2026年古籍修复师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题

2026年古籍修复师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在具体作业环节，“古籍修复”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。2.古籍修复师方面，依据操作规程，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。3.关于古籍修复师，按标准要求，在“行书”的执行过程中，应当（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.行书并非不讲究行气连贯C.兼具楷法草意辨识度高D.行书等同草书难以辨认4.在古籍修复师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.开展技艺保护与传播活动B.经认定掌握代表性技艺者C.承担授徒与传艺的责任D.传承人无须掌握技艺即可认定5.针对古籍修复师，按标准要求，“烫蜡”是指（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。6.针对古籍修复师，通常情况下，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。7.针对古籍修复师，在标准作业条件下，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。8.在古籍修复师中，关于“焊接”，下列描述错误的是（）。A.接合处熔融或塑性变形B.用于金属与部分材料连接C.经加热加压使工件连接D.焊接使两件无法连成一体9.在古籍修复师相关工作中，从专业角度看，关于“根雕”，下列描述错误的是（）。A.依根材原形因势而象形B.去皮需煮烫以防虫防裂C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.尽量保留天然纹理形态10.针对古籍修复师，结合岗位实际，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。11.就古籍修复师而言，在标准作业条件下，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。12.针对古籍修复师，通常情况下，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。13.在古籍修复师相关工作中，根据相关规定，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。14.在古籍修复师相关工作中，依据操作规程，“珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.珐琅为水溶性植物颜料C.珐琅涂于宣纸上作书画D.珐琅不须烧制即可固化15.关于古籍修复师，按照技术要求，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。16.古籍修复师方面，根据相关规定，“根雕”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。17.针对古籍修复师，依据操作规程，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.年画只在丧葬场合张贴使用D.著名者有杨柳青桃花坞18.从专业角度看，关于“端砚”，下列说法正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。19.就古籍修复师而言，通常情况下，对“斗彩”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。20.关于古籍修复师，一般来说，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.金银平脱以直接描绘成纹C.将金银薄片镂刻成纹样D.研磨后纹样与漆面齐平21.一般来说，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.戴义甲并用手指来弹奏B.琵琶属于吹奏类管乐器C.设有品相以便按音取音D.木制梨形音箱且设四弦22.在古籍修复师相关工作中，参照行业规范，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。23.在古籍修复师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。24.就古籍修复师而言，在标准作业条件下，下列关于“点翠”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。25.就古籍修复师而言，按标准要求，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。26.古籍修复师方面，参照行业规范，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸线条可以完全断开B.剪纸须用颜料逐层渲染C.题材多取吉祥美好寓意D.剪纸只用于西方宗教装饰27.在古籍修复师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.高于漆面形成浮雕效果28.在古籍修复师中，从专业角度看，“糖画”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。29.古籍修复师方面，在实际工作中，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.用笔有提按顿挫之变化C.强调气韵贯通与书写节奏D.讲究笔法结体与章法之美30.在古籍修复师相关工作中，结合岗位实际，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。31.针对古籍修复师，根据相关规定，“非物质文化遗产”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。32.通常情况下，在“牙雕”的执行过程中，应当（）。A.牙雕以牛角冒充无甚区别B.讲究牙质细腻雕工精密C.牙雕以木料为主要原料D.牙雕只作平面线刻纹样33.关于古籍修复师，从专业角度看，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。34.就古籍修复师而言，结合岗位实际，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。35.在古籍修复师中，通常情况下，“打样”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。36.就古籍修复师而言，从专业角度看，在“柴窑”的执行过程中，应当（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.柴窑以电力为直接热源C.柴窑烧成气氛稳定无变化D.以木柴为燃料的传统窑炉37.就古籍修复师而言，按标准要求，“玉雕抛光”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。38.古籍修复师方面，根据相关规定，在“皴法”的执行过程中，应当（）。A.皴法只有一种固定画法B.皴法只用于人物衣纹描绘C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法与山石结构并非无关39.就古籍修复师而言，在实际工作中，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。40.关于古籍修复师，在标准作业条件下，在“非物质文化遗产”的执行过程中，应当（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.强调活态传承与保护并重C.