2026年竹木工艺师职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题

2026年竹木工艺师职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.竹木工艺师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.镂空越深反而越不易断裂C.需分层挖空并注意强度D.镂空雕无须考虑结构承重2.在竹木工艺师中，从专业角度看，“端砚”是指（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。3.就竹木工艺师而言，一般来说，“编织”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。4.从专业角度看，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.堆漆用印刷方式一次印成C.干后可施色或贴金装饰D.高于漆面形成浮雕效果5.从专业角度看，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.窑变釉色固定可完全复制C.釉色发生难以预期的变化D.窑变是人为精确控制而成6.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“陶瓷拉坯”的说法，不正确的是（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.将泥团置于旋转轮盘上C.拉坯塑形须用模具灌注D.手法须稳匀且用力得当7.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.壁画只能用油画颜料绘制B.题材广含宗教历史装饰C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.壁画无须处理墙体基底8.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。9.竹木工艺师方面，通常情况下，下列选项中，属于“徽州砖雕”基本要求的是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.主要用于室内地面铺装C.题材仅限几何抽象纹样D.徽州砖雕以粗犷豪放见长10.在竹木工艺师中，从专业角度看，下列关于“砖雕”的说法，不正确的是（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.多用浮雕透雕结合技法C.宜选用质地细密的青砖D.常见于门楼与影壁装饰11.针对竹木工艺师，在具体作业环节，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。12.在竹木工艺师中，按标准要求，下列对“丝网版画”的描述，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。13.针对竹木工艺师，通常情况下，“金银平脱”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。14.在竹木工艺师相关工作中，参照行业规范，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.荫房无须控制温与湿度B.促使大漆在阴湿中固化C.需洁净无尘且通风良好D.髹涂后用以控制温湿度15.就竹木工艺师而言，依据操作规程，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。16.竹木工艺师方面，从专业角度看，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.再用刀雕刻出各种纹样D.在胎体上层层髹漆至厚17.在竹木工艺师中，关于“金银错”，下列说法正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。18.关于竹木工艺师，根据相关规定，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.纹样晕染自然不可复制C.被扎处不易着色成花纹D.扎染以蜡封布面形成花纹19.关于竹木工艺师，在实际工作中，关于“微雕”，下列描述错误的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.运刀须稳准且心平气和C.以微小空间见宏大景象D.微雕材料越大越好操作20.就竹木工艺师而言，通常情况下，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。21.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。22.在竹木工艺师相关工作中，按标准要求，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。23.关于竹木工艺师，根据相关规定，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。24.就竹木工艺师而言，在实际工作中，关于“质量检验”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。25.参照行业规范，对“髹漆”的准确理解是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。26.竹木工艺师方面，依据操作规程，下列对“犀皮漆”的描述，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。27.一般来说，对“草书”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。28.“青田石雕”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。29.在竹木工艺师中，从专业角度看，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。30.关于竹木工艺师，依据操作规程，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品不含手工技艺C.工艺美术品全为机器批量生产D.兼具实用价值与审美价值31.针对竹木工艺师，根据相关规定，“刺绣”的主要特点不包括（）。A.按设计纹样绣制成图案B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.以针引线在织物上穿刺32.在竹木工艺师中，一般来说，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.将蜡加热熔化渗入木材33.就竹木工艺师而言，按标准要求，关于“隶书”，下列描述错误的是（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书与篆书笔法完全相同C.横画具蚕头燕尾之特征D.讲究一波三折富有韵律34.在竹木工艺师中，按标准要求，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。35.在竹木工艺师中，关于“微雕”，下列描述错误的是（）。A.以微小空间见宏大景象B.微雕可用肉眼粗略完成C.运刀须稳准且心平气和D.需借助放大镜精心操作36.在竹木工艺师中，一般来说，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。37.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，“国画”的主要特点不包括（）。A.讲究笔墨与意境相统一B.题材分人物山水与花鸟C.国画必须如实描绘光影明暗D.常与诗文及印章相配合38.在竹木工艺师中，在实际工作中，“敦煌壁画”的主要特点不包括（）。A.敦煌壁画全为油画技法B.题材含经变飞天供养人C.色彩历经千年仍有留存D.以矿物颜料绘制于洞窟39.在竹木工艺师中，一般来说，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.使后续上漆更均匀牢固B.打磨越用力表面越细腻C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.打磨后无须除尘即可上漆40.关于竹木工艺师，从专业角度看，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.行书等同草书难以辨认C.笔画连贯流畅书写便捷D.讲究行气连贯与彼此呼应41.竹木工艺师方面，对“金银错”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。42.通常情况下，“修坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.修坯无须工具徒手完成B.修坯在坯体湿软时立即完成C.可修出圈足与棱线等形D.修坯使器壁愈修而愈厚43.关于竹木工艺师，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。44.竹木工艺师方面，通常情况下，关于“泥塑”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。45.就竹木工艺师而言，根据相关规定，“糖画”的主要特点不包括（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.冷却后取下再粘于竹签C.糖画以金属丝弯折而成D.以熔化糖液在石板上浇绘46.在标准作业条件下，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.