雨课堂学堂在线学堂云《戏曲史与戏曲通论（上海戏剧学院）》单元测试考核答案

戏曲史与戏曲通论第1题传统戏曲舞台上的“一桌二椅”只是发挥生活中桌椅的功能。第2题王国维认为戏曲的基本特征是“以歌舞演故事”。第3题元杂剧是在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上发展起来的。第4题我国第一个被联合国教科文组织列入“人类口头和非物质遗产代表作”的戏曲剧种是京剧。第5题京剧中常说的“十八张半”指的是十八本残存的剧本。第6题传统戏曲中的“三小戏”指的是以小生、小旦、小丑行当为主的戏曲剧目。第7题在戏曲舞台上，诸葛亮由老生扮演，周瑜由小生扮演。因为在真实的历史上，诸葛亮年长于周瑜。第8题梅兰芳表演体系是世界三大戏剧表演体系之一。第9题“梨园汤武”指的是谭鑫培和梅兰芳两位京剧革新家。第10题程长庚、余三胜、张二奎被称为京剧老生的“前三鼎甲”。第11题官本杂剧是元代流行的戏曲，所谓“官本”是经过官府审查可以通行的意思第12题南戏又称“温州杂剧”、“永嘉杂剧”，其故事来源于民间传说，可以表现复杂的情节，其曲调是歌谣里巷，不协宫调。第13题高则诚在民间流传的《赵贞女》戏文的基础上，整理创作出了有“南戏之祖”之称的《琵琶记》。第14题书会是宋元时期为艺人写作剧本、曲本的官方创作组织。其成员称“书会先生”、“书会才人”。第15题元杂剧只由正末或正旦唱曲，由正末唱曲的称“末本”，由正旦唱曲的称“旦本”。第16题“副末开场”是明清传奇的惯例，用来安定剧场气氛、联络观众感情。第17题乾隆年间，昆曲称“雅部”，昆曲以外的各种地方戏曲称“花部”。第18题在京剧出现之前，从未有过地方戏曲能够压倒昆曲的局面出现。第19题随着昆曲的衰落，文人传奇的创作也趋向低潮。第20题梨园戏是一种历史久远的戏曲剧种，被称为“古南戏活化石”，它保存了很多宋元时期的南戏，也在20世纪编演了《董生与李氏》等新剧目。第21题杂剧渐渐从歌舞杂戏中分离，成为独立的艺术，是在杂剧渐渐从歌舞杂戏中分离，成为独立的艺术，是在哪个朝代之后？A唐代B宋代C元代D明代第22题以下不是四大名旦的是哪位？A梅兰芳B程砚秋C荀慧生D张君秋第23题《林冲夜奔》这一经典剧目出自以下哪部传奇？A《宝剑记》B《浣纱记》C《节义记》D《鸣凤记》第24题金代的戏剧被称为什么？A变文B院本C话本D传奇第25题旧戏班的规矩，要等哪一行当最先“开笔”勾脸，其他行当才能开始化妆。A生行B旦行C净行D丑行第26题昆曲的音乐系统是：A板腔体B板腔体+曲牌体C曲牌体D皮黄体第27题南戏最早的声腔是：A温州腔B海盐腔C余姚腔D弋阳腔第28题第一次用改革后的昆山腔进行舞台演唱的传奇剧目是哪一部？A《牡丹亭》B《荆钗记》C《浣纱记》D《琵琶记》第29题以下不属于书会编撰的南戏剧目是哪个？A《张协状元》B《梧桐雨》C《宦门子弟错立身》D《小屠孙》第30题以下不属于清代的“花雅之争”中“花部”的剧种是？A昆曲B京剧C汉调D徽剧第31题汉代以竞技为内容的表演称为角抵戏，对戏曲的形成有较大的影响。我们所熟知的角抵戏剧目是？A《拨头》B《大面》C《踏摇娘》D《东海黄公》第32题____是宋金时期流行的一种说唱艺术，是一个完整的长篇说唱结构，由一人演唱伴奏。A俗讲B诸宫调C杂剧D变文第33题哪位艺人整合表演规范，为北派京剧表演体系全面确立奠定基础，被誉为“伶界大王”。A程长庚B谭鑫培C梅兰芳D杨小楼第34题哪位艺人改变了京剧以生行为主的传统演出格局，建立了以歌舞化为特征的京剧第二传统。A王瑶卿B谭鑫培C梅兰芳D程砚秋第35题每当遇到大型社会事件时，中国戏曲界有进行公益演出的优良传统。这类公益演出被称为？A公益戏B搭台戏C堂会戏D义务戏第36题发源于浙江嵊州的剧种是：A越剧B黄梅戏C昆曲D杭剧第37题南戏四大声腔中保留最好的是：A弋阳腔B昆山腔C余姚腔D海盐腔第38题参军戏中被嘲笑和戏弄的一方是:A参军B苍鹘C俳优D倡优第39题京剧艺术在上海发展，形成了海派京剧艺术，以下哪位是其中的代表人物。A梅兰芳B谭富英C余叔岩D周信芳第40题中国古代称戏曲演员为“梨园子弟”，这个称号出自哪一朝代？A元代B汉代C唐代D宋代第41题四大徽班是____，____，____，____第42题____被称为“南戏之祖”，主人公是赵五娘和____。第43题“四大南戏”指的是____，____，____，____这四部作品第44题汤显祖是明代著名的文学家和戏曲家，其代表作____，____，____，____因都有感梦的情节而被称为“临川四梦”第45题明代的“____之争”是由音律而引发的关于创作及其理论上的一系列争辩。