2026年陶艺师职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题

2026年陶艺师职业技能等级认定（四级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.就陶艺师而言，结合岗位实际，下列关于“漆画”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。2.针对陶艺师，结合岗位实际，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。3.在陶艺师中，在实际工作中，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。4.在陶艺师相关工作中，按标准要求，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.先相玉定料再设计构图C.借助砣具与解玉砂研磨D.玉雕无须考虑绺裂走向5.针对陶艺师，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。6.在陶艺师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.以石青石绿矿物色为主B.分大青绿与小青绿两类C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.讲究勾勒与设色两者并重7.针对陶艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.质地坚韧并透气性良好C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.以藤茎剖开后编织成形8.按照技术要求，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.竹编不需劈篾直接编织C.竹编以整根竹筒凿空成形D.讲究篾匀编密而造型美9.陶艺师方面，参照行业规范，“缂丝”是指（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。10.针对陶艺师，一般来说，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。11.关于陶艺师，一般来说，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.用笔工整细致层层渲染C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.造型严谨注重细节刻画12.针对陶艺师，通常情况下，“镂空雕”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。13.就陶艺师而言，按照技术要求，“墨锭”在实践中应遵循的做法是（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭以水溶性颜料压块而成14.在陶艺师中，按标准要求，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。15.陶艺师方面，根据相关规定，“铁艺”是指（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。16.针对陶艺师，一般来说，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。17.陶艺师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“壁画地仗”基本要求的是（）。A.地仗越薄越易长久保存B.由粗泥细泥与白粉层组成C.地仗只需一层即最牢固D.地仗层可省略直接作画18.关于陶艺师，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.在彩料中掺入玻璃白料B.为清代创烧又称作软彩C.使色调柔和有浓淡层次D.粉彩不掺玻璃白只用纯色19.在标准作业条件下，“阳刻”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。20.针对陶艺师，在标准作业条件下，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。21.在陶艺师相关工作中，通常情况下，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕与圆雕完全相同22.关于陶艺师，按照技术要求，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。23.关于陶艺师，在具体作业环节，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.骨雕须高温熔化后浇铸D.骨雕不能雕出立体形象24.针对陶艺师，从专业角度看，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。25.在陶艺师中，在实际工作中，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。26.就陶艺师而言，在标准作业条件下，“墨锭”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。27.陶艺师方面，通常情况下，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。28.针对陶艺师，参照行业规范，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.质地坚牢而且透气性好C.以苎麻纤维手工织成的布D.夏布是以棉纱机织而成29.关于陶艺师，参照行业规范，对“生漆”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。30.针对陶艺师，根据相关规定，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.使作品平整牢固便于收藏C.装裱不需考虑温湿度环境D.对书画进行托裱装帧定型31.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.金银错只用于陶瓷装饰C.金银错以涂料直接绘画而成D.金银错金属丝浮于表面不嵌槽32.关于陶艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.面人须经釉烧方能定型B.以面粉糯米粉调制的面团C.可长期保存并供人观赏D.经捏搓剪贴塑成人物形象33.依据操作规程，下列选项中，属于“灯彩”基本要求的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩只在白昼陈列观赏C.灯彩以钢铁实心铸造为主D.灯彩不使用骨架直接糊纸34.结合岗位实际，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.音色清脆多用于合奏中B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.木制梯形音箱上张金属弦D.以琴竹击打琴弦而发声35.陶艺师方面，按照技术要求，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。36.陶艺师方面，通常情况下，“抽样检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样结果与实际质量无关C.抽样检验对全部产品逐一检测D.抽样可随意抽取无规则37.关于陶艺师，结合岗位实际，在“面人”的执行过程中，应当（）。A.面人以金属浇铸而成形B.面人以泥土烧制而成人物C.以面粉糯米粉调制的面团D.面人须经釉烧方能定型38.陶艺师方面，依据操作规程，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.手法须稳匀且用力得当C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑39.在陶艺师中，关于“非物质文化遗产”，下列描述错误的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.强调活态传承与保护并重C.含传统手工技艺与民俗D.经群体世代相传的文化技艺40.就陶艺师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.用漆或胶将金箔贴于器表C.讲究贴合平整而不重叠D.多用于佛像建筑与漆器41.就陶艺师而言，按照技术要求，对“淬火”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。42.针对陶艺师，在实际工作中，“木雕”的主要特点不包括（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.讲究因材施艺顺纹下刀C.题材多取吉祥人物纹样D.