趁热擦拭使木纹更清晰D.烫蜡只用于陶瓷类器物47.针对竹木工艺师，参照行业规范，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.烙画只能在金属表面制作D.烙画温度越低焦痕越深48.竹木工艺师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“抛光”基本要求的是（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.用磨料或抛光轮来加工C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.抛光后用清水浸泡除垢49.在竹木工艺师相关工作中，参照行业规范，“隶书”的含义是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。50.在竹木工艺师相关工作中，“衍纸”是指（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。51.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。52.竹木工艺师方面，根据相关规定，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根形态奇特质地坚韧C.随形雕成人物与摆件来D.竹根雕以金属浇铸而成53.针对竹木工艺师，按照技术要求，下列关于“中国结”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。54.关于竹木工艺师，结合岗位实际，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。55.竹木工艺师方面，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.强调口传身授与长期实践C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.是技艺传承的重要途径56.在竹木工艺师相关工作中，按照技术要求，对“脱胎漆器”的准确理解是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。57.竹木工艺师方面，依据操作规程，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。58.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.保留纹样剔去其周围材料C.阳刻纹样凹入材料表面D.阳刻只能用于陶瓷装饰59.竹木工艺师方面，通常情况下，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。60.就竹木工艺师而言，一般来说，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。61.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.阳刻与阴刻无任何区别62.在竹木工艺师中，依据操作规程，“天然大漆”的含义是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。63.从专业角度看，在“琵琶”的执行过程中，应当（）。A.琵琶没有品相无法按音B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.琵琶属于吹奏类管乐器D.戴义甲并用手指来弹奏64.竹木工艺师方面，一般来说，关于“隶书”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。65.关于竹木工艺师，按照技术要求，对“上蜡”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。66.关于竹木工艺师，在具体作业环节，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。67.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，“寿山石雕”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。68.针对竹木工艺师，在实际工作中，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.讲究音色均衡与共振好B.小提琴以整块金属板冲压而成C.琴身越厚重则音色越佳D.小提琴无须调试音柱即可69.关于竹木工艺师，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。70.在竹木工艺师中，结合岗位实际，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。71.竹木工艺师方面，按标准要求，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.反复加热并锤击金属料B.锻打不能提高材料强度C.锻打使金属变脆易断裂D.锻打只须一次锤击完成72.就竹木工艺师而言，关于“漆画”，下列描述错误的是（）。A.以天然大漆为主要材料B.兼具绘画性与工艺特点C.漆画无工艺性纯为写生D.运用髹涂镶嵌描绘研磨73.在竹木工艺师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.升温与气氛变化较丰富B.以木柴为燃料的传统窑炉C.柴窑以电力为直接热源D.釉色常现独特的特殊效果74.关于竹木工艺师，根据相关规定，下列各項中，不属于“剔犀”内容的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.再用刀雕刻出回旋纹样C.剔犀以单层薄漆一次完成D.以两色以上漆层交替堆积75.就竹木工艺师而言，根据相关规定，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。76.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，“绒花”的含义是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。77.竹木工艺师方面，下列选项中，属于“楷书”基本要求的是（）。A.楷书笔画可以随意潦草B.楷书追求狂放不拘法度C.楷书无须讲究结构重心D.为书法入门的基础书体78.在竹木工艺师中，在具体作业环节，下列对“面人”的描述，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。79.针对竹木工艺师，通常情况下，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。80.就竹木工艺师而言，按标准要求，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.以油烟或松烟加胶制成C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.墨锭可直接蘸水书写不研81.在竹木工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“漆艺”的认识，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。82.关于竹木工艺师，按标准要求，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。83.竹木工艺师方面，根据相关规定，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。84.竹木工艺师方面，依据操作规程，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。85.在竹木工艺师相关工作中，参照行业规范，“描金”是指（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。86.按照技术要求，下列关于“编织”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。87.竹木工艺师方面，依据操作规程，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。88.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，“雕填”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。89.关于竹木工艺师，结合岗位实际，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。90.从专业角度看，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。91.就竹木工艺师而言，参照行业规范，关于“泥塑”，下列描述错误的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.讲究形体比例与动态之势C.可素塑亦可施以彩绘制D.泥塑以石材直接凿刻而成92.针对竹木工艺师，在实际工作中，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.可结成多种不同的结型B.结绳须用金属丝来编结C.以绳线经穿绕抽拉成结D.寓意吉祥多用于作佩饰93.在竹木工艺师中，参照行业规范，“国画”的主要特点不包括（）。A.常与诗文及印章相配合B.