第46题关汉卿在喜剧《救风尘》和____中分别塑造了赵盼儿和谭记儿两个女性英豪的形象。第47题王国维的____是中国第一部系统研究戏曲发展史的专著。第48题____是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元，故事来源于唐传奇《会真记》。第49题____这一剧种被联合国教科文组织首批列入“人类口头和非物质文化遗产”名录。第50题____与张二奎、余三胜并成为“老生三鼎甲”，是京剧第一代的代表人物，也被誉为“徽班领袖”、“京剧鼻祖”、“京剧之父”。第51题____的戏剧理论著作是《闲情偶寄》。第52题1905年，由谭鑫培出演，我国拍摄了第一部黑白无声影片，这部影片的片名是____。第53题有关唐明皇与杨贵妃爱情故事的，白朴创作的元杂剧是____，由____创作的传奇剧本是《长生殿》。第54题近百年来，____逐渐形成博大精深的艺术体系，被称之为“国剧”。第55题中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早样式，以其衍变地域和时期不同，可分为宋杂剧、金院本和____。第56题“南洪北孔”指的是明末清初著名的剧作家____和____，他们分别以____和____名震剧坛。第57题____开创水磨腔，著有《曲律》，被奉为“曲圣”。第58题梁辰鱼创作的____，第一次成功地把水磨调运用于舞台。第59题皮黄是指____和____，它们原本是形成于不同地区的两种戏曲声腔。第60题____，____和《鸣凤记》并成为“明中期三大传奇”。第1题著名剧作家汤显祖的“临川四梦”不包括：A牡丹亭B邯郸记C玉簪记D南柯记第2题以状元王十鹏为主要人物的南戏剧本是：A白兔记B荆钗记C拜月亭记D琵琶记第3题被周恩来称为“一出戏救活了一个剧种”的昆曲剧目是A鸣凤记B风筝误C宝剑记D十五贯第4题“钗分钿盒，乞巧盟誓”的情节出自以下哪部传奇？A桃花扇B玉簪记C长生殿D紫钗记第5题被称为“南曲之祖”的南戏典范之作是：A玉簪记B琵琶记C拜月亭记D邯郸记第6题京剧《荒山泪》是哪位演员的代表作A荀慧生B程砚秋C梅兰芳D尚小云第7题以下哪出不是《桃花扇》的戏：A骂筵B却奁C描容D哭主第8题京剧《击鼓骂曹》种的“曹”指的是哪位历史人物A曹操B曹丕C曹植D曹冲第9题明代才子徐渭创作的四部短剧合称《四声猿》，其中不包括：A狂鼓史B雌木兰C烂柯山D女状元第10题作为“元曲四大家”之首的关汉卿，以下哪部不是他的作品：A单刀会B望江亭C救风尘D风筝误第11题戏曲作品《五女拜寿》是哪个剧种的著名剧目？A越剧B粤剧C京剧D黄梅戏第12题“借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据”是哪部传奇的宗旨？A邯郸记B牡丹亭C桃花扇D长生殿第13题《红楼梦》中薛宝钗点的戏曲【寄生草】“赤条条来去无牵挂”出自哪部剧作？A虎囊弹·山门B千忠戮·惨睹C清忠谱·戮义D雷峰塔·祭塔第14题《窦娥冤》中窦娥的婆婆叫做：A韩婆B张婆C严婆D蔡婆第15题以下剧作家和戏曲作品对应不正确的是：A关汉卿—《单刀会》B马致远—《赵氏孤儿》C方成培——《雷峰塔》D李玉—《人兽关》第16题以下哪位不是“元曲四大家”？A马致远B郑光祖C白朴D王实甫第17题以下不是越剧代表剧目的是：A十八相送B情探C刘巧儿D孟丽君第18题“南海十三郎”是哪个剧种的著名编剧A越剧B粤剧C闽剧D潮剧第19题以下哪部是迄今唯一完整保存下的南戏剧本：A张协状元B东海黄公C踏摇娘D错立身第20题“收拾起大地山河一担装，四大皆空相”是哪部剧作里哪个人物的唱词？A《单刀会》关羽B《虎囊弹》鲁智深C《千忠戮》建文帝D《浣纱记》吴王第21题著名剧作家汤显祖的“临川四梦”又被称为“玉茗堂四梦”，包括《牡丹亭》《邯郸记》《南柯记》《西楼记》。第22题四大南戏分别是《荆钗记》《白兔记》《杀狗记》《琵琶记》。第23题王思任用“《紫钗记》，侠也；《牡丹亭》，情也；《南柯记》，佛也；《邯郸记》，仙也。”来概括“临川四梦”的“立言神旨”。第24题《歌代啸》是徐渭的一本四出的市井讽刺杂剧。第25题《倩女离魂》是白朴所撰杂剧，故事出自唐代传奇小说《离魂记》。第26题《西厢记》正面提出了“愿天下有情人都成了眷属”的主张，具有鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。第27题《感天动地窦娥冤》的故事源于《列女传》中的《东海孝妇》，是中国古典悲剧的典范之作。