2026年彩色宝石鉴定师职业技能等级认定（一级）操作技能高频考点试题

2026年彩色宝石鉴定师职业技能等级认定（一级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.盆景只用假花假树制作B.经整形修剪与布局成景C.在盆中栽树布石以造景D.缩自然景观于咫尺之间2.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.工艺美术多属此类范畴C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺不讲究工具使用3.根据相关规定，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.微缩工艺须按原尺寸一比一制作B.讲究比例准确细节得当C.可还原建筑与器物形制D.按比例将景物缩小制作4.在彩色宝石鉴定师相关工作中，从专业角度看，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。5.就彩色宝石鉴定师而言，按照技术要求，下列关于“造型基础”的说法，不正确的是（）。A.包含透视与空间的表现B.造型基础只练色彩不讲形体C.训练形体结构与比例关系D.是设计创作的重要根基6.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。7.彩色宝石鉴定师方面，下列关于“工艺美术设计基础”的说法，不正确的是（）。A.强调材料特性与工艺可行B.涵盖造型色彩材料与工艺C.讲究功能与审美相统一D.设计基础与材料工艺无关8.彩色宝石鉴定师方面，一般来说，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.年画与节庆习俗毫无关系C.年画只在丧葬场合张贴使用D.构图饱满色彩明快热烈9.在彩色宝石鉴定师相关工作中，通常情况下，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。10.关于彩色宝石鉴定师，“砚台”在实践中应遵循的做法是（）。A.砚台用后无须清洗可久浸B.砚台石质越粗糙发墨越好C.研墨与贮墨的文房用具D.砚台以海绵吸附墨汁储墨11.针对彩色宝石鉴定师，参照行业规范，下列关于“剔红”的说法，不正确的是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.层层髹涂红漆后再雕刻D.是雕漆中最常见的品种12.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。13.就彩色宝石鉴定师而言，在具体作业环节，关于“紫砂”，下列描述错误的是（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.产于江苏宜兴的陶土制品C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂以高岭瓷土注浆制成14.就彩色宝石鉴定师而言，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.书法只讲结体不讲笔法C.书法必须写得越快越好D.书法不必讲究章法布局15.就彩色宝石鉴定师而言，按照技术要求，“打样”的主要特点不包括（）。A.按设计要求先制作样品B.打样无须检验即可投产C.检验造型尺寸与工艺可行D.批量生产前的必要步骤16.就彩色宝石鉴定师而言，参照行业规范，在“熟宣”的执行过程中，应当（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.熟宣不经任何加工即得C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.在生宣上刷胶矾水制成17.就彩色宝石鉴定师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“阳刻”内容的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.保留纹样剔去其周围材料C.与阴刻相对常见于碑刻D.阳刻与阴刻无任何区别18.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，“堆漆”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。19.“浅浮雕”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。20.就彩色宝石鉴定师而言，通常情况下，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.微缩只能复制平面图案D.可还原建筑与器物形制21.就彩色宝石鉴定师而言，按标准要求，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。22.关于彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.讲究牙质细腻雕工精密C.因象类保护今多用替代料D.牙雕以木料为主要原料23.关于彩色宝石鉴定师，在实际工作中，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。24.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在实际工作中，“面人”的主要特点不包括（）。A.可长期保存并供人观赏B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.面人以泥土烧制而成人物D.以面粉糯米粉调制的面团25.彩色宝石鉴定师方面，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.工序分为打坯修光两步B.题材多取吉祥人物纹样C.任意木材都适合精细雕刻D.讲究因材施艺顺纹下刀26.关于彩色宝石鉴定师，按照技术要求，下列各項中，不属于“湖笔”内容的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.制作精良为文房之名品C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.湖笔只用塑料纤维制笔27.关于彩色宝石鉴定师，“草书”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。28.一般来说，“扬琴”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。29.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，“吉他制作”的主要特点不包括（）。A.制作需控制湿度与弦距B.背侧板常用玫瑰木等材C.吉他制作不须控制环境湿度D.面板多用云杉或雪松木30.关于彩色宝石鉴定师，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.防水耐磨且多见于南方C.可搓成棕绳后再编器物D.棕编材料须经高温熔化31.在彩色宝石鉴定师相关工作中，通常情况下，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。32.关于彩色宝石鉴定师，按照技术要求，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。33.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.使器物浑圆且形体对称B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.双手由内向外提拉成形D.泥团置于旋转轮盘中央34.