2026年折纸工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题

2026年折纸工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.按标准要求，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。2.在实际工作中，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.白文的文字是向上凸起的B.两者章法处理各有讲究C.朱文钤印后呈现白字红地D.朱文与白文钤印效果相同3.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。4.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。5.针对折纸工艺师，依据操作规程，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.经烧成熔附形成装饰层D.珐琅不须烧制即可固化6.一般来说，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。7.就折纸工艺师而言，按标准要求，对“铁画”的准确理解是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。8.折纸工艺师方面，通常情况下，下列关于“篆书”的说法，不正确的是（）。A.分大篆与小篆两大系统B.篆书笔画方折顿挫明显C.笔画圆转匀称结构对称D.线条讲究圆润而又挺拔9.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，下列对“退火”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。10.在折纸工艺师中，通常情况下，下列选项中，属于“泥金”基本要求的是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.泥金遇水即溶无法配色C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.将金箔研磨成极细金粉11.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，“螺钿”的主要特点不包括（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺贝彩光随角度而变色C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺钿色彩固定不变不反光12.就折纸工艺师而言，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。13.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。14.折纸工艺师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.多用浮雕透雕结合技法C.常见于门楼与影壁装饰D.宜选用质地细密的青砖15.折纸工艺师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.以藤茎剖开后编织成形C.质地坚韧并透气性良好D.藤编只用塑料纤维制作16.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，对“书画修复”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。17.关于折纸工艺师，在具体作业环节，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.描金以颜料印刷来完成C.图案金光灿灿而显富丽D.描金在陶瓷坯上高温烧成18.关于折纸工艺师，按标准要求，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。19.在折纸工艺师中，结合岗位实际，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。20.就折纸工艺师而言，依据操作规程，“师承”在实践中应遵循的做法是（）。A.师承无须长期实践即可出师B.师承只需阅读书籍即可完成C.师承与技艺实践毫无关系D.强调口传身授与长期实践21.在实际工作中，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。22.关于折纸工艺师，在实际工作中，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.色彩鲜明而且对比强烈C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩属青花瓷系列品种23.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“阴刻”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。24.就折纸工艺师而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏以青花彩绘来装饰C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.福建建阳所产的黑釉茶盏25.在折纸工艺师中，一般来说，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨后无须除尘即可上漆D.须由粗到细逐级来进行26.在折纸工艺师中，按照技术要求，“修坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.修坯无须工具徒手完成B.坯体干燥后修整底与壁C.修坯在坯体湿软时立即完成D.修坯使器壁愈修而愈厚27.关于折纸工艺师，参照行业规范，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。28.折纸工艺师方面，根据相关规定，“玉雕”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。29.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，“乌铜走银”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。30.通常情况下，“拓印”的主要特点不包括（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.拓印须用油墨厚涂正面C.以纸覆于刻石或器物上D.可复制碑刻等文献资料31.就折纸工艺师而言，结合岗位实际，“打磨”在实践中应遵循的做法是（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.打磨越用力表面越细腻D.用砂纸磨石等使表面平整32.针对折纸工艺师，从专业角度看，“泥条盘筑”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。33.折纸工艺师方面，按标准要求，“锤揲”在实践中应遵循的做法是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲以模具浇铸一次成形C.锤揲只能加工木质材料D.锤揲须高温熔化金属后浇34.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，“玉雕抛光”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。35.在折纸工艺师相关工作中，“焊接”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。36.关于折纸工艺师，在具体作业环节，下列关于“打坯”的认识，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。37.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。38.针对折纸工艺师，根据相关规定，“杨柳青年画”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。39.按照技术要求，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。40.关于折纸工艺师，按标准要求，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.可印制较大尺幅的作品C.以丝网感光制版后刮印D.丝网版画以木刻刀具制版41.在折纸工艺师中，参照行业规范，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。42.依据操作规程，“粉彩”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。43.就折纸工艺师而言，根据相关规定，“皴法”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。44.