2026年文物鉴定师职业技能等级认定（五级）操作技能章节练习题

2026年文物鉴定师职业技能等级认定（五级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.就文物鉴定师而言，在实际工作中，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。2.关于文物鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。3.在文物鉴定师中，从专业角度看，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.剔红只用单层红漆描绘D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺4.在文物鉴定师中，在具体作业环节，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.以绢绸等织物仿制花卉C.色泽鲜艳且可长久陈置D.经染色剪瓣烫形再组合5.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，“修坯”是指（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。6.关于文物鉴定师，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧成中因温度气氛变化B.窑变是人为精确控制而成C.窑变与烧成气氛毫无关系D.窑变釉色固定可完全复制7.关于文物鉴定师，在标准作业条件下，“楷书”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。8.文物鉴定师方面，通常情况下，“木雕保养”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。9.按照技术要求，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.双手由内向外提拉成形B.拉坯无须控制泥料含水C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.拉坯只能制作方形器物10.文物鉴定师方面，在实际工作中，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡越厚光泽越显自然C.上蜡后不必抛光即可以D.上蜡可代替上漆填充缺陷11.文物鉴定师方面，依据操作规程，“刺绣”是指（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。12.关于文物鉴定师，参照行业规范，下列选项中，属于“边款”基本要求的是（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.边款并非只能用阳文刻制C.边款必须刻在印章印面上D.边款内容只限于印章尺寸13.文物鉴定师方面，从专业角度看，下列关于“面人”的说法，不正确的是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.以面粉糯米粉调制的面团C.可长期保存并供人观赏D.经捏搓剪贴塑成人物形象14.在文物鉴定师中，一般来说，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.乌铜走银以铁胎嵌入金丝C.氧化后铜黑银显对比分明D.以铜合金制胎刻出纹样15.关于文物鉴定师，结合岗位实际，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。16.关于文物鉴定师，在具体作业环节，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.瓷板画以油画布为载体D.平整不易褪色宜陈设装饰17.在实际工作中，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.雕刻由粗到细逐层推进D.石材宜选质地均匀少裂18.文物鉴定师方面，通常情况下，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。19.按标准要求，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺贝彩光随角度而变色20.依据操作规程，对“风筝”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。21.就文物鉴定师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“乌铜走银”内容的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.嵌熔银后再打磨至平整C.氧化后铜黑银显对比分明D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩22.针对文物鉴定师，根据相关规定，下列对“潮州金漆木雕”的描述，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。23.文物鉴定师方面，一般来说，“脱胎漆器”在实践中应遵循的做法是（）。A.脱胎漆器以实心木胎为主B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.器体轻巧且坚牢而耐用D.脱胎漆器须保留内胎不脱24.针对文物鉴定师，按照技术要求，“树皮画”是指（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。25.在文物鉴定师中，按照技术要求，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承无须长期实践即可出师B.强调口传身授与长期实践C.师承只需阅读书籍即可完成D.师承与技艺实践毫无关系26.文物鉴定师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.再用刀雕刻出各种纹样27.针对文物鉴定师，通常情况下，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。28.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，“皴法”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。29.关于文物鉴定师，在具体作业环节，“泥银”的主要特点不包括（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.呈银白色供书画装饰用C.以银箔研磨成细粉加胶D.易氧化变暗需注意防护30.在文物鉴定师中，参照行业规范，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。31.就文物鉴定师而言，根据相关规定，在“棕编”的执行过程中，应当（）。A.棕编材料须经高温熔化B.棕编制品遇水即会腐烂C.棕编以棉花纺线编织而成D.以棕榈树叶撕丝后编织32.关于文物鉴定师，通常情况下，关于“斗彩”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。33.文物鉴定师方面，“玉雕抛光”是指（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。34.关于文物鉴定师，按照技术要求，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画不讲笔墨的干湿B.写意画须工整细致描摹C.写意画等同于草率乱涂D.笔墨简练概括而重神韵35.在文物鉴定师中，根据相关规定，“树皮画”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。36.在文物鉴定师相关工作中，一般来说，“砖雕”是指（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。37.在文物鉴定师相关工作中，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.刀法无须配合石料软硬C.运刀越慢线条越有气势D.冲刀与切刀效果完全相同38.文物鉴定师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“透雕”内容的是（）。A.透雕纹样背后必须保留实底B.形象可两面观赏或通透C.常见于家具与建筑花板D.将纹样背后材料镂空穿透39.关于文物鉴定师，依据操作规程，下列关于“砖雕”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。40.针对文物鉴定师，通常情况下，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。41.在文物鉴定师相关工作中，在具体作业环节，下列对“烧蓝”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。42.