工序分为打坯修光两步43.在陶艺师中，通常情况下，下列对“潮州金漆木雕”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。44.关于陶艺师，结合岗位实际，对“草书”的准确理解是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。45.针对陶艺师，在标准作业条件下，“行书”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。46.在具体作业环节，“师承”在实践中应遵循的做法是（）。A.是技艺传承的重要途径B.师承与技艺实践毫无关系C.师承只需阅读书籍即可完成D.师承无须长期实践即可出师47.针对陶艺师，结合岗位实际，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色可随意人工染色伪造C.俏色必须全部剔除杂色D.俏色并不只用于单色玉料48.陶艺师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.讲究音色均衡与共振好C.琴身越厚重则音色越佳D.经选料定形再装配上漆49.依据操作规程，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。50.在陶艺师中，在标准作业条件下，在“木雕”的执行过程中，应当（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.任意木材都适合精细雕刻C.木雕成品适合长年暴晒D.讲究因材施艺顺纹下刀51.针对陶艺师，通常情况下，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.讲究线线相连构图饱满C.题材多取吉祥美好寓意D.以剪或刻镂空纸张成画52.关于陶艺师，按标准要求，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。53.就陶艺师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.多记录作者时间与缘由B.边款内容只限于印章尺寸C.与印面风格彼此相呼应D.常以阴刻行楷书刻写就54.关于陶艺师，参照行业规范，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。55.陶艺师方面，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。56.在陶艺师中，结合岗位实际，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。57.在陶艺师相关工作中，一般来说，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.在平板瓷板上绘制纹样C.平整不易褪色宜陈设装饰D.经高温烧成使画面坚固58.就陶艺师而言，结合岗位实际，下列关于“浮雕”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。59.关于陶艺师，一般来说，下列关于“刺绣”的说法，不正确的是（）。A.按设计纹样绣制成图案B.有苏湘蜀粤等著名绣种C.刺绣以颜料在布面平涂而成D.以针引线在织物上穿刺60.在陶艺师中，在具体作业环节，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.蜡染花纹为单色无冰纹61.针对陶艺师，按照技术要求，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。62.按照技术要求，下列选项中，属于“麦秆画”基本要求的是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆画以金属丝焊接成画D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成63.陶艺师方面，通常情况下，“雕漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.雕漆与螺钿为同一工艺C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.雕漆以单层漆绘制花纹64.陶艺师方面，从专业角度看，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.是陶瓷艺术的重要组成C.须经高温烧成方能定型D.陶艺用低温即可完成烧结65.在陶艺师中，按标准要求，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.师承无须长期实践即可出师C.是技艺传承的重要途径D.师承与技艺实践毫无关系66.针对陶艺师，根据相关规定，下列关于“竹编”的说法，不正确的是（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.讲究篾匀编密而造型美C.经编织而制成各种器物D.将竹材劈成篾丝与篾片67.根据相关规定，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。68.就陶艺师而言，一般来说，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。69.在陶艺师相关工作中，按标准要求，在“上蜡”的执行过程中，应当（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.上蜡后不必抛光即可以C.在成品表面涂覆一层蜡D.上蜡越厚光泽越显自然70.针对陶艺师，依据操作规程，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕只用于现代油画中C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多71.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.设有品相以便按音取音C.戴义甲并用手指来弹奏D.琵琶属于吹奏类管乐器72.陶艺师方面，在具体作业环节，“内画”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。73.陶艺师方面，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.常用于漆画与漆器装饰74.在陶艺师中，结合岗位实际，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。75.在陶艺师中，通常情况下，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。76.在陶艺师中，在具体作业环节，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.构图饱满散点透视布局D.以浅浮雕与多层叠雕著称77.就陶艺师而言，按照技术要求，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。78.针对陶艺师，参照行业规范，下列各項中，不属于“盆景”内容的是（）。A.盆景只用假花假树制作B.在盆中栽树布石以造景C.缩自然景观于咫尺之间D.经整形修剪与布局成景79.陶艺师方面，从专业角度看，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。80.陶艺师方面，按照技术要求，下列关于“泥银”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。81.关于陶艺师，在实际工作中，下列对“剔犀”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。82.陶艺师方面，通常情况下，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。83.在陶艺师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.升温与气氛变化较丰富B.以木柴为燃料的传统窑炉C.釉色常现独特的特殊效果D.柴窑烧成气氛稳定无变化84.在陶艺师中，在标准作业条件下，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。85.在陶艺师相关工作中，通常情况下，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.对破损古书清洗补纸托裱C.讲究整旧如旧的最低干预D.补纸须与原纸相配相近86.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，“泥塑”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。87.就陶艺师而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“色彩构成”内容的是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.