2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（二级）操作技能高频考点试题

2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（二级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对琉璃工艺师，在实际工作中，下列各項中，不属于“石雕”内容的是（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.石材宜选质地均匀少裂D.雕刻由粗到细逐层推进2.在琉璃工艺师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“木雕修光”基本要求的是（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.修光只求快不必顾细节C.修光后无须打磨即可上漆D.追求刀味流畅且表面光洁3.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.多不施深色而仅髹清漆C.东阳木雕必须通体施彩绘D.以浅浮雕与多层叠雕著称4.关于琉璃工艺师，“琉璃”是指（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。5.针对琉璃工艺师，在实际工作中，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。6.在实际工作中，下列关于“二胡制作”的说法，不正确的是（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.蒙皮松紧须与琴筒配合7.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.讲究笔法结体与章法之美C.书法必须写得越快越好D.用笔有提按顿挫之变化8.针对琉璃工艺师，一般来说，下列关于“工笔画”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。9.琉璃工艺师方面，一般来说，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。10.针对琉璃工艺师，一般来说，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.铁画以彩色塑料拼贴而成C.以铁片铁线锻打焊接成画D.画面黑白分明立体感强11.琉璃工艺师方面，通常情况下，在“传承人”的执行过程中，应当（）。A.传承人不需要授徒与传播B.传承人资格终身不可撤销C.经认定掌握代表性技艺者D.传承人无须掌握技艺即可认定12.针对琉璃工艺师，从专业角度看，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.木版水印以照相制版为主B.木版水印用单块版一次印成C.可复制水墨与设色作品D.木版水印不能复制水墨晕染13.琉璃工艺师方面，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画不需上墨印刷D.以刻刀在木板上雕镂制版14.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.依石色分层来安排景物B.以多层次镂空雕刻见长C.讲究层次深远的空间感D.青田石雕只用浅浮雕技法15.琉璃工艺师方面，按照技术要求，下列关于“国画”的说法，不正确的是（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.常与诗文及印章相配合C.讲究笔墨与意境相统一D.题材分人物山水与花鸟16.在琉璃工艺师中，根据相关规定，“修光”是指（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。17.在琉璃工艺师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕无须考虑石纹方向18.在实际工作中，下列各項中，不属于“壁画地仗”内容的是（）。A.地仗越薄越易长久保存B.为绘制提供平整坚固基底C.分层制作防止墙面开裂D.由粗泥细泥与白粉层组成19.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，“錾刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.錾刻以高温浇铸一次成型B.可作出纹样与凹凸浮雕C.錾刻只用刀具切削金属D.錾刻仅用于木材的雕刻20.就琉璃工艺师而言，按标准要求，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画只能在金属表面制作B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.烙画温度越低焦痕越深21.在琉璃工艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。22.琉璃工艺师方面，按标准要求，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.以纸覆于刻石或器物上C.拓印无法复制碑刻文字D.可复制碑刻等文献资料23.琉璃工艺师方面，根据相关规定，下列关于“非物质文化遗产”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。24.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.用带尖齿支钉托住器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧使器物底部完全着地25.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。26.关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。27.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，“黄杨木雕”是指（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。28.关于琉璃工艺师，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲须高温熔化金属后浇C.塑出立体器形与纹饰来D.以锤反复敲打金属板材29.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“钧瓷”内容的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.有入窑一色出窑万彩说C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.钧瓷釉色单一固定无变化30.针对琉璃工艺师，从专业角度看，“脱胎漆器”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。31.针对琉璃工艺师，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错以涂料直接绘画而成D.金银错只用于陶瓷装饰32.关于琉璃工艺师，在具体作业环节，对“圆雕”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。33.琉璃工艺师方面，根据相关规定，“锻打”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。34.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，在“修光”的执行过程中，应当（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.修光愈草率愈显其韵味C.修光无须顾及线条质量D.修光用大斧粗劈即可完成35.琉璃工艺师方面，根据相关规定，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。36.琉璃工艺师方面，依据操作规程，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。37.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.使漆面细腻呈现温润光C.推光用粗砂纸用力磨即可D.是决定表面质感的关键38.