针对文物鉴定师，参照行业规范，“拓印”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。43.针对文物鉴定师，根据相关规定，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.青黄对比随时间愈分明B.铲去其余竹青露出竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻将竹青全部铲除44.关于文物鉴定师，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.抽样结果与实际质量无关B.从整批产品中按规则抽取样本C.抽样可随意抽取无规则D.抽样检验对全部产品逐一检测45.关于文物鉴定师，一般来说，关于“锻打”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。46.在文物鉴定师中，在“面人”的执行过程中，应当（）。A.面人以泥土烧制而成人物B.面人须经釉烧方能定型C.以面粉糯米粉调制的面团D.面人以金属浇铸而成形47.关于文物鉴定师，根据相关规定，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.常经三矾九染反复完成B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.工笔画只使用单色水墨D.工笔画无须打底稿勾线48.关于文物鉴定师，在实际工作中，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。49.从专业角度看，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。50.文物鉴定师方面，按照技术要求，下列关于“国画”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。51.在文物鉴定师中，按照技术要求，在“二胡制作”的执行过程中，应当（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.二胡制作只用金属材料C.二胡琴筒以薄纸蒙制而成D.琴筒木料与蒙皮影响音色52.在文物鉴定师中，在具体作业环节，“匣钵”是指（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。53.文物鉴定师方面，通常情况下，对“施釉”的准确理解是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。54.文物鉴定师方面，根据相关规定，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.以推敲镂等手法来成形B.可作出纹样与凹凸浮雕C.用錾子锤击金属的表面D.錾刻只用刀具切削金属55.针对文物鉴定师，按照技术要求，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。56.在文物鉴定师中，按标准要求，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。57.针对文物鉴定师，按标准要求，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.推光只需一遍即可完成C.推光越少漆面反而越亮D.是决定表面质感的关键58.关于文物鉴定师，在具体作业环节，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。59.文物鉴定师方面，一般来说，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。60.关于文物鉴定师，根据相关规定，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕材料越大越好操作B.运刀须稳准且心平气和C.微雕可用肉眼粗略完成D.微雕无须讲究章法布局61.结合岗位实际，对“款彩”的准确理解是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。62.在文物鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，在“天然大漆”的执行过程中，应当（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.大漆干燥需强光高温环境C.需在阴湿环境中方能固化D.大漆涂膜柔软易溶于水63.针对文物鉴定师，根据相关规定，“剪纸”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。64.在文物鉴定师中，通常情况下，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。65.文物鉴定师方面，一般来说，“楷书”是指（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。66.就文物鉴定师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“熟宣”基本要求的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.熟宣不经任何加工即得D.熟宣适合大写意泼墨使用67.就文物鉴定师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.大漆从桐树果实榨取而成C.需在阴湿环境中方能固化D.大漆干燥需强光高温环境68.在文物鉴定师中，根据相关规定，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。69.在文物鉴定师相关工作中，从专业角度看，对“造型基础”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。70.在标准作业条件下，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。71.下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩一次高温烧成不分两次D.青花与彩绘相互映衬生辉72.关于文物鉴定师，“造型基础”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。73.从专业角度看，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.拉坯只能制作方形器物D.使器物浑圆且形体对称74.关于文物鉴定师，从专业角度看，“焊接”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。75.在文物鉴定师中，下列关于“琉璃”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。76.文物鉴定师方面，通常情况下，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.随形雕成人物与摆件来C.竹根雕必须规整对称造型D.以竹的地下根茎为材料77.关于文物鉴定师，参照行业规范，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。78.关于文物鉴定师，在实际工作中，下列关于“拓印”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。79.文物鉴定师方面，对“金银错”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。80.就文物鉴定师而言，参照行业规范，“手工技艺”的含义是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。81.就文物鉴定师而言，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。82.就文物鉴定师而言，在具体作业环节，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.依凸起程度分浅浮与高浮C.广泛用于建筑与器物装饰D.浮雕不能表现层次变化83.针对文物鉴定师，参照行业规范，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.藤编不须作任何防蛀处理C.质地坚韧并透气性良好D.以藤茎剖开后编织成形84.关于文物鉴定师，在具体作业环节，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。85.针对文物鉴定师，在具体作业环节，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。86.关于文物鉴定师，按照技术要求，“篆刻刀法”的主要特点不包括（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.运刀越慢线条越有气势C.可冲切结合以求其变化D.冲刀爽利而切刀显涩拙87.针对文物鉴定师，根据相关规定，“錾刻”是指（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。