研究色彩搭配的基本规律C.包含对比与调和等原理D.涉及色相明度纯度三要素88.就陶艺师而言，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.使坯体致密且釉层熔融C.烧成可在常温下自然完成D.烧成温度越低坯体越致密89.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，“石雕”的主要特点不包括（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.雕刻由粗到细逐层推进C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石材宜选质地均匀少裂90.就陶艺师而言，通常情况下，“木雕打坯”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。91.针对陶艺师，一般来说，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.朱文与白文钤印效果相同C.白文的文字是向上凸起的D.朱文文字凸起钤印红字92.针对陶艺师，一般来说，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.阳刻只能用于陶瓷装饰C.阳刻与阴刻无任何区别D.与阴刻相对常见于碑刻93.关于陶艺师，依据操作规程，下列对“绒花”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。94.在陶艺师中，结合岗位实际，“杨柳青年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.杨柳青年画以粗笔水墨为主B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画全为纯手绘D.杨柳青年画不使用雕版印刷95.参照行业规范，下列对“犀皮漆”的描述，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。96.关于陶艺师，按照技术要求，下列关于“通草花”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。97.关于陶艺师，一般来说，下列关于“点翠”的说法，不正确的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托98.在陶艺师中，根据相关规定，下列对“拉坯”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。99.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。100.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“师承”的表述中，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。101.就陶艺师而言，按照技术要求，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.铲去其余竹青露出竹肌C.留青竹刻以颜料描画成纹D.青黄对比随时间愈分明102.陶艺师方面，按照技术要求，下列关于“珐琅”的表述中，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。103.关于陶艺师，一般来说，“结绳”的主要特点不包括（）。A.可结成多种不同的结型B.结绳以胶水粘接绳头而成C.寓意吉祥多用于作佩饰D.以绳线经穿绕抽拉成结104.针对陶艺师，在具体作业环节，“草编”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。105.在陶艺师中，按标准要求，“紫砂壶”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。106.在陶艺师中，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。107.关于陶艺师，在实际工作中，“斗彩”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。108.就陶艺师而言，通常情况下，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。109.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。110.就陶艺师而言，一般来说，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.针对陶艺师，从专业角度看，依据“木雕保养”的规定，存放环境需控制温湿度（）。112.按照技术要求，按照“泥银”的要求，易氧化变暗需注意防护（）。113.在陶艺师中，在实际工作中，“造型基础”的作业要求是：造型基础与透视规律无关（）。114.在陶艺师相关工作中，按标准要求，关于“通草花”，下列说法正确的是：通草花不能着色只能素白（）。115.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，关于“皴法”，下列说法正确的是：体现山石结构与阴阳向背（）。116.陶艺师方面，从专业角度看，依据“手工技艺”的规定，依靠手工工具与技能制作（）。117.就陶艺师而言，参照行业规范，“古筝”的基本要求之一是：按五声音阶来定弦排列（）。118.在标准作业条件下，“剔犀”的作业要求是：断面显露层层色漆纹理（）。119.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，“德化白瓷”的作业要求是：德化白瓷胎质粗松含砂（）。120.针对陶艺师，参照行业规范，关于“装裱”，下列说法正确的是：对书画进行托裱装帧定型（）。121.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，针对“潮州金漆木雕”，其贴金多用化学电镀完成（）。122.关于陶艺师，按照技术要求，关于“焊接”，下列说法正确的是：焊接使两件无法连成一体（）。123.结合岗位实际，关于“木雕修光”，下列说法正确的是：修光只求快不必顾细节（）。124.在陶艺师相关工作中，按标准要求，“行书”的作业要求是：行书笔画必须笔笔断开（）。125.关于陶艺师，参照行业规范，依据“镂空雕”的规定，镂空雕可任意加大镂空面积（）。126.在具体作业环节，关于“瓷板画”，下列说法正确的是：瓷板画以宣纸托裱而成（）。127.关于陶艺师，按标准要求，“二胡”的基本要求之一是：二胡有四根弦并设指板（）。128.就陶艺师而言，在标准作业条件下，针对“圆雕”，造型须完整且各面兼顾（）。129.按照技术要求，按照“琉璃”的要求，琉璃以陶土高温烧成瓷器（）。130.关于陶艺师，按标准要求，“夏布”的作业要求是：夏布只用于制作现代服装（）。131.根据相关规定，“脱胎漆器”要求：脱胎漆器笨重且易碎裂（）。132.关于陶艺师，依据操作规程，“面人”要求：面人以金属浇铸而成形（）。133.在陶艺师相关工作中，依据“师承”的规定，师承只需阅读书籍即可完成（）。134.关于陶艺师，通常情况下，“夏布”的基本要求之一是：夏布遇漆即腐不可裱糊（）。135.在实际工作中，针对“风筝”，风筝制作不讲究对称平衡（）。136.关于陶艺师，在实际工作中，“青绿山水”的作业要求是：青绿山水不勾轮廓直接涂抹（）。137.在陶艺师中，在实际工作中，“壁画地仗”的作业要求是：分层制作防止墙面开裂（）。138.关于陶艺师，一般来说，关于“修光”，下列说法正确的是：令形体饱满而富有神韵（）。139.关于陶艺师，按标准要求，“色彩构成”要求：色彩构成只讲黑白灰不讲彩度（）。140.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，针对“楷书”，楷书无须讲究结构重心（）。141.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，“蛋壳镶嵌”要求：将蛋壳压碎后嵌入漆面（）。142.关于陶艺师，通常情况下，“雕漆”要求：包含剔红剔黑剔彩剔犀（）。143.陶艺师方面，在具体作业环节，依据“泥板成型”的规定，将泥料擀压拍打成泥板（）。144.就陶艺师而言，结合岗位实际，对“宣纸”而言，宣纸吸墨性差不宜书画（）。145.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，针对“泥金”，泥金只能用机器喷涂施工（）。146.在陶艺师中，按照技术要求，针对“印泥”，多以朱砂艾绒蓖麻油调制（）。147.陶艺师方面，从专业角度看，“微缩工艺”的基本要求之一是：微缩工艺须按原尺寸一比一制作（）。148.就陶艺师而言，一般来说，对“内画”而言，内画用普通毛笔即可完成（）。149.陶艺师方面，关于“堆漆”，下列说法正确的是：堆漆用印刷方式一次印成（）。150.关于陶艺师，依据操作规程，依据“铁画”的规定，画面黑白分明立体感强（）。