关于折纸工艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.复制无须考证原件材质工艺C.须尊重原件并作标记区分D.多用于展陈与保护研究45.结合岗位实际，“棕编”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。46.就折纸工艺师而言，结合岗位实际，对“紫砂”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。47.在折纸工艺师中，下列各項中，不属于“镂雕”内容的是（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.使纹样悬空而彼此相连C.将材料内部雕出通透孔洞D.讲究留撑得当以防断裂48.折纸工艺师方面，按标准要求，关于“木雕保养”，下列描述错误的是（）。A.存放环境需控制温湿度B.避免阳光直射与骤冷骤热C.开裂后应立即胶粘填充D.定期除尘并做好防虫蛀49.在折纸工艺师中，在具体作业环节，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。50.针对折纸工艺师，按标准要求，“堆漆”的主要特点不包括（）。A.干后可施色或贴金装饰B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.高于漆面形成浮雕效果D.用稠漆或漆灰堆起纹样51.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，“松烟墨”在实践中应遵循的做法是（）。A.色泽乌黑沉着而少光泽B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.松烟墨只用于油画绘制D.松烟墨色泽油亮富光泽52.关于折纸工艺师，根据相关规定，对“草编”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。53.针对折纸工艺师，在实际工作中，“盆景”的主要特点不包括（）。A.经整形修剪与布局成景B.缩自然景观于咫尺之间C.盆景无须考虑比例与意境D.在盆中栽树布石以造景54.从专业角度看，“缂丝”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。55.在折纸工艺师相关工作中，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.色彩浓郁而富有立体感C.珐琅彩属民间日用瓷器D.以珐琅料在瓷胎上彩绘56.折纸工艺师方面，按照技术要求，“贝雕”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。57.折纸工艺师方面，根据相关规定，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。58.折纸工艺师方面，一般来说，下列各項中，不属于“陶艺施釉”内容的是（）。A.施釉后无需干燥即可入窑B.讲究釉层厚薄均匀一致C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.胎体不同部位分别处理59.折纸工艺师方面，在实际工作中，“铁艺”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。60.针对折纸工艺师，在“质量检验”的执行过程中，应当（）。A.检验合格品可含任何缺陷B.据以判定产品合格与否C.质量检验不需依据任何标准D.质量检验只凭肉眼随意判断61.折纸工艺师方面，按照技术要求，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。62.就折纸工艺师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光后不必清洗残留磨料D.过度抛光会损伤细部纹饰63.在折纸工艺师相关工作中，下列选项中，属于“烧成”基本要求的是（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.烧成温度越低坯体越致密C.烧成可在常温下自然完成D.烧成温度对釉色毫无影响64.在折纸工艺师相关工作中，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。65.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，下列关于“衍纸”的说法，不正确的是（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.可用作卡片与作装饰画C.讲究线条疏密与配色调和D.衍纸以木材薄片雕刻而成66.关于折纸工艺师，根据相关规定，“中国结”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。67.针对折纸工艺师，下列关于“二胡”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。68.针对折纸工艺师，按标准要求，“竹刻”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。69.就折纸工艺师而言，在具体作业环节，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。70.结合岗位实际，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。71.就折纸工艺师而言，从专业角度看，在“吉他制作”的执行过程中，应当（）。A.吉他制作不须控制环境湿度B.制作需控制湿度与弦距C.弦距越高则越便于按弦D.吉他面板以金属薄板制成72.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.纹样中常现天然的冰纹C.蜡染花纹为单色无冰纹D.去蜡后显出蓝白之色纹73.在折纸工艺师中，按标准要求，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.阳刻与阴刻无任何区别C.保留纹样剔去其周围材料D.阳刻只能用于陶瓷装饰74.折纸工艺师方面，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。75.通常情况下，关于“剔犀”，下列描述错误的是（）。A.剔犀以贝壳为装饰材料B.断面显露层层色漆纹理C.再用刀雕刻出回旋纹样D.以两色以上漆层交替堆积76.在折纸工艺师中，结合岗位实际，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。77.在折纸工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。78.就折纸工艺师而言，依据操作规程，下列关于“木雕打坯”的说法，不正确的是（）。A.先定大形再逐步深入细部B.保留雕刻余量便于修整C.打坯一次即可完成所有细节D.依木纹走向确定用刀方向79.从专业角度看，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。80.关于折纸工艺师，依据操作规程，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。81.按照技术要求，下列各項中，不属于“青花瓷”内容的是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.以钴料在瓷坯上描绘纹样82.参照行业规范，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。83.在折纸工艺师相关工作中，对“墨锭”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。84.针对折纸工艺师，从专业角度看，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。85.在折纸工艺师中，通常情况下，“写意画”的主要特点不包括（）。A.可分为小写意与大写意B.笔墨简练概括而重神韵C.追求以形写神笔简意足D.写意画等同于草率乱涂86.折纸工艺师方面，通常情况下，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.将蜡加热熔化渗入木材C.表面温润多用于硬木家具D.趁热擦拭使木纹更清晰87.关于折纸工艺师，一般来说，“款彩”的主要特点不包括（）。A.款彩在织物上印花完成B.在漆面上刻去纹样部分C.对填彩漆或油色于刻痕D.使纹样呈色而底色深漆88.针对折纸工艺师，依据操作规程，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。89.在折纸工艺师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.以面粉糯米粉调制的面团C.面人须经釉烧方能定型D.可长期保存并供人观赏90.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏釉面洁白而无斑纹C.建盏以青白釉为主要品种D.建盏以青花彩绘来装饰91.就折纸工艺师而言，“汝瓷”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。92.关于折纸工艺师，根据相关规定，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.