2026年拓印工职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题

2026年拓印工职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于拓印工，结合岗位实际，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。2.针对拓印工，参照行业规范，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕填在瓷坯上高温烧成B.雕填不填漆而只留凹痕C.在漆面上刻出纹样轮廓D.雕填为雕刻后镶嵌贝壳3.就拓印工而言，按标准要求，“国画”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。4.关于拓印工，根据相关规定，下列各項中，不属于“陶艺施釉”内容的是（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.施釉越厚釉面效果越好C.胎体不同部位分别处理D.讲究釉层厚薄均匀一致5.从专业角度看，下列各項中，不属于“年画”内容的是（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.过年张贴取吉祥喜庆意D.著名者有杨柳青桃花坞6.拓印工方面，在具体作业环节，“核雕”的主要特点不包括（）。A.讲究方寸之间层次分明B.核雕用任意果核都能久藏C.以橄榄核桃核等为材料D.题材多取舟船人物罗汉7.结合岗位实际，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.雕漆以单层漆绘制花纹C.在胎体上层层髹漆至厚D.包含剔红剔黑剔彩剔犀8.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“宣纸”的说法，不正确的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.手工抄造质地绵韧润墨C.宜于书画与装裱中使用D.宣纸吸墨性差不宜书画9.在拓印工中，根据相关规定，“螺钿”是指（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。10.在拓印工中，在具体作业环节，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.使色彩与造型彼此呼应C.俏色可随意人工染色伪造D.依玉料天然色分布设计11.拓印工方面，根据相关规定，下列选项中，属于“非物质文化遗产”基本要求的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗保护就是封存不用C.非遗只指古代实物不含技艺D.经群体世代相传的文化技艺12.针对拓印工，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.金银错只用于陶瓷装饰13.针对拓印工，从专业角度看，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。14.针对拓印工，按照技术要求，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.俏色并不只用于单色玉料C.依玉料天然色分布设计D.俏色可随意人工染色伪造15.在拓印工中，从专业角度看，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。16.在拓印工相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.以泥胎为原型逐层裱褙C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.脱胎漆器以实心木胎为主17.按标准要求，“牙雕”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。18.关于拓印工，在具体作业环节，“打样”的主要特点不包括（）。A.批量生产前的必要步骤B.检验造型尺寸与工艺可行C.打样与设计意图无关紧要D.按设计要求先制作样品19.在拓印工相关工作中，一般来说，关于“微缩工艺”，下列描述错误的是（）。A.微缩工艺须按原尺寸一比一制作B.讲究比例准确细节得当C.按比例将景物缩小制作D.可还原建筑与器物形制20.关于拓印工，结合岗位实际，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。21.针对拓印工，参照行业规范，“糖画”的主要特点不包括（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.以熔化糖液在石板上浇绘C.糖画须经高温烤制成形D.冷却后取下再粘于竹签22.就拓印工而言，依据操作规程，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。23.关于拓印工，结合岗位实际，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.书法必须写得越快越好C.讲究笔法结体与章法之美D.书法不必讲究章法布局24.针对拓印工，在实际工作中，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.讲究因材施艺顺纹下刀C.木雕成品适合长年暴晒D.任意木材都适合精细雕刻25.针对拓印工，从专业角度看，下列关于“拓印”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。26.在拓印工相关工作中，参照行业规范，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。27.就拓印工而言，按照技术要求，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.糖画以金属丝弯折而成C.以熔化糖液在石板上浇绘D.可食可观讲究运勺流畅28.关于拓印工，参照行业规范，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。29.针对拓印工，结合岗位实际，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。30.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。31.就拓印工而言，在具体作业环节，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.呈银白色供书画装饰用C.易氧化变暗需注意防护D.以银箔研磨成细粉加胶32.在拓印工中，依据操作规程，关于“拓印”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。33.就拓印工而言，根据相关规定，“印材”的含义是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。34.在拓印工中，在实际工作中，在“漆画”的执行过程中，应当（）。A.漆画以水墨宣纸为载体B.漆画无工艺性纯为写生C.运用髹涂镶嵌描绘研磨D.漆画只用油画颜料绘制35.从专业角度看，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.年画只在丧葬场合张贴使用D.年画与节庆习俗毫无关系36.针对拓印工，按标准要求，“扎染”是指（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。37.针对拓印工，“传承人”的主要特点不包括（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.经认定掌握代表性技艺者C.承担授徒与传艺的责任D.开展技艺保护与传播活动38.在拓印工中，按照技术要求，“粉彩”的主要特点不包括（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.为清代创烧又称作软彩C.使色调柔和有浓淡层次D.在彩料中掺入玻璃白料39.在拓印工中，在标准作业条件下，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。40.关于拓印工，按标准要求，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.是技艺传承的重要途径B.师承只需阅读书籍即可完成C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.强调口传身授与长期实践41.在拓印工相关工作中，一般来说，对“篆刻”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。42.在拓印工中，在标准作业条件下，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。43.就拓印工而言，按照技术要求，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。44.关于拓印工，对“泥银”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。45.拓印工方面，按标准要求，下列选项中，属于“青花瓷”基本要求的是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.罩透明釉后高温一次烧成46.拓印工方面，根据相关规定，“版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.版画每张原作都独一无二B.版画只有木刻一种形式C.须先制版而后再印刷而成D.版画可直接手绘无需制版47.在拓印工中，依据操作规程，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。48.