2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（一级）理论知识历年真题

2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（一级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.印章刻得越满越显工整B.印面需疏密得当且呼应C.篆刻仅用楷书入印即可D.篆刻只重刀法不讲章法2.针对蓝印花布制作工，按照技术要求，关于“根雕创作原则”，下列描述错误的是（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.适度雕琢以点亮作品主题C.重在发现而非强行改造D.强调三分人工七分天然3.在蓝印花布制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。4.蓝印花布制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“泥金”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。5.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.以俏色巧雕来提升价值C.借助砣具与解玉砂研磨D.先相玉定料再设计构图6.针对蓝印花布制作工，在“根雕创作原则”的执行过程中，应当（）。A.人工越多作品价值越高B.适度雕琢以点亮作品主题C.根雕追求对称规则造型D.根雕应完全按图样硬凿7.针对蓝印花布制作工，按照技术要求，“蓝印花布”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。8.关于蓝印花布制作工，从专业角度看，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。9.关于蓝印花布制作工，在实际工作中，下列对“结绳”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。10.下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。11.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.拉坯时泥料越干越易成形C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.拉坯塑形须用模具灌注12.针对蓝印花布制作工，按标准要求，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。13.在蓝印花布制作工中，通常情况下，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。14.在蓝印花布制作工中，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.因保护鸟类今多改用它料D.形成艳丽持久的蓝色装饰15.关于蓝印花布制作工，从专业角度看，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.行书等同草书难以辨认C.行书并非不讲究行气连贯D.兼具楷法草意辨识度高16.在具体作业环节，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩只在白昼陈列观赏C.多用于节令与庙会庆典D.以竹木扎骨架并糊纸绢17.针对蓝印花布制作工，在标准作业条件下，“师承”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。18.针对蓝印花布制作工，在具体作业环节，“木刻版画”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。19.针对蓝印花布制作工，关于“楷书”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。20.在蓝印花布制作工相关工作中，对“竹刻”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。21.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。22.关于蓝印花布制作工，在实际工作中，下列关于“镂空雕”的表述中，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。23.关于蓝印花布制作工，根据相关规定，关于“陶艺素烧”，下列描述错误的是（）。A.素烧目的是使釉面熔融B.提高坯体强度便于施釉C.能减少搬运过程中的破损D.施釉前将坯体低温烧制24.蓝印花布制作工方面，在标准作业条件下，下列对“拓印”的描述，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。25.在蓝印花布制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“竹编”的说法，不正确的是（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.讲究篾匀编密而造型美C.将竹材劈成篾丝与篾片D.经编织而制成各种器物26.在蓝印花布制作工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.建盏以青花彩绘来装饰27.蓝印花布制作工方面，通常情况下，“草书”的主要特点不包括（）。A.可细分为章草今草狂草B.重整体气势与节奏之感C.草书笔画必须字字独立D.笔画连带简省行笔迅疾28.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，“刺绣”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。29.在蓝印花布制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.成品可近似原作的效果C.可复制水墨与设色作品D.以木版分色再分层套印30.按照技术要求，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭以水溶性颜料压块而成B.墨锭可直接蘸水书写不研C.以油烟或松烟加胶制成D.墨锭愈新胶性愈轻好用31.在蓝印花布制作工中，通常情况下，“琵琶”是指（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。32.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，“蔚县剪纸”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。33.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。34.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，下列关于“砚台”的说法，不正确的是（）。A.以端石歙石等石材制成B.研墨与贮墨的文房用具C.砚台以海绵吸附墨汁储墨D.讲究石质细腻发墨而不损毫35.在蓝印花布制作工中，按标准要求，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.保留雕刻余量便于修整C.先定大形再逐步深入细部D.依木纹走向确定用刀方向36.蓝印花布制作工方面，一般来说，“木版水印”的主要特点不包括（）。A.成品可近似原作的效果B.木版水印用单块版一次印成C.可复制水墨与设色作品D.以木版分色再分层套印37.在蓝印花布制作工相关工作中，在实际工作中，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。38.依据操作规程，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。39.针对蓝印花布制作工，根据相关规定，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。40.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.依木纹走向确定用刀方向C.先定大形再逐步深入细部D.保留雕刻余量便于修整41.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，下列对“泥金”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。42.蓝印花布制作工方面，从专业角度看，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。43.针对蓝印花布制作工，通常情况下，在“微雕”的执行过程中，应当（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.微雕材料越大越好操作C.运刀须稳准且心平气和D.微雕无须讲究章法布局44.蓝印花布制作工方面，通常情况下，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。45.针对蓝印花布制作工，通常情况下，在“开片”的执行过程中，应当（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片越大瓷器质量越好D.瓷器釉面出现的自然裂纹46.通常情况下，对“髹漆”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。47.关于蓝印花布制作工，按标准要求，下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。48.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。49.关于蓝印花布制作工，一般来说，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.在漆面上刻去纹样部分C.