88.在文物鉴定师中，一般来说，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.扎染不需捆扎直接浸染C.扎染花纹笔直规整无晕D.扎染以蜡封布面形成花纹89.在标准作业条件下，“端砚”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。90.关于文物鉴定师，一般来说，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨雕须高温熔化后浇铸C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨质坚韧细腻而可雕刻91.在文物鉴定师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“犀皮漆”内容的是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.犀皮漆只用单色黑漆髹涂C.然后再层层髹涂异色漆D.以稠漆堆起高低不平之状92.按标准要求，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.石质柔润便于精雕细刻C.讲究相石取色因材施艺D.寿山石颜色单一不利俏雕93.就文物鉴定师而言，通常情况下，“松烟墨”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。94.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.使用时在砚台上研磨成汁C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.以油烟或松烟加胶制成95.在文物鉴定师中，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.常见于人物与走兽造像B.圆雕完全无立体感可言C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.圆雕只能从正面来观赏96.文物鉴定师方面，依据操作规程，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。97.文物鉴定师方面，下列关于“烧成”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。98.关于文物鉴定师，在具体作业环节，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。99.关于文物鉴定师，从专业角度看，“高浮雕”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。100.就文物鉴定师而言，一般来说，关于“釉料”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。101.在具体作业环节，对“罩染”的准确理解是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。102.针对文物鉴定师，通常情况下，“年画”的主要特点不包括（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.年画与节庆习俗毫无关系C.著名者有杨柳青桃花坞D.构图饱满色彩明快热烈103.在文物鉴定师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画不须烧制即可定色C.经高温烧成使画面坚固D.平整不易褪色宜陈设装饰104.依据操作规程，关于“斗彩”，下列描述错误的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.以青花勾勒出纹样轮廓C.烧成后再填彩二次烧成D.青花与彩绘相互映衬生辉105.针对文物鉴定师，在标准作业条件下，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗只需一层即最牢固B.地仗层可省略直接作画C.由粗泥细泥与白粉层组成D.地仗越薄越易长久保存106.针对文物鉴定师，通常情况下，下列各項中，不属于“陶艺施釉”内容的是（）。A.方法有浸釉荡釉与喷釉B.施釉后无需干燥即可入窑C.胎体不同部位分别处理D.讲究釉层厚薄均匀一致107.从专业角度看，“木雕修光”是指（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。108.从专业角度看，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。109.参照行业规范，“灯彩”的含义是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。110.关于文物鉴定师，按标准要求，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.在文物鉴定师中，根据相关规定，“版画”要求：版画可直接手绘无需制版（）。112.就文物鉴定师而言，根据相关规定，对“釉上彩”而言，再入窑低温烤烧以固定（）。113.在文物鉴定师中，结合岗位实际，针对“珐琅彩”，色彩浓郁而富有立体感（）。114.一般来说，“玉雕”要求：以俏色巧雕来提升价值（）。115.在文物鉴定师中，通常情况下，对“竹根雕”而言，竹根形态奇特质地坚韧（）。116.关于文物鉴定师，在具体作业环节，“微雕”的基本要求之一是：需借助放大镜精心操作（）。117.文物鉴定师方面，结合岗位实际，“施釉”的作业要求是：施釉方法只有单一浸釉（）。118.就文物鉴定师而言，一般来说，“打样”要求：按设计要求先制作样品（）。119.文物鉴定师方面，依据操作规程，针对“水墨画”，水墨画不讲留白与虚实（）。120.文物鉴定师方面，根据相关规定，对“印材”而言，以质地细腻软硬适中为宜（）。121.文物鉴定师方面，一般来说，“书法”的基本要求之一是：书法必须写得越快越好（）。122.关于文物鉴定师，在标准作业条件下，对“造型基础”而言，是设计创作的重要根基（）。123.针对文物鉴定师，根据相关规定，依据“阳刻”的规定，阳刻与阴刻无任何区别（）。124.依据操作规程，“根雕”的作业要求是：去皮需煮烫以防虫防裂（）。125.在文物鉴定师相关工作中，在具体作业环节，按照“剔犀”的要求，以两色以上漆层交替堆积（）。126.在实际工作中，“锤揲”的基本要求之一是：以锤反复敲打金属板材（）。127.在文物鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，对“斗彩”而言，斗彩为单色釉而无彩绘（）。128.在文物鉴定师中，在具体作业环节，“朱文白文”的作业要求是：白文的文字是向上凸起的（）。129.在标准作业条件下，“犀皮漆”要求：犀皮漆只用单色黑漆髹涂（）。130.在文物鉴定师中，按标准要求，关于“紫砂”，下列说法正确的是：泥质细腻含砂透气性好（）。131.针对文物鉴定师，按照技术要求，“青田石雕”的基本要求之一是：讲究层次深远的空间感（）。132.在文物鉴定师中，在实际工作中，依据“二胡”的规定，二胡有四根弦并设指板（）。133.针对文物鉴定师，从专业角度看，对“浅浮雕”而言，风格典雅常见于古玉装饰（）。134.针对文物鉴定师，在实际工作中，关于“彩塑”，下列说法正确的是：在泥塑素胎上施以彩绘（）。135.针对文物鉴定师，通常情况下，“骨雕”的作业要求是：常作饰件与日常器物用（）。136.在文物鉴定师中，按标准要求，“压花”要求：压花只追求堆砌愈密愈好（）。137.在文物鉴定师相关工作中，在实际工作中，针对“紫砂壶”，讲究造型泥料做工实用（）。138.在实际工作中，“锻打”的作业要求是：锻打使金属变脆易断裂（）。139.关于文物鉴定师，依据操作规程，“锤揲”的基本要求之一是：锤揲只能加工木质材料（）。140.文物鉴定师方面，从专业角度看，按照“泥银”的要求，呈银白色供书画装饰用（）。141.文物鉴定师方面，根据相关规定，关于“蛋雕”，下列说法正确的是：蛋雕可随意用力无须防护（）。142.按标准要求，按照“漆画”的要求，运用髹涂镶嵌描绘研磨（）。143.关于文物鉴定师，结合岗位实际，“传承人”的基本要求之一是：承担授徒与传艺的责任（）。144.在文物鉴定师相关工作中，根据相关规定，依据“绒花”的规定，绒花不作头饰只作盆栽（）。145.在文物鉴定师相关工作中，在具体作业环节，按照“荫房”的要求，髹涂后用以控制温湿度（）。146.按照技术要求，“雕漆”的作业要求是：再用刀雕刻出各种纹样（）。147.关于文物鉴定师，按标准要求，“寿山石雕”的作业要求是：讲究相石取色因材施艺（）。148.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，针对“印泥”，印泥不含朱砂仅用染料（）。149.在文物鉴定师相关工作中，按标准要求，依据“泥条盘筑”的规定，泥条盘筑将泥浆注模成形（）。150.在文物鉴定师中，一般来说，按照“盆景”的要求，盆景无须考虑比例与意境（）。151.在文物鉴定师相关工作中，按照技术要求，按照“非物质文化遗产”的要求，非遗保护就是封存不用（）。152.在文物鉴定师中，“开片”要求：开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷（）。