2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题

2026年蓝印花布制作工职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在具体作业环节，下列关于“桐油”的认识，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。2.蓝印花布制作工方面，结合岗位实际，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.将布料捆扎后浸入染液C.扎染以蜡封布面形成花纹D.扎染不需捆扎直接浸染3.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕须高温熔化后浇铸4.蓝印花布制作工方面，在标准作业条件下，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.存放过久可能脱矾漏矾C.熟宣适合大写意泼墨使用D.不易洇墨宜工笔与小楷5.在蓝印花布制作工中，从专业角度看，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。6.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。7.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，下列各項中，不属于“阴刻”内容的是（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.将纹样刻成凹入的线条C.常见于印章与石碑石刻D.阴刻纹样凸出于材料表面8.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.常作饰件与日常器物用D.骨质坚韧细腻而可雕刻9.在蓝印花布制作工中，按标准要求，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。10.就蓝印花布制作工而言，通常情况下，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。11.蓝印花布制作工方面，通常情况下，下列关于“盆景”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。12.针对蓝印花布制作工，一般来说，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.丝网版画不能叠印套色B.以丝网感光制版后刮印C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品13.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.以铅钡石英等为主原料C.琉璃为不透明金属实心块D.多用于建筑瓦饰与陈设14.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，下列选项中，属于“松烟墨”基本要求的是（）。A.色泽乌黑沉着而少光泽B.松烟墨只用于油画绘制C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.松烟墨色泽油亮富光泽15.在蓝印花布制作工相关工作中，按标准要求，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础与材料工艺无关D.设计基础不需考虑审美需求16.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，下列对“蔚县剪纸”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。17.就蓝印花布制作工而言，根据相关规定，对“宣纸”的准确理解是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。18.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.编织只用于金属板材加工C.编织不用交叉穿插直接粘D.按规律交叉穿插成器物19.蓝印花布制作工方面，在具体作业环节，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.随形雕成人物与摆件来C.竹根形态奇特质地坚韧D.以竹的地下根茎为材料20.在蓝印花布制作工中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“施釉”基本要求的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.施釉只能在坯体烧成后进行C.施釉方法只有单一浸釉D.施釉后釉层厚度对外观无影响21.在蓝印花布制作工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“葫芦烙画”基本要求的是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.又称烫画讲究用笔控制C.葫芦无须去皮即可直接烙D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成22.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，“料器”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。23.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。24.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“剪纸”内容的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸线条可以完全断开C.题材多取吉祥美好寓意D.讲究线线相连构图饱满25.关于蓝印花布制作工，根据相关规定，下列关于“花丝镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。26.在蓝印花布制作工相关工作中，结合岗位实际，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.苏绣针法单一不讲光洁C.苏绣以贴布代替针刺线D.苏绣以粗犷豪放为主要风格27.蓝印花布制作工方面，根据相关规定，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。28.在蓝印花布制作工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。29.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。30.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，“微雕”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。31.关于蓝印花布制作工，在具体作业环节，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.范本必须是当代原创作品B.供人临摹或参照的样本C.是传承技艺与规范形制依据D.可为实物图稿或拓本等32.关于蓝印花布制作工，按照技术要求，关于“朱文白文”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。33.关于蓝印花布制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.脱去内胎后成中空器体34.蓝印花布制作工方面，结合岗位实际，下列关于“扎染”的认识，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。35.蓝印花布制作工方面，对“衍纸”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。36.针对蓝印花布制作工，一般来说，下列关于“风筝”的表述中，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。37.就蓝印花布制作工而言，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。38.针对蓝印花布制作工，一般来说，对“透雕”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。39.就蓝印花布制作工而言，在标准作业条件下，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.制作精良为文房之名品C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.湖笔产自安徽宣城泾县40.针对蓝印花布制作工，在具体作业环节，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.使用时在砚台上研磨成汁C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭以水溶性颜料压块而成41.蓝印花布制作工方面，在实际工作中，对“缠花”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。42.关于蓝印花布制作工，从专业角度看，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.双手由内向外提拉成形D.使器物浑圆且形体对称43.在蓝印花布制作工相关工作中，参照行业规范，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.依玉料天然色分布设计B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色并不只用于单色玉料D.俏色可随意人工染色伪造44.在蓝印花布制作工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕材料越大越好操作B.微雕无须讲究章法布局C.微雕可用肉眼粗略完成D.以微小空间见宏大景象45.在蓝印花布制作工中，根据相关规定，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.分大青绿与小青绿两类B.以石青石绿矿物色为主C.讲究勾勒与设色两者并重D.青绿山水属于西方油画技法46.