国画只重形似不讲笔墨C.讲究笔墨与意境相统一D.题材分人物山水与花鸟94.下列关于“铁艺”的说法，不正确的是（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺是用塑料注塑成形的D.以铁经锻打弯折焊接成形95.在竹木工艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。96.在竹木工艺师相关工作中，一般来说，“陶艺施釉”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。97.在竹木工艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。98.针对竹木工艺师，在实际工作中，下列关于“阴刻”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。99.就竹木工艺师而言，按照技术要求，对“珐琅”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。100.在竹木工艺师中，通常情况下，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.描金在陶瓷坯上高温烧成B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.图案金光灿灿而显富丽D.描金以颜料印刷来完成101.就竹木工艺师而言，一般来说，在“天然大漆”的执行过程中，应当（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.大漆干燥需强光高温环境C.大漆涂膜柔软易溶于水D.需在阴湿环境中方能固化102.关于竹木工艺师，从专业角度看，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.犀皮漆只用单色黑漆髹涂C.然后再层层髹涂异色漆D.犀皮漆纹样为整齐几何形103.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。104.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，“铁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.画面黑白分明立体感强B.铁画以水墨在宣纸上绘制C.铁画以彩色塑料拼贴而成D.铁画以陶瓷釉料烧制而成105.竹木工艺师方面，“宣纸”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。106.在竹木工艺师中，从专业角度看，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。107.按标准要求，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕须高温熔化后浇铸C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.常作饰件与日常器物用108.在竹木工艺师相关工作中，从专业角度看，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.绒花以真丝刺绣平布而成109.结合岗位实际，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。110.就竹木工艺师而言，对“陶艺”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。111.在竹木工艺师相关工作中，结合岗位实际，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人以金属浇铸而成形C.面人以泥土烧制而成人物D.面人须经釉烧方能定型112.竹木工艺师方面，从专业角度看，“夏布”在实践中应遵循的做法是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.夏布是以棉纱机织而成D.夏布只用于制作现代服装113.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.金银平脱在瓷器釉上完成C.金银平脱以直接描绘成纹D.将金银薄片镂刻成纹样114.竹木工艺师方面，根据相关规定，“织锦”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。115.针对竹木工艺师，参照行业规范，下列对“螺钿”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。116.关于竹木工艺师，“木雕”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。117.关于竹木工艺师，按标准要求，“玉雕”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。118.针对竹木工艺师，结合岗位实际，关于“缂丝”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。119.在竹木工艺师中，依据操作规程，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.剔红只用单层红漆描绘D.剔红属陶瓷釉上彩技法120.竹木工艺师方面，按照技术要求，“抛光”的主要特点不包括（）。A.去除细微划痕提升质感B.常用于玉器与漆器等件C.抛光越粗糙表面越显光泽D.用磨料或抛光轮来加工二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在竹木工艺师相关工作中，按标准要求，“髹漆”要求：讲究薄涂多遍干后再涂（）。122.参照行业规范，“行书”的作业要求是：兼具楷法草意辨识度高（）。123.参照行业规范，按照“窑变”的要求，釉色发生难以预期的变化（）。124.竹木工艺师方面，一般来说，针对“糖画”，糖画以金属丝弯折而成（）。125.关于竹木工艺师，按标准要求，“斗彩”要求：斗彩不用青花只用粉彩（）。126.在标准作业条件下，针对“工艺美术设计基础”，涵盖造型色彩材料与工艺（）。127.在竹木工艺师相关工作中，按照技术要求，按照“锻打”的要求，锻打只须一次锤击完成（）。128.按照技术要求，“脱胎漆器”的作业要求是：脱胎漆器笨重且易碎裂（）。129.就竹木工艺师而言，依据“徽州砖雕”的规定，题材仅限几何抽象纹样（）。130.在竹木工艺师中，根据相关规定，按照“匣钵”的要求，防止火焰灰渣直接接触（）。131.就竹木工艺师而言，通常情况下，“徽州砖雕”的作业要求是：与徽派建筑风格相统一（）。132.“款彩”要求：款彩不刻漆仅用彩笔描绘（）。133.在竹木工艺师中，根据相关规定，对“点翠”而言，点翠工艺使用活体鸟类加工（）。134.在具体作业环节，“糖画”要求：糖画以雕刻木版印制而成（）。135.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，针对“烙画”，烙画以颜料在纸面平涂而成（）。136.在实际工作中，“铁画”的基本要求之一是：为安徽芜湖的特色工艺（）。137.在竹木工艺师中，按标准要求，“二胡”的作业要求是：琴筒蒙蟒皮振动而发声（）。138.通常情况下，针对“泥塑”，泥塑只能素色不能彩绘（）。139.就竹木工艺师而言，依据操作规程，“乌铜走银”的基本要求之一是：乌铜走银在陶瓷上施釉彩（）。140.就竹木工艺师而言，按标准要求，“釉上彩”要求：釉上彩须在未烧的坯上绘制（）。141.针对竹木工艺师，在标准作业条件下，对“木雕保养”而言，避免阳光直射与骤冷骤热（）。142.根据相关规定，对“犀皮漆”而言，以稠漆堆起高低不平之状（）。143.在竹木工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“造型基础”，下列说法正确的是：造型基础只练色彩不讲形体（）。144.在竹木工艺师中，参照行业规范，“古筝制作”要求：古筝面板宜用钢铁材料制作（）。145.在竹木工艺师相关工作中，一般来说，依据“衍纸”的规定，可用作卡片与作装饰画（）。146.就竹木工艺师而言，在具体作业环节，关于“上蜡”，下列说法正确的是：须薄擦均匀而不宜太厚（）。147.就竹木工艺师而言，一般来说，“拓印”的基本要求之一是：用墨捶拓出文字与纹样（）。148.竹木工艺师方面，从专业角度看，依据“髹漆”的规定，髹漆无须控制环境温湿度（）。149.在竹木工艺师中，按照技术要求，“留青竹刻”要求：铲去其余竹青露出竹肌（）。150.关于竹木工艺师，从专业角度看，“绢花”要求：绢花不能染色只能素色（）。151.针对竹木工艺师，参照行业规范，依据“掐丝珐琅”的规定，磨光镀金俗称景泰蓝器（）。152.关于竹木工艺师，根据相关规定，“斗彩”要求：斗彩不用青花只用粉彩（）。153.从专业角度看，“杨柳青年画”的作业要求是：杨柳青年画不使用雕版印刷（）。154.依据操作规程，“窑变”要求：呈现绚丽效果钧窑著名（）。155.针对竹木工艺师，在实际工作中，对“麦秆画”而言，麦秆画以羊毛毡压制成形（）。156.竹木工艺师方面，在具体作业环节，“工艺美术品”的基本要求之一是：工艺美术品不含手工技艺（）。157.根据相关规定，依据“抛光”的规定，用磨料或抛光轮来加工（）。158.关于竹木工艺师，通常情况下，关于“竹刻”，下列说法正确的是：竹刻以纸片粘贴而成型（）。159.在竹木工艺师中，依据操作规程，关于“剪纸”，下列说法正确的是：题材多取吉祥美好寓意（）。160.针对竹木工艺师，对“瓷板画”而言，经高温烧成使画面坚固（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.从专业角度看，“竹编”在岗位作业中的含义是____。162.