2026年面塑师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题

2026年面塑师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.就面塑师而言，结合岗位实际，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。2.在面塑师相关工作中，下列对“皴法”的描述，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。3.针对面塑师，一般来说，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.题材多取舟船人物罗汉C.核雕用任意果核都能久藏D.核雕体积越大越显功力4.在面塑师相关工作中，按照技术要求，在“彩塑”的执行过程中，应当（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.彩塑以金属锤锻而成形C.在泥塑素胎上施以彩绘D.彩塑施彩须在泥胎湿软时5.面塑师方面，下列关于“骨雕”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。6.针对面塑师，参照行业规范，“扎染”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。7.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事D.其贴金多用化学电镀完成8.下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。9.关于面塑师，通常情况下，对“版画”的准确理解是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。10.关于面塑师，结合岗位实际，下列关于“唐三彩”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。11.参照行业规范，对“漆艺”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。12.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，“气窑”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。13.一般来说，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.多用于青铜器与漆木器14.针对面塑师，通常情况下，“透雕”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。15.在面塑师中，依据操作规程，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。16.通常情况下，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.上蜡越厚光泽越显自然C.上蜡后不必抛光即可以D.须薄擦均匀而不宜太厚17.在面塑师中，在具体作业环节，在“螺钿”的执行过程中，应当（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿以金属薄片为材料D.螺钿色彩固定不变不反光18.针对面塑师，一般来说，“打坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.打坯可省略而直接修光B.打坯即为最终精雕细刻C.打坯无须顾及整体比例D.为后续精雕工作打基础19.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.阳刻与阴刻无任何区别C.阳刻纹样凹入材料表面D.阳刻只能用于陶瓷装饰20.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。21.针对面塑师，结合岗位实际，关于“行书”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。22.关于面塑师，结合岗位实际，“木版水印”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。23.在面塑师中，结合岗位实际，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.以篆书入印为基本要求B.印章刻得越满越显工整C.篆刻仅用楷书入印即可D.篆刻只重刀法不讲章法24.针对面塑师，在标准作业条件下，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.贴金只用铁皮替代金箔C.贴金须用高温熔化金箔D.贴金用金粉加水刷涂而成25.在面塑师中，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以石料雕凿而成形26.关于面塑师，通常情况下，下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.脱去内胎后成中空器体D.脱胎漆器以实心木胎为主27.就面塑师而言，参照行业规范，下列关于“珐琅”的说法，不正确的是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.珐琅不须烧制即可固化C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.经烧成熔附形成装饰层28.在面塑师中，在实际工作中，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。29.就面塑师而言，通常情况下，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。30.在面塑师相关工作中，通常情况下，关于“修坯”，下列描述错误的是（）。A.修坯无须工具徒手完成B.可修出圈足与棱线等形C.使厚薄均匀而线条流畅D.坯体干燥后修整底与壁31.就面塑师而言，结合岗位实际，在“木雕保养”的执行过程中，应当（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.开裂后应立即胶粘填充C.避免阳光直射与骤冷骤热D.可用大量清水冲洗除尘32.在标准作业条件下，“木雕打坯”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。33.针对面塑师，依据操作规程，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。34.针对面塑师，对“二胡”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。35.面塑师方面，按照技术要求，关于“微缩工艺”，下列描述错误的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.可还原建筑与器物形制C.讲究比例准确细节得当D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作36.在面塑师中，根据相关规定，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。37.就面塑师而言，在实际工作中，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。38.面塑师方面，结合岗位实际，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。39.就面塑师而言，通常情况下，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。40.就面塑师而言，在“二胡制作”的执行过程中，应当（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.二胡制作只用金属材料C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成41.关于面塑师，按照技术要求，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。42.就面塑师而言，在具体作业环节，下列关于“绒花”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。43.关于面塑师，结合岗位实际，关于“色彩构成”，下列描述错误的是（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.研究色彩搭配的基本规律C.包含对比与调和等原理D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度44.面塑师方面，按照技术要求，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.髹漆无须控制环境温湿度C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.是漆器制作的基础工序45.针对面塑师，结合岗位实际，下列选项中，属于“二胡制作”基本要求的是（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.