在蓝印花布制作工中，“扬琴”是指（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。47.蓝印花布制作工方面，关于“色彩构成”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。48.就蓝印花布制作工而言，在实际工作中，“葫芦烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.烙画温度越低焦痕越深C.葫芦无须去皮即可直接烙D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成49.关于蓝印花布制作工，从专业角度看，对“款彩”的准确理解是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。50.蓝印花布制作工方面，按标准要求，关于“生漆”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。51.在蓝印花布制作工相关工作中，一般来说，下列关于“贴金”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。52.针对蓝印花布制作工，按标准要求，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.以线条形式在表面刻划B.线刻线条无深浅粗细变化C.线刻以堆塑立体造型为主D.线刻只用于油画之布面53.就蓝印花布制作工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.缠花不须缠线直接粘合D.经剪样与缠线制成花卉54.关于蓝印花布制作工，一般来说，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.涵盖造型色彩材料与工艺B.强调材料特性与工艺可行C.讲究功能与审美相统一D.设计基础与材料工艺无关55.蓝印花布制作工方面，在实际工作中，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.复制无须考证原件材质工艺B.文物复制可对原件做任何改动C.复制品应冒充实物不加标记D.依原件制作形制材质相同副本56.蓝印花布制作工方面，按照技术要求，下列关于“釉里红”的表述中，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。57.关于蓝印花布制作工，根据相关规定，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.在平板瓷板上绘制纹样C.经高温烧成使画面坚固D.平整不易褪色宜陈设装饰58.针对蓝印花布制作工，参照行业规范，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画以粗笔水墨为主C.采用半印半绘制作工艺D.先印墨线而后手工填色59.关于蓝印花布制作工，在实际工作中，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。60.在蓝印花布制作工相关工作中，参照行业规范，关于“隶书”，下列描述错误的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.隶书横画平直不带波磔C.讲究一波三折富有韵律D.字形扁平横向取势舒展61.关于蓝印花布制作工，按照技术要求，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.小提琴无须调试音柱即可C.经选料定形再装配上漆D.小提琴以整块金属板冲压而成62.关于蓝印花布制作工，在实际工作中，下列关于“乌铜走银”的说法，不正确的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.以铜合金制胎刻出纹样C.氧化后铜黑银显对比分明D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝63.关于蓝印花布制作工，结合岗位实际，关于“五彩”，下列描述错误的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.色彩鲜明而且对比强烈C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩属青花瓷系列品种64.关于蓝印花布制作工，通常情况下，“木雕修光”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。65.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.湖笔产自安徽宣城泾县D.制作精良为文房之名品66.针对蓝印花布制作工，对“陶艺”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。67.“汝瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.汝瓷以青花描绘为主要装饰C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.汝瓷不开片釉面光整无纹68.关于蓝印花布制作工，按照技术要求，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.画面黑白分明立体感强B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.以铁片铁线锻打焊接成画D.为安徽芜湖的特色工艺69.“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主70.蓝印花布制作工方面，按照技术要求，“蜡染”在实践中应遵循的做法是（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.蜡染以印花滚筒机械印制D.去蜡后显出蓝白之色纹71.在蓝印花布制作工中，按照技术要求，“打磨”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。72.在蓝印花布制作工相关工作中，参照行业规范，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。73.蓝印花布制作工方面，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画只能一次画完不可修改B.油画不需底子直接上布C.油画颜料以水调和稀释D.讲究造型光影与材质感74.针对蓝印花布制作工，通常情况下，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.蓝印花布花纹为五彩套色C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染75.蓝印花布制作工方面，参照行业规范，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.织锦只用单色丝线织造B.织锦图案无法织出靠印花C.织锦以素色棉纱平纹织成D.以彩色丝线提花织成图案76.就蓝印花布制作工而言，根据相关规定，“绢花”的含义是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。77.蓝印花布制作工方面，结合岗位实际，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。78.蓝印花布制作工方面，在实际工作中，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.罩染与直接画法完全相同79.就蓝印花布制作工而言，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.结绳只用单一平结一种B.寓意吉祥多用于作佩饰C.以绳线经穿绕抽拉成结D.可结成多种不同的结型80.关于蓝印花布制作工，一般来说，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.防止火焰灰渣直接接触C.匣钵以普通薄木板制成D.匣钵会降低烧成成品质量81.蓝印花布制作工方面，依据操作规程，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。82.关于蓝印花布制作工，按标准要求，在“开片”的执行过程中，应当（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.开片越大瓷器质量越好C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷D.瓷器釉面出现的自然裂纹83.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩属于青花瓷品种C.唐三彩只施单一黄色釉D.唐三彩为高温烧成的瓷器84.在蓝印花布制作工中，对“阳刻”的准确理解是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。85.在蓝印花布制作工相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.建盏以青花彩绘来装饰D.建盏以青白釉为主要品种86.蓝印花布制作工方面，在实际工作中，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。87.针对蓝印花布制作工，从专业角度看，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。88.就蓝印花布制作工而言，在具体作业环节，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.珐琅彩属民间日用瓷器C.珐琅彩为青花钴料所绘D.珐琅彩以高温釉下一次烧成89.在蓝印花布制作工相关工作中，依据操作规程，下列对“烫蜡”的描述，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。90.根据相关规定，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.抽样可随意抽取无规则B.抽样检验对全部产品逐一检测C.抽样结果与实际质量无关D.据样本结果推断整批质量91.关于“朱文白文”，下列描述错误的是（）。A.白文文字凹下钤印白字B.朱文文字凸起钤印红字C.两者章法处理各有讲究D.朱文与白文钤印效果相同92.关于蓝印花布制作工，按标准要求，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。