款彩在织物上印花完成D.款彩以贝壳磨片镶嵌成50.在蓝印花布制作工中，通常情况下，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。51.在蓝印花布制作工中，一般来说，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆用印刷方式一次印成D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成52.蓝印花布制作工方面，按照技术要求，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.施釉方法只有单一浸釉C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.釉层厚薄影响外观质感53.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.螺贝彩光随角度而变色C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.以贝壳磨片镶嵌于漆面54.针对蓝印花布制作工，通常情况下，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳嵌入后须完全去除C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.蛋壳镶嵌只用于水墨画55.针对蓝印花布制作工，在标准作业条件下，下列关于“窑变”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。56.针对蓝印花布制作工，从专业角度看，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.以铁经锻打弯折焊接成形C.须作防锈涂装加以处理D.多用于门窗栏杆与园林57.关于蓝印花布制作工，在具体作业环节，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。58.蓝印花布制作工方面，一般来说，“行书”是指（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。59.在蓝印花布制作工中，依据操作规程，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。60.针对蓝印花布制作工，在标准作业条件下，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。61.针对蓝印花布制作工，结合岗位实际，对“木雕”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。62.一般来说，对“烧成”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。63.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，对“烫蜡”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。64.在蓝印花布制作工相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.浮雕不能表现层次变化B.在平面上刻出凸起形象C.广泛用于建筑与器物装饰D.依凸起程度分浅浮与高浮65.在蓝印花布制作工相关工作中，在实际工作中，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。66.针对蓝印花布制作工，通常情况下，“蛋壳镶嵌”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。67.在蓝印花布制作工中，通常情况下，关于“彩塑”，下列说法正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。68.在蓝印花布制作工相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.以黄绿白三色釉为主色C.唐代低温铅釉多彩陶器D.多作明器属釉陶而非瓷69.蓝印花布制作工方面，在标准作业条件下，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.随形雕成人物与摆件来C.以竹的地下根茎为材料D.竹根雕必须规整对称造型70.在蓝印花布制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。71.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.笔画圆转匀称结构对称B.篆书笔画方折顿挫明显C.篆书结构随意不求对称D.篆书与隶书结构完全相同72.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.印章刻得越满越显工整B.印面需疏密得当且呼应C.篆刻只重刀法不讲章法D.篆刻仅用楷书入印即可73.针对蓝印花布制作工，一般来说，对“书画修复”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。74.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.烧蓝以颜料直接涂抹免烧C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成75.在蓝印花布制作工中，依据操作规程，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.楷书笔画可以随意潦草C.楷书无须讲究结构重心D.为书法入门的基础书体76.就蓝印花布制作工而言，在实际工作中，在“气窑”的执行过程中，应当（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.以燃气为燃料的现代窑炉C.气窑只用于烧制土陶器D.气窑以木柴为主要燃料77.针对蓝印花布制作工，“通草花”的主要特点不包括（）。A.以通草茎髓为材料制作B.通草花以金属薄片冲压而成C.质地轻软易于着色造型D.花瓣柔润细腻扬州著名78.针对蓝印花布制作工，“抽样检验”的含义是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。79.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.寿山石质地坚硬只能用锤凿B.寿山石颜色单一不利俏雕C.寿山石雕忌用薄意技法D.石质柔润便于精雕细刻80.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。81.关于蓝印花布制作工，在标准作业条件下，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。82.针对蓝印花布制作工，从专业角度看，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。83.在蓝印花布制作工相关工作中，通常情况下，“篆书”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。84.在蓝印花布制作工相关工作中，参照行业规范，“结绳”的主要特点不包括（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.结绳须用金属丝来编结C.可结成多种不同的结型D.以绳线经穿绕抽拉成结85.在蓝印花布制作工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕完全无立体感可言B.常见于人物与走兽造像C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.圆雕只能从正面来观赏86.针对蓝印花布制作工，一般来说，下列关于“阴刻”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。87.蓝印花布制作工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“松烟墨”内容的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.色泽乌黑沉着而少光泽C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.宜于书法与工笔渲染用88.就蓝印花布制作工而言，按照技术要求，在“二胡”的执行过程中，应当（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.二胡有四根弦并设指板C.二胡以拨片弹拨来发声D.音色柔美而近似于人声89.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，“二胡制作”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。90.按照技术要求，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。91.针对蓝印花布制作工，依据操作规程，“粉彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.粉彩不掺玻璃白只用纯色B.粉彩色调生硬缺乏层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.粉彩在釉下青花一次烧成92.关于蓝印花布制作工，通常情况下，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。93.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.大漆干燥需强光高温环境B.取自漆树汁液过滤而成C.需在阴湿环境中方能固化D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀94.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。