参照行业规范，“天然大漆”应当做到____。163.在具体作业环节，“版画”的核心要点之一是____。164.结合岗位实际，“蔚县剪纸”管理中应重视____。165.通常情况下，“注浆成型”要求作业人员做到____。166.在标准作业条件下，“蜡染”管理中应重视____。167.根据相关规定，“剔红”的核心要点之一是____。168.根据相关规定，“罩染”在岗位作业中的含义是____。169.在实际工作中，“线刻”是指____。170.从专业角度看，“款彩”管理中应重视____。171.“朱文白文”的主要内容包括____。172.从专业角度看，“师承”通常指____。173.从专业角度看，“焊接”的含义是____。174.通常情况下，在相关标准中，“粉彩”指的是____。175.通常情况下，“纸扎”在岗位作业中的含义是____。176.结合岗位实际，“织锦”通常理解为____。177.从专业角度看，“面人”是指____。178.根据相关规定，“雕填”的正确含义是____。179.参照行业规范，落实“建盏”时，应首先做到____。180.在具体作业环节，“版画”通常指____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。2.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。3.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。8.【答案】B【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。11.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。12.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。13.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。15.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。17.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。20.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。21.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。22.【答案】D【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。23.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。24.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。25.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。26.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。27.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。28.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。29.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。34.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。36.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。41.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。43.【答案】D【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。44.【答案】D【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。48.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。49.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。50.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。51.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。53.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。54.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。56.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。57.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。59.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。60.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。62.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。63.【答案】D【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。64.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。65.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。66.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。67.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。69.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。70.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。75.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。76.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。78.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。79.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。80.【答案】B【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。81.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。82.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。83.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。84.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。85.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。86.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。87.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。88.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。89.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。90.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。93.【答案】B【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。94.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。95.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。96.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。97.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。98.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。99.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。100.【答案】C【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。101.【答案】D【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。102.【答案】C【解析】其余选项