琉璃工艺师方面，按照技术要求，“寿山石雕”的含义是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。39.就琉璃工艺师而言，在具体作业环节，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.支钉烧使器物底部完全着地C.支钉烧只用于大型陶器D.支钉烧以绳吊悬器物入窑40.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，下列关于“阳刻”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。41.关于琉璃工艺师，通常情况下，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.粉彩色调生硬缺乏层次C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.使色调柔和有浓淡层次42.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.纹样中常现天然的冰纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.蜡染花纹为单色无冰纹43.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，“灯彩”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。44.针对琉璃工艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“单色釉”基本要求的是（）。A.不加彩绘以釉色纯正为佳B.单色釉必须有彩绘纹样C.单色釉以多色釉同时装饰D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷45.关于琉璃工艺师，在具体作业环节，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。46.针对琉璃工艺师，一般来说，“绒花”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。47.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，“草编”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。48.参照行业规范，“陶瓷拉坯”是指（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。49.针对琉璃工艺师，根据相关规定，“缠花”的主要特点不包括（）。A.以丝线与纸片为原材料B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.经剪样与缠线制成花卉D.线色柔和且造型较细腻50.关于琉璃工艺师，按照技术要求，“阳刻”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。51.结合岗位实际，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。52.琉璃工艺师方面，在实际工作中，在“五彩”的执行过程中，应当（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.色彩鲜明而且对比强烈D.五彩只用黑色单一颜料53.就琉璃工艺师而言，一般来说，“阴刻”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。54.在实际工作中，下列关于“砚台”的说法，不正确的是（）。A.讲究石质细腻发墨而不损毫B.研墨与贮墨的文房用具C.以端石歙石等石材制成D.砚台石质越粗糙发墨越好55.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，下列关于“透雕”的说法，不正确的是（）。A.透雕纹样背后必须保留实底B.将纹样背后材料镂空穿透C.形象可两面观赏或通透D.常见于家具与建筑花板56.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。57.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。58.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“镂空雕”的说法，不正确的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕可任意加大镂空面积C.纹样之间透空形成层次感D.需分层挖空并注意强度59.在琉璃工艺师中，按照技术要求，下列对“篆刻”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。60.针对琉璃工艺师，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨雕不能雕出立体形象D.骨雕须高温熔化后浇铸61.按标准要求，“徽州砖雕”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。62.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“单色釉”基本要求的是（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.单色釉必须有彩绘纹样D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷63.针对琉璃工艺师，一般来说，下列选项中，属于“织锦”基本要求的是（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织锦只用单色丝线织造D.织锦图案无法织出靠印花64.关于琉璃工艺师，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。65.琉璃工艺师方面，一般来说，“退火”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。66.琉璃工艺师方面，按照技术要求，“质量检验”的主要特点不包括（）。A.检验合格品可含任何缺陷B.据以判定产品合格与否C.工艺美术品还检工艺缺陷D.按标准检测尺寸外观与性能67.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.使填漆与漆面齐平成图C.在漆面上刻出纹样轮廓D.雕填不填漆而只留凹痕68.琉璃工艺师方面，按标准要求，下列关于“木雕修光”的认识，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。69.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“泥银”内容的是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.呈银白色供书画装饰用C.以银箔研磨成细粉加胶D.易氧化变暗需注意防护70.针对琉璃工艺师，从专业角度看，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。71.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。72.在琉璃工艺师中，一般来说，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。73.关于琉璃工艺师，一般来说，下列选项中，属于“竹根雕”基本要求的是（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.竹根雕以金属浇铸而成C.竹根雕必须规整对称造型D.竹根雕以竹叶为雕刻材料74.琉璃工艺师方面，通常情况下，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.使其延展并贴合于模具B.塑出立体器形与纹饰来C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲以模具浇铸一次成形75.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.留青竹刻不须铲除竹肌C.留青竹刻将竹青全部铲除D.保留竹青部分作为纹样76.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，关于“泥金”，下列描述错误的是（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.