2026年拓印技师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于拓印技师，按标准要求，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.上蜡可代替上漆填充缺陷C.须薄擦均匀而不宜太厚D.上蜡后不必抛光即可以2.按标准要求，“纸扎”的含义是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。3.关于拓印技师，在具体作业环节，下列选项中，属于“徽州砖雕”基本要求的是（）。A.题材仅限几何抽象纹样B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.与徽派建筑风格相统一D.主要用于室内地面铺装4.拓印技师方面，在具体作业环节，关于“苏绣”，下列描述错误的是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.针法精细而且色彩雅致C.江苏苏州一带的传统刺绣D.以双面绣技艺而著称于世5.就拓印技师而言，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。6.拓印技师方面，一般来说，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。7.针对拓印技师，结合岗位实际，对“脱胎漆器”的准确理解是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。8.针对拓印技师，在“草编”的执行过程中，应当（）。A.草编遇水反而更加坚固B.草编以硬质木材刨削而成C.草编原料须为金属细丝D.取材广泛且质朴而实用9.关于拓印技师，在标准作业条件下，“风筝”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。10.按照技术要求，“徽州砖雕”是指（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。11.针对拓印技师，按照技术要求，下列关于“琵琶”的认识，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。12.针对拓印技师，根据相关规定，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.多用于门窗栏杆与园林C.须作防锈涂装加以处理D.铁艺以木材雕刻为主要工艺13.就拓印技师而言，按标准要求，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。14.按标准要求，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。15.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。16.拓印技师方面，一般来说，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.行书并非不讲究行气连贯C.行书笔画必须笔笔断开D.行书等同草书难以辨认17.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“镂雕”基本要求的是（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.镂雕只能用于平面绘画C.镂雕可将所有连接处全部去除D.讲究留撑得当以防断裂18.参照行业规范，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.竹刻以纸片粘贴而成型C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.竹刻须用金属浇铸完成19.就拓印技师而言，根据相关规定，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.是传承技艺与规范形制依据C.范本必须是当代原创作品D.可为实物图稿或拓本等20.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.音色柔美而近似于人声21.拓印技师方面，根据相关规定，关于“麦秆画”，下列说法正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。22.拓印技师方面，结合岗位实际，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.蛋壳嵌入后须完全去除23.在拓印技师中，按标准要求，“注浆成型”是指（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。24.在拓印技师中，依据操作规程，“粉彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.使色调柔和有浓淡层次C.粉彩在釉下青花一次烧成D.粉彩不掺玻璃白只用纯色25.就拓印技师而言，结合岗位实际，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.升温与气氛变化较丰富C.釉色常现独特的特殊效果D.柴窑烧制成本低廉且易控26.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，下列对“皴法”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。27.在拓印技师相关工作中，一般来说，下列对“俏色玉雕”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。28.就拓印技师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“青绿山水”基本要求的是（）。A.青绿山水不勾轮廓直接涂抹B.青绿山水属于西方油画技法C.青绿山水只用墨色不加矿彩D.分大青绿与小青绿两类29.根据相关规定，下列对“打磨”的描述，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。30.根据相关规定，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。31.在拓印技师中，依据操作规程，“装裱”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。32.在拓印技师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.以手工或半手工方式制作C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.兼具实用价值与审美价值33.关于拓印技师，根据相关规定，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.可分为阳刻与阴刻两类C.以刻刀在木板上雕镂制版D.讲究刀味与木味的韵味34.就拓印技师而言，“青花瓷”是指（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。35.拓印技师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.烧成中因温度气氛变化D.窑变与烧成气氛毫无关系36.就拓印技师而言，对“苏绣”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。37.在拓印技师中，一般来说，“编织”的主要特点不包括（）。A.编织只用于金属板材加工B.讲究纹样美与结构牢固C.以竹藤草柳等线状材料D.按规律交叉穿插成器物38.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.色泽乌黑沉着而少光泽B.以松木燃烧烟灰为原料C.宜于书法与工笔渲染用D.松烟墨色泽油亮富光泽39.针对拓印技师，参照行业规范，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.通草花不能着色只能素白B.通草花以金属薄片冲压而成C.花瓣柔润细腻扬州著名D.通草花以真花烘干而保存40.根据相关规定，对“羽毛画”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。41.就拓印技师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.桐油从漆树汁液直接割取C.桐油属于不干性矿物油D.桐油不能用于涂料制作42.