2026年装裱工职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题

2026年装裱工职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在装裱工中，在具体作业环节，“草书”的主要特点不包括（）。A.重整体气势与节奏之感B.可细分为章草今草狂草C.草书等同潦草不求法度D.笔画连带简省行笔迅疾2.在装裱工相关工作中，按照技术要求，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。3.在装裱工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑只塑不绘无需施彩C.讲究塑容绘质塑绘结合D.常见于寺观与民间玩具4.依据操作规程，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.可用作卡片与作装饰画D.以细长纸条卷捏拼贴成形5.在装裱工中，在具体作业环节，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。6.就装裱工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.打磨越用力表面越细腻B.打磨后无须除尘即可上漆C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.用砂纸磨石等使表面平整7.关于装裱工，根据相关规定，“面塑”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。8.在装裱工相关工作中，一般来说，下列关于“木雕修光”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。9.在装裱工中，根据相关规定，“缠花”的主要特点不包括（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.以丝线与纸片为原材料C.缠花不须缠线直接粘合D.线色柔和且造型较细腻10.装裱工方面，一般来说，下列关于“宣纸”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。11.就装裱工而言，参照行业规范，“泥条盘筑”的主要特点不包括（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.可塑出较大器形且古朴D.将泥料搓成泥条后使用12.在装裱工相关工作中，在实际工作中，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.被扎处不易着色成花纹C.将布料捆扎后浸入染液D.扎染花纹笔直规整无晕13.在装裱工中，按标准要求，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。14.在实际工作中，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.漆艺作品无须防潮避晒D.漆艺使用桐油作主要原料15.针对装裱工，通常情况下，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。16.针对装裱工，结合岗位实际，“釉料”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。17.在装裱工中，通常情况下，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。18.在装裱工相关工作中，参照行业规范，下列关于“线刻”的说法，不正确的是（）。A.线刻只用于油画之布面B.常见于石刻木雕与铜器C.以线条形式在表面刻划D.线条有深浅粗细之变化19.在标准作业条件下，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。20.在装裱工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“拓印”内容的是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.以纸覆于刻石或器物上C.用墨捶拓出文字与纹样D.可复制碑刻等文献资料21.根据相关规定，下列各項中，不属于“漆艺”内容的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.以天然大漆为主要材料D.大漆在烈日暴晒下干得最快22.关于装裱工，按照技术要求，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.泥条盘筑不能塑造大器形C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.泥条盘筑须用机器压制成形23.就装裱工而言，从专业角度看，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.面板多用桐木框架用硬木C.面板厚薄影响音色共鸣D.古筝不需调音即可演奏24.装裱工方面，一般来说，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。25.在装裱工中，按标准要求，“陶艺素烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.素烧温度须高于釉烧温度C.素烧目的是使釉面熔融D.素烧应在施釉之后进行26.在实际工作中，“绢花”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。27.关于装裱工，一般来说，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。28.装裱工方面，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.堆漆用印刷方式一次印成C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.高于漆面形成浮雕效果29.装裱工方面，一般来说，“剔红”在实践中应遵循的做法是（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.刀法圆熟漆色红润为主C.剔红只用单层红漆描绘D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺30.装裱工方面，参照行业规范，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.可用作卡片与作装饰画C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画31.就装裱工而言，从专业角度看，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.清洗染色后剪贴拼成画C.色泽柔和而且层次丰富D.羽毛画以墨汁在宣纸绘制32.就装裱工而言，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。33.在装裱工中，按标准要求，“写意画”是指（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。34.针对装裱工，从专业角度看，“绒花”的主要特点不包括（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.绒花以金属丝焊接为主要工艺D.以蚕丝绒为主要材料制作35.在装裱工中，依据操作规程，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。36.就装裱工而言，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.珐琅彩属民间日用瓷器C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩以高温釉下一次烧成37.参照行业规范，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.开展技艺保护与传播活动B.经认定掌握代表性技艺者C.承担授徒与传艺的责任D.传承人不需要授徒与传播38.关于装裱工，从专业角度看，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。39.装裱工方面，根据相关规定，关于“朱文白文”，下列描述错误的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.朱文与白文钤印效果相同C.两者章法处理各有讲究D.白文文字凹下钤印白字40.就装裱工而言，参照行业规范，“生漆”是指（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。41.依据操作规程，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.以木版分色再分层套印B.木版水印不能复制水墨晕染C.成品可近似原作的效果D.可复制水墨与设色作品42.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，对“琉璃”的准确理解是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。43.就装裱工而言，在标准作业条件下，“錾刻”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。44.关于装裱工，依据操作规程，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。45.装裱工方面，一般来说，“草书”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。46.