就拓印工而言，按标准要求，“漆器推光”是指（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。49.在拓印工相关工作中，按照技术要求，关于“缂丝”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。50.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列对“镂空雕”的描述，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。51.就拓印工而言，参照行业规范，“气窑”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。52.拓印工方面，从专业角度看，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.壁画只能用油画颜料绘制C.壁画无须处理墙体基底D.壁画可脱离墙面独立悬挂53.在拓印工中，依据操作规程，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.过度抛光会损伤细部纹饰C.由粗到细逐级更换磨料D.抛光越用力越能显出光泽54.在拓印工中，依据操作规程，下列对“夏布”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。55.在拓印工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.浅浮雕只用于现代油画中C.浅浮雕贴合底面层次极多D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕56.拓印工方面，按标准要求，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.吉他制作不须控制环境湿度C.吉他面板以金属薄板制成D.弦距越高则越便于按弦57.在拓印工相关工作中，从专业角度看，“汝瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.汝瓷釉色纯白如雪无青B.素有雨过天青的雅誉之称C.汝瓷不开片釉面光整无纹D.汝瓷以青花描绘为主要装饰58.拓印工方面，按标准要求，下列对“烧蓝”的描述，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。59.就拓印工而言，一般来说，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。60.在拓印工中，下列关于“毛笔”的说法，不正确的是（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.分为硬毫软毫与兼毫类C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.讲究尖齐圆健四德俱备61.针对拓印工，根据相关规定，下列关于“阳刻”的表述中，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。62.关于拓印工，根据相关规定，下列各項中，不属于“压花”内容的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.拼贴于纸面或器物成画C.压花只追求堆砌愈密愈好D.讲究保色与构图之疏密63.在拓印工相关工作中，按照技术要求，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.木版水印不能复制水墨晕染B.以木版分色再分层套印C.可复制水墨与设色作品D.成品可近似原作的效果64.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.器体轻巧且坚牢而耐用65.针对拓印工，按照技术要求，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.以黄绿白三色釉为主色D.唐三彩属于青花瓷品种66.拓印工方面，按标准要求，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。67.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。68.从专业角度看，在“瓷板画”的执行过程中，应当（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.瓷板画以油画布为载体C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画不须烧制即可定色69.拓印工方面，通常情况下，“锻打”的主要特点不包括（）。A.反复加热并锤击金属料B.使金属成形并细化晶粒C.提高材料致密性与强度D.锻打使金属变脆易断裂70.关于拓印工，通常情况下，关于“湖笔”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。71.拓印工方面，通常情况下，“注浆成型”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。72.在拓印工中，在具体作业环节，对“打坯”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。73.在拓印工中，参照行业规范，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。74.针对拓印工，在具体作业环节，下列关于“版画”的认识，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。75.在拓印工相关工作中，依据操作规程，对“刺绣”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。76.依据操作规程，对“彩塑”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。77.针对拓印工，结合岗位实际，在“髹漆”的执行过程中，应当（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.髹漆应一次涂厚以求省时C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.髹漆无须控制环境温湿度78.关于拓印工，按照技术要求，“建盏”的主要特点不包括（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.建盏以青白釉为主要品种D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑79.在拓印工相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.骨雕以象牙为唯一原料C.常作饰件与日常器物用D.以牛骨驼骨等动物骨为材80.在拓印工中，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。81.在拓印工中，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。82.在拓印工相关工作中，通常情况下，“绒花”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。83.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。84.拓印工方面，在标准作业条件下，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.可冲切结合以求其变化B.冲刀与切刀效果完全相同C.运刀越慢线条越有气势D.刀法无须配合石料软硬85.就拓印工而言，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.以钴料在瓷坯上描绘纹样D.白地蓝花清雅而又明净86.关于拓印工，下列选项中，属于“古筝制作”基本要求的是（）。A.古筝不需调音即可演奏B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板越厚则共鸣越清亮D.面板厚薄影响音色共鸣87.在拓印工中，依据操作规程，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.推光越少漆面反而越亮C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光只需一遍即可完成88.就拓印工而言，按标准要求，下列关于“铁画”的说法，不正确的是（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.以铁片铁线锻打焊接成画C.铁画以彩色塑料拼贴而成D.画面黑白分明立体感强89.在拓印工相关工作中，根据相关规定，“色彩构成”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。90.参照行业规范，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。91.针对拓印工，下列对“乌铜走银”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。92.就拓印工而言，下列关于“琉璃”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。93.在拓印工相关工作中，按标准要求，“织锦”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。94.在拓印工相关工作中，按照技术要求，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.将细金丝掐填攒焊成骨架95.