针对拓印技师，在具体作业环节，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.古筝以弓弦拉动来发声C.木制长形共鸣箱上张弦D.古筝并非用金属吹管发声43.在拓印技师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.点翠以塑料片冲压成形C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.因保护鸟类今多改用它料44.关于拓印技师，按标准要求，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.以矿物颜料绘制于洞窟C.敦煌壁画全为油画技法D.题材含经变飞天供养人45.就拓印技师而言，按照技术要求，“釉料”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉层烧成后呈粗糙粉末状B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.釉料只起装饰不起保护D.可分为颜色釉与透明釉46.就拓印技师而言，参照行业规范，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.金漆木雕以素木本色为美B.其贴金多用化学电镀完成C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主47.关于拓印技师，在实际工作中，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。48.拓印技师方面，在实际工作中，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。49.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，“砚台”在实践中应遵循的做法是（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.砚台石质越粗糙发墨越好C.以端石歙石等石材制成D.砚台以海绵吸附墨汁储墨50.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。51.关于拓印技师，结合岗位实际，“阳刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阳刻与阴刻无任何区别B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻只能用于陶瓷装饰D.与阴刻相对常见于碑刻52.按照技术要求，关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.讲究造型泥料做工实用C.泥料透气保温泡茶不走味D.以紫砂泥料制成的茶壶53.在拓印技师中，根据相关规定，“透雕”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。54.拓印技师方面，在标准作业条件下，对“珐琅”的准确理解是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。55.关于拓印技师，一般来说，下列关于“皴法”的说法，不正确的是（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.皴法只用于人物衣纹描绘C.用以表现山石纹理质感D.有披麻斧劈等多种皴法56.在具体作业环节，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.荫房无须控制温与湿度B.需洁净无尘且通风良好C.荫房须高温干燥以促干D.荫房需要强光直射漆面57.针对拓印技师，在实际工作中，对“拓印”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。58.就拓印技师而言，按标准要求，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.棕编以棉花纺线编织而成C.可搓成棕绳后再编器物D.以棕榈树叶撕丝后编织59.针对拓印技师，在标准作业条件下，“古筝”是指（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。60.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“匣钵”内容的是（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.防止火焰灰渣直接接触C.使釉面洁净且受热均匀D.盛装坯体的耐火质容器61.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。62.就拓印技师而言，从专业角度看，对“皴法”的准确理解是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。63.拓印技师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“陶艺”基本要求的是（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.陶艺施釉须在烧成之后C.须经高温烧成方能定型D.陶艺用低温即可完成烧结64.拓印技师方面，在实际工作中，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.经选料定形再装配上漆B.小提琴无须调试音柱即可C.面板多用云杉背板用枫木D.讲究音色均衡与共振好65.关于拓印技师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.可长期保存并供人观赏B.面人以金属浇铸而成形C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.以面粉糯米粉调制的面团66.在拓印技师相关工作中，按标准要求，在“扎染”的执行过程中，应当（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.扎染以蜡封布面形成花纹C.扎染花纹笔直规整无晕D.扎染不需捆扎直接浸染67.就拓印技师而言，在标准作业条件下，关于“文物复制”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。68.在实际工作中，“草编”在实践中应遵循的做法是（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.草编遇水反而更加坚固C.草编原料须为金属细丝D.取材广泛且质朴而实用69.按照技术要求，“抛光”是指（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。70.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“透雕”基本要求的是（）。A.透雕只能从单面来观赏B.形象可两面观赏或通透C.透雕纹样背后必须保留实底D.透雕不用镂空只用浅刻71.拓印技师方面，结合岗位实际，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。72.一般来说，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.待下层颜色干后再薄涂C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.可使色彩层次更为丰富73.按标准要求，对“龙泉青瓷”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。74.拓印技师方面，通常情况下，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.灯彩只在白昼陈列观赏B.施彩绘并置灯烛于其内C.多用于节令与庙会庆典D.以竹木扎骨架并糊纸绢75.在拓印技师中，在标准作业条件下，“点翠”在实践中应遵循的做法是（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托76.在拓印技师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染不需捆扎直接浸染B.扎染花纹笔直规整无晕C.扎染以蜡封布面形成花纹D.被扎处不易着色成花纹77.就拓印技师而言，按标准要求，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.任意木材都适合精细雕刻C.木材含水率越高越不易开裂D.工序分为打坯修光两步78.