95.针对蓝印花布制作工，通常情况下，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。96.针对蓝印花布制作工，一般来说，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.补纸须与原纸相配相近B.对破损古书清洗补纸托裱C.古籍修复应完全重印替换D.讲究整旧如旧的最低干预97.针对蓝印花布制作工，在具体作业环节，下列关于“端砚”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。98.在蓝印花布制作工相关工作中，通常情况下，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.师承无须长期实践即可出师C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.师承只需阅读书籍即可完成99.关于蓝印花布制作工，从专业角度看，“夏布”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。100.蓝印花布制作工方面，通常情况下，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.印材不讲究质地之细腻B.印材愈坚硬愈便于篆刻C.常见青田寿山昌化巴林石D.印材以钢铁为主要雕刻材料101.蓝印花布制作工方面，按标准要求，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.桐油属于不干性矿物油B.桐油从漆树汁液直接割取C.桐油不能用于涂料制作D.从油桐种子榨取的干性油102.关于蓝印花布制作工，一般来说，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。103.根据相关规定，在“雕填”的执行过程中，应当（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.填入彩漆干后打磨平整C.雕填在瓷坯上高温烧成D.雕填不填漆而只留凹痕104.就蓝印花布制作工而言，在标准作业条件下，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.干后可施色或贴金装饰C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成105.在蓝印花布制作工中，按标准要求，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗层可省略直接作画B.由粗泥细泥与白粉层组成C.地仗只需一层即最牢固D.地仗越薄越易长久保存106.针对蓝印花布制作工，一般来说，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。107.蓝印花布制作工方面，结合岗位实际，“棕编”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。108.蓝印花布制作工方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.铲去其余竹青露出竹肌C.青黄对比随时间愈分明D.留青竹刻以颜料描画成纹109.关于蓝印花布制作工，一般来说，下列对“绒花”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。110.在具体作业环节，“剔犀”的含义是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。111.就蓝印花布制作工而言，依据操作规程，“窑变”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。112.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，关于“文物复制”，下列说法正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。113.蓝印花布制作工方面，按标准要求，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。114.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，“结绳”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。115.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，下列对“留青竹刻”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。116.就蓝印花布制作工而言，一般来说，“根雕创作原则”的主要特点不包括（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.强调三分人工七分天然C.重在发现而非强行改造D.根雕应完全按图样硬凿117.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.传承人不需要授徒与传播B.经认定掌握代表性技艺者C.开展技艺保护与传播活动D.承担授徒与传艺的责任118.针对蓝印花布制作工，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。119.在蓝印花布制作工相关工作中，在标准作业条件下，“留青竹刻”的含义是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。120.在蓝印花布制作工中，从专业角度看，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.泥条盘筑须用机器压制成形C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.可塑出较大器形且古朴二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.针对蓝印花布制作工，根据相关规定，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是：抛光越用力越能显出光泽（）。122.结合岗位实际，“缂丝”要求：纬线不贯通可自由换色（）。123.针对蓝印花布制作工，在具体作业环节，“拓印”的作业要求是：拓印以印刷机批量印制为主（）。124.针对蓝印花布制作工，在标准作业条件下，“雕漆”的作业要求是：再用刀雕刻出各种纹样（）。125.在蓝印花布制作工中，按标准要求，关于“圆雕”，下列说法正确的是：圆雕是平面浅浮的雕刻（）。126.在蓝印花布制作工相关工作中，对“压花”而言，拼贴于纸面或器物成画（）。127.针对蓝印花布制作工，结合岗位实际，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是：紫砂壶以瓷土注浆批量生产（）。128.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，“水墨画”要求：注重用笔与留白的虚实（）。129.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，依据“打样”的规定，打样无须检验即可投产（）。130.针对蓝印花布制作工，通常情况下，按照“泥塑”的要求，讲究形体比例与动态之势（）。131.就蓝印花布制作工而言，一般来说，“结绳”的基本要求之一是：可结成多种不同的结型（）。132.针对蓝印花布制作工，在标准作业条件下，按照“铆接”的要求，铆接无须打孔直接粘合（）。133.从专业角度看，“气窑”要求：气窑无法控制温度与气氛（）。134.针对蓝印花布制作工，通常情况下，“陶艺”的基本要求之一是：以黏土成形后干燥施釉（）。135.在标准作业条件下，按照“范本”的要求，可为实物图稿或拓本等（）。136.针对蓝印花布制作工，一般来说，对“施釉”而言，施釉后釉层厚度对外观无影响（）。137.在蓝印花布制作工中，在具体作业环节，“工笔画”的基本要求之一是：工笔画讲究逸笔草草不求形（）。138.在蓝印花布制作工相关工作中，依据“绢花”的规定，以绢绸等织物仿制花卉（）。139.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，“上蜡”的作业要求是：上蜡后不必抛光即可以（）。140.在蓝印花布制作工中，在标准作业条件下，关于“木雕修光”，下列说法正确的是：追求刀味流畅且表面光洁（）。141.关于蓝印花布制作工，按照技术要求，对“铁画”而言，为安徽芜湖的特色工艺（）。142.在蓝印花布制作工相关工作中，通常情况下，按照“根雕创作原则”的要求，重在发现而非强行改造（）。143.针对蓝印花布制作工，按照技术要求，依据“錾刻”的规定，錾刻只用刀具切削金属（）。144.在蓝印花布制作工中，结合岗位实际，“印泥”要求：多以朱砂艾绒蓖麻油调制（）。145.结合岗位实际，依据“烧成”的规定，将坯体入窑经高温焙烧（）。146.在蓝印花布制作工相关工作中，在标准作业条件下，“铁画”的基本要求之一是：画面黑白分明立体感强（）。147.针对蓝印花布制作工，一般来说，“德化白瓷”的基本要求之一是：胎釉洁白细腻色泽温润（）。148.针对蓝印花布制作工，通常情况下，对“朱文白文”而言，朱文与白文钤印效果相同（）。149.在蓝印花布制作工中，在实际工作中，按照“牙雕”的要求，讲究牙质细腻雕工精密（）。150.在标准作业条件下，“松烟墨”的基本要求之一是：以松木燃烧烟灰为原料（）。151.蓝印花布制作工方面，一般来说，对“水墨画”而言，水墨画不讲留白与虚实（）。152.在蓝印花布制作工中，按标准要求，关于“紫砂”，下列说法正确的是：宜制茶器以素面素心见长（）。153.就蓝印花布制作工而言，在实际工作中，关于“边款”，下列说法正确的是：边款并非只能用阳文刻制（）。154.参照行业规范，对“面人”而言，面人以泥土烧制而成人物（）。155.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是：东阳木雕必须通体施彩绘（）。