2026年贵金属加工工职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题

2026年贵金属加工工职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.贵金属加工工方面，参照行业规范，“绢花”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。2.就贵金属加工工而言，按标准要求，下列选项中，属于“柴窑”基本要求的是（）。A.柴窑以电力为直接热源B.柴窑烧成气氛稳定无变化C.柴窑烧制成本低廉且易控D.以木柴为燃料的传统窑炉3.关于贵金属加工工，从专业角度看，“面塑”是指（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。4.在贵金属加工工中，在具体作业环节，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。5.在贵金属加工工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.色彩鲜明而且对比强烈C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.以红绿黄蓝紫多色描绘6.关于贵金属加工工，从专业角度看，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.蛋壳嵌入后须完全去除7.关于贵金属加工工，在实际工作中，对“刺绣”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。8.在贵金属加工工中，在标准作业条件下，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。9.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，在“松烟墨”的执行过程中，应当（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.松烟墨只用于油画绘制C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.松烟墨色泽油亮富光泽10.针对贵金属加工工，从专业角度看，关于“单色釉”，下列描述错误的是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.单色釉以多色釉同时装饰D.又称一色釉讲究匀净温润11.针对贵金属加工工，结合岗位实际，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.大漆涂膜柔软易溶于水C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆干燥需强光高温环境12.就贵金属加工工而言，参照行业规范，关于“釉料”，下列描述错误的是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.可分为颜色釉与透明釉C.施于坯体表面经烧成成釉D.釉料只起装饰不起保护13.在贵金属加工工中，“修光”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。14.关于贵金属加工工，在具体作业环节，在“烙画”的执行过程中，应当（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.烙画只能在金属表面制作D.又称烫画讲究火候控制15.关于贵金属加工工，参照行业规范，“缠花”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。16.关于贵金属加工工，按照技术要求，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.使釉面洁净且受热均匀C.防止火焰灰渣直接接触D.盛装坯体的耐火质容器17.关于贵金属加工工，从专业角度看，下列对“宣纸”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。18.贵金属加工工方面，在标准作业条件下，下列关于“铁艺”的说法，不正确的是（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.以铁经锻打弯折焊接成形C.多用于门窗栏杆与园林D.须作防锈涂装加以处理19.针对贵金属加工工，按标准要求，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。20.针对贵金属加工工，依据操作规程，“瓷板画”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。21.在贵金属加工工中，对“藤编”的准确理解是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。22.就贵金属加工工而言，按照技术要求，对“俏色玉雕”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。23.在贵金属加工工中，在实际工作中，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.由下而上逐圈盘筑粘接B.可塑出较大器形且古朴C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.将泥料搓成泥条后使用24.贵金属加工工方面，在具体作业环节，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.戗金以印花滚筒来压印C.戗金在陶瓷表面高温烧制D.戗金以金粉直接描画成线25.就贵金属加工工而言，在实际工作中，对“烫蜡”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。26.针对贵金属加工工，在具体作业环节，下列关于“木雕打坯”的说法，不正确的是（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.先定大形再逐步深入细部C.保留雕刻余量便于修整D.依木纹走向确定用刀方向27.针对贵金属加工工，从专业角度看，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.紫砂必须施厚釉才成型D.宜制茶器以素面素心见长28.在贵金属加工工中，从专业角度看，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.补纸须与原纸相配相近C.古籍修复须大量使用化学漂白D.对破损古书清洗补纸托裱29.针对贵金属加工工，依据操作规程，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.低温烧成呈玻璃质材料C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃不能着色仅呈无色30.关于贵金属加工工，按标准要求，下列关于“镂空雕”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。31.就贵金属加工工而言，参照行业规范，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.用细刀修整体面与线条C.修光后无须打磨即可上漆D.衔接处需自然不留刀痕32.关于贵金属加工工，按标准要求，关于“蜡染”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。33.关于贵金属加工工，在具体作业环节，“二胡”的主要特点不包括（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.音色柔美而近似于人声D.琴筒蒙蟒皮振动而发声34.就贵金属加工工而言，从专业角度看，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡可代替上漆填充缺陷C.在成品表面涂覆一层蜡D.增加光泽并起防护作用35.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，“阳刻”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。36.针对贵金属加工工，通常情况下，关于“戗金”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。37.关于贵金属加工工，按照技术要求，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧只用于大型陶器38.贵金属加工工方面，通常情况下，“书法”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。39.关于贵金属加工工，在实际工作中，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。40.针对贵金属加工工，参照行业规范，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。41.在贵金属加工工相关工作中，通常情况下，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩不使用骨架直接糊纸C.多用于节令与庙会庆典D.以竹木扎骨架并糊纸绢42.关于贵金属加工工，依据操作规程，下列选项中，属于“木雕保养”基本要求的是（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.开裂后应立即胶粘填充C.可用大量清水冲洗除尘D.避免阳光直射与骤冷骤热43.关于贵金属加工工，一般来说，关于“二胡”，下列描述错误的是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.音色柔美而近似于人声D.