2026年面塑师职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题

2026年面塑师职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.面塑师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“剔红”基本要求的是（）。A.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺B.是雕漆中最常见的品种C.剔红只用单层红漆描绘D.剔红属陶瓷釉上彩技法2.在面塑师相关工作中，按照技术要求，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.宜选用质地细密的青砖C.砖雕并不只用平面线刻D.多用浮雕透雕结合技法3.在面塑师中，在标准作业条件下，对“堆漆”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。4.“金银平脱”的主要特点不包括（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.金银平脱在瓷器釉上完成C.将金银薄片镂刻成纹样D.贴于漆面后再髹漆数层5.在面塑师中，结合岗位实际，对“漆艺”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。6.针对面塑师，按照技术要求，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.用细金属丝掐纹焊于胎体7.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，“藤编”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。8.在面塑师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.壁画无须处理墙体基底C.题材广含宗教历史装饰D.需考虑日照湿度等环境9.在面塑师中，按标准要求，在“古筝制作”的执行过程中，应当（）。A.古筝不需调音即可演奏B.面板多用桐木框架用硬木C.面板越厚则共鸣越清亮D.古筝面板宜用钢铁材料制作10.面塑师方面，在标准作业条件下，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。11.针对面塑师，一般来说，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。12.就面塑师而言，依据操作规程，“年画”的含义是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。13.面塑师方面，通常情况下，对“打样”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。14.一般来说，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.脱去内胎后成中空器体B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱胎漆器须保留内胎不脱D.以泥胎为原型逐层裱褙15.关于面塑师，从专业角度看，“核雕”的主要特点不包括（）。A.题材多取舟船人物罗汉B.核雕体积越大越显功力C.讲究方寸之间层次分明D.以橄榄核桃核等为材料16.关于面塑师，参照行业规范，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。17.就面塑师而言，按照技术要求，“压花”的主要特点不包括（）。A.讲究保色与构图之疏密B.压花不用干燥保存处理C.将花叶压制干燥后使用D.拼贴于纸面或器物成画18.在面塑师中，结合岗位实际，下列关于“杨柳青年画”的说法，不正确的是（）。A.先印墨线而后手工填色B.画风细腻雅致而又明快C.采用半印半绘制作工艺D.杨柳青年画全为纯手绘19.针对面塑师，结合岗位实际，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。20.在面塑师相关工作中，一般来说，“戗金”的主要特点不包括（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.戗金以金粉直接描画成线C.于刻痕中填入金粉或金箔D.在漆面刻划出纤细纹样21.在面塑师中，从专业角度看，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.熟宣适合大写意泼墨使用C.熟宣不经任何加工即得D.不易洇墨宜工笔与小楷22.针对面塑师，依据操作规程，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.阴刻与阳刻效果完全相同C.阴刻并非以贴片加高而成D.阴刻纹样凸出于材料表面23.在面塑师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.缠花不须缠线直接粘合D.经剪样与缠线制成花卉24.针对面塑师，在标准作业条件下，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.色彩丰富含粉彩与五彩D.再入窑低温烤烧以固定25.就面塑师而言，一般来说，对“压花”的准确理解是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。26.关于面塑师，依据操作规程，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结只用绳线随意堆砌C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结不用讲究对称造型27.关于面塑师，从专业角度看，对“二胡”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。28.关于面塑师，在具体作业环节，对“扬琴”的准确理解是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。29.就面塑师而言，通常情况下，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。30.针对面塑师，在标准作业条件下，对“边款”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。31.在面塑师相关工作中，对“锤揲”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。32.针对面塑师，结合岗位实际，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光越用力越能显出光泽D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷33.在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红只用单层红漆描绘34.关于面塑师，从专业角度看，下列关于“浮雕”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。35.关于面塑师，在实际工作中，关于“泥塑”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。36.就面塑师而言，根据相关规定，“皴法”是指（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。37.关于面塑师，结合岗位实际，对“拉坯”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。38.在面塑师中，在标准作业条件下，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。39.在具体作业环节，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.冷却速度影响淬硬效果C.将加热工件迅速浸入水油D.急冷以提高硬度耐磨性40.就面塑师而言，结合岗位实际，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。41.关于面塑师，结合岗位实际，“生漆”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。42.在面塑师相关工作中，一般来说，下列关于“古籍修复”的说法，不正确的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.古籍修复应完全重印替换C.补纸须与原纸相配相近D.对破损古书清洗补纸托裱43.就面塑师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光可掩盖所有绺裂缺陷D.抛光后不必清洗残留磨料44.在具体作业环节，下列选项中，属于“皴法”基本要求的是（）。A.皴法只有一种固定画法B.皴法只用于人物衣纹描绘C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法与山石结构并非无关45.针对面塑师，依据操作规程，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。46.在面塑师相关工作中，按照技术要求，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.装裱不需考虑温湿度环境B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.装裱使书画更易破裂脆化D.使作品平整牢固便于收藏47.一般来说，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.可从各方向环绕来观赏B.圆雕只能从正面来观赏C.造型须完整且各面兼顾D.常见于人物与走兽造像48.就面塑师而言，结合岗位实际，“罩染”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。49.面塑师方面，结合岗位实际，“扬琴”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。50.关于面塑师，根据相关规定，下列选项中，属于“贴金”基本要求的是（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.