二胡琴筒以薄纸蒙制而成C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡制作只用金属材料46.面塑师方面，通常情况下，“珐琅”的含义是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。47.在面塑师相关工作中，根据相关规定，对“砖雕”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。48.关于面塑师，参照行业规范，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染与直接画法完全相同D.罩染须在湿颜料上厚堆完成49.按标准要求，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。50.在标准作业条件下，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。51.就面塑师而言，在标准作业条件下，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。52.面塑师方面，从专业角度看，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.退火须急速冷却才能完成B.退火与消除内应力无关C.退火使材料硬度显著提高D.降低硬度并消除内应力53.在面塑师中，在实际工作中，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.工序分为打坯修光两步C.木材含水率越高越不易开裂D.讲究因材施艺顺纹下刀54.在面塑师相关工作中，通常情况下，关于“德化白瓷”，下列描述错误的是（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.胎釉洁白细腻色泽温润C.德化白瓷以青花装饰为主D.福建德化所产的白瓷器55.在面塑师中，一般来说，关于“蜡染”，下列说法正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。56.在面塑师相关工作中，一般来说，对“水墨画”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。57.在面塑师中，从专业角度看，“古筝制作”是指（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。58.一般来说，关于“毛笔”，下列描述错误的是（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.毛笔以金属丝束制成笔头C.由笔杆与笔毫组合而成D.讲究尖齐圆健四德俱备59.在面塑师相关工作中，一般来说，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。60.针对面塑师，结合岗位实际，“古筝”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。61.就面塑师而言，参照行业规范，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。62.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。63.就面塑师而言，根据相关规定，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。64.在面塑师相关工作中，按照技术要求，在“范本”的执行过程中，应当（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本与技艺传承毫无关系C.范本必须是当代原创作品D.范本仅供装饰不可参照制作65.关于面塑师，结合岗位实际，下列选项中，属于“蔚县剪纸”基本要求的是（）。A.蔚县剪纸色彩单一无变化B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.色彩鲜艳多用于作窗花66.就面塑师而言，根据相关规定，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.用带尖齿支钉托住器物C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.入窑烧成使底部少受遮挡67.在面塑师相关工作中，在实际工作中，“乌铜走银”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。68.面塑师方面，从专业角度看，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。69.关于面塑师，在实际工作中，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.依石色分层来安排景物B.讲究层次深远的空间感C.以多层次镂空雕刻见长D.青田石雕不能镂空穿透70.就面塑师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.注浆成型不能批量生产B.适合批量生产异形器物C.注浆成型不使用任何模具D.注浆成型以手工提拉为主要方式71.在面塑师中，通常情况下，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。72.在面塑师中，下列关于“浮雕”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。73.在面塑师中，关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。74.按标准要求，对“打坯”的准确理解是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。75.就面塑师而言，从专业角度看，下列关于“古籍修复”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。76.针对面塑师，按照技术要求，对“微雕”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。77.针对面塑师，下列关于“釉料”的说法，不正确的是（）。A.釉层烧成后呈粗糙粉末状B.施于坯体表面经烧成成釉C.可分为颜色釉与透明釉D.可保护坯体并起装饰作用78.面塑师方面，从专业角度看，下列关于“编织”的说法，不正确的是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.按规律交叉穿插成器物C.讲究纹样美与结构牢固D.以竹藤草柳等线状材料79.就面塑师而言，依据操作规程，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。80.就面塑师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“绒花”内容的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.经染色劈绒打尖再组合C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.绒花不作头饰只作盆栽81.在面塑师相关工作中，按照技术要求，下列关于“盆景”的认识，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。82.就面塑师而言，在实际工作中，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。83.针对面塑师，按标准要求，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.以银箔研磨成细粉加胶D.泥银性质稳定永不氧化84.关于面塑师，参照行业规范，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.竹刻以纸片粘贴而成型B.竹刻须用金属浇铸完成C.竹刻以陶土捏塑后烧成D.有留青与深刻等诸多技法85.就面塑师而言，在具体作业环节，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。86.在面塑师中，按照技术要求，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。87.关于面塑师，一般来说，“敦煌壁画”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。88.一般来说，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.竹根雕必须规整对称造型C.随形雕成人物与摆件来D.以竹的地下根茎为材料89.就面塑师而言，依据操作规程，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金在陶瓷表面高温烧制B.使阴刻的线条呈现金色C.戗金以金粉直接描画成线D.戗金以印花滚筒来压印90.就面塑师而言，依据操作规程，对“藤编”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。91.在面塑师中，一般来说，下列对“铁画”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。92.就面塑师而言，参照行业规范，对“剪纸”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。