二胡以拨片弹拨来发声44.关于贵金属加工工，依据操作规程，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.注浆成型不能批量生产C.适合批量生产异形器物D.将泥浆注入石膏模具中45.针对贵金属加工工，在具体作业环节，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。46.在贵金属加工工中，在实际工作中，“根雕创作原则”是指（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。47.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.拓印须用油墨厚涂正面C.拓印以印刷机批量印制为主D.拓印无法复制碑刻文字48.贵金属加工工方面，结合岗位实际，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。49.就贵金属加工工而言，在实际工作中，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.竹刻以纸片粘贴而成型50.贵金属加工工方面，按照技术要求，下列关于“珐琅”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。51.就贵金属加工工而言，按标准要求，“写意画”的主要特点不包括（）。A.可分为小写意与大写意B.写意画不讲笔墨的干湿C.追求以形写神笔简意足D.笔墨简练概括而重神韵52.在贵金属加工工相关工作中，按照技术要求，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸只用于西方宗教装饰B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸线条可以完全断开D.题材多取吉祥美好寓意53.在贵金属加工工中，按照技术要求，“漆画”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。54.在贵金属加工工中，一般来说，下列关于“贝雕”的说法，不正确的是（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.利用贝壳天然色泽纹理C.拼粘而成装饰画与摆件D.贝雕以金属板材冲压而成55.在贵金属加工工中，依据操作规程，“紫砂壶”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。56.在贵金属加工工中，在实际工作中，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。57.针对贵金属加工工，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.篆书结构随意不求对称C.笔画圆转匀称结构对称D.篆书与隶书结构完全相同58.贵金属加工工方面，按照技术要求，“宣纸”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。59.关于贵金属加工工，在实际工作中，下列关于“木雕保养”的说法，不正确的是（）。A.存放环境需控制温湿度B.定期除尘并做好防虫蛀C.开裂后应立即胶粘填充D.避免阳光直射与骤冷骤热60.参照行业规范，下列关于“微缩工艺”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。61.在标准作业条件下，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗保护就是封存不用C.含传统手工技艺与民俗D.非遗只指古代实物不含技艺62.关于贵金属加工工，一般来说，对“料器”的准确理解是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。63.贵金属加工工方面，在标准作业条件下，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡越厚光泽越显自然C.增加光泽并起防护作用D.在成品表面涂覆一层蜡64.针对贵金属加工工，一般来说，在“雕漆”的执行过程中，应当（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.雕漆不使用刀具只用笔C.雕漆与螺钿为同一工艺D.再用刀雕刻出各种纹样65.在贵金属加工工相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“葫芦烙画”基本要求的是（）。A.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成B.葫芦无须去皮即可直接烙C.烙画温度越低焦痕越深D.以加热烙铁在葫芦面烫痕66.贵金属加工工方面，在具体作业环节，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.常用于漆画与漆器装饰C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳镶嵌只用于水墨画67.在贵金属加工工中，参照行业规范，“皴法”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。68.贵金属加工工方面，结合岗位实际，“杨柳青年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.杨柳青年画以粗笔水墨为主B.采用半印半绘制作工艺C.杨柳青年画不使用雕版印刷D.杨柳青年画全为纯手绘69.就贵金属加工工而言，按标准要求，“扬琴”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。70.贵金属加工工方面，根据相关规定，对“剔红”的准确理解是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。71.针对贵金属加工工，通常情况下，下列对“剪纸”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。72.贵金属加工工方面，在具体作业环节，对“潮州金漆木雕”的准确理解是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。73.关于贵金属加工工，依据操作规程，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。74.在贵金属加工工相关工作中，结合岗位实际，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.将细金丝掐填攒焊成骨架75.在贵金属加工工中，从专业角度看，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.匣钵会降低烧成成品质量D.匣钵以普通薄木板制成76.关于贵金属加工工，依据操作规程，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.以铅钡石英等为主原料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.低温烧成呈玻璃质材料D.琉璃为不透明金属实心块77.根据相关规定，“端砚”的主要特点不包括（）。A.被列为四大名砚之首位B.端砚石质粗硬磨损笔毫C.石质细腻滋润且发墨好D.产于广东肇庆端溪一带78.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。79.贵金属加工工方面，通常情况下，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。80.就贵金属加工工而言，参照行业规范，“打样”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。81.就贵金属加工工而言，根据相关规定，“开片”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。82.关于贵金属加工工，在具体作业环节，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。83.在贵金属加工工中，按标准要求，对“开片”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。84.关于贵金属加工工，一般来说，“镂空雕”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。85.针对贵金属加工工，根据相关规定，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。86.关于贵金属加工工，在标准作业条件下，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。87.参照行业规范，下列关于“淬火”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。88.贵金属加工工方面，通常情况下，下列关于“织锦”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。89.关于贵金属加工工，按照技术要求，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.可用作卡片与作装饰画B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.以细长纸条卷捏拼贴成形90.关于贵金属加工工，按标准要求，“木雕”是指（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。91.贵金属加工工方面，按照技术要求，在“桐油”的执行过程中，应当（）。A.桐油属于不干性矿物油B.桐油不能用于涂料制作C.桐油从漆树汁液直接割取D.熬炼后可作涂料或调漆92.