在实际工作中，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。35.通常情况下，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。36.针对彩色宝石鉴定师，参照行业规范，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。37.在彩色宝石鉴定师相关工作中，结合岗位实际，在“泥塑”的执行过程中，应当（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.可素塑亦可施以彩绘制C.泥塑作品干后必先用火煅烧D.泥塑只能素色不能彩绘38.就彩色宝石鉴定师而言，根据相关规定，“气窑”的主要特点不包括（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.可精确控制温度与气氛C.气窑只用于烧制土陶器D.烧成稳定适合批量生产39.就彩色宝石鉴定师而言，结合岗位实际，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻以高温浇铸一次成型C.以推敲镂等手法来成形D.用錾子锤击金属的表面40.在彩色宝石鉴定师中，在标准作业条件下，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.是传承技艺与规范形制依据C.范本仅供装饰不可参照制作D.可为实物图稿或拓本等41.在彩色宝石鉴定师相关工作中，按标准要求，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.镂空雕无须考虑结构承重42.在彩色宝石鉴定师中，按标准要求，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.珐琅彩为青花钴料所绘C.绘后入窑低温烤烧定色D.色彩浓郁而富有立体感43.彩色宝石鉴定师方面，按标准要求，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。44.在彩色宝石鉴定师相关工作中，根据相关规定，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。45.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，下列关于“花丝镶嵌”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。46.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，关于“镂雕”，下列描述错误的是（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.将材料内部雕出通透孔洞C.镂雕无须考虑结构强度D.讲究留撑得当以防断裂47.在彩色宝石鉴定师相关工作中，按标准要求，关于“贴金”，下列描述错误的是（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金须用高温熔化金箔D.用漆或胶将金箔贴于器表48.关于彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，在“微雕”的执行过程中，应当（）。A.运刀须稳准且心平气和B.微雕可用肉眼粗略完成C.微雕材料越大越好操作D.微雕无须讲究章法布局49.针对彩色宝石鉴定师，通常情况下，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。50.彩色宝石鉴定师方面，在实际工作中，在“杨柳青年画”的执行过程中，应当（）。A.杨柳青年画以粗笔水墨为主B.杨柳青年画不使用雕版印刷C.杨柳青年画全为纯手绘D.先印墨线而后手工填色51.关于彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，下列对“棕编”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。52.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.色彩构成等同素描造型训练D.色彩构成与色相毫无关系53.针对彩色宝石鉴定师，在实际工作中，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。54.就彩色宝石鉴定师而言，按照技术要求，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.讲究塑容绘质塑绘结合C.彩塑以金属锤锻而成形D.常见于寺观与民间玩具55.根据相关规定，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.是漆器制作的基础工序B.将大漆逐层涂布于器表C.讲究薄涂多遍干后再涂D.髹漆无须控制环境温湿度56.就彩色宝石鉴定师而言，通常情况下，关于“寿山石雕”，下列描述错误的是（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.薄意雕随石形浅刻山水C.讲究相石取色因材施艺D.寿山石质地坚硬只能用锤凿57.在彩色宝石鉴定师中，根据相关规定，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。58.就彩色宝石鉴定师而言，结合岗位实际，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.可长期存放供观赏把玩D.以面粉糯米粉调成面团59.就彩色宝石鉴定师而言，一般来说，“造型基础”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。60.彩色宝石鉴定师方面，根据相关规定，下列关于“浮雕”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。61.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，“工笔画”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。62.就彩色宝石鉴定师而言，依据操作规程，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。63.彩色宝石鉴定师方面，按标准要求，对“宣纸”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。64.在彩色宝石鉴定师相关工作中，依据操作规程，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。65.在彩色宝石鉴定师中，在具体作业环节，下列对“桐油”的描述，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。66.就彩色宝石鉴定师而言，结合岗位实际，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。67.就彩色宝石鉴定师而言，根据相关规定，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画无须处理墙体基底B.需考虑日照湿度等环境C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画可脱离墙面独立悬挂68.在彩色宝石鉴定师相关工作中，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.经整形修剪与布局成景B.盆景即随意种花不作整形C.盆景只用假花假树制作D.盆景无须考虑比例与意境69.关于彩色宝石鉴定师，一般来说，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.