2025年10月自考00539中国古代文学史(二)试题及答案

2025年10月自考00539中国古代文学史(二)试题及答案一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分。在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。）1.北宋诗文革新运动中，扭转西昆体浮靡文风、奠定宋代散文平实流畅风格核心地位的作家是（）A.柳开B.王禹偁C.欧阳修D.王安石2.被称为“半山体”（王荆公体），以精工妥帖、意境悠远的绝句创作闻名的宋代诗人是（）A.王安石B.王令C.王禹偁D.王安国3.提出“点铁成金”“夺胎换骨”诗学主张，作为江西诗派开山宗主的作家是（）A.苏轼B.黄庭坚C.陈师道D.吕本中4.秦观词的主导艺术风格是（）A.豪放雄奇B.凄婉清丽C.典雅晦涩D.通俗明快5.周邦彦词在艺术上的核心特征是（）A.以诗为词，不拘音律B.章法缜密，精于创调C.以文为词，喜用典故D.清空骚雅，寄托遥深6.李清照在《词论》中提出的核心词学观点是（）A.词为艳科B.词别是一家C.以诗为词D.尊体说7.陆游现存诗歌数量近万首，其诗歌的主导风格是（）A.冲淡平和B.慷慨悲壮C.奇崛生新D.幽冷峭拔8.以“活法”为核心，形成自然活泼、风趣诙谐“诚斋体”的南宋诗人是（）A.范成大B.陆游C.杨万里D.尤袤9.辛弃疾词在艺术表现上的突出特征是（）A.以文为词B.以诗为词C.恪守音律D.辞藻华丽10.姜夔词的艺术风格被张炎《词源》概括为（）A.密丽质实B.清空骚雅C.豪放旷达D.婉约绮靡11.永嘉四灵的诗歌创作主要效法的唐代诗人是（）A.李白、杜甫B.韩愈、孟郊C.姚合、贾岛D.白居易、元稹12.宋代“说话”四家中，以讲述历代兴废征战、王朝更迭故事为主要内容的门类是（）A.小说B.讲史C.说经D.合生13.金代作家元好问创作《论诗三十首》，其中“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”评论的诗人是（）A.陶渊明B.谢灵运C.杜甫D.李白14.董解元《西厢记诸宫调》的故事本事源于唐代传奇（）A.《霍小玉传》B.《莺莺传》C.《李娃传》D.《离魂记》15.元杂剧的常规体制结构是（）A.一本三折一楔子B.一本四折一楔子C.一本五折D.二十一出16.关汉卿《窦娥冤》中，窦娥在法场立下三桩誓愿以明冤屈，以下不属于三桩誓愿的是（）A.血溅白练B.六月飞雪C.亢旱三年D.托梦伸冤17.白朴《梧桐雨》杂剧的核心叙事内容是（）A.唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧B.张生和崔莺莺的爱情故事C.汉元帝与王昭君的和亲故事D.倩女离魂追随恋人的故事18.马致远《汉宫秋》中的核心女性角色是（）A.赵飞燕B.王昭君C.杨玉环D.崔莺莺19.郑光祖《倩女离魂》的故事源头是唐代传奇《离魂记》，其作者是（）A.陈玄祐B.沈既济C.李公佐D.白行简20.被称为“南戏之祖”，代表宋元南戏最高艺术成就的作品是（）A.《荆钗记》B.《刘知远白兔记》C.《拜月亭记》D.《琵琶记》21.元代“元诗四大家”是延祐年间诗坛的核心代表，以下不属于四大家的作家是（）A.虞集B.萨都剌C.杨载D.范梈22.明代前期台阁体的核心创作风格是（）A.平正典丽，歌功颂德B.奇崛峭拔，关注民生C.浅俗直白，模拟民歌D.幽深孤峭，遣词冷僻23.明代前后七子文学主张的核心是（）A.文道合一，明道致用B.文必秦汉，诗必盛唐C.独抒性灵，不拘格套D.