第28题京剧《赵氏孤儿》的故事情节基本沿用纪君祥的传奇剧本《赵氏孤儿》，通过屠、赵两家的恩怨，展现了晋灵公时期统治阶级内部的政治斗争，在复仇的主题下宣扬传统的忠义观。第29题王国维认为《窦娥冤》和《赵氏孤儿》“剧中虽有恶人交搏其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也”，是中国古典悲剧的两大杰出代表作。第30题《清忠谱》又名《五人义》，是明末清初李渔所作的剧目。李渔，号苏门啸侣，又号一笠庵主人。第31题《千忠戮·惨睹》因其所唱套曲的八支曲子最后一个字都是“阳”字，所以又称“八阳”。第32题《桃花扇·骂筵》中，李香君立志做个“女祢衡”，在阮大铖命她侑酒唱曲时，将马、阮的罪行一一控诉。表现出光辉的爱国思想。第33题“借离合之情，写兴亡之感”，是《长生殿》重要的艺术特色。第34题在真人真事、有凭有据的基础上，大量虚构，写作历史剧，是《桃花扇》的一大艺术特色。第35题《长生殿》中李、杨二人的定情信物是扇子，它成为贯穿全剧的重要线索。第36题《长生殿》的主旨是矛盾的，既歌颂李、杨之间忠贞不渝、超越生死的纯真爱情，又批判最高统治者好色误国的荒淫腐败。第37题洪昇在《长生殿》自序中说“乐极哀来，垂戒来世”，表现出他作为一代文人对家国兴衰的历史责任感。第38题《风筝误》是《博笑记》里收录的一本喜剧，作者是李渔。第39题京剧《曹操与杨修》在创作上遵循“以史为鉴，以史为镜”的创作原则，抓住了历史人物性格的总基调和总特征，把人物的两面性鲜明地刻画了出来。第40题被称为“南戏之祖”的南戏典范之作是《张协状元》。第41题汪曾祺根据《儒林外史》写成的京剧新编戏，且由京剧名家奚啸伯出演的是《范进中举》。第42题昆曲《烂柯山》与京剧《马前泼水》讲的是同一个故事。第43题越剧是浙江的第一大地方剧种。第44题京剧《盗御马》中的窦尔敦实有其人，就是占山为王的绿林好汉。第45题越剧《盘妻索妻》和《盘夫索夫》出自同一个故事。第46题昆曲《林冲夜奔》出自传奇《宝剑记》。第47题昆曲《思凡》来源于传奇剧本《孽海记》。第48题元代前期的社会剧，具有突出代表性的有《窦娥冤》《看钱奴》《潇湘夜雨》《秋胡戏妻》。第49题中国戏曲在叙事上有“时空自由”的特点，它可以减少剧本叙事出现冗杂、散漫的弊病。第50题“背躬”可以帮助戏曲叙事进行时空隔断，进入人物的内心时空，同场的其他人是听不到的。第51题“一人永占”是明末清初李玉所作的____,____,____,____四部传奇剧本的合称。第52题元杂剧的戏剧基本结构是____第53题“元曲四大家”是指____，____，____，____。第54题汤显祖的“临川四梦”分别是____，____，____，____第55题我国第一部被介绍到欧洲的戏曲剧作是____，作者是____第56题____的____第一次把唐明皇与杨贵妃的故事搬上戏曲舞台。第57题《琵琶记》的作者是____第58题讲述淳于芬梦入蝼蚁之槐安国为南柯郡太守的故事是____第59题徐渭的“四声猿”是指____，____，____，____四部短剧。第60题“一出戏救活一个剧种”的昆曲剧目是____第61题《风筝误》是____创作的喜剧剧目第62题____的主角是李千金、裴少俊，故事源自白居易的诗“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相知，一见知君即断肠。”第63题____和____是清初传奇剧坛的双璧第64题____，____，____，____并称“四大南戏”第65题《白蛇传·情》是当代____（剧种）的优秀创新剧目第66题京剧《断桥》是____中的经典折子第67题由王实甫创作的，取材于唐代元稹文言小说《莺莺传》的戏曲著作是____第68题“男怕夜奔”中《夜奔》的主角是____第69题被誉为“南洪北孔”的两位剧作家是____，____第70题由“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这句诗取材的京剧《春闺梦》是____的代表剧目。第三章章节测试第1题“以歌舞演故事”出自王国维先生的哪部著作？A《人间词话》B《曲录》C《红楼梦评论》D《戏曲考原》第2题导演的二度创作第一项工作是什么？A讨论唱腔B划分行当C组织二度创作班子D向领导汇报剧目主题第3题中国哪一份电影刊物最早出现了“导演”的名称？A《影戏杂志》B《国剧画报》C《戏报》D《罗宾汉》第4题导演一词来源于哪个国家？A法国B德国C英国D奥地利第5题世界公认的第一位导演是谁？