针对装裱工，一般来说，下列关于“浮雕”的认识，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。47.装裱工方面，一般来说，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.盆景无须考虑比例与意境B.缩自然景观于咫尺之间C.在盆中栽树布石以造景D.经整形修剪与布局成景48.在装裱工相关工作中，结合岗位实际，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。49.针对装裱工，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.讲究釉层厚薄均匀一致C.胎体不同部位分别处理D.方法有浸釉荡釉与喷釉50.针对装裱工，在标准作业条件下，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。51.在装裱工中，通常情况下，下列关于“支钉烧”的说法，不正确的是（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.入窑烧成使底部少受遮挡D.多用于烧造满釉的器物52.装裱工方面，在具体作业环节，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。53.就装裱工而言，在实际工作中，对“蓝印花布”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。54.装裱工方面，参照行业规范，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.留青竹刻不须铲除竹肌C.铲去其余竹青露出竹肌D.青黄对比随时间愈分明55.在装裱工中，从专业角度看，下列对“退火”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。56.装裱工方面，依据操作规程，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.传承人无须掌握技艺即可认定C.传承人不需要授徒与传播D.承担授徒与传艺的责任57.在装裱工相关工作中，结合岗位实际，“毛笔”的主要特点不包括（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.分为硬毫软毫与兼毫类C.由笔杆与笔毫组合而成D.讲究尖齐圆健四德俱备58.从专业角度看，“油画”的主要特点不包括（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.油画不需底子直接上布C.以油调和颜料绘制于画布D.讲究造型光影与材质感59.装裱工方面，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线刻线条无深浅粗细变化C.线刻只用于油画之布面D.线条有深浅粗细之变化60.装裱工方面，从专业角度看，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。61.针对装裱工，结合岗位实际，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。62.在装裱工中，结合岗位实际，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。63.就装裱工而言，按照技术要求，下列关于“唐三彩”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。64.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕B.木刻版画以毛笔直接绘制C.木刻版画不需上墨印刷D.以刻刀在木板上雕镂制版65.就装裱工而言，参照行业规范，“打磨”的主要特点不包括（）。A.须由粗到细逐级来进行B.使后续上漆更均匀牢固C.用砂纸磨石等使表面平整D.打磨可跳级用最粗砂纸完成66.关于装裱工，结合岗位实际，对“荫房”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。67.针对装裱工，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.按五声音阶来定弦排列C.木制长形共鸣箱上张弦D.以义甲拨动琴弦而发声68.在装裱工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.常作饰件与日常器物用69.在装裱工中，从专业角度看，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.讲究音色均衡与共振好B.小提琴无须调试音柱即可C.小提琴以整块金属板冲压而成D.琴身越厚重则音色越佳70.关于装裱工，在实际工作中，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.烧成可在常温下自然完成C.烧成温度越低坯体越致密D.烧成温度对釉色毫无影响71.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。72.在装裱工相关工作中，依据操作规程，“木雕”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。73.装裱工方面，按照技术要求，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。74.在装裱工中，在具体作业环节，关于“边款”，下列说法正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。75.针对装裱工，按照技术要求，下列各項中，不属于“盆景”内容的是（）。A.经整形修剪与布局成景B.在盆中栽树布石以造景C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景即随意种花不作整形76.装裱工方面，按照技术要求，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.冷却后取下再粘于竹签C.以熔化糖液在石板上浇绘D.可食可观讲究运勺流畅77.关于装裱工，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。78.关于装裱工，结合岗位实际，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。79.在装裱工相关工作中，通常情况下，“金银平脱”的含义是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。80.针对装裱工，在具体作业环节，对“端砚”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。81.在实际工作中，下列关于“楷书”的说法，不正确的是（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.楷书追求狂放不拘法度C.讲究起收转折交代清楚D.为书法入门的基础书体82.就装裱工而言，在标准作业条件下，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。83.关于装裱工，一般来说，“款彩”的主要特点不包括（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.使纹样呈色而底色深漆C.对填彩漆或油色于刻痕D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘84.关于装裱工，依据操作规程，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。85.针对装裱工，“打坯”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。86.在装裱工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.浙江龙泉所产的青瓷器C.釉层丰厚而且滋润似玉D.以粉青与梅子青釉著名87.在装裱工中，一般来说，下列选项中，属于“面人”基本要求的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人以泥土烧制而成人物C.面人以金属浇铸而成形D.面人须经釉烧方能定型88.根据相关规定，下列选项中，属于“工艺美术品”基本要求的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品只求实用不讲美感D.工艺美术品不含手工技艺89.关于装裱工，在具体作业环节，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。90.关于装裱工，在具体作业环节，下列选项中，属于“丝网版画”基本要求的是（）。A.可印制较大尺幅的作品B.丝网版画不能叠印套色C.丝网版画只能印制单色D.丝网版画以木刻刀具制版91.就装裱工而言，按标准要求，下列关于“抛光”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。92.关于装裱工，一般来说，“点翠”在实践中应遵循的做法是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.点翠以塑料片冲压成形93.装裱工方面，在具体作业环节，“紫砂”是指（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。94.在装裱工相关工作中，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺贝彩光随角度而变色C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺钿只能作平嵌不能雕95.在装裱工中，通常情况下，“锤揲”在实践中应遵循的做法是（）。A.锤揲只能加工木质材料B.锤揲以模具浇铸一次成形C.锤揲须高温熔化金属后浇D.