盆景即随意种花不作整形C.在盆中栽树布石以造景D.经整形修剪与布局成景70.彩色宝石鉴定师方面，在实际工作中，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.纹样中常现天然的冰纹D.以蜡绘纹于布而后浸染71.在彩色宝石鉴定师中，在具体作业环节，对“纸扎”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。72.在彩色宝石鉴定师中，在标准作业条件下，“印泥”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。73.在彩色宝石鉴定师相关工作中，通常情况下，“錾刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.錾刻以高温浇铸一次成型C.錾刻只用刀具切削金属D.以推敲镂等手法来成形74.通常情况下，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.在漆面上刻出纹样轮廓C.使填漆与漆面齐平成图D.雕填不填漆而只留凹痕75.就彩色宝石鉴定师而言，依据操作规程，“壁画地仗”是指（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。76.在彩色宝石鉴定师中，在标准作业条件下，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。77.针对彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.嵌熔银后再打磨至平整C.氧化后铜黑银显对比分明D.以铜合金制胎刻出纹样78.在彩色宝石鉴定师中，“施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.施釉方法只有单一浸釉D.施釉只能在坯体烧成后进行79.就彩色宝石鉴定师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“微缩工艺”基本要求的是（）。A.微缩工艺须按原尺寸一比一制作B.微缩只能复制平面图案C.微缩并不讲究比例准确D.按比例将景物缩小制作80.针对彩色宝石鉴定师，参照行业规范，“气窑”的主要特点不包括（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.可精确控制温度与气氛C.烧成稳定适合批量生产D.以燃气为燃料的现代窑炉81.依据操作规程，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝仅有琴弦三根可弹C.按五声音阶来定弦排列D.以义甲拨动琴弦而发声82.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，“朱文白文”的主要特点不包括（）。A.白文文字凹下钤印白字B.白文的文字是向上凸起的C.朱文文字凸起钤印红字D.两者章法处理各有讲究83.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，关于“贴金”，下列描述错误的是（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.多用于佛像建筑与漆器C.讲究贴合平整而不重叠D.用漆或胶将金箔贴于器表84.在彩色宝石鉴定师相关工作中，通常情况下，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.造型基础无须观察写生训练B.是设计创作的重要根基C.造型基础只练色彩不讲形体D.造型基础与透视规律无关85.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在实际工作中，在“质量检验”的执行过程中，应当（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.检验合格品可含任何缺陷C.据以判定产品合格与否D.质量检验不需依据任何标准86.针对彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。87.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，“琉璃”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。88.在实际工作中，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。89.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。90.关于彩色宝石鉴定师，按照技术要求，在“工笔画”的执行过程中，应当（）。A.用笔工整细致层层渲染B.工笔画只使用单色水墨C.工笔画无须打底稿勾线D.工笔画讲究逸笔草草不求形91.在彩色宝石鉴定师相关工作中，参照行业规范，“釉上彩”的主要特点不包括（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.色彩丰富含粉彩与五彩92.就彩色宝石鉴定师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.依石色分层来安排景物C.青田石雕不能镂空穿透D.石色分层对其造型无影响93.就彩色宝石鉴定师而言，根据相关规定，在“镂雕”的执行过程中，应当（）。A.镂雕只能用于平面绘画B.将材料内部雕出通透孔洞C.镂雕可将所有连接处全部去除D.镂雕无须考虑结构强度94.针对彩色宝石鉴定师，依据操作规程，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。95.关于彩色宝石鉴定师，参照行业规范，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.面人以泥土烧制而成人物B.面人须经釉烧方能定型C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.面人以金属浇铸而成形96.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.剪纸线条可以完全断开C.剪纸须用颜料逐层渲染D.剪纸只用于西方宗教装饰97.关于彩色宝石鉴定师，一般来说，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.依石色分层来安排景物B.青田石雕不能镂空穿透C.以多层次镂空雕刻见长D.讲究层次深远的空间感98.在彩色宝石鉴定师相关工作中，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.遵循修旧如旧的基本原则C.修复用胶须牢固且不可逆D.所用材料应具备可逆性99.关于彩色宝石鉴定师，下列各項中，不属于“泥条盘筑”内容的是（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.将泥料搓成泥条后使用D.可塑出较大器形且古朴100.关于彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。101.参照行业规范，下列关于“木雕修光”的说法，不正确的是（）。A.修光只求快不必顾细节B.衔接处需自然不留刀痕C.追求刀味流畅且表面光洁D.用细刀修整体面与线条102.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.需考虑日照湿度等环境C.绘制于墙面需结合建筑D.题材广含宗教历史装饰103.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.琵琶没有品相无法按音B.设有品相以便按音取音C.琵琶以弓摩擦琴弦发声D.琵琶属于吹奏类管乐器104.