在贵金属加工工相关工作中，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.以剪或刻镂空纸张成画C.剪纸只用于西方宗教装饰D.剪纸线条可以完全断开93.贵金属加工工方面，通常情况下，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。94.在贵金属加工工中，依据操作规程，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。95.贵金属加工工方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“蔚县剪纸”基本要求的是（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.以刻刀刻制后点染着色D.蔚县剪纸色彩单一无变化96.在贵金属加工工中，一般来说，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.羽毛画以金属薄片焊接而成97.关于贵金属加工工，参照行业规范，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。98.针对贵金属加工工，在具体作业环节，下列关于“小提琴制作”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。99.就贵金属加工工而言，在标准作业条件下，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。100.贵金属加工工方面，按标准要求，“珐琅彩”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于贵金属加工工，通常情况下，在“壁画”中，应当做到的有（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.需考虑日照湿度等环境C.壁画可脱离墙面独立悬挂102.在贵金属加工工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“淬火”的表述中，正确的有（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.冷却速度影响淬硬效果103.按标准要求，下列对“罩染”的理解正确的有（）。A.可使色彩层次更为丰富B.用透明色层调整整体色调C.罩染须在湿颜料上厚堆完成104.针对贵金属加工工，通常情况下，下列对“扎染”的理解正确的有（）。A.纹样晕染自然不可复制B.被扎处不易着色成花纹C.扎染以蜡封布面形成花纹D.将布料捆扎后浸入染液105.在贵金属加工工中，通常情况下，关于“宣纸”，下列说法正确的有（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宜于书画与装裱中使用106.就贵金属加工工而言，“浅浮雕”的主要内容包括（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.风格典雅常见于古玉装饰C.纹样凸起较低起伏平缓107.贵金属加工工方面，依据操作规程，下列关于“线刻”的表述中，正确的有（）。A.以线条形式在表面刻划B.线刻以堆塑立体造型为主C.常见于石刻木雕与铜器108.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，以下各项中，符合“剔犀”要求的有（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.剔犀以单层薄漆一次完成C.断面显露层层色漆纹理D.以两色以上漆层交替堆积109.关于贵金属加工工，下列关于“传承人”的表述中，正确的有（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.经认定掌握代表性技艺者C.开展技艺保护与传播活动110.关于贵金属加工工，从专业角度看，关于“工笔画”，下列说法正确的有（）。A.常经三矾九染反复完成B.造型严谨注重细节刻画C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.用笔工整细致层层渲染三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.参照行业规范，“钧瓷”通常理解为____。112.按照技术要求，“根雕”的基本要求之一是：____。113.通常情况下，“高浮雕”的含义是____。114.结合岗位实际，“藤编”的主要内容包括____。115.一般来说，“木刻版画”的含义是____。116.依据操作规程，“结绳”从管理角度理解是指____。117.在标准作业条件下，在相关标准中，“壁画”指的是____。118.结合岗位实际，按照规程要求，“根雕”是指____。119.参照行业规范，“玉雕”从管理角度理解是指____。120.结合岗位实际，“工笔画”的核心要点之一是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.隶书122.通草花五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“泥金”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。3.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。4.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。7.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。8.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。13.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。15.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。17.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。19.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。20.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。21.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。22.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。25.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。30.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。32.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。35.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。36.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。38.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。39.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。40.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。45.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。46.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。48.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。50.【答案】A【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。53.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。55.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。56.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。58.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。60.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。62.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。67.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。69.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。70.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。71.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。72.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。73.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。74.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。75.