在拓印工中，在实际工作中，“漆艺”的含义是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。96.在拓印工中，根据相关规定，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。97.针对拓印工，通常情况下，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.是北方剪纸的代表流派B.色彩鲜艳多用于作窗花C.以刻刀刻制后点染着色D.蔚县剪纸色彩单一无变化98.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“阴刻”的表述中，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。99.针对拓印工，通常情况下，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.以手工捏塑成形为器物B.多作花鸟人物与首饰品C.以低熔点玻璃料加热软化D.料器呈哑光不透明质感100.关于拓印工，在具体作业环节，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.竹编以金属丝为主要材料C.将竹材劈成篾丝与篾片D.竹编不需劈篾直接编织二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在拓印工相关工作中，从专业角度看，关于“竹根雕”，下列说法正确的有（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根雕以竹叶为雕刻材料C.随形雕成人物与摆件来102.关于拓印工，结合岗位实际，下列关于“文物复制”的表述中，正确的有（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.依原件制作形制材质相同副本C.须尊重原件并作标记区分103.在拓印工中，“传承人”的主要内容包括（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.承担授徒与传艺的责任C.经认定掌握代表性技艺者D.开展技艺保护与传播活动104.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列属于“编织”要求的有（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.按规律交叉穿插成器物C.讲究纹样美与结构牢固D.编织以整块木料雕凿而成105.在拓印工中，参照行业规范，下列对“紫砂壶”的理解正确的有（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.以紫砂泥料制成的茶壶C.讲究造型泥料做工实用106.在拓印工相关工作中，从专业角度看，在“圆雕”中，应当做到的有（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.常见于人物与走兽造像C.可从各方向环绕来观赏D.造型须完整且各面兼顾107.拓印工方面，根据相关规定，关于“苏绣”，下列说法正确的有（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.江苏苏州一带的传统刺绣C.以双面绣技艺而著称于世108.关于拓印工，根据相关规定，下列属于“质量检验”要求的有（）。A.据以判定产品合格与否B.质量检验只凭肉眼随意判断C.按标准检测尺寸外观与性能109.就拓印工而言，根据相关规定，下列关于“缂丝”的表述中，正确的有（）。A.图案正反如一工费极高B.纬线不贯通可自由换色C.以通经断纬的方法织造D.缂丝以通纬通经平织而成110.关于拓印工，按标准要求，关于“古筝”，下列说法正确的有（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝以弓弦拉动来发声C.按五声音阶来定弦排列三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.就拓印工而言，在具体作业环节，按照“青田石雕”的要求，青田石雕只用浅浮雕技法（）。112.拓印工方面，通常情况下，“泥银”的基本要求之一是：泥银只用于陶瓷釉上彩（）。113.在标准作业条件下，依据“上蜡”的规定，上蜡越厚光泽越显自然（）。114.就拓印工而言，通常情况下，“料器”的作业要求是：料器须用高温窑炉烧结（）。115.一般来说，“生漆”要求：生漆干燥后柔软易脱落（）。116.在拓印工相关工作中，按标准要求，“压花”的基本要求之一是：压花只追求堆砌愈密愈好（）。117.在拓印工相关工作中，从专业角度看，“木雕保养”的基本要求之一是：定期除尘并做好防虫蛀（）。118.针对拓印工，从专业角度看，关于“泥塑”，下列说法正确的是：泥塑只能素色不能彩绘（）。119.在拓印工中，按照技术要求，对“退火”而言，将工件加热保温后缓冷（）。120.关于拓印工，在具体作业环节，对“石雕”而言，雕刻由粗到细逐层推进（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.衍纸122.款彩123.蜡染五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“文物复制”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。3.【答案】C【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。9.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。13.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。15.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。17.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。20.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。22.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。25.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。26.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。28.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。29.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。30.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。32.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。33.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。36.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。39.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。41.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。42.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。43.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。44.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。47.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。48.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。49.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。50.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。51.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。54.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。58.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。59.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。61.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。66.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。67.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。70.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。71.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。72.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。73.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。74.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复