义理、考据、辞章合一24.明代唐宋派作家中散文成就最高，以《项脊轩志》等抒情记事文闻名的是（）A.王慎中B.唐顺之C.茅坤D.归有光25.明代公安派文学主张的核心是（）A.格调说B.独抒性灵，不拘格套C.肌理说D.神韵说26.汤显祖“临川四梦”中，以杜丽娘与柳梦梅的爱情故事为核心，歌颂“至情”的作品是（）A.《紫钗记》B.《牡丹亭》C.《邯郸记》D.《南柯记》27.现存最早的《三国志通俗演义》刊本是（）A.明嘉靖壬午本B.李卓吾评本C.毛宗岗评本D.金圣叹评本28.明末清初金圣叹删改评点的七十回本《水浒传》，截止的情节节点是（）A.梁山聚义排座次B.征方腊C.受招安D.魂聚蓼儿洼29.清初诗人吴伟业创“梅村体”七言歌行，其代表作写明末清初吴三桂与陈圆圆故事的是（）A.《圆圆曲》B.《永和宫词》C.《琵琶行》D.《长恨歌》30.晚清四大谴责小说中《官场现形记》的作者是（）A.李宝嘉B.吴沃尧C.刘鹗D.曾朴二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分。在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。）31.下列属于“苏门四学士”的作家有（）A.黄庭坚B.秦观C.晁补之D.张耒E.陈师道32.下列属于清代桐城派散文代表作家的有（）A.方苞B.刘大櫆C.姚鼐D.袁枚E.汪中33.下列作品属于汤显祖“临川四梦”的有（）A.《牡丹亭》B.《紫钗记》C.《邯郸记》D.《南柯记》E.《紫箫记》34.下列《红楼梦》版本属于脂砚斋评本系统（脂本）的有（）A.甲戌本B.己卯本C.庚辰本D.程甲本E.程乙本35.下列作品属于晚清“四大谴责小说”的有（）A.李宝嘉《官场现形记》B.吴沃尧《二十年目睹之怪现状》C.刘鹗《老残游记》D.曾朴《孽海花》E.吴敬梓《儒林外史》三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.江西诗派37.元杂剧38.桐城派39.诗界革命四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40.简述柳永对宋词发展的主要贡献。41.简述黄庭坚“山谷体”诗歌的艺术特征。42.简述归有光散文的创作特点。43.简述《聊斋志异》“用传奇法而以志怪”的艺术特色。五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44.结合具体作品，论述苏轼文学创作的艺术成就与文学史地位。45.结合具体情节，论述《儒林外史》的讽刺艺术成就。参考答案一、单项选择题1.C2.A3.B4.B5.B6.B7.B8.C9.A10.B11.C12.B13.A14.B15.B16.D17.A18.B19.A20.D21.B22.A23.B24.D25.B26.B27.A28.A29.A30.A二、多项选择题31.ABCD32.ABC33.ABCD34.ABC35.ABCD三、名词解释题36.江西诗派是宋代影响最大的诗歌流派，北宋末年由吕本中作《江西诗社宗派图》正式确立流派名目（1分）。该派以黄庭坚为开山宗主，核心成员包括陈师道、陈与义等，因黄庭坚为江西人得名；诗学上主张“点铁成金”“夺胎换骨”，强调化用前人典故与诗句翻新出奇，追求“无一字无来处”（1分）；整体风格生新瘦硬、奇崛峭拔，南宋后影响遍及诗坛，余波延至近代（1分）。37.元杂剧是元代在北方地区成熟兴盛的戏曲形式，标志着中国古代戏曲艺术走向完全成熟（1分）。