在拓印技师相关工作中，一般来说，“版画”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。79.在拓印技师中，一般来说，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.修光愈草率愈显其韵味C.令形体饱满而富有神韵D.用小刀修整线条与体面80.针对拓印技师，“缠花”的主要特点不包括（）。A.以丝线与纸片为原材料B.线色柔和且造型较细腻C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形D.经剪样与缠线制成花卉81.按标准要求，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.能减少搬运过程中的破损B.素烧应在施釉之后进行C.提高坯体强度便于施釉D.施釉前将坯体低温烧制82.就拓印技师而言，按照技术要求，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.多作明器属釉陶而非瓷D.唐代低温铅釉多彩陶器83.一般来说，下列关于“书法”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。84.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列对“窑变”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。85.就拓印技师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“彩塑”基本要求的是（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.彩塑只塑不绘无需施彩C.彩塑施彩须在泥胎湿软时D.在泥塑素胎上施以彩绘86.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。87.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，“抛光”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。88.在拓印技师相关工作中，按标准要求，“小提琴制作”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。89.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.以稠漆堆起高低不平之状C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成90.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。91.针对拓印技师，参照行业规范，“壁画”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。92.在拓印技师中，通常情况下，关于“锤揲”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。93.关于拓印技师，在具体作业环节，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。94.就拓印技师而言，参照行业规范，在“漆艺”的执行过程中，应当（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆艺作品无须防潮避晒C.漆艺使用桐油作主要原料D.大漆在烈日暴晒下干得最快95.拓印技师方面，参照行业规范，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。96.依据操作规程，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于家具与建筑花板B.透雕纹样背后必须保留实底C.将纹样背后材料镂空穿透D.形象可两面观赏或通透97.针对拓印技师，参照行业规范，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。98.针对拓印技师，一般来说，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.以针引线在织物上穿刺B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.刺绣只有单一平针一种针法D.刺绣以机器冲压而成形99.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，关于“根雕创作原则”，下列描述错误的是（）。A.根雕追求对称规则造型B.重在发现而非强行改造C.强调三分人工七分天然D.适度雕琢以点亮作品主题100.关于拓印技师，按标准要求，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.拉坯塑形须用模具灌注C.手法须稳匀且用力得当D.双手提拉塑成圆形胎体二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对拓印技师，按标准要求，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的有（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.冲刀与切刀效果完全相同102.在拓印技师中，在标准作业条件下，在“木雕打坯”中，应当做到的有（）。A.保留雕刻余量便于修整B.先定大形再逐步深入细部C.打坯一次即可完成所有细节103.关于拓印技师，参照行业规范，在“透雕”中，应当做到的有（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.透雕纹样背后必须保留实底C.形象可两面观赏或通透104.就拓印技师而言，一般来说，在“铆接”中，应当做到的有（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆接以高温焊条熔化连接C.常用于金属构件与器物105.在拓印技师中，根据相关规定，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的有（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.木刻版画以毛笔直接绘制C.可分为阳刻与阴刻两类106.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，关于“刺绣”，下列说法正确的有（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.按设计纹样绣制成图案C.刺绣以颜料在布面平涂而成D.以针引线在织物上穿刺107.就拓印技师而言，在实际工作中，下列关于“端砚”的表述中，正确的有（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.石质细腻滋润且发墨好108.针对拓印技师，根据相关规定，在“范本”中，应当做到的有（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.可为实物图稿或拓本等C.供人临摹或参照的样本D.范本仅供装饰不可参照制作109.关于拓印技师，在实际工作中，关于“漆画”，下列说法正确的有（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.以天然大漆为主要材料C.漆画只用油画颜料绘制110.就拓印技师而言，参照行业规范，以下各项中，符合“造型基础”要求的有（）。A.是设计创作的重要根基B.造型基础只练色彩不讲形体C.包含透视与空间的表现三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.关于拓印技师，从专业角度看，依据“糖画”的规定，糖画须经高温烤制成形（）。112.就拓印技师而言，按照技术要求，“竹根雕”要求：竹根雕必须规整对称造型（）。113.针对拓印技师，关于“注浆成型”，下列说法正确的是：将泥浆注入石膏模具中（）。114.在拓印技师相关工作中，一般来说，对“五彩”而言，盛行于明清又被称为硬彩（）。115.针对拓印技师，一般来说，依据“苏绣”的规定，苏绣以贴布代替针刺线（）。116.依据操作规程，“木雕修光”的基本要求之一是：修光后无须打磨即可上漆（）。117.结合岗位实际，依据“文物复制”的规定，复制无须考证原件材质工艺（）。118.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，针对“微缩工艺”，微缩只能复制平面图案（）。