以油烟或松烟加胶制成C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭以水溶性颜料压块而成93.在折纸工艺师中，根据相关规定，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗保护就是封存不用C.非遗只指古代实物不含技艺D.经群体世代相传的文化技艺94.就折纸工艺师而言，结合岗位实际，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。95.关于折纸工艺师，从专业角度看，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油属于不干性矿物油D.从油桐种子榨取的干性油96.针对折纸工艺师，在标准作业条件下，“树皮画”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。97.折纸工艺师方面，通常情况下，“螺钿”是指（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。98.针对折纸工艺师，在实际工作中，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。99.就折纸工艺师而言，在实际工作中，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。100.折纸工艺师方面，在具体作业环节，下列对“漆画”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。101.在折纸工艺师中，在具体作业环节，关于“木雕保养”，下列描述错误的是（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.木雕应放在暖气旁烘干C.定期除尘并做好防虫蛀D.存放环境需控制温湿度102.折纸工艺师方面，一般来说，“浮雕”的含义是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。103.关于折纸工艺师，从专业角度看，下列关于“毛笔”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。104.在折纸工艺师中，在具体作业环节，关于“二胡”，下列描述错误的是（）。A.音色柔美而近似于人声B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.二胡以拨片弹拨来发声D.琴筒蒙蟒皮振动而发声105.就折纸工艺师而言，关于“纸扎”，下列描述错误的是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.多用于节庆与祭祀用品C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.纸扎不用骨架直接糊纸106.通常情况下，下列关于“草书”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。107.就折纸工艺师而言，参照行业规范，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。108.针对折纸工艺师，参照行业规范，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。109.折纸工艺师方面，在实际工作中，关于“皴法”，下列描述错误的是（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.体现山石结构与阴阳向背C.有披麻斧劈等多种皴法D.用以表现山石纹理质感110.关于折纸工艺师，根据相关规定，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.乌铜走银以铁胎嵌入金丝C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.乌铜走银不用氧化直接成形111.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.墨锭可直接蘸水书写不研C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.使用时在砚台上研磨成汁112.就折纸工艺师而言，依据操作规程，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银只用于陶瓷釉上彩B.泥银性质稳定永不氧化C.泥银以铜箔研磨制造而成D.易氧化变暗需注意防护113.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，“陶艺素烧”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。114.在折纸工艺师中，从专业角度看，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。115.通常情况下，下列各項中，不属于“吉他制作”内容的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.面板多用云杉或雪松木C.制作需控制湿度与弦距D.吉他面板以金属薄板制成116.结合岗位实际，对“烧蓝”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。117.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.又称烫画讲究用笔控制C.靠火候深浅形成色调层次D.烙画温度越低焦痕越深118.就折纸工艺师而言，在标准作业条件下，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.打样与设计意图无关紧要B.批量生产前的必要步骤C.按设计要求先制作样品D.检验造型尺寸与工艺可行119.在折纸工艺师中，从专业角度看，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。120.针对折纸工艺师，结合岗位实际，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。121.针对折纸工艺师，按照技术要求，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.强调材料特性与工艺可行B.设计基础不需考虑审美需求C.涵盖造型色彩材料与工艺D.讲究功能与审美相统一122.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，“书法”的主要特点不包括（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.讲究笔法结体与章法之美C.强调气韵贯通与书写节奏D.用笔有提按顿挫之变化123.关于折纸工艺师，在具体作业环节，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。124.在折纸工艺师中，从专业角度看，下列选项中，属于“楷书”基本要求的是（）。A.楷书无须讲究结构重心B.楷书追求狂放不拘法度C.楷书笔画可以随意潦草D.讲究起收转折交代清楚125.在折纸工艺师相关工作中，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。126.折纸工艺师方面，从专业角度看，“镂雕”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。127.在折纸工艺师中，参照行业规范，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。128.关于折纸工艺师，从专业角度看，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。129.在折纸工艺师相关工作中，通常情况下，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。130.就折纸工艺师而言，在实际工作中，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。131.关于折纸工艺师，根据相关规定，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.以丝绳编结对称美观造型C.寓意吉祥为绳结之代表D.多用盘长与如意等结型132.折纸工艺师方面，通常情况下，下列关于“衍纸”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。133.就折纸工艺师而言，从专业角度看，“施釉”的主要特点不包括（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.釉层厚薄影响外观质感D.可用浸荡浇喷等多种方法134.关于折纸工艺师，从专业角度看，关于“青绿山水”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。135.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.可复制碑刻等文献资料C.