其常规体制为一本四折一楔子，以曲词为核心，融合宾白、科介完成叙事，角色以末、旦、净、杂为基本行当，每折由同一宫调的套曲组成，由正末或正旦一人主唱（1分）；代表作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，代表作包括《窦娥冤》《西厢记》等，题材广阔，直面社会现实，具有极强的艺术感染力（1分）。38.桐城派是清代延续时间最长、影响最大的散文流派，因代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐均为安徽桐城人得名（1分）。方苞首倡“义法”说，要求文章内容契合儒家伦理、形式严谨雅洁；刘大櫆补充提出神气、音节、字句统一的创作论；姚鼐为集大成者，主张义理、考据、辞章三者合一，将文章风格分为阳刚、阴柔两类（1分）。桐城派文风简严雅洁，主导清代文坛两百余年，影响延及近代（1分）。39.诗界革命是19世纪末戊戌变法前后兴起的诗歌改良运动，代表人物包括梁启超、黄遵宪、谭嗣同等（1分）。梁启超在《饮冰室诗话》中明确提出“以旧风格含新意境”的创作纲领，主张诗歌要融入新事物、新思想、新知识，反映社会现实变革，反对传统诗歌的拟古堆砌弊端；黄遵宪为创作成就最高的代表，提出“我手写我口”的创作主张（1分）。诗界革命突破了传统诗歌的题材局限，推动了古典诗歌向现代新诗的转型（1分）。四、简答题40.柳永对宋词发展的贡献具有里程碑意义：第一，大力创作慢词，首创或首用百余慢词词调，从根本上改变了唐五代以来小令一统词坛的格局，扩大了词的体制容量，为复杂情感与叙事提供了载体（2分）；第二，拓展词的题材边界，将都市繁华风貌、羁旅行役愁苦、普通市民的情爱体验、江湖漂泊感受纳入词中，打破了词专写闺阁闲情的狭窄格局（1分）；第三，艺术上以赋为词，运用铺叙白描手法层层铺写情感，语言通俗浅近，大量吸收市井口语，增强了词的传播力（1分）；第四，改变了词的审美属性，将词从贵族案头文学推向市井民间，为后来苏轼革新词风、周邦彦完善词艺奠定了基础（1分）。41.黄庭坚的“山谷体”是宋诗典型风格的代表，艺术特征鲜明：第一，诗学观念上主张“点铁成金”“夺胎换骨”，善于化用前人诗句与典故翻新出奇，形成“以才学为诗”的特点（1分）；第二，章法句法上求生避熟，刻意打破圆熟流畅的表达习惯，大量运用拗句、拗律，形成奇崛峭拔的表达效果（2分）；第三，审美上追求生新瘦硬的风格，避免甜俗平滑，以不俗为人格与艺术的双重追求，擅长以平常意象写出新奇感受（1分）；第四，风格兼具多样性，除奇崛之作外，也有部分清新自然、活泼明快的作品，但部分作品过于求奇，存在典故堆砌、晦涩难读的弊端（1分）。42.归有光是明代唐宋派散文成就最高的作家，其创作特点包括：第一，反对前后七子“文必秦汉”的拟古弊端，主张继承唐宋古文平易流畅的传统，强调文章要抒发真情实感，反对空洞模拟（2分）；第二，题材上突破了传统散文载道的局限，多以家庭琐事、日常记忆为内容，书写亲人之间的真挚情感，极富生活气息（1分）；第三，艺术上善用细节描写传情达意，如《项脊轩志》中通过母亲叩门问寒、祖母持象笏勉励、妻子凭几学书等细碎细节，寄托对亲人的深切思念，平淡中见沉挚感情（1分）；第四，语言朴素简洁，不事雕琢，自然流畅，被誉为“明文第一”，对清代桐城派散文有直接影响（1分）。43.