93.在面塑师相关工作中，参照行业规范，“微雕”的含义是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。94.关于面塑师，在实际工作中，关于“彩塑”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。95.关于面塑师，在实际工作中，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.多作小型人物山水题材C.黄杨木雕必须大件厚重D.随年份加深色泽逐渐变深96.针对面塑师，一般来说，“微雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.以微小空间见宏大景象B.微雕可用肉眼粗略完成C.微雕材料越大越好操作D.微雕无须讲究章法布局97.就面塑师而言，按照技术要求，“吉他制作”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。98.在面塑师中，在实际工作中，“通草花”的主要特点不包括（）。A.以通草茎髓为材料制作B.通草花以金属薄片冲压而成C.花瓣柔润细腻扬州著名D.质地轻软易于着色造型99.关于面塑师，从专业角度看，对“抽样检验”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。100.针对面塑师，在具体作业环节，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。101.在面塑师中，参照行业规范，下列关于“漆画”的认识，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。102.针对面塑师，从专业角度看，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.双手由内向外提拉成形B.使器物浑圆且形体对称C.拉坯只能制作方形器物D.泥团置于旋转轮盘中央103.在面塑师相关工作中，从专业角度看，关于“戗金”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。104.在面塑师相关工作中，从专业角度看，“焊接”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。105.面塑师方面，按标准要求，“线刻”的含义是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。106.就面塑师而言，根据相关规定，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。107.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。108.在面塑师相关工作中，在实际工作中，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.高浮雕背面完全镂空脱离背景B.层次丰富而立体感较强C.高浮雕纹样几乎平贴底面D.高浮雕与圆雕完全相同109.关于面塑师，在标准作业条件下，“玉雕”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。110.就面塑师而言，从专业角度看，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.水墨画须用五彩颜料绘制C.以水和墨浓淡表现物象D.注重用笔与留白的虚实111.在面塑师中，下列关于“圆雕”的说法，不正确的是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.常见于人物与走兽造像C.圆雕完全无立体感可言D.可从各方向环绕来观赏112.就面塑师而言，依据操作规程，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。113.结合岗位实际，关于“色彩构成”，下列描述错误的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成等同素描造型训练C.涉及色相明度纯度三要素D.包含对比与调和等原理114.针对面塑师，依据操作规程，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.质量检验不需依据任何标准C.据以判定产品合格与否D.工艺美术品还检工艺缺陷115.在面塑师中，参照行业规范，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。116.就面塑师而言，参照行业规范，“水墨画”是指（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。117.关于面塑师，从专业角度看，“剪纸”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。118.面塑师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“范本”基本要求的是（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.范本必须是当代原创作品C.范本与技艺传承毫无关系D.供人临摹或参照的样本119.在面塑师相关工作中，根据相关规定，对“柴窑”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。120.“錾刻”的主要特点不包括（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.以推敲镂等手法来成形C.可作出纹样与凹凸浮雕D.用錾子锤击金属的表面二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.就面塑师而言，从专业角度看，关于“锻打”，下列说法正确的是：锻打只须一次锤击完成（）。122.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，“铁艺”的作业要求是：以铁经锻打弯折焊接成形（）。123.在面塑师相关工作中，关于“朱文白文”，下列说法正确的是：朱文文字凸起钤印红字（）。124.关于面塑师，通常情况下，“羽毛画”的基本要求之一是：羽毛画以玻璃熔融浇铸成（）。125.就面塑师而言，结合岗位实际，“竹根雕”要求：竹根形态奇特质地坚韧（）。126.在具体作业环节，“淬火”的作业要求是：将加热工件迅速浸入水油（）。127.在面塑师中，结合岗位实际，“建盏”要求：建盏以青白釉为主要品种（）。128.关于面塑师，在实际工作中，针对“藤编”，以藤茎剖开后编织成形（）。129.依据操作规程，“竹刻”的作业要求是：竹刻须用金属浇铸完成（）。130.依据操作规程，“古筝”要求：古筝以弓弦拉动来发声（）。131.一般来说，“灯彩”的作业要求是：灯彩以钢铁实心铸造为主（）。132.针对面塑师，按标准要求，依据“蜡染”的规定，以蜡绘纹于布而后浸染（）。133.在面塑师中，按标准要求，“油画”的作业要求是：以油调和颜料绘制于画布（）。134.就面塑师而言，通常情况下，“二胡”的作业要求是：音色柔美而近似于人声（）。135.针对面塑师，在实际工作中，关于“雕填”，下列说法正确的是：使填漆与漆面齐平成图（）。136.关于面塑师，在标准作业条件下，“朱文白文”要求：朱文钤印后呈现白字红地（）。137.针对面塑师，按照技术要求，对“楷书”而言，为书法入门的基础书体（）。138.面塑师方面，依据操作规程，“抛光”要求：常用于玉器与漆器等件（）。139.结合岗位实际，“根雕创作原则”的作业要求是：人工越多作品价值越高（）。140.针对面塑师，根据相关规定，关于“剪纸”，下列说法正确的是：剪纸只用于西方宗教装饰（）。141.在面塑师中，依据“陶艺施釉”的规定，胎体不同部位分别处理（）。142.在面塑师相关工作中，按照技术要求，对“核雕”而言，以橄榄核桃核等为材料（）。143.在面塑师相关工作中，在实际工作中，按照“上蜡”的要求，增加光泽并起防护作用（）。144.关于面塑师，在实际工作中，“浮雕”要求：浮雕等同于平面绘画涂绘（）。145.关于面塑师，一般来说，关于“丝网版画”，下列说法正确的是：可印制较大尺幅的作品（）。146.关于面塑师，按照技术要求，针对“建盏”，盛于宋代为斗茶之名器（）。147.在面塑师中，在标准作业条件下，按照“范本”的要求，范本仅供装饰不可参照制作（）。148.就面塑师而言，通常情况下，按照“戗金”的要求，于刻痕中填入金粉或金箔（）。149.针对面塑师，依据操作规程，关于“柴窑”，下列说法正确的是：柴窑以电力为直接热源（）。150.参照行业规范，“潮州金漆木雕”的基本要求之一是：金漆木雕以素木本色为美（）。151.按标准要求，依据“青花瓷”的规定，青花瓷的蓝色由铁红料发色（）。152.在面塑师中，按照技术要求，依据“退火”的规定，降低硬度并消除内应力（）。153.针对面塑师，在实际工作中，针对“剔红”，是雕漆中最常见的品种（）。154.就面塑师而言，从专业角度看，关于“麦秆画”，下列说法正确的是：麦秆画以金属丝焊接成画（）。155.就面塑师而言，“师承”的基本要求之一是：是技艺传承的重要途径（）。156.面塑师方面，按标准要求，关于“文物复制”，下列说法正确的是：复制无须考证原件材质工艺（）。157.面塑师方面，结合岗位实际，关于“釉料”，下列说法正确的是：可分为颜色釉与透明釉（）。158.一般来说，针对“灯彩”，以竹木扎骨架并糊纸绢（）。159.关于面塑师，在具体作业环节，依据“漆器推光”的规定，推光越少漆面反而越亮（）。160.