鹰隼落”“骏马下注千丈坡”等七个比喻，新奇生动；苏诗发展了“以文为诗”的手法，将散文的章法、议论融入诗歌，如《题西林壁》在庐山景色的描写中蕴含“当局者迷”的哲理思考，兼具诗的美感与思想深度；苏诗风格多样，以清雄旷达为主导，兼具平淡、秀丽、奇崛等多种面貌，晚年贬谪海南时期的《食荔枝》等作品，展现出随遇而安的旷达人生态度。苏诗与黄庭坚并称“苏黄”，奠定了宋诗区别于唐诗的审美特质，影响了两宋乃至后世的诗歌发展方向（2分）。第三，词的领域是苏轼革新贡献最突出的部分，他打破了晚唐五代以来词为“艳科”“小道”的传统定位，提出“以诗为词”的创作主张，将词的题材从闺情风月拓展到怀古、咏物、田园、抒怀、送别等多个领域，使词从依附音乐的娱乐文体转变为独立的抒情诗体，实现了词体的尊体（2分）。其代表作《念奴娇·赤壁怀古》以壮阔的历史场景书写人生感慨，开创了豪放词风；《江城子·密州出猎》写出猎的报国豪情，充满刚健之气；《水调歌头·明月几时有》将中秋怀人的情感融入宇宙人生的思考，境界开阔；《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》以词写悼亡之情，真挚沉痛。苏词的革新为南宋辛派爱国词人开辟了创作道路，使豪放词成为与婉约词并行的重要词脉（2分）。此外，苏轼面对人生挫折时宠辱不惊、旷达超脱的人格精神，也成为后世文人重要的精神坐标，其文学遗产与人格魅力共同构成了中国文化史上的经典范式，影响延及当代（2分）。2.《儒林外史》是清代吴敬梓创作的长篇章回小说，是中国古代讽刺文学的集大成之作，鲁迅评价其“秉持公心，指擿时弊，机锋所向，尤在士林”，其讽刺艺术达到了中国古代小说的巅峰水平，具体成就体现在四个层面：第一，坚持现实主义的讽刺原则，将讽刺的批判性与真实性高度统一。吴敬梓不做脱离现实的夸张丑化，而是通过人物自身言行的矛盾暴露其荒谬，讽刺的笔触完全扎根于现实生活的细节（3分）。如描写范进中举前后其岳父胡屠户的态度变化：中举前胡屠户骂范进是“尖嘴猴腮”“想吃天鹅肉”的穷酸秀才，中举后立刻改口称其为“贤婿老爷”，夸赞他“才学又高，品貌又好”，甚至在范进因中举发疯、壮着胆子打了范进一巴掌后，手掌都弯不过来，直称“果然天上文曲星是打不得的”。通过人物前后言行的强烈反差，真实展现了科举制度下人情冷暖、世态炎凉的社会现实，入木三分又毫无刻意造作的痕迹。第二，善用极具张力的细节描写展现人物的精神世界，形成“婉而多讽”的艺术风格，作者从不直接表露褒贬评判，而是将价值判断藏在客观