非遗保护就是封存不用D.非遗只指古代实物不含技艺41.在古籍修复师相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.以棕榈树叶撕丝后编织C.可搓成棕绳后再编器物D.防水耐磨且多见于南方42.针对古籍修复师，在标准作业条件下，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.可复制碑刻等文献资料C.拓印须用油墨厚涂正面D.拓印无法复制碑刻文字43.在古籍修复师相关工作中，结合岗位实际，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.以禽鸟羽毛经处理为材料44.就古籍修复师而言，在实际工作中，“竹编”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。45.在古籍修复师中，在标准作业条件下，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.造型须完整且各面兼顾C.常见于人物与走兽造像D.可从各方向环绕来观赏46.针对古籍修复师，在具体作业环节，“二胡制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡琴筒以薄纸蒙制而成B.二胡蒙皮愈松音色愈明亮C.二胡制作只用金属材料D.琴筒木料与蒙皮影响音色47.关于古籍修复师，在实际工作中，“珐琅”的主要特点不包括（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.涂于金属胎表面的玻璃质C.珐琅为水溶性植物颜料D.经烧成熔附形成装饰层48.关于古籍修复师，参照行业规范，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.将金箔研磨成极细金粉D.泥金只能用机器喷涂施工49.古籍修复师方面，按照技术要求，对“烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。50.在古籍修复师中，结合岗位实际，下列关于“釉料”的说法，不正确的是（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.可保护坯体并起装饰作用D.可分为颜色釉与透明釉51.就古籍修复师而言，依据操作规程，“石雕”的主要特点不包括（）。A.雕刻由粗到细逐层推进B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石雕无须考虑石纹方向D.石材宜选质地均匀少裂52.古籍修复师方面，从专业角度看，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以塑料板材切割而成53.在古籍修复师中，在标准作业条件下，对“边款”的准确理解是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。54.就古籍修复师而言，在标准作业条件下，下列关于“焊接”的认识，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。55.就古籍修复师而言，在具体作业环节，对“写意画”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。56.就古籍修复师而言，在具体作业环节，“内画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画用普通毛笔即可完成C.内画在容器外壁正面绘制D.内画以机器印刷批量生产57.在古籍修复师相关工作中，通常情况下，下列对“窑变”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。58.古籍修复师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.脱胎漆器笨重且易碎裂B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱去内胎后成中空器体D.以泥胎为原型逐层裱褙59.就古籍修复师而言，按标准要求，下列关于“木版水印”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。60.针对古籍修复师，通常情况下，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.质地坚韧并透气性良好C.藤编不须作任何防蛀处理D.以藤茎剖开后编织成形61.在古籍修复师中，一般来说，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.髹漆应一次涂厚以求省时62.就古籍修复师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.夏布是以棉纱机织而成C.夏布只用于制作现代服装D.夏布遇漆即腐不可裱糊63.一般来说，“风筝”的主要特点不包括（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.风筝制作不讲究对称平衡D.讲究扎糊绘放四种技艺64.在实际工作中，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。65.古籍修复师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.风格典雅常见于古玉装饰C.紧贴底面且层次并不多D.纹样凸起较低起伏平缓66.关于古籍修复师，按照技术要求，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.髹漆应一次涂厚以求省时C.髹漆无须控制环境温湿度D.髹漆可在潮湿未干时连涂67.关于古籍修复师，根据相关规定，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.层次丰富而立体感较强B.纹样凸起较高起伏明显C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕纹样几乎平贴底面68.古籍修复师方面，通常情况下，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.纹样之间透空形成层次感C.镂空雕可任意加大镂空面积D.透视效果增强整体装饰性69.就古籍修复师而言，通常情况下，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.开展技艺保护与传播活动C.传承人资格终身不可撤销D.传承人不需要授徒与传播70.针对古籍修复师，参照行业规范，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。71.在实际工作中，“根雕”的主要特点不包括（）。A.尽量保留天然纹理形态B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.依根材原形因势而象形D.去皮需煮烫以防虫防裂72.就古籍修复师而言，在标准作业条件下，“犀皮漆”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。73.关于古籍修复师，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕以石料雕凿而成形C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以金属浇铸来成型74.在古籍修复师相关工作中，一般来说，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。75.在古籍修复师中，按标准要求，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.讲究纹样美与结构牢固C.按规律交叉穿插成器物D.以竹藤草柳等线状材料76.在古籍修复师中，按标准要求，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。