119.针对拓印技师，按标准要求，依据“泥条盘筑”的规定，泥条盘筑不能塑造大器形（）。120.在拓印技师中，从专业角度看，关于“贝雕”，下列说法正确的是：贝雕不使用贝壳为原料（）。121.针对拓印技师，在实际工作中，依据“雕填”的规定，雕填在瓷坯上高温烧成（）。122.通常情况下，依据“木雕保养”的规定，木雕应放在暖气旁烘干（）。123.在拓印技师中，参照行业规范，“剔犀”要求：断面显露层层色漆纹理（）。124.关于拓印技师，在具体作业环节，按照“珐琅”的要求，经烧成熔附形成装饰层（）。125.关于拓印技师，在标准作业条件下，关于“贝雕”，下列说法正确的是：以贝壳为材料打磨雕刻（）。126.针对拓印技师，按标准要求，关于“螺钿”，下列说法正确的是：螺钿只能作平嵌不能雕（）。127.关于拓印技师，一般来说，“国画”的作业要求是：讲究笔墨与意境相统一（）。128.按标准要求，“玉雕”的基本要求之一是：先相玉定料再设计构图（）。129.关于拓印技师，在实际工作中，针对“面塑”，面塑以金属为原料锻打成型（）。130.就拓印技师而言，结合岗位实际，“砚台”的作业要求是：以端石歙石等石材制成（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.在实际工作中，在相关标准中，“青花瓷”指的是____。132.依据操作规程，所谓“微雕”，是指____。133.依据操作规程，“青花瓷”在岗位作业中的含义是____。134.在具体作业环节，“点翠”的含义是____。135.从专业角度看，“木雕打坯”从管理角度理解是指____。136.参照行业规范，“缂丝”应当做到____。137.按照规程要求，“烧蓝”是指____。138.参照行业规范，“东阳木雕”通常理解为____。139.根据相关规定，“青绿山水”的核心要点之一是____。140.在标准作业条件下，“釉料”管理中应重视____。141.结合岗位实际，“葫芦烙画”的基本要求之一是：____。142.依据操作规程，所谓“线刻”，是指____。143.在具体作业环节，“紫砂壶”从管理角度理解是指____。144.一般来说，所谓“窑变”，是指____。145.通常情况下，在相关标准中，“苏绣”指的是____。146.通常情况下，“通草花”的正确含义是____。147.通常情况下，“石雕”这一概念指的是____。148.根据相关规定，“唐三彩”的作业过程中应重点做到____。149.依据操作规程，“古籍修复”的含义是____。150.参照行业规范，“木雕修光”的基本要求之一是：____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。2.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。5.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。6.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。7.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。9.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。10.【答案】B【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。11.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。13.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。14.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。15.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。21.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。23.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。26.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。27.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。29.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。30.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。31.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。34.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。36.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。40.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。47.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。48.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。50.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。53.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。54.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。57.【答案】C【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。59.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。61.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。62.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。67.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。68.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。69.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。71.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。73.【答案】D【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。78.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。79.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。82.【答案】B【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。83.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。84.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。85.【答案】D【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。86.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。87.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。88.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。89.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。90.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。91.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。92.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