塑出立体器形与纹饰来96.在装裱工中，依据操作规程，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.髹漆应一次涂厚以求省时C.是漆器制作的基础工序D.讲究薄涂多遍干后再涂97.针对装裱工，依据操作规程，对“螺钿”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。98.就装裱工而言，一般来说，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。99.依据操作规程，在“贝雕”的执行过程中，应当（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.贝雕以金属板材冲压而成C.贝雕不使用贝壳为原料D.贝雕以木材雕刻后涂漆100.在装裱工相关工作中，依据操作规程，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.拓印无法复制碑刻文字C.拓印须用油墨厚涂正面D.用墨捶拓出文字与纹样二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.装裱工方面，一般来说，以下各项中，符合“微雕”要求的有（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.以微小空间见宏大景象C.运刀须稳准且心平气和D.需借助放大镜精心操作102.关于装裱工，结合岗位实际，关于“刺绣”，下列说法正确的有（）。A.以针引线在织物上穿刺B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.有苏湘蜀粤等著名绣种103.就装裱工而言，根据相关规定，“造型基础”的主要内容包括（）。A.训练形体结构与比例关系B.是设计创作的重要根基C.包含透视与空间的表现D.造型基础只练色彩不讲形体104.装裱工方面，在实际工作中，下列对“师承”的理解正确的有（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.是技艺传承的重要途径C.徒弟随师傅学习技艺的方式105.针对装裱工，按标准要求，下列属于“打坯”要求的有（）。A.用大凿先削去多余材料B.为后续精雕工作打基础C.先确立大形与体面关系D.打坯即为最终精雕细刻106.在装裱工中，在实际工作中，下列对“小提琴制作”的理解正确的有（）。A.讲究音色均衡与共振好B.面板多用云杉背板用枫木C.经选料定形再装配上漆D.小提琴以整块金属板冲压而成107.就装裱工而言，一般来说，下列属于“纸扎”要求的有（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.再施彩绘使形象更逼真C.纸扎以石料雕凿而制成108.就装裱工而言，通常情况下，“松烟墨”的主要内容包括（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.色泽乌黑沉着而少光泽C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料109.在装裱工中，在实际工作中，下列关于“草编”的表述中，正确的有（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.取材广泛且质朴而实用C.编成日用器具与装饰品110.就装裱工而言，在具体作业环节，下列对“色彩构成”的理解正确的有（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.研究色彩搭配的基本规律C.涉及色相明度纯度三要素三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.关于装裱工，一般来说，“藤编”的基本要求之一是：藤编只用塑料纤维制作（）。112.在标准作业条件下，对“蛋雕”而言，蛋雕可随意用力无须防护（）。113.一般来说，对“紫砂”而言，产于江苏宜兴的陶土制品（）。114.在标准作业条件下，“烙画”的基本要求之一是：靠焦痕深浅构成图像来（）。115.针对装裱工，参照行业规范，依据“生漆”的规定，生漆不需精制可直接擦用（）。116.关于装裱工，一般来说，按照“年画”的要求，过年张贴取吉祥喜庆意（）。117.通常情况下，对“铁艺”而言，须作防锈涂装加以处理（）。118.装裱工方面，参照行业规范，“微缩工艺”要求：讲究比例准确细节得当（）。119.关于装裱工，在标准作业条件下，“雕漆”要求：雕漆以单层漆绘制花纹（）。120.装裱工方面，结合岗位实际，“印泥”的作业要求是：印泥越稀越易盖出好印（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.陶艺122.砖雕123.陶艺素烧五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“浮雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。2.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。5.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。7.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。8.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。10.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。13.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。15.【答案】C【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。16.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。17.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。19.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。24.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。26.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。27.【答案】C【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。32.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。33.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。35.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。38.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。40.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。42.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。43.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。44.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。45.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。46.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。48.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。50.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。52.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。53.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。55.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。56.【答案】D【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。60.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。61.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。62.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。63.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。66.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。70.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。71.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。72.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。73.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。74.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或