多用于书画与经卷装饰C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.加胶调和后使用作颜料77.琉璃工艺师方面，通常情况下，下列对“纸扎”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。78.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，“风筝”的主要特点不包括（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.施彩绘后借风力而放飞C.讲究扎糊绘放四种技艺D.风筝无须骨架即可放飞79.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.以篆书入印为基本要求B.印面需疏密得当且呼应C.篆刻仅用楷书入印即可D.讲究字法章法与刀法之妙80.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。81.关于琉璃工艺师，按照技术要求，对“刺绣”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。82.琉璃工艺师方面，从专业角度看，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.端砚以石质疏松为上品B.被列为四大名砚之首位C.端砚产自安徽歙县龙尾山D.端砚石质粗硬磨损笔毫83.琉璃工艺师方面，按照技术要求，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。84.参照行业规范，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.可长期保存并供人观赏C.以面粉糯米粉调制的面团D.经捏搓剪贴塑成人物形象85.按照技术要求，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。86.针对琉璃工艺师，在实际工作中，下列对“潮州金漆木雕”的描述，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。87.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“泥条盘筑”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。88.关于琉璃工艺师，在实际工作中，“单色釉”是指（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。89.通常情况下，下列选项中，属于“徽州砖雕”基本要求的是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.题材仅限几何抽象纹样D.主要用于室内地面铺装90.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，关于“内画”，下列描述错误的是（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.须用特制弯笔精细操作C.内画用普通毛笔即可完成D.以冀派与京派等为著名91.琉璃工艺师方面，一般来说，在“盆景”的执行过程中，应当（）。A.经整形修剪与布局成景B.盆景无须考虑比例与意境C.盆景只用假花假树制作D.盆景即随意种花不作整形92.针对琉璃工艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.讲究音色均衡与共振好C.经选料定形再装配上漆D.小提琴以整块金属板冲压而成93.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“漆画”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。94.关于琉璃工艺师，参照行业规范，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。95.在琉璃工艺师中，根据相关规定，下列选项中，属于“镂雕”基本要求的是（）。A.镂雕可将所有连接处全部去除B.讲究留撑得当以防断裂C.镂雕只能用于平面绘画D.镂雕无须考虑结构强度96.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列关于“珐琅”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.珐琅涂于宣纸上作书画C.经烧成熔附形成装饰层D.涂于金属胎表面的玻璃质97.在琉璃工艺师中，一般来说，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。98.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，“装裱”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。99.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.端砚以石质疏松为上品B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.被列为四大名砚之首位D.端砚石质粗硬磨损笔毫100.就琉璃工艺师而言，从专业角度看，下列关于“施釉”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。101.琉璃工艺师方面，在实际工作中，“二胡”在实践中应遵循的做法是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.二胡有四根弦并设指板C.二胡以拨片弹拨来发声D.二胡琴筒蒙塑料膜振动102.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，关于“青花瓷”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。103.针对琉璃工艺师，参照行业规范，“皴法”是指（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。104.针对琉璃工艺师，一般来说，“髹漆”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。105.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。106.琉璃工艺师方面，一般来说，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。107.就琉璃工艺师而言，一般来说，“描金”的主要特点不包括（）。A.再罩透明漆以固定金层B.用金泥或金粉在漆面描绘C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.图案金光灿灿而显富丽108.关于琉璃工艺师，一般来说，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.具有天然纹理与质朴风格C.树皮画以真丝刺绣制作D.以桦树皮等天然树皮为材109.针对琉璃工艺师，按标准要求，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.经拼接雕刻与拼贴成画C.树皮画以真丝刺绣制作D.树皮画以陶瓷泥料烧成110.在琉璃工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。111.按照技术要求，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.釉层烧成后呈粗糙粉末状B.可保护坯体并起装饰作用C.釉料只起装饰不起保护D.釉料在坯体烧成后再涂刷112.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。113.针对琉璃工艺师，依据操作规程，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.线条讲究圆润而又挺拔C.篆书与隶书结构完全相同D.篆书结构随意不求对称114.在琉璃工艺师中，一般来说，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.多用于节庆与祭祀用品C.纸扎以石料雕凿而制成D.以竹篾扎骨架糊纸成形115.关于琉璃工艺师，一般来说，下列关于“泥金”的说法，不正确的是（）。