93.依据操作规程，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.蛋雕以金属浇铸来成型D.讲究力度适中防壳破裂94.针对蓝印花布制作工，在标准作业条件下，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。95.蓝印花布制作工方面，按标准要求，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金须用高温熔化金箔D.贴金用金粉加水刷涂而成96.蓝印花布制作工方面，依据操作规程，关于“汝瓷”，下列描述错误的是（）。A.釉色天青温润开蟹爪纹B.河南汝窑所产的青瓷器C.素有雨过天青的雅誉之称D.汝瓷以青花描绘为主要装饰97.通常情况下，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.可用作卡片与作装饰画B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.衍纸以金属丝弯折拼成D.衍纸以木材薄片雕刻而成98.在蓝印花布制作工中，依据操作规程，下列关于“蓝印花布”的表述中，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。99.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。100.蓝印花布制作工方面，结合岗位实际，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在蓝印花布制作工相关工作中，从专业角度看，以下各项中，符合“匣钵”要求的有（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.盛装坯体的耐火质容器C.使釉面洁净且受热均匀D.防止火焰灰渣直接接触102.蓝印花布制作工方面，按标准要求，以下各项中，符合“泥条盘筑”要求的有（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.可塑出较大器形且古朴C.将泥料搓成泥条后使用D.由下而上逐圈盘筑粘接103.按标准要求，以下各项中，符合“漆器推光”要求的有（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.推光用粗砂纸用力磨即可C.是决定表面质感的关键104.关于蓝印花布制作工，参照行业规范，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的有（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.重在发现而非强行改造C.根雕应完全按图样硬凿105.关于蓝印花布制作工，按标准要求，关于“琉璃”，下列说法正确的有（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.多用于建筑瓦饰与陈设C.低温烧成呈玻璃质材料D.以铅钡石英等为主原料106.针对蓝印花布制作工，根据相关规定，关于“古筝制作”，下列说法正确的有（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.经刨削胶合装弦与调音C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.面板厚薄影响音色共鸣107.关于蓝印花布制作工，一般来说，下列属于“松烟墨”要求的有（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.以松木燃烧烟灰为原料108.在蓝印花布制作工相关工作中，根据相关规定，下列关于“骨雕”的表述中，正确的有（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.常作饰件与日常器物用C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.以牛骨驼骨等动物骨为材109.针对蓝印花布制作工，从专业角度看，在“灯彩”中，应当做到的有（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.灯彩以钢铁实心铸造为主110.关于蓝印花布制作工，根据相关规定，下列对“敦煌壁画”的理解正确的有（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.敦煌壁画使用现代丙烯颜料C.题材含经变飞天供养人三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.蓝印花布制作工方面，在具体作业环节，“琉璃”的作业要求是：低温烧成呈玻璃质材料（）。112.就蓝印花布制作工而言，“木版水印”的基本要求之一是：成品可近似原作的效果（）。113.针对蓝印花布制作工，根据相关规定，针对“丝网版画”，可印制较大尺幅的作品（）。114.在蓝印花布制作工中，一般来说，“拓印”要求：用墨捶拓出文字与纹样（）。115.在蓝印花布制作工相关工作中，按标准要求，对“丝网版画”而言，以丝网感光制版后刮印（）。116.就蓝印花布制作工而言，按标准要求，“釉里红”要求：罩透明釉后高温一次烧成（）。117.就蓝印花布制作工而言，根据相关规定，对“修坯”而言，修坯无须工具徒手完成（）。118.就蓝印花布制作工而言，结合岗位实际，“刺绣”的基本要求之一是：刺绣以机器冲压而成形（）。119.就蓝印花布制作工而言，在实际工作中，“竹刻”的作业要求是：竹刻须用金属浇铸完成（）。120.关于蓝印花布制作工，依据操作规程，按照“陶艺施釉”的要求，施釉后无需干燥即可入窑（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.写意画122.青绿山水123.罩染五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“徽州砖雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。5.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。6.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。9.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。10.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。11.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。16.【答案】B【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。17.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。22.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。23.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。25.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。27.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。28.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。29.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。30.【答案】C【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。32.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。34.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。35.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。36.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。37.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。38.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。41.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。46.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。47.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。48.【答案】A【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。49.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。50.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。51.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。56.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。59.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。64.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。66.【答案】A【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。67.【答案】A【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。71.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。72.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。73.【答案】D【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。75.【答案】D【解析】其余