用墨捶拓出文字与纹样D.以纸覆于刻石或器物上136.关于折纸工艺师，按照技术要求，“打坯”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。137.在折纸工艺师中，参照行业规范，“蜡染”是指（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。138.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，对“油画”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。139.在折纸工艺师相关工作中，在实际工作中，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.盛装坯体的耐火质容器C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.使釉面洁净且受热均匀140.在折纸工艺师相关工作中，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.泥银以铜箔研磨制造而成C.泥银性质稳定永不氧化D.泥银只用于陶瓷釉上彩二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.针对折纸工艺师，参照行业规范，以下各项中，符合“花丝镶嵌”要求的有（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主142.在折纸工艺师中，一般来说，在“羽毛画”中，应当做到的有（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.以禽鸟羽毛经处理为材料143.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，在“木刻版画”中，应当做到的有（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.以刻刀在木板上雕镂制版C.木刻版画以毛笔直接绘制144.在折纸工艺师中，在具体作业环节，“古籍修复”的主要内容包括（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.补纸须与原纸相配相近C.古籍修复应完全重印替换D.对破损古书清洗补纸托裱145.根据相关规定，关于“皴法”，下列说法正确的有（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.有披麻斧劈等多种皴法C.体现山石结构与阴阳向背D.用以表现山石纹理质感146.在折纸工艺师中，在实际工作中，以下各项中，符合“料器”要求的有（）。A.以手工捏塑成形为器物B.以低熔点玻璃料加热软化C.多作花鸟人物与首饰品D.料器以高岭土为原料烧成147.折纸工艺师方面，通常情况下，“拉坯”的主要内容包括（）。A.双手由内向外提拉成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.使器物浑圆且形体对称148.关于折纸工艺师，在具体作业环节，以下各项中，符合“剪纸”要求的有（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.讲究线线相连构图饱满C.剪纸须用颜料逐层渲染149.在折纸工艺师中，参照行业规范，“扎染”的主要内容包括（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.扎染以蜡封布面形成花纹C.纹样晕染自然不可复制D.被扎处不易着色成花纹150.关于折纸工艺师，依据操作规程，下列属于“衍纸”要求的有（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.可用作卡片与作装饰画D.讲究线条疏密与配色调和三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.关于折纸工艺师，依据操作规程，针对“漆画”，漆画只用油画颜料绘制（）。152.折纸工艺师方面，在实际工作中，对“髹漆”而言，讲究薄涂多遍干后再涂（）。153.在折纸工艺师中，在实际工作中，“边款”的基本要求之一是：边款并非只能用阳文刻制（）。154.关于折纸工艺师，在标准作业条件下，针对“范本”，是传承技艺与规范形制依据（）。155.折纸工艺师方面，从专业角度看，“微缩工艺”的作业要求是：可还原建筑与器物形制（）。156.折纸工艺师方面，“松烟墨”的作业要求是：以松木燃烧烟灰为原料（）。157.在实际工作中，“剪纸”要求：题材多取吉祥美好寓意（）。158.针对折纸工艺师，参照行业规范，关于“浮雕”，下列说法正确的是：浮雕作品四面临空可环视（）。159.针对折纸工艺师，在具体作业环节，“陶瓷拉坯”要求：拉坯塑形须用模具灌注（）。160.在折纸工艺师中，在标准作业条件下，“微雕”要求：运刀须稳准且心平气和（）。161.从专业角度看，针对“泥板成型”，泥板成型以旋转提拉为主要手段（）。162.折纸工艺师方面，通常情况下，对“注浆成型”而言，适合批量生产异形器物（）。163.就折纸工艺师而言，在标准作业条件下，“瓷板画”的基本要求之一是：瓷板画以宣纸托裱而成（）。164.在折纸工艺师中，根据相关规定，按照“吉他制作”的要求，面板多用云杉或雪松木（）。165.就折纸工艺师而言，通常情况下，“刺绣”要求：刺绣只有单一平针一种针法（）。166.折纸工艺师方面，参照行业规范，按照“漆画”的要求，兼具绘画性与工艺特点（）。167.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，关于“微雕”，下列说法正确的是：运刀须稳准且心平气和（）。168.关于折纸工艺师，根据相关规定，关于“藤编”，下列说法正确的是：藤编只用塑料纤维制作（）。169.针对折纸工艺师，按照技术要求，“结绳”的作业要求是：以绳线经穿绕抽拉成结（）。170.在折纸工艺师中，参照行业规范，“古筝制作”的作业要求是：古筝不需调音即可演奏（）。答案与解析1.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。3.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。4.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。6.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。7.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。9.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。12.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。13.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。16.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。18.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。19.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。21.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。23.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。26.【答案】B【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。27.【答案】A【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。28.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。29.【答案】D【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。32.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。34.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。35.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。36.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。37.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。38.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。39.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。41.【答案】D【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。42.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