A.多用于书画与经卷装饰B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.将金箔研磨成极细金粉D.加胶调和后使用作颜料116.就琉璃工艺师而言，按标准要求，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.表面温润多用于硬木家具D.烫蜡只用于陶瓷类器物117.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，“木刻版画”的含义是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。118.就琉璃工艺师而言，一般来说，下列关于“竹编”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。119.就琉璃工艺师而言，从专业角度看，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.琴身越厚重则音色越佳C.面板多用云杉背板用枫木D.小提琴无须调试音柱即可120.琉璃工艺师方面，参照行业规范，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗只需一层即最牢固B.地仗越薄越易长久保存C.分层制作防止墙面开裂D.地仗层可省略直接作画121.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，“漆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆画无工艺性纯为写生B.以天然大漆为主要材料C.漆画以水墨宣纸为载体D.漆画只用油画颜料绘制122.在琉璃工艺师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“书法”内容的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.讲究笔法结体与章法之美C.用笔有提按顿挫之变化D.书法只讲结体不讲笔法123.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。124.在琉璃工艺师中，依据操作规程，“修光”的主要特点不包括（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.修光愈草率愈显其韵味C.用小刀修整线条与体面D.令形体饱满而富有神韵125.关于“树皮画”，下列描述错误的是（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.树皮画以塑料板材切割而成C.以桦树皮等天然树皮为材D.具有天然纹理与质朴风格126.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。127.在标准作业条件下，关于“朱文白文”，下列描述错误的是（）。A.白文文字凹下钤印白字B.两者章法处理各有讲究C.朱文文字凸起钤印红字D.白文的文字是向上凸起的128.在琉璃工艺师中，根据相关规定，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.以矿物颜料绘制于洞窟C.题材含经变飞天供养人D.敦煌壁画与佛教题材无关129.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨越用力表面越细腻D.打磨后无须除尘即可上漆130.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，“俏色玉雕”的含义是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。131.就琉璃工艺师而言，一般来说，关于“天然大漆”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。132.依据操作规程，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.大漆干燥需强光高温环境D.取自漆树汁液过滤而成133.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。134.关于琉璃工艺师，按标准要求，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.可复制碑刻等文献资料C.拓印无法复制碑刻文字D.以纸覆于刻石或器物上135.针对琉璃工艺师，根据相关规定，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石136.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“铁画”基本要求的是（）。A.铁画以陶瓷釉料烧制而成B.铁画以彩色塑料拼贴而成C.铁画以水墨在宣纸上绘制D.为安徽芜湖的特色工艺137.琉璃工艺师方面，按照技术要求，对“扎染”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。138.在具体作业环节，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.所用材料应具备可逆性B.遵循修旧如旧的基本原则C.对残破书画去污揭裱修补D.修复用胶须牢固且不可逆139.就琉璃工艺师而言，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.复制无须考证原件材质工艺C.复制品应冒充实物不加标记D.依原件制作形制材质相同副本140.关于琉璃工艺师，按照技术要求，“烙画”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在琉璃工艺师中，参照行业规范，下列对“陶艺素烧”的理解正确的有（）。A.提高坯体强度便于施釉B.能减少搬运过程中的破损C.施釉前将坯体低温烧制D.素烧应在施釉之后进行142.针对琉璃工艺师，一般来说，“木雕修光”的主要内容包括（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.修光与打坯可用同一粗刀C.衔接处需自然不留刀痕D.用细刀修整体面与线条143.在标准作业条件下，以下各项中，符合“打磨”要求的有（）。A.须由粗到细逐级来进行B.用砂纸磨石等使表面平整C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.使后续上漆更均匀牢固144.按标准要求，“色彩构成”的主要内容包括（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.研究色彩搭配的基本规律C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度145.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，“徽州砖雕”的主要内容包括（）。A.与徽派建筑风格相统一B.刀法细腻层次繁复多变C.多用于门罩与门楼构件D.徽州砖雕以粗犷豪放见长146.就琉璃工艺师而言，按标准要求，下列对“雕漆”的理解正确的有（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.雕漆以单层漆绘制花纹C.在胎体上层层髹漆至厚147.在标准作业条件下，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的有（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.俏色可随意人工染色伪造C.依玉料天然色分布设计148.通常情况下，在“天然大漆”中，应当做到的有（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.取自漆树汁液过滤而成D.需在阴湿环境中方能固化149.琉璃工艺师方面，参照行业规范，下列对“文物复制”的理解正确的有（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.依原件制作形制材质相同副本C.多用于展陈与保护研究150.琉璃工艺师方面，依据操作规程，“犀皮漆”的主要内容包括（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.以稠漆堆起高低不平之状C.然后再层层髹涂异色漆三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.针对琉璃工艺师，一般来说，“核雕”要求：题材多取舟船人物罗汉（）。