就彩色宝石鉴定师而言，根据相关规定，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.弦距越高则越便于按弦B.背侧板常用玫瑰木等材C.面板多用云杉或雪松木D.制作需控制湿度与弦距105.关于彩色宝石鉴定师，根据相关规定，下列各項中，不属于“施釉”内容的是（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.施釉方法只有单一浸釉C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.可用浸荡浇喷等多种方法106.在标准作业条件下，下列选项中，属于“透雕”基本要求的是（）。A.形象可两面观赏或通透B.透雕只能从单面来观赏C.透雕纹样背后必须保留实底D.透雕不用镂空只用浅刻107.就彩色宝石鉴定师而言，参照行业规范，在“浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浮雕不能表现层次变化B.浮雕作品四面临空可环视C.浮雕等同于平面绘画涂绘D.依凸起程度分浅浮与高浮108.就彩色宝石鉴定师而言，依据操作规程，关于“贴金”，下列描述错误的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金须用高温熔化金箔D.讲究贴合平整而不重叠109.在彩色宝石鉴定师中，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。110.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，“砚台”的主要特点不包括（）。A.讲究石质细腻发墨而不损毫B.以端石歙石等石材制成C.砚台石质越粗糙发墨越好D.研墨与贮墨的文房用具二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.关于彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，关于“麦秆画”，下列说法正确的是：光泽自然而质朴而典雅（）。112.“潮州金漆木雕”的作业要求是：髹漆之后再贴金装饰华丽（）。113.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，“吉他制作”的基本要求之一是：吉他制作不须控制环境湿度（）。114.在彩色宝石鉴定师中，参照行业规范，“传承人”要求：承担授徒与传艺的责任（）。115.针对彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，按照“拓印”的要求，拓印无法复制碑刻文字（）。116.关于彩色宝石鉴定师，通常情况下，关于“瓷板画”，下列说法正确的是：瓷板画以油画布为载体（）。117.通常情况下，“淬火”的作业要求是：淬火是缓慢冷却以提高韧性（）。118.关于彩色宝石鉴定师，按照“葫芦烙画”的要求，又称烫画讲究用笔控制（）。119.从专业角度看，“铆接”要求：铆接以高温焊条熔化连接（）。120.针对彩色宝石鉴定师，“俏色玉雕”的作业要求是：俏色用得巧可提升价值（）。121.通常情况下，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是：犀皮漆纹样为整齐几何形（）。122.关于彩色宝石鉴定师，“蛋雕”的基本要求之一是：讲究力度适中防壳破裂（）。123.关于彩色宝石鉴定师，从专业角度看，针对“小提琴制作”，讲究音色均衡与共振好（）。124.“扬琴”要求：扬琴以手指拨动弦演奏（）。125.在彩色宝石鉴定师相关工作中，一般来说，对“微缩工艺”而言，讲究比例准确细节得当（）。126.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在具体作业环节，依据“粉彩”的规定，在彩料中掺入玻璃白料（）。127.彩色宝石鉴定师方面，在标准作业条件下，依据“朱文白文”的规定，朱文钤印后呈现白字红地（）。128.就彩色宝石鉴定师而言，在具体作业环节，针对“刺绣”，以针引线在织物上穿刺（）。129.参照行业规范，关于“青田石雕”，下列说法正确的是：依石色分层来安排景物（）。130.关于“古籍修复”，下列说法正确的是：古籍修复应完全重印替换（）。131.关于彩色宝石鉴定师，通常情况下，对“宣纸”而言，手工抄造质地绵韧润墨（）。132.结合岗位实际，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是：以粉青与梅子青釉著名（）。133.彩色宝石鉴定师方面，“掐丝珐琅”要求：用细金属丝掐纹焊于胎体（）。134.针对彩色宝石鉴定师，通常情况下，针对“棕编”，可搓成棕绳后再编器物（）。135.针对彩色宝石鉴定师，一般来说，依据“龙泉青瓷”的规定，釉层丰厚而且滋润似玉（）。136.就彩色宝石鉴定师而言，在标准作业条件下，“丝网版画”要求：以丝网感光制版后刮印（）。137.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，依据“壁画”的规定，绘制于墙面需结合建筑（）。138.在彩色宝石鉴定师相关工作中，参照行业规范，“掐丝珐琅”要求：掐丝珐琅以木胎为底髹漆（）。139.在彩色宝石鉴定师相关工作中，参照行业规范，对“金银平脱”而言，金银平脱在瓷器釉上完成（）。140.针对彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，按照“锻打”的要求，使金属成形并细化晶粒（）。141.就彩色宝石鉴定师而言，按标准要求，针对“建盏”，建盏以青花彩绘来装饰（）。142.针对彩色宝石鉴定师，“焊接”的基本要求之一是：焊接使两件无法连成一体（）。143.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，“古籍修复”的作业要求是：古籍修复须大量使用化学漂白（）。144.在彩色宝石鉴定师相关工作中，参照行业规范，按照“斗彩”的要求，青花与彩绘相互映衬生辉（）。145.针对彩色宝石鉴定师，通常情况下，依据“蜡染”的规定，以蜡绘纹于布而后浸染（）。146.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，依据“乌铜走银”的规定，乌铜走银在陶瓷上施釉彩（）。147.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，按照“年画”的要求，年画与节庆习俗毫无关系（）。148.在彩色宝石鉴定师相关工作中，从专业角度看，针对“范本”，范本仅供装饰不可参照制作（）。149.在彩色宝石鉴定师相关工作中，根据相关规定，“文物复制”的基本要求之一是：依原件制作形制材质相同副本（）。150.根据相关规定，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的是：器体轻巧且坚牢而耐用（）。151.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，依据“盆景”的规定，缩自然景观于咫尺之间（）。152.参照行业规范，按照“圆雕”的要求，可从各方向环绕来观赏（）。153.依据操作规程，对“皴法”而言，皴法只用于人物衣纹描绘（）。154.关于彩色宝石鉴定师，参照行业规范，对“师承”而言，师承无须长期实践即可出师（）。155.在彩色宝石鉴定师中，结合岗位实际，关于“铁艺”，下列说法正确的是：须作防锈涂装加以处理（）。156.在彩色宝石鉴定师相关工作中，按照技术要求，关于“毛笔”，下列说法正确的是：毛笔笔毫愈硬愈能吸墨（）。157.就彩色宝石鉴定师而言，从专业角度看，“篆刻”的作业要求是：以篆书入印为基本要求（）。158.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，关于“织锦”，下列说法正确的是：以彩色丝线提花织成图案（）。159.关于彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是：东阳木雕必须通体施彩绘（）。160.在彩色宝石鉴定师中，在标准作业条件下，关于“铁画”，下列说法正确的是：铁画以陶瓷釉料烧制而成（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.木版水印162.古籍修复四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“抽样检验”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。4.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。6.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。9.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。12.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。18.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。19.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。21.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。23.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。27.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。28.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。31.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。32.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。34.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。35.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。36.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。43.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。44.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。45.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。48.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。49.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。51.【答案】D【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。53.【答案】B【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。57.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。59.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。60.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。61.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。62.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。63.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。64.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。65.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。66.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。67.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。71.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。72.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。73.【答案】D【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。75.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。76.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。78.【答案】A【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。82.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。85.【答案】C【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。86.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。87.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。88.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。89.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。90.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。91.【答案】C【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。92.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。93.【答案】B【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。94.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。95.【答案】C【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。96.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。97.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。98.【答案】C【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。99.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。100.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见