A莎士比亚B卢米尔兄弟C罗伯特•维内D梅宁根公爵第6题唐朝天宝年间陆羽的署名是什么？A伶正之师B伶工之师C伶人之师D伶官之师第7题周贻白先生言：“中国戏曲搜之旧例，并无______制度。”A演员B编剧C导演D舞美第8题李渔言：“选剧授歌童，当自______始。”A新本B今本C旧本D古本第9题在古代，“说戏”“攒戏”的工作多由谁来承担？A后台具有丰富经验的老伶工B戏班班主C名伶D书会才人第10题李渔对于戏曲服饰的论述见于哪一部分？A结构第一B词采第二C衣冠恶习D格局第六第11题“月明云淡露华浓”是戏曲哪出戏的唱词？A浣纱记B玉簪记C绣襦记D琵琶记第12题用自己个性化的形式解释自己的创作观念，形成一出戏的“______”，让所有的舞台表演元素，向着如何表现这个______共同前进。以下哪一个选项可填入划线部分？A主要形象B个性形象C关键形象D种子形象第13题以下哪个选项不属于导演创作步骤？A组织演员学唱、座唱B创作剧本C小乐队响排D大乐队响排第14题戏曲中的“小座”怎样摆放？A椅子放在桌子后方B椅子放在桌子前方C椅子放在桌子左方D椅子放在桌子右方第15题“绕头会阵”在戏曲调度中是表现什么的？A人物出场B战斗气氛C形体舞蹈D单对武打第16题李渔提出选择剧目要注意以下哪几个方面？A别古今B立主脑C剂冷热D减头绪第17题导演的立意包括什么？A导演在剧本基础上自己独特的理解和认识B剧本包含的客观价值C该句的诗意表现在什么地方D该剧是文戏还是武戏第18题戏剧导演综合性思维其中包括？A票房思维B程式性思维C剧诗性思维D意象性思维第19题李渔讲排练工作包含哪几个方面？A教曲B脱套C正音韵D习态第20题王国维先生言：“必合______、______、______以演一故事，而后戏曲之意始全。”A音乐B言语C动作D歌舞第21题元杂剧四大家包括：______、______、______、______。A关汉卿B王实甫C马致远D郑光祖第22题“以歌舞演故事”中的故事，应包含哪几个要素A情节B人物C起承转合D悲剧性第23题戏曲的程式具有哪些特性？A鲜明性B传承性C灵活性D连续性第24题戏曲舞台调度的原则是：______、______、______、节奏性、程式性的综合。A舞蹈性B音乐性C造型性D夸张性第25题戏曲导演是戏曲新剧目的：______、______、______。A组织者B引导者C主宰者D表演者第26题在舞台美术方面，新编历史剧大多采用______、______。A艺术家自由发挥的设计B点缀每场戏规定情境舞美设计C与传统戏完全一致的设计D根据剧情需要的支点设计第27题导演的哪些认识方向可以决定艺术作品的社会价值和社会影响力？A创作功底B构造能力C艺术风格D哲学思想第28题以下哪些选项是戏曲导演应当把握的？A剧本创作B舞台节奏C舞台调度D舞台气氛第29题王瑶卿说：“看看本儿、找找事儿、______、______、______、______。”A认认人儿B琢磨琢磨心里劲儿C找俏头D安玩意儿第30题以下哪些选项属于戏曲导演创作的步骤？A确立舞台样式：舞台美术及支点B确立服装和化妆造型设计C确立灯光设计原则D进剧场表演，光景乐合成第31题戏曲导演是指专门组织中国戏曲排练演出者。第32题导演的根本只有两个字：演出。第33题《影戏杂志》的创办人为溥侗。第34题“导演”一词传入中国前，我国就有人从事类似导演的工作。第35题李渔是清代著名的剧作家，不从事导演工作。第36题五四运动后“写意主义”的导演占据了霸主地位。第37题“排戏”之说，在唐代即已有之。第38题意象以意为主导，象为意所生。第39题所谓“抱总讲”事实上等于一本戏的导演。第40题舞台调度的本质是舞台美术设置。第41题戏曲的舞台调度是典型化了的、经过美学处理的造型形式。第42题王骥德言：“主脑非他，即作者立言之本意也。传奇亦然。”第43题”以简为美“的舞台美术追求，俗称”一桌二椅“式。第44题立意是戏剧的灵魂，失去立意，各种因素就没有一个公共团结的核心和主线。第45题音乐、唱腔、舞蹈、打击乐均属于旋律性节奏。第46题戏曲舞台节奏的更多表现形式是剧本结构的安排。第47题“一轮明月照窗前”是京剧《捉放曹》中的唱词。第48题李子贵是中国戏曲著名导演，它最著名的代表剧目是《白蛇传》。第49题《曹操与杨修》是著名戏曲导演马科的代表作。第50题戏曲舞蹈包含造型性舞蹈、手语性舞蹈、肢体性舞蹈、运用服装道具的舞蹈和技巧性舞蹈。第51题李渔关于戏曲导演的理论阐释多见于《闲情偶寄·声容部》。第52题导演应当有追求诗词意境的目标。第53题意象是中国古代美学术语，意本于心，象为形象。