2026年贵金属加工师职业技能等级认定理论知识章节练习题

2026年贵金属加工师职业技能等级认定理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在贵金属加工师中，结合岗位实际，“寿山石雕”是指（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。2.在贵金属加工师中，依据操作规程，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.透视效果增强整体装饰性C.镂空雕无须考虑结构承重D.镂空雕可任意加大镂空面积3.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。4.就贵金属加工师而言，按照技术要求，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.线刻只用于油画之布面C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻以堆塑立体造型为主5.在贵金属加工师相关工作中，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。6.关于贵金属加工师，在具体作业环节，“琉璃”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。7.就贵金属加工师而言，按照技术要求，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。8.就贵金属加工师而言，在实际工作中，对“匣钵”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。9.关于贵金属加工师，在实际工作中，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。10.贵金属加工师方面，参照行业规范，下列关于“注浆成型”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。11.针对贵金属加工师，下列各項中，不属于“漆器推光”内容的是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.是决定表面质感的关键C.使漆面细腻呈现温润光D.推光越少漆面反而越亮12.关于贵金属加工师，从专业角度看，“松烟墨”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。13.贵金属加工师方面，根据相关规定，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.将蜡加热熔化渗入木材D.趁热擦拭使木纹更清晰14.贵金属加工师方面，结合岗位实际，对“书画修复”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。15.贵金属加工师方面，从专业角度看，关于“阴刻”，下列描述错误的是（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.常见于印章与石碑石刻C.形成低于材料表面的阴纹D.阴刻纹样凸出于材料表面16.在贵金属加工师中，通常情况下，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.能减少搬运过程中的破损B.施釉前将坯体低温烧制C.素烧应在施釉之后进行D.提高坯体强度便于施釉17.“根雕”的主要特点不包括（）。A.依根材原形因势而象形B.去皮需煮烫以防虫防裂C.尽量保留天然纹理形态D.根雕必须彻底改变根的原形18.针对贵金属加工师，根据相关规定，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩只在白昼陈列观赏19.在贵金属加工师中，依据操作规程，下列关于“打样”的说法，不正确的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.按设计要求先制作样品C.打样无须检验即可投产D.批量生产前的必要步骤20.贵金属加工师方面，一般来说，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.可分为冰裂纹与蟹爪纹21.贵金属加工师方面，根据相关规定，“髹漆”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。22.就贵金属加工师而言，依据操作规程，“水墨画”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。23.针对贵金属加工师，通常情况下，下列选项中，属于“瓷板画”基本要求的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画不须烧制即可定色C.瓷板画以宣纸托裱而成D.瓷板画以油画布为载体24.针对贵金属加工师，从专业角度看，“珐琅”的含义是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。25.关于贵金属加工师，在实际工作中，“镂空雕”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。26.在贵金属加工师中，一般来说，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。27.依据操作规程，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.以窑变釉色著名多变化B.有入窑一色出窑万彩说C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.钧瓷釉色单一固定无变化28.关于贵金属加工师，根据相关规定，“泥条盘筑”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。29.在贵金属加工师相关工作中，按照技术要求，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。30.在贵金属加工师中，按照技术要求，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.彩塑以金属锤锻而成形D.彩塑只塑不绘无需施彩31.按照技术要求，关于“缂丝”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。32.关于贵金属加工师，按照技术要求，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.以黄绿白三色釉为主色C.唐三彩属于青花瓷品种D.唐三彩只施单一黄色釉33.就贵金属加工师而言，通常情况下，对“釉料”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。34.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.是技艺传承的重要途径C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.师承无须长期实践即可出师35.在标准作业条件下，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。36.在贵金属加工师中，根据相关规定，下列关于“杨柳青年画”的说法，不正确的是（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.采用半印半绘制作工艺C.先印墨线而后手工填色D.画风细腻雅致而又明快37.按照技术要求，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。38.针对贵金属加工师，按照技术要求，关于“单色釉”，下列描述错误的是（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.单色釉以多色釉同时装饰C.器面只施一种颜色的釉D.不加彩绘以釉色纯正为佳39.在贵金属加工师中，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。40.就贵金属加工师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“匣钵”内容的是（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.防止火焰灰渣直接接触C.使釉面洁净且受热均匀D.盛装坯体的耐火质容器41.在贵金属加工师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.磨光镀金俗称景泰蓝器42.在贵金属加工师中，按标准要求，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.使器物浑圆且形体对称B.双手由内向外提拉成形C.泥团置于旋转轮盘中央D.拉坯无须控制泥料含水43.就贵金属加工师而言，关于“阴刻”，下列描述错误的是（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻并非以贴片加高而成D.常见于印章与石碑石刻44.在贵金属加工师中，结合岗位实际，对“苏绣”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。45.按照技术要求，下列关于“陶艺素烧”的说法，不正确的是（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.能减少搬运过程中的破损C.提高坯体强度便于施釉D.素烧温度须高于釉烧温度46.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。47.关于贵金属加工师，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.可搓成棕绳后再编器物C.棕编材料须经高温熔化D.以棕榈树叶撕丝后编织48.