156.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，“工笔画”的基本要求之一是：工笔画讲究逸笔草草不求形（）。157.在蓝印花布制作工相关工作中，在标准作业条件下，依据“荫房”的规定，荫房需要强光直射漆面（）。158.一般来说，针对“圆雕”，常见于人物与走兽造像（）。159.关于蓝印花布制作工，在具体作业环节，“蓝印花布”的作业要求是：蓝印花布不使用靛蓝染料（）。160.针对蓝印花布制作工，按照技术要求，依据“熟宣”的规定，熟宣不经任何加工即得（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.在实际工作中，“线刻”的含义是____。162.“骨雕”从管理角度理解是指____。163.结合岗位实际，“气窑”管理中应重视____。164.从专业角度看，“湖笔”管理中应重视____。165.在实际工作中，“荫房”通常指____。166.结合岗位实际，“通草花”的主要内容包括____。167.在实际工作中，“古筝制作”这一概念指的是____。168.从专业角度看，“边款”是指____。169.一般来说，“篆刻”要求作业人员做到____。170.从专业角度看，“注浆成型”应当做到____。171.依据操作规程，“根雕”的作业过程中应重点做到____。172.按照技术要求，“砖雕”的基本要求之一是：____。173.依据操作规程，“根雕创作原则”应当做到____。174.结合岗位实际，“泥条盘筑”的主要内容包括____。175.在实际工作中，“松烟墨”管理中应重视____。176.在具体作业环节，按照规程要求，“建盏”是指____。177.在标准作业条件下，落实“花丝镶嵌”时，应首先做到____。178.结合岗位实际，“蔚县剪纸”这一概念指的是____。179.参照行业规范，在相关标准中，“内画”指的是____。180.按照技术要求，“压花”的核心要点之一是____。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。3.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。4.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。7.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。8.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。9.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。10.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。12.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。13.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。17.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。18.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。19.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。20.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。21.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。22.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。24.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。28.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。30.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。31.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。32.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。33.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。37.【答案】B【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。38.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。39.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。41.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。42.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。44.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。46.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。47.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。48.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。50.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。55.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。57.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。58.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。59.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。60.【答案】D【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。61.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。62.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。63.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。65.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。66.【答案】C【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。67.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。70.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。73.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。76.【答案】B【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。77.【答案】B【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。78.【答案】B【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。80.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。81.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。82.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。83.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。85.【答案】B【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。86.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。87.【答案】C【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。89.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。90.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。91.【答案】C【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。92.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。94.【答案】B【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。95.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。96.【答案】C【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。97.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。98.【答案】C【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。99.【答