第54题导演构思是全局的、形象鲜明的、动态的演出形式和戏剧观念的总和第55题戏曲导演应先写好导演阐述，再进行角色行当分配。第56题戏曲的三种节奏表现形式包括：____、____、____第57题戏曲的“四功”包括：____、____、____、____第58题李渔讲戏曲伴奏音乐的注意事项有：____、____。第59题中国戏曲的舞美设计主要特点是：____第四章章节测试第1题传统戏曲后台分工（七科）中的剧通科主要负责什么工作？A检场B伴奏C管事D跟包第2题“七科”中的容装科负责管理______。A衣箱B文武场面C梳头桌D盔箱第3题通过“取形”达到______，是脸谱的基本手法。A夸张夸大B变形异化C离形得似D取形肖似第4题以下哪个选项中的人物是有花脸类型的脸谱的？A昆剧《玉簪记》中的潘必正B京剧《湘江会》中的无盐娘娘C京剧《红娘》中的张生D京剧《文昭关》中的伍子胥第5题传统戏曲服装采用______。A衣箱制B脚色制C角儿制D共同管理制。第6题戏曲穿戴标准的“八有别”不包括以下哪一选项？A男女有别B文武有别C老少有别D春秋有别第7题京剧《探阴山》中的包拯带______，以表现其为魂。A相貂B玉带C相纱D魂纱第8题戏曲艺人们极为重视积累流传下来的穿戴规制，提出了______的主张。A不穿破，不穿错B宁穿错，不穿破C宁穿破，不穿错D可穿错，可穿破第9题戏曲服装的“第二传统”是由以下哪位艺术家开创的？A梅兰芳B尚小云C程砚秋D荀慧生第10题“门帘台帐”的早期形式是一整块台帘。后来分成三块，中间一块大的挂在板壁上，两边两块小的挂在______。A上下场门上B舞台最前方C舞台正上方D舞台最左侧第11题中国第一家建有镜框式舞台的西式剧院是______。A天蟾舞台B新舞台C兰心戏院D国泰大戏院第12题“一桌二椅”仅仅是在动作需要的时候才被放置在表演区，不需要时立即撤下，执行这一任务的舞台工作者叫做______。A班主B箱倌儿C检场人D候场人第13题“从表演里产生布景”是______提出的。A李健吾B焦菊隐C黄佐临D熊佛西第14题衣箱分为：大衣箱、二衣箱、三衣箱和______。A四衣箱B鞋箱C内衣箱D旗把箱第15题”戏以人重，不贵物也“是______提出的。A朱瘦竹B齐如山C王梦生D徐凌霄第16题以下哪选项属于舞台美术的范畴？A化妆B服装C布景D道具第17题以下哪些是舞台美术的功能？A刻画动作形象B描绘动作环境C组织动作的空间和时间D表达动作的情绪和意义第18题下列哪些选项属于戏曲中的“七科”？A经励B武行C流行D音乐第19题传统戏曲后台分工（七科）中的交通科主要负责什么工作？A管理盔箱B催场C伴奏D跟包第20题戏曲脸谱总体上可分为______、______两大类。A净脸B碎脸C花脸D三块瓦脸第21题穿戴规制所要表现的内容，是通过服装的______、______、______、______以及着法这几种途径传达给观众的。A样式B色彩C花纹D质料第22题传统戏曲服装的色彩具有以下哪些作用？A表现心理和气质B表现风俗C表现等级D表现情景第23题以下哪些选项属于戏曲穿戴标准中“三不分”的范畴？A不分朝代B不分华夷C不分季节D不分地域第24题戏曲服饰变化，一是来自______，一是来自______。A箱倌儿B剧目C检场人D演员第25题戏曲服装“第二传统”的特点包含下列哪些选项？A解放了戏曲舞台上的妇女发式B注重表现女性形体的美C完全抛弃了传统戏曲服饰穿戴规制。D形成新的装饰风格第26题______加上______就构成了戏曲演出中最基本的中性化舞台装置。A桌围椅披B门帘台帐C脸谱服饰D“一桌二椅”第27题砌末是戏曲舞台上______、______的统称。A大小道具B简单布景C人物脸谱D戏曲服饰第28题“一桌二椅”除了可以代表它们自身，有时又可代表______、______、______、______等一切具有一定高度的景物。A山B楼C桥D床第29题下列哪些选项是戏曲砌末运用的经验？A避免重复表现B尽量成为舞具C写实、写意相结合出现D以非写实的形式出现第30题在演剧活动中，“人”的重要性包含以下哪几点？A“人”是景物造型的附属品B“人”是是艺术创造的主体C“人”是是艺术表现的主体D“人”是艺术欣赏的主体第31题“一桌二椅”是戏曲舞台的固定装置，只能由一张桌子和两把椅子共同构成，不能改变其数量。第32题在戏曲舞台上，包拯脸谱的额头所画为黑色月牙符号。第33题净脚所勾脸谱为净脸。第34题生脚只能勾净脸，不能勾花脸。第35题戏曲中，脸谱本身并不是独立的艺术作品，而仅仅是构成戏曲舞台表现的综合因素之一，是为戏曲舞台艺术服务的。第36题脸谱的性格化就是要把性格画在脸上。