在贵金属加工师中，一般来说，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.可用作卡片与作装饰画B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.讲究线条疏密与配色调和D.衍纸以金属丝弯折拼成49.一般来说，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。50.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画只能在金属表面制作B.烙画温度越低焦痕越深C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.以加热烙铁在材料表面烫痕51.在具体作业环节，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.花丝镶嵌属木雕工艺范畴52.就贵金属加工师而言，在实际工作中，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。53.关于贵金属加工师，从专业角度看，“料器”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。54.在贵金属加工师中，依据操作规程，“上蜡”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。55.贵金属加工师方面，在标准作业条件下，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.用大凿先削去多余材料B.先确立大形与体面关系C.为后续精雕工作打基础D.打坯即为最终精雕细刻56.在贵金属加工师中，参照行业规范，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。57.在贵金属加工师相关工作中，从专业角度看，下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。58.贵金属加工师方面，根据相关规定，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。59.就贵金属加工师而言，在标准作业条件下，“草编”的含义是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。60.针对贵金属加工师，一般来说，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片越大瓷器质量越好D.可分为冰裂纹与蟹爪纹61.贵金属加工师方面，从专业角度看，对“唐三彩”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。62.在贵金属加工师相关工作中，在具体作业环节，关于“非物质文化遗产”，下列描述错误的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.经群体世代相传的文化技艺C.强调活态传承与保护并重D.含传统手工技艺与民俗63.关于贵金属加工师，参照行业规范，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.拉坯时泥料越干越易成形C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯塑形须用模具灌注64.关于贵金属加工师，通常情况下，下列各項中，不属于“扎染”内容的是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.被扎处不易着色成花纹C.将布料捆扎后浸入染液D.扎染花纹笔直规整无晕65.在贵金属加工师中，通常情况下，“泥银”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。66.关于贵金属加工师，参照行业规范，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.青花须先烧成再彩绘低温烤B.以钴料在瓷坯上描绘纹样C.白地蓝花清雅而又明净D.罩透明釉后高温一次烧成67.贵金属加工师方面，下列关于“铁画”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。68.关于贵金属加工师，一般来说，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。69.在贵金属加工师中，参照行业规范，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.拓印须用油墨厚涂正面C.可复制碑刻等文献资料D.拓印以印刷机批量印制为主70.在贵金属加工师中，在标准作业条件下，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。71.根据相关规定，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.光泽自然而质朴而典雅C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.以麦秆为材料经处理后剪贴72.贵金属加工师方面，在标准作业条件下，下列关于“点翠”的表述中，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。73.在贵金属加工师相关工作中，依据操作规程，下列对“扬琴”的描述，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。74.针对贵金属加工师，在具体作业环节，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.成品可近似原作的效果B.可复制水墨与设色作品C.木版水印用单块版一次印成D.以木版分色再分层套印75.就贵金属加工师而言，按标准要求，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.开片由人工刀刻而成纹D.开片越大瓷器质量越好76.就贵金属加工师而言，按标准要求，下列选项中，属于“青绿山水”基本要求的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.青绿山水只用墨色不加矿彩D.青绿山水属于西方油画技法77.在贵金属加工师中，通常情况下，关于“泥塑”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。78.在贵金属加工师中，参照行业规范，下列关于“珐琅”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。79.关于贵金属加工师，从专业角度看，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.针法精细而且色彩雅致C.江苏苏州一带的传统刺绣D.苏绣针法单一不讲光洁80.就贵金属加工师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.线色柔和且造型较细腻C.以丝线与纸片为原材料D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形81.就贵金属加工师而言，一般来说，下列关于“边款”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。82.关于贵金属加工师，通常情况下，下列关于“葫芦烙画”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。83.关于贵金属加工师，参照行业规范，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。84.在贵金属加工师中，在具体作业环节，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。85.就贵金属加工师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.再用刀雕刻出各种纹样C.在胎体上层层髹漆至厚D.包含剔红剔黑剔彩剔犀86.针对贵金属加工师，结合岗位实际，下列关于“刺绣”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。87.在贵金属加工师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。88.针对贵金属加工师，按照技术要求，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。89.在贵金属加工师相关工作中，一般来说，“纸扎”的含义是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。90.在贵金属加工师相关工作中，参照行业规范，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.注重用笔与留白的虚实C.水墨画墨色越浓层次越多D.讲究墨分五色的丰富层次91.就贵金属加工师而言，参照行业规范，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.填各色珐琅釉料后烧成92.在贵金属加工师中，通常情况下，下列关于“锻打”的说法，不正确的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.反复加热并锤击金属料C.锻打使金属变脆易断裂D.提高材料致密性与强度93.贵金属加工师方面，在具体作业环节，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.增加光泽并起防护作用B.在成品表面涂覆一层蜡C.须薄擦均匀而不宜太厚D.上蜡越厚光泽越显自然94.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，“篆刻”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。