《聊斋志异》的核心艺术特征被鲁迅概括为“用传奇法，而以志怪”：第一，文体上融合六朝志怪的奇幻叙事与唐传奇的细腻笔法，既以花妖狐魅、神鬼怪异为叙事对象，又跳出六朝志怪“粗陈梗概”的局限，注重情节的曲折完整、人物形象的立体刻画（2分）；第二，塑造的花妖狐魅形象兼具超自然神异属性与普通人的情感性格，既有幻化的特殊能力，又有对爱情、自由的追求，充满人情味（1分）；第三，情节幻设奇巧，人鬼交通、阴阳跨界的想象既出人意料，又符合人情物理，充满浪漫主义色彩（1分）；第四，语言文白交融，既保持文言的凝练典雅，又吸收口语的生动活泼，人物对话贴合身份，极富表现力（1分）。五、论述题44.苏轼是宋代文学最高成就的代表，在诗、词、文等多个领域都达到了宋代文学的巅峰，对宋代文学风貌定型与后世文学发展产生了极为深远的影响。第一，散文领域，苏轼是唐宋八大家之一，宋代古文运动的集大成者。他继承欧阳修平易自然的文风，反对当时文坛艰涩险怪的太学体与浮华空疏的文弊，提出文章要“文理自然，姿态横生”“辞达而已”。他的议论文如《留侯论》《六国论》见解新颖、逻辑严密、雄辩滔滔，有极强的说服力；记叙文如《赤壁赋》《石钟山记》《记承天寺夜游》融叙事、写景、抒情、哲理于一体，情景交融、理趣盎然，打破了传统文体的严格界限，将古文的表现力提升到新的高度，确立了宋代散文平易流畅、自然洒脱的基本风格。第二，诗歌领域，苏轼现存诗2700余首，题材极为广阔，社会民生、山水田园、题画咏物、哲思感悟皆可入诗，真正达到了“无意不可入，无事不可言”的境界。艺术上发展了宋诗“以文为诗”的特征，以散文章法写诗，善用新奇精妙的比喻，如《饮湖上初晴后雨》以西子喻西湖，《题西林壁》以庐山观景喻人生哲理，既富生活情趣，又含深邃理趣。苏诗风格多样，以清雄旷达为主导，既有《吴中田妇叹》这类反映民生疾苦的现实主义作品，也有《和子由渑池怀旧》这类感悟人生的哲思作品，与黄庭坚并称“苏黄”，共同奠定了宋诗重理趣、重筋骨、重意脉的独特审美风貌，扭转了宋初诗坛模仿唐人、西昆体浮靡的弊端。第三，词的领域是苏轼革新精神最集中的体现。他打破晚唐五代以来词为“艳科”“小道”的传统观念，提出“以诗为词”的创作主张，将诗歌的题材、意境、手法引入词中，怀古、咏史、悼亡、田园、送别、哲思皆可入词：《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》开创了悼亡词的题材传统，《念奴娇·赤壁怀古》开创了怀古豪放词的创作路径，《水调歌头·明月几时有》将人生哲思融入中秋怀人主题，极大提升了词的文体地位，使词从娱宾遣兴的工具转变为独立抒发个人情志的文学体裁，开创的豪放词风为南宋辛派爱国词开辟了道路，从根本上改变了词史的发展方向。此外，苏轼一生历经宦海沉浮，始终保持旷达乐观、刚正不阿的人格精神，成为后世文人在困境中坚守理想的精神典范；他提携后进，苏门四学士等一批作家受其教诲，促成了元祐文坛的繁荣，对整个宋代文化品格的塑造有不可替代的作用。45.吴敬梓的《儒林外史》是中国古代讽刺文学的巅峰之作，鲁迅在《中国小说史略》中评价其“戚而能谐，婉而多讽”，其讽刺艺术达到了古典小说的最高水平。第一，讽刺具有高度的现实真实性。《儒林外史》的讽刺从不脱离现实，所有人物与情节都源自科举制度下的真实社会生态，没有刻意的脸谱化丑化，而是通过人物自身言行的矛盾暴露荒诞本质。如范进中举的情节：范进二十余次科考不中，家中穷困潦倒，被岳父胡屠户辱骂不敢还嘴，一旦中举竟喜极而疯，邻居纷纷送来钱物攀附，胡屠户立刻改称其为“文曲星下凡”，这种前倨后恭的人情冷暖，完全是科举扭曲下社会生态的真实写照，让读者在笑声中看到现实的荒诞。第二，讽刺具有冷静的客观性。吴敬梓从不直接在作品中出面褒贬人物，而是将爱憎蕴含在客观的细节描写中，做到“无一贬词，而情伪毕露”。如写严监生临终时伸着两个指头不肯断气，家人反复猜测缘由，最后赵氏点明是担心灯盏里点了两根灯草费油，挑掉一根后