第37题戏曲中的帝王均穿黄。第38题舞台在没有演出之前，只是一个三向度的空间。第39题在京剧《长坂坡》中，刘备方面的人物均需戴翎子与狐尾，以表现其正统。第40题《小上坟》中刘禄景丑脚穿男官衣。第41题戏曲穿戴规则具有相对的稳定性，几乎是一成不变的。第42题戏曲服装的基本样式是有限的，所以主要靠不同的色彩、花纹、质料，使之变化多端。第43题梅兰芳创制的新古装，不仅仅以形式的新颖别致来吸引观众，主要还是为了塑造一些戏曲舞台上前所未有的人物形象。第44题戏曲舞台上的桌椅，不仅具有辅助表演的使用价值，同时还具有审美意义。第45题中国戏曲的舞台观念，需要向观众隐瞒这是表演场所。第46题清政府禁止舞台上沿用明代戏衣。第47题演员一进了下场门，时空就被切断了。再从上场门出来，那就意味着时空的跳跃性转换。第48题戏曲的砌末大多是写实的。第49题戏曲舞台上桌椅的各种摆列样式所规定的演员的位置和他们之间的大致距离尺度，本质上就是特定情境中的人物关系的艺术表现。第50题门帘台帐是舞台不确定空间的体现者。第51题传统砌末吸收了一些刺绣、油漆彩画、古代绘画艺术，与民间工艺美术同源。第52题戏曲用表演来写景，这种景是虚拟性、暗示性的，不是实体的存在而是想象中的存在，所以带来了时、空转换的高度灵活。第53题在戏曲舞台上，马鞭即代表马。第54题砌末不必求真，但必须求美。第55题中华古人有独特的时间与空间观念，随着虚实相生、虚拟为主的表现方法愈来愈成熟，“空舞台”不仅愈来愈成为一种坚定的观念，更成为戏曲舞台的基本形态。第56题装扮又称：____、____。第57题现代戏剧舞台上将装扮称为____过程。第58题戏曲脸谱中的变形，包括互相联系的两个方面，即____、____。第59题在脸谱中，单纯的象征符号是没有多少力量的，只有把象征同____结合起来，才有艺术魅力。第五章章节测试第1题______是戏曲音乐的灵魂。A高腔B声腔C唱法D皮黄腔第2题昆曲乐队文场的主奏乐器是______？A京胡B琵琶C竹笛D板鼓第3题京剧基础声腔有______、二黄。A南梆子B吹腔C西皮D皮黄第4题杂腔小调一般都是用笛子或______来伴奏。A唢呐B二胡C琵琶D三弦第5题戏曲打击乐四大件指的是板鼓、大锣、______、小锣。A虎锣B马锣C小钹D铙钹第6题戏曲音乐包含三大内容是______、______、______。A音乐B唱腔C曲牌D锣鼓第7题以下哪些是中国戏曲剧种？A柳子戏B扬剧C越剧D地方戏第8题“四大名旦”指的是哪几位京剧大师？A尚小云B荀慧生C程砚秋D梅兰芳第9题清代四大声腔有______、______、______、______。A昆腔B高腔C梆子腔D皮黄腔第10题京剧唱腔可分为______、______、______三类。A基础声腔B辅助声腔C附属声腔D杂腔小调第11题辅助声腔是京剧皮黄腔以外的补充腔系。辅助声腔有______、______、______、吹腔。A南梆子B四平调C高拨子D徽调第12题上板类唱腔板眼形式指______、______、______。A一板一眼B一板三眼C无板有眼D有板无眼第13题在京剧形成初期，活跃在舞台上的第一代演员中三位杰出的艺术家______、______、______都是生行演员。A程长庚B余三胜C张二奎D谭鑫培第14题“净”也称花脸，有______、______、______三种类型。A铁锤B铜锤C架子D武花第15题杂腔小调有：柳枝腔、银纽丝、云苏调、花鼓调、滩簧调、山歌小调等。第16题板式，是戏曲音乐中的节拍和节奏形式，板式的变化也就代表着戏曲音乐节拍、节奏的变化。第17题上板类唱腔主要包括【原板】、【慢板】、【三眼】、【碰板】、【二六】、【流水】和【导板】。第18题生行，有老生、小生、武生之分，他们都是饰演男性角色的。第19题萧长华先生是京剧界出现的一位承前启后的名丑，他饮誉大江南北，被誉为丑戏万派之源的丑行宗师。第20题戏曲声腔的演变，往往是戏曲艺术变革的一种标志。第21题二黄是徽调的主要唱腔，旋律相对舒缓、平稳，则更适合表达委婉、哀怨等情感。第22题西皮即黄陂调，它是汉调的主要唱腔。西皮旋律明快高亢，刚劲挺拔，适合表达欢乐、激越、奔放的情感。第23题丑行的唱腔特点是粗旷豪爽、雄浑激昂。第24题梅兰芳的扮相雍容华贵，唱腔质朴、大方，刚柔相济，最以平中出奇。第25题板式的划分，可从板眼形态和记谱形式等方面来确定。一般可划分为____和____唱腔。第26题京剧的四大行当____、____、____、____。第27题净行唱腔都是在老生唱腔的基础上发展而来。