151.在陶艺师中，在实际工作中，针对“琉璃”，低温烧成呈玻璃质材料（）。152.在标准作业条件下，“俏色玉雕”的基本要求之一是：俏色可随意人工染色伪造（）。153.针对陶艺师，在具体作业环节，“湖笔”要求：湖笔以笔头僵硬不散为上（）。154.陶艺师方面，按照技术要求，“黄杨木雕”要求：黄杨木雕必须大件厚重（）。155.针对陶艺师，从专业角度看，依据“印泥”的规定，印泥不含朱砂仅用染料（）。156.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，“织锦”要求：织锦图案无法织出靠印花（）。157.针对陶艺师，通常情况下，依据“戗金”的规定，使阴刻的线条呈现金色（）。158.按标准要求，针对“阴刻”，阴刻并非以贴片加高而成（）。159.针对陶艺师，依据操作规程，依据“衍纸”的规定，以细长纸条卷捏拼贴成形（）。160.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，按照“窑变”的要求，窑变釉色固定可完全复制（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.小提琴制作162.木刻版画四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“隶书”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。2.【答案】A【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。3.【答案】C【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。5.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。9.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。10.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。12.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。13.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。14.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。15.【答案】C【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。16.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。19.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。20.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。21.【答案】C【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。22.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。24.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。25.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。26.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。27.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。29.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。35.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。41.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。43.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。44.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。45.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。49.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。52.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。54.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。55.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。56.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。58.【答案】B【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。61.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。67.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。68.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。72.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。74.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。75.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。76.【答案】B【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。77.【答案】C【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。79.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。80.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。81.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。82.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。83.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。84.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。85.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。86.【答案】A【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。88.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。90.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。91.【答案】D【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。92.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。93.【答案】C【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。94.【答案】B【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。95.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。96.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。97.【答案】B【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。98.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。99.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。100.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式