152.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，针对“织锦”，著名者有云锦蜀锦宋锦（）。153.关于琉璃工艺师，参照行业规范，依据“毛笔”的规定，讲究尖齐圆健四德俱备（）。154.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，“东阳木雕”要求：东阳木雕必须通体施彩绘（）。155.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，关于“竹刻”，下列说法正确的是：有留青与深刻等诸多技法（）。156.琉璃工艺师方面，依据操作规程，“写意画”的基本要求之一是：写意画等同于草率乱涂（）。157.就琉璃工艺师而言，通常情况下，依据“龙泉青瓷”的规定，釉层丰厚而且滋润似玉（）。158.琉璃工艺师方面，从专业角度看，按照“烙画”的要求，烙画温度越低焦痕越深（）。159.在琉璃工艺师中，通常情况下，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是：讲究比例准确细节得当（）。160.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“桐油”，下列说法正确的是：能增加漆膜光泽与韧性（）。161.琉璃工艺师方面，通常情况下，关于“匣钵”，下列说法正确的是：匣钵以普通薄木板制成（）。162.就琉璃工艺师而言，一般来说，按照“篆刻”的要求，以篆书入印为基本要求（）。163.针对琉璃工艺师，“贴金”的基本要求之一是：贴金只用铁皮替代金箔（）。164.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，针对“款彩”，在漆面上刻去纹样部分（）。165.关于琉璃工艺师，参照行业规范，按照“犀皮漆”的要求，犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成（）。166.在琉璃工艺师中，一般来说，“紫砂壶”要求：讲究造型泥料做工实用（）。167.在琉璃工艺师中，“核雕”的基本要求之一是：以橄榄核桃核等为材料（）。168.关于琉璃工艺师，按照技术要求，“铁画”要求：以铁片铁线锻打焊接成画（）。169.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，“铆接”要求：铆接只能用于陶瓷拼接（）。170.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，对“透雕”而言，透雕纹样背后必须保留实底（）。答案与解析1.【答案】B【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。4.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。5.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。8.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。9.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。16.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。21.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。23.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。25.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。26.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。27.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。30.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。32.【答案】A【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。33.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“修光”的正确要求。35.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。36.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。38.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。40.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。43.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。45.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。46.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。47.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。48.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。50.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。51.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。53.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。56.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。57.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。59.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。61.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。64.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。65.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。68.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。70.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。71.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。72.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。77.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。79.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。80.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。81.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。82.【答案】B【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。83.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。85.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。86.【答案】A【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。87.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。88.【答案】B【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。89.【答案】A【解析】其余选项