第一代京剧花脸演员____、____、____并称为“净行三杰”。第28题徽汉合流形成的剧种是____。第29题四大徽班指的是三庆班、____、____、____。第30题旦行，可细分为青衣、____、____、____、刀马旦、老旦，都是饰演女性角色的。第31题昆曲是_____音乐体制，使用笛子曲牌最多、唢呐曲牌次之。A韵腔体B曲牌体C板腔体D分曲体第32题《空城计》中老军打扫街道的场景，是用的京胡曲牌_____演奏，再接诸葛亮上场。A【小开门】B【哭皇天】C【万年欢】D【柳青娘】第33题【吹腔】的主奏乐器是_____。A琵琶B二胡C笛子D板胡第34题_____演奏的风格是悠扬清新的。A笛子B唢呐C埙D管子第35题《扈家庄》《林冲夜奔》《挡马》等，这些剧目都是移植昆曲，又以_____为主奏乐器进行伴奏。A京胡B笛子C越胡D板胡第36题锣鼓和演员的成套动作相匹配，也有成套系统化的表现形式。如：武将出征前的_____，整盔、系甲等动作是用成套锣鼓来配合。A【走边】B【起霸】C【趟马】D【生上场】第37题_____锣鼓，它主要是配合演员上下场、舞台表演，起到衔接、过渡及加强戏曲表演效果等作用。A念白B武打C开唱D身段第38题【导板】前用开唱锣鼓_____。A【凤点头】B【长锤】C【导板头】D【扭丝】第39题三弦属于_____类乐器。A弹拨B吹管C拉弦D打击第40题_____唱腔高亢挺拔，通常用在唱段开始处。A快板B慢板C原板D导板第41题京剧中曲牌的应用，以____曲牌和____曲牌为主。A乐曲曲牌B唢呐曲牌C京胡曲牌D文词曲牌第42题笛子曲牌通常用笛子领衔，配以_____、______、______、阮等乐器共同演奏。A笙B三弦C琵琶D京胡第43题戏曲锣鼓在舞台上的作用可归纳为四个层次：_____、_____、_____、_____。A连接唱念B配合身段表演C渲染气氛D统一和调节舞台节奏第44题锣鼓可分为_____、_____、_____、_____四类。A开唱锣鼓B念白锣鼓C身段锣鼓D武打锣鼓第45题【走边】主要使用哪些打击乐器？A小锣B镲锅儿C大锣D板鼓第46题戏曲板腔体唱腔特点是？A旋律高亢B节奏多变C富有激情D一唱三叹第47题下列有哪些乐器属于“胡琴”类乐器？A二胡B越胡C秦琴D板胡第48题清牌子是京剧舞台上的常用曲牌，它是有曲词的，大多由唢呐和锣鼓相互配合演奏。第49题京胡曲牌是最具皮黄声腔特色，最富有京剧韵味的曲牌音乐。京胡曲牌可分为三种类型，分别是转接型、专用型、万能型。第50题在杂腔小调类声腔中的一些曲调来源于山歌小调，它们是用京胡或海笛主奏。第51题锣鼓的运用普遍而广泛，它是戏曲音乐的标志性符号。第52题用于人物上下场的【急急风】节奏急促，配合演员活泼、俏皮的动作表演，更加符合人物形象。第53题【起霸】也是一种音乐程式。第54题锣鼓【急急风】以快速有力的节奏和力度，来展现交战双方厮杀得难解难分。第55题【慢板】或【原板】之前要用【夺头】或【长锤】引入。第56题一段唱腔只能运用两种板式。第57题唢呐曲牌按其形式可以分为两大类，一类称为____，一类称为____。第58题____，指唱段中的锣鼓。它在唱段中主要起到导入过门、衔接板式及收束唱段的作用。第59题戏曲念白本身就是具有音乐性的，配上锣鼓则更是能够加强语气、突出念白的____和节奏感。第六章章节测试第1题生行是一个扮演男性人物的基本行当，表演的人物性格、气质等都具有特征。A典型性B综合性C混合性D程式性第2题戏曲演员所扮演的人物，要通过这一中介来完成。A功法B基本功C行当D表演程式第3题是传统戏曲表演基本功的核心。A程式表演B四功五法C腿功D毯子功第4题是戏曲声腔艺术的特殊形式。A念白B唱腔C中州韵D十三辙第5题是一本阐明身段技法的重要文献。A《鞠部群英》B《明心鉴》C《昆弋身段谱》D《审音鉴古录》第6题京剧史上第一本较系统介绍京剧行当身段谱口诀的专书是。A《梨园原》B《京剧花旦表演艺术》C《身段谱口诀论》D《京剧表演艺术杂谈》第7题是身段基本功的初级阶段。A起霸B云手C轱辘椅子D趟马第8题功法训练在组织形式上可拆零与整合，具有。A操作性B程式性C灵活性D典型性第9题发音的标准要“”，这样才具有多变性。A明亮B苍劲C水D嫩第10题戏曲的舞蹈与一般舞蹈的最大差别在于，戏曲的舞蹈具有性和辅助性。A戏剧B情节C程式D虚拟第11题是戏曲得以保障的条件。A唱念B表演C歌舞D做工第12题“五法”说源于术语。A武术B舞蹈C杂技D戏剧第13题“脚色”体制是指？A剧团组织体制B表演体制C舞台结构体制D导演体制第14题戏曲“行当”是指？A演员的分工B引戏C金元院本D舞台人物的分类归属第15题行当大致可分为哪几大类？