77.在古籍修复师中，结合岗位实际，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。78.古籍修复师方面，参照行业规范，“施釉”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。79.针对古籍修复师，“玉雕抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光越用力越能显出光泽D.抛光后不必清洗残留磨料80.古籍修复师方面，根据相关规定，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.草编原料须为金属细丝B.取材广泛且质朴而实用C.以麦秸蒲草等草本植物为料D.编成日用器具与装饰品81.在古籍修复师相关工作中，在具体作业环节，“师承”是指（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。82.依据操作规程，下列各項中，不属于“俏色玉雕”内容的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色用得巧可提升价值C.依玉料天然色分布设计D.俏色并不只用于单色玉料83.就古籍修复师而言，在具体作业环节，“印泥”的主要特点不包括（）。A.印泥越稀越易盖出好印B.讲究色泽沉着而不渗油C.盖印时蘸取显现印文的色料D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制84.古籍修复师方面，依据操作规程，对“款彩”的准确理解是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。85.在古籍修复师中，在具体作业环节，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.夏布只用于制作现代服装C.质地坚牢而且透气性好D.可用于裱糊与古籍装订86.按标准要求，下列关于“丝网版画”的表述中，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。87.针对古籍修复师，通常情况下，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。88.古籍修复师方面，根据相关规定，下列对“浮雕”的描述，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。89.就古籍修复师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“施釉”基本要求的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.施釉方法只有单一浸釉C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.施釉只能在坯体烧成后进行90.在实际工作中，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。91.在实际工作中，“剪纸”是指（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。92.在古籍修复师中，按标准要求，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.珐琅彩为青花钴料所绘C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩属民间日用瓷器93.一般来说，“树皮画”是指（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。94.古籍修复师方面，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.竹编以整根竹筒凿空成形C.竹编不需劈篾直接编织D.竹编以金属丝为主要材料95.就古籍修复师而言，一般来说，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。96.在古籍修复师相关工作中，一般来说，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。97.就古籍修复师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“吉他制作”内容的是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.面板多用云杉或雪松木C.背侧板常用玫瑰木等材D.制作需控制湿度与弦距98.关于古籍修复师，在具体作业环节，在“核雕”的执行过程中，应当（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.核雕体积越大越显功力C.核雕用任意果核都能久藏D.核雕不需防裂防虫养护99.古籍修复师方面，在标准作业条件下，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。100.在古籍修复师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.存放环境需控制温湿度C.木雕应放在暖气旁烘干D.定期除尘并做好防虫蛀101.针对古籍修复师，根据相关规定，关于“纸扎”，下列描述错误的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.多用于节庆与祭祀用品C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎不用骨架直接糊纸102.古籍修复师方面，根据相关规定，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.釉层厚薄影响外观质感C.可用浸荡浇喷等多种方法D.施釉后釉层厚度对外观无影响103.针对古籍修复师，在具体作业环节，对“刺绣”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。104.就古籍修复师而言，按标准要求，对“壁画地仗”的准确理解是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。105.在古籍修复师中，按照技术要求，“浅浮雕”的含义是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。106.针对古籍修复师，通常情况下，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。107.关于古籍修复师，按照技术要求，“黄杨木雕”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。108.关于古籍修复师，一般来说，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.将泥料搓成泥条后使用C.由下而上逐圈盘筑粘接D.可塑出较大器形且古朴109.古籍修复师方面，在标准作业条件下，“风筝”的主要特点不包括（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.讲究扎糊绘放四种技艺D.施彩绘后借风力而放飞110.关于古籍修复师，从专业角度看，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。111.在古籍修复师相关工作中，按照技术要求，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。112.在古籍修复师相关工作中，依据操作规程，下列关于“蔚县剪纸”的说法，不正确的是（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.是北方剪纸的代表流派C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.