153.文物鉴定师方面，在具体作业环节，针对“青田石雕”，讲究层次深远的空间感（）。154.参照行业规范，依据“二胡制作”的规定，二胡蒙皮愈松音色愈明亮（）。155.在具体作业环节，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是：以加热烙铁在葫芦面烫痕（）。156.关于文物鉴定师，根据相关规定，“色彩构成”的作业要求是：色彩构成等同素描造型训练（）。157.文物鉴定师方面，依据操作规程，针对“锻打”，反复加热并锤击金属料（）。158.就文物鉴定师而言，依据操作规程，按照“篆刻”的要求，篆刻仅用楷书入印即可（）。159.在文物鉴定师中，“玉雕”的基本要求之一是：先相玉定料再设计构图（）。160.在实际工作中，关于“砚台”，下列说法正确的是：砚台以海绵吸附墨汁储墨（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.汝瓷162.蛋壳镶嵌四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“造型基础”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。2.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。5.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。7.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。8.【答案】C【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。11.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。15.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。18.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。20.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。22.【答案】C【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。24.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。27.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。28.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。30.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。32.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。33.【答案】C【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。35.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。36.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。39.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。40.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。41.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。42.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。45.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。48.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。49.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。50.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。52.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。53.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。55.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。56.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。57.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。58.【答案】D【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。59.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。61.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。63.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。64.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。65.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。68.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。69.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。70.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。72.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。74.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。75.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。77.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。78.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。79.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。80.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。81.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。83.【答案】B【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。84.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。85.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。86.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。87.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。88.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。89.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。90.【答案】B【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。91.【答案】B【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。92.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。93.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。94.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。95.【答案】A【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。96.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。97.【答案】B【解析】陶瓷