A生B旦C净D丑第16题戏曲演员的表演是在、、三者之间无痕切换。A演员B行当C副末D人物第17题五法是指口法、、、、。A手法B眼法C身法D步法第18题在唱念技术体系中，有四个基本要素，即：音、、、。A劲B气C节D字第19题戏曲身段，是戏曲形体表演的和。A基本单位B组织形式C基本要素D基本形态第20题身体横向坐标实体为：、和。A双臂B头C躯干D腿脚第21题戏曲是“以歌舞演故事”的艺术。第22题“行当”“脚色”是戏曲独有的表演体制。第23题脚色中的“脚”，指的是演员扮演的“角色”。第24题净行和丑行所表演的人物，强调他们所具有的性格、气质。第25题“旦”当中有部分女性，如丑婆子、彩旦归丑行表演。第26题青衣主要扮演贞洁烈妇。第27题花旦扮演活泼可爱的年轻女子。第28题戏曲行当分工会因各个剧种行当重心、表演技术设计以及人物评价而有所不同。第29题戏曲表演的舞台呈现一般被认为是一种叙述与再现。第30题梅兰芳是第一个对京剧“四功五法”进行总结的人。第31题功法之“法”，是指法则，是对身体部位在一定的表演法则下进行训练和规范。第32题“唱”在戏曲中地位并不重要。第33题京昆唱念以中州韵为字音标准。第34题在唱念技法上，强调字音规律与音乐的结合，须因字行腔。第35题昆曲演唱所构成的一套完整严谨的曲唱体系，全面展现了中国独特的“文乐一体”的歌唱理想范式。第36题戏曲演唱是一种戏剧表演形式，所以较之一般的音乐作品，更具戏剧性。第37题“翻打”是传统戏曲表演中除唱、念之外最主要的表现手段。第38题戏曲身段是具有程式意味的戏剧化的肢体动作和表演。第39题“三形、六劲、心意八，无意者十”，这条口诀很好地说明了戏曲由外入内的表演途径。戏曲演员先要做到外形有准，其次熟能生巧拿捏劲头，继而走心动情，最后达到内外合一的境界。第40题“提甲”时，四个行当不同的提法：老生露一指、武生露二指、花脸露三指法、小生满把攥。第41题“行当”在各个剧种中的发展和设定是相同的。第42题传统身段中并不带有面部表情。第43题口诀“眼先引”，就是指眼的表演。第44题口诀有着口耳相传的特性。第45题身段口诀说明戏曲表演拥有自己的训练系统，而非过去一般认为戏曲表演不成体系。第46题剧中人物有其自然属性和____属性。第47题根据人物的年龄，生行大致分为老生和____。第48题“四功”指的是唱、____、做、打。第49题在“四功五法”中，涉及声腔的是“唱”“念”与“____”。第50题地方戏虽然用的是方言，但也是以____为唱的依据，离不开字音的基本组成和走向。第51题“声腔”中的“声”，是声腔艺术的隐蔽部分。而展现在观众面前的表层部分是“____”。第52题唱念属于声腔，做打则归____。第53题戏曲语言分雅言和____。第54题齐如山所说的“____”，只要动起来，就具有了舞蹈的意味。第55题身段谱决，实际上就是指的____。第七章章节测试第1题剧本最初只是表演的脚本，不写宾白与科范，只有曲词、曲牌第2题秦腔是盛行于西北五省（区）的板腔体戏曲剧种，产生于旧属秦地的陕西、甘肃一带，俗称梆子腔、乱弹等第3题一般认为秦腔产生于盛唐时期第4题清代嘉庆年间，秦腔逐渐形成东路秦腔、西路秦腔、南路秦腔、北路秦腔和甘肃秦腔五大分支第5题陕西易俗社是中国近现代戏曲改良史上影响较大的秦腔班社，成立于1918年第6题1932年，陕西易俗社将秦腔传播到武汉第7题民国时期，通过报刊刊登广告是形塑戏曲团体的重要方式。第8题陕西电视台戏曲栏目《秦之声》自1989年开办第9题在新媒体时代，开直播的门槛不高，除专业演员外，一些民间唱匠也开设了直播第10题据抖音《2023戏曲直播数据报告》称，在其平台开通直播的戏曲剧种有384种第11题新媒体、融媒体戏曲传播目前还是新生事物，在繁荣发展的表面下，也有一些问题第12题2022年以来，戏曲主播的，被选入抖音“DOU有好戏”计划的有1054名演员第13题戏曲的传播接受与诗文、小说有所不同第14题文本传播是古代戏曲作品传播的主要方式第15题有一部分剧本发展成为只供案头阅读而难于演出的作品第16题单本剧本比较容易保存，所以单本存世的剧作比较多见第17题《元曲选》属于编选完整剧作成集的选辑本第18题《纳书楹曲谱》是清代苏州叶堂编著的中国戏曲曲谱，成书于乾隆五十七年第19题《缀白裘》曲、文、宾、白俱收，也收工尺音谱第20题陕西易俗社是第一家把秦腔带到江南的剧社第21题《庚娘传》叙述节烈女子尤庚娘复仇的故事，旨在提倡节义第22题梁济编戏的目的主要在于启蒙大众，唤醒人心第23题易俗社成立的目的不在于秦腔艺术发展本身第