关于面塑师，在实际工作中，针对“荫房”，荫房需要强光直射漆面（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.按标准要求，所谓“面塑”，是指____。162.所谓“墨锭”，是指____。163.在实际工作中，按照规程要求，“修坯”是指____。164.参照行业规范，“圆雕”的基本要求之一是：____。165.根据相关规定，落实“琉璃”时，应首先做到____。166.“核雕”这一概念指的是____。167.根据相关规定，“绒花”的作业过程中应重点做到____。168.按照技术要求，“桐油”的主要内容包括____。169.通常情况下，“柴窑”在岗位作业中的含义是____。170.通常情况下，“打样”管理中应重视____。171.从专业角度看，“色彩构成”的核心要点之一是____。172.按标准要求，“柴窑”的核心要点之一是____。173.在标准作业条件下，“黄杨木雕”应当做到____。174.“结绳”应当做到____。175.按照技术要求，“范本”要求作业人员做到____。176.按照技术要求，“粉彩”通常理解为____。177.在标准作业条件下，按照规程要求，“行书”是指____。178.一般来说，“剔红”的主要内容包括____。179.“螺钿”的主要内容包括____。180.结合岗位实际，所谓“传承人”，是指____。答案与解析1.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。2.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。5.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。6.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。8.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。9.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。10.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。11.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。12.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。14.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。15.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。20.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。21.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。22.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。28.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。29.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。32.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。33.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。34.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。36.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。37.【答案】C【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。38.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。39.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。41.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。42.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。46.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。47.【答案】D【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。48.【答案】A【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。49.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。50.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。51.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。55.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。56.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。57.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。59.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。60.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。61.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。62.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。63.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。67.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。68.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。71.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。72.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。73.【答案】A【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。74.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。75.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。76.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。79.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。81.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。82.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。84.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。85.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。86.【答案】A【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。87.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。88.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。89.【答案】B【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。90.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。91.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。92.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。93.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。94.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。95.【答案】C【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。96.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。97