95.就贵金属加工师而言，结合岗位实际，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金只用铁皮替代金箔D.讲究贴合平整而不重叠96.关于贵金属加工师，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。97.在贵金属加工师中，从专业角度看，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于家具与建筑花板B.形象可两面观赏或通透C.透雕只能从单面来观赏D.将纹样背后材料镂空穿透98.针对贵金属加工师，按标准要求，“面人”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。99.在贵金属加工师相关工作中，结合岗位实际，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。100.就贵金属加工师而言，按标准要求，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳嵌入后须完全去除二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就贵金属加工师而言，以下各项中，符合“端砚”要求的有（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.石质细腻滋润且发墨好102.按标准要求，下列对“髹漆”的理解正确的有（）。A.是漆器制作的基础工序B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆应一次涂厚以求省时103.针对贵金属加工师，一般来说，在“草书”中，应当做到的有（）。A.草书可以随意乱写无规律B.重整体气势与节奏之感C.笔画连带简省行笔迅疾104.在贵金属加工师相关工作中，在实际工作中，以下各项中，符合“壁画地仗”要求的有（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.地仗层可省略直接作画C.分层制作防止墙面开裂105.针对贵金属加工师，在标准作业条件下，下列属于“风筝”要求的有（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.施彩绘后借风力而放飞D.讲究扎糊绘放四种技艺106.就贵金属加工师而言，在标准作业条件下，下列对“质量检验”的理解正确的有（）。A.据以判定产品合格与否B.按标准检测尺寸外观与性能C.工艺美术品还检工艺缺陷D.质量检验只凭肉眼随意判断107.关于贵金属加工师，一般来说，下列对“手工技艺”的理解正确的有（）。A.讲究经验积累与手感控制B.依靠手工工具与技能制作C.手工技艺可由机器全自动完成108.就贵金属加工师而言，按照技术要求，下列关于“琵琶”的表述中，正确的有（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶以弓摩擦琴弦发声109.针对贵金属加工师，依据操作规程，下列属于“竹编”要求的有（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.讲究篾匀编密而造型美C.竹编以整根竹筒凿空成形D.经编织而制成各种器物110.通常情况下，“行书”的主要内容包括（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.兼具楷法草意辨识度高C.行书笔画必须笔笔断开D.笔画连贯流畅书写便捷三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.就贵金属加工师而言，在实际工作中，“工艺美术设计基础”的作业要求是：讲究功能与审美相统一（）。112.就贵金属加工师而言，在具体作业环节，对“工艺美术设计基础”而言，强调材料特性与工艺可行（）。113.在贵金属加工师相关工作中，在实际工作中，关于“宣纸”，下列说法正确的是：手工抄造质地绵韧润墨（）。114.就贵金属加工师而言，根据相关规定，依据“非物质文化遗产”的规定，非遗技艺无须传承人传习（）。115.就贵金属加工师而言，参照行业规范，“退火”要求：将工件加热保温后缓冷（）。116.针对贵金属加工师，在具体作业环节，“开片”的作业要求是：开片越大瓷器质量越好（）。117.就贵金属加工师而言，在实际工作中，依据“木版水印”的规定，以木版分色再分层套印（）。118.关于贵金属加工师，依据操作规程，关于“戗金”，下列说法正确的是：在漆面刻划出纤细纹样（）。119.在贵金属加工师中，按照技术要求，“小提琴制作”的作业要求是：经选料定形再装配上漆（）。120.针对贵金属加工师，通常情况下，依据“雕填”的规定，填入彩漆干后打磨平整（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.花丝镶嵌122.砚台123.竹刻五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“泥板成型”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。3.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。5.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。6.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。7.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。8.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。9.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。10.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。12.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。14.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。21.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。22.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。24.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。25.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。26.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。28.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。29.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。31.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。33.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。35.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。37.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。39.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。44.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。46.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。49.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。52.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。53.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。54.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。56.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。57.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。58.【答案】D【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。59.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。61.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。65.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。67.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。68.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。70.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。72.【答案】B【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。73.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根