色彩鲜艳多用于作窗花113.在具体作业环节，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.又称细金工艺讲究精繁C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.将细金丝掐填攒焊成骨架114.根据相关规定，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.设计基础与材料工艺无关B.涵盖造型色彩材料与工艺C.讲究功能与审美相统一D.强调材料特性与工艺可行115.就古籍修复师而言，依据操作规程，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。116.就古籍修复师而言，一般来说，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.再入窑低温烤烧以固定C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩须在未烧的坯上绘制117.针对古籍修复师，通常情况下，在“浮雕”的执行过程中，应当（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕不能表现层次变化C.浮雕等同于平面绘画涂绘D.浮雕作品四面临空可环视118.针对古籍修复师，根据相关规定，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.去除细微划痕提升质感B.用磨料或抛光轮来加工C.常用于玉器与漆器等件D.抛光后用清水浸泡除垢119.“木雕保养”是指（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。120.针对古籍修复师，依据操作规程，“雕漆”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.古籍修复师方面，根据相关规定，按照“透雕”的要求，形象可两面观赏或通透（）。122.在古籍修复师相关工作中，在标准作业条件下，按照“圆雕”的要求，造型须完整且各面兼顾（）。123.结合岗位实际，“松烟墨”要求：以松木燃烧烟灰为原料（）。124.在古籍修复师中，按标准要求，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是：又称细金工艺讲究精繁（）。125.按标准要求，“上蜡”要求：上蜡越厚光泽越显自然（）。126.参照行业规范，“缠花”要求：缠花不须缠线直接粘合（）。127.古籍修复师方面，在实际工作中，依据“剪纸”的规定，以剪或刻镂空纸张成画（）。128.针对古籍修复师，从专业角度看，“烙画”要求：又称烫画讲究火候控制（）。129.在具体作业环节，依据“陶艺”的规定，陶艺用低温即可完成烧结（）。130.就古籍修复师而言，依据操作规程，关于“剪纸”，下列说法正确的是：剪纸须用颜料逐层渲染（）。131.一般来说，依据“结绳”的规定，结绳须用金属丝来编结（）。132.在古籍修复师中，结合岗位实际，依据“圆雕”的规定，圆雕是平面浅浮的雕刻（）。133.在古籍修复师中，依据操作规程，按照“风筝”的要求，讲究扎糊绘放四种技艺（）。134.就古籍修复师而言，通常情况下，“陶艺素烧”要求：施釉前将坯体低温烧制（）。135.在古籍修复师中，按标准要求，关于“镂雕”，下列说法正确的是：镂雕无须考虑结构强度（）。136.在古籍修复师中，结合岗位实际，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是：蓝印花布不使用靛蓝染料（）。137.按照技术要求，针对“漆艺”，漆艺使用桐油作主要原料（）。138.“注浆成型”的基本要求之一是：注浆成型不使用任何模具（）。139.在古籍修复师中，在实际工作中，对“描金”而言，再罩透明漆以固定金层（）。140.在古籍修复师中，按标准要求，对“脱胎漆器”而言，脱胎漆器笨重且易碎裂（）。141.针对古籍修复师，通常情况下，“錾刻”要求：錾刻以高温浇铸一次成型（）。142.对“高浮雕”而言，高浮雕纹样几乎平贴底面（）。143.在古籍修复师相关工作中，按标准要求，“建盏”要求：建盏釉面洁白而无斑纹（）。144.古籍修复师方面，按照技术要求，依据“堆漆”的规定，堆漆纹样低于漆面凹陷（）。145.在古籍修复师相关工作中，根据相关规定，依据“刺绣”的规定，刺绣以颜料在布面平涂而成（）。146.针对古籍修复师，根据相关规定，“烧成”要求：烧成温度越低坯体越致密（）。147.就古籍修复师而言，按标准要求，对“德化白瓷”而言，明代塑瓷名家辈出有名（）。148.针对古籍修复师，在标准作业条件下，按照“玉雕抛光”的要求，抛光可掩盖所有绺裂缺陷（）。149.在古籍修复师相关工作中，在标准作业条件下，“版画”的基本要求之一是：版画可直接手绘无需制版（）。150.在古籍修复师中，从专业角度看，“螺钿”的基本要求之一是：螺贝彩光随角度而变色（）。151.针对古籍修复师，按照技术要求，依据“树皮画”的规定，树皮画以真丝刺绣制作（）。152.在古籍修复师中，结合岗位实际，依据“书法”的规定，书法必须写得越快越好（）。153.在古籍修复师中，结合岗位实际，依据“手工技艺”的规定，手工技艺可由机器全自动完成（）。154.在古籍修复师中，通常情况下，“金银错”要求：在器物表面刻槽后嵌入（）。155.在古籍修复师相关工作中，按照技术要求，关于“木刻版画”，下列说法正确的是：木刻版画以毛笔直接绘制（）。156.关于古籍修复师，通常情况下，关于“壁画”，下列说法正确的是：壁画只能用油画颜料绘制（）。157.就古籍修复师而言，关于“压花”，下列说法正确的是：将花叶压制干燥后使用（）。158.在古籍修复师相关工作中，结合岗位实际，“缠花”要求：线色柔和且造型较细腻（）。159.针对古籍修复师，在标准作业条件下，按照“夏布”的要求，以苎麻纤维手工织成的布（）。160.针对古籍修复师，结合岗位实际，按照“印泥”的要求，印泥以普通油墨调配而成（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.参照行业规范，在相关标准中，“修光”指的是____。162.根据相关规定，“窑变”从管理角度理解是指____。163.根据相关规定，落实“钧瓷”时，应首先做到____。164.在实际工作中，“木版水印”这一概念指的是____。165.依据操作规程，“五彩”从管理角度理解是指____。166.参照行业规范，“工艺美术品”从管理角度理解是指____。167.按标准要求，“木雕修光”的正确含义是____。168.一般来说，“金银错”通常指____。169.在实际工作中，通俗地说，“湖笔”是指____。170.根据相关规定，落实“高浮雕”时，应首先做到____。171.依据操作规程，“色彩构成”这一概念指的是____。172.参照行业规范，“陶艺素烧”在岗位作业中的含义是____。173.通常情况下，“铁画”的正确含义是____。174.“开片”在岗位作业中的含义是____。175.根据相关规定，按照规程要求，“蓝印花布”是指____。176.在标准作业条件下，“篆刻”的正确含义是____。177.按照技术要求，在相关标准中，“透雕”指的是____。178.在具体作业环节，“陶艺施釉”在岗位作业中的含义是____。179.通常情况下，“髹漆”通常理解为____。180.在具体作业环节，“圆雕”的作业过程中应重点做到____。答案与解析1.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。2.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。5.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。6.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。7.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。10.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。11.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。12.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。13.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。15.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。16.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。18.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。19.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。22.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。23.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。24.【答案】B【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。25.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。28.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。30.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。31.【答案】D【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“牙雕”的正确要求。33.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。34.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。35.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。37.【答案】C【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。39.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。44.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。49.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。53.【答案】B【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。54.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。55.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。57.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。59.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。64.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。70.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。72.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。74.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。76.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。77.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。78.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。79.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。81.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。84.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。86.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。87.【答案】B【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。88.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。89.【答案】A【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。90.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。91.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。92.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。93.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。94.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。95.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。96.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。97.【答案】A【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。98.【答案】A【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。99.【答案】D【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。100.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。101.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。102.【答案】D【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。103.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。104.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。105.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。106.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。107.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。108.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。109.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。110.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用