贴金须用高温熔化金箔C.讲究贴合平整而不重叠D.贴金用金粉加水刷涂而成51.就面塑师而言，参照行业规范，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。52.就面塑师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕只用于现代油画中D.纹样凸起较低起伏平缓53.在面塑师中，按照技术要求，下列关于“写意画”的认识，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。54.在面塑师相关工作中，参照行业规范，下列对“俏色玉雕”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。55.针对面塑师，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。56.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“编织”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。57.面塑师方面，从专业角度看，“壁画”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。58.参照行业规范，关于“壁画地仗”，下列描述错误的是（）。A.地仗层可省略直接作画B.由粗泥细泥与白粉层组成C.分层制作防止墙面开裂D.为绘制提供平整坚固基底59.针对面塑师，在实际工作中，“锻打”的主要特点不包括（）。A.反复加热并锤击金属料B.锻打只须一次锤击完成C.使金属成形并细化晶粒D.提高材料致密性与强度60.面塑师方面，根据相关规定，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。61.针对面塑师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.石色分层对其造型无影响B.青田石雕只用浅浮雕技法C.青田石雕不能镂空穿透D.讲究层次深远的空间感62.面塑师方面，在实际工作中，在“焊接”的执行过程中，应当（）。A.焊接只用于木材的拼接B.焊接使两件无法连成一体C.用于金属与部分材料连接D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成63.就面塑师而言，下列关于“高浮雕”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。64.在面塑师中，参照行业规范，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。65.关于面塑师，根据相关规定，“古籍修复”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。66.按照技术要求，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。67.在面塑师中，结合岗位实际，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。68.关于面塑师，在具体作业环节，下列关于“紫砂壶”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。69.面塑师方面，在实际工作中，“国画”的主要特点不包括（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.常与诗文及印章相配合C.题材分人物山水与花鸟D.讲究笔墨与意境相统一70.在面塑师相关工作中，参照行业规范，对“骨雕”的准确理解是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。71.就面塑师而言，根据相关规定，对“砚台”的准确理解是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。72.在面塑师中，按标准要求，“草编”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。73.在面塑师相关工作中，在实际工作中，在“桐油”的执行过程中，应当（）。A.桐油不能用于涂料制作B.桐油属于不干性矿物油C.熬炼后可作涂料或调漆D.桐油从漆树汁液直接割取74.在面塑师相关工作中，一般来说，下列关于“古筝”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。75.面塑师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“羽毛画”内容的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.色泽柔和而且层次丰富76.关于面塑师，在具体作业环节，“生漆”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。77.在面塑师中，“俏色玉雕”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。78.就面塑师而言，依据操作规程，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.紫砂壶不能用于泡茶饮用C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.以紫砂泥料制成的茶壶79.关于面塑师，结合岗位实际，下列关于“阳刻”的说法，不正确的是（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.阳刻只能用于陶瓷装饰C.使图案凸出于器物表面D.与阴刻相对常见于碑刻80.就面塑师而言，结合岗位实际，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.退火与消除内应力无关B.退火使材料硬度显著提高C.退火须急速冷却才能完成D.便于后续的切削与塑形81.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，“气窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.气窑以木柴为主要燃料C.烧成稳定适合批量生产D.气窑无法控制温度与气氛82.面塑师方面，结合岗位实际，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.以银箔研磨成细粉加胶C.呈银白色供书画装饰用D.泥银以铜箔研磨制造而成83.在面塑师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“开片”内容的是（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.因胎釉膨胀系数不同形成84.就面塑师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“朱文白文”基本要求的是（）。A.白文的文字是向上凸起的B.朱文与白文钤印效果相同C.两者章法处理各有讲究D.朱文钤印后呈现白字红地85.在面塑师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩在织物上印花完成B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.在漆面上刻去纹样部分D.款彩以贝壳磨片镶嵌成86.在面塑师中，根据相关规定，下列关于“蛋雕”的说法，不正确的是（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.讲究力度适中防壳破裂C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.先抽空清洗后再行雕镂87.关于面塑师，按照技术要求，下列关于“犀皮漆”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。88.从专业角度看，“砖雕”是指（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。89.在面塑师中，在标准作业条件下，对“阳刻”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。90.在面塑师中，在实际工作中，对“中国结”的准确理解是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。91.一般来说，“丝网版画”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。92.在面塑师中，在标准作业条件下，“雕漆”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。93.针对面塑师，在具体作业环节，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。94.关于面塑师，从专业角度看，“范本”的主要特点不包括（）。A.供人临摹或参照的样本B.可为实物图稿或拓本等C.是传承技艺与规范形制依据D.范本与技艺传承毫无关系95.就面塑师而言，在标准作业条件下，“料器”是指（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。96.就面塑师而言，按标准要求，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。97.面塑师方面，在实际工作中，“抽样检验”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。98.一般来说，“烙画”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。99.针对面塑师，一般来说，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。100.在面塑师相关工作中，通常情况下，对“点翠”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在面塑师相关工作中，一般来说，下列关于“阴刻”的表述中，正确的有（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.形成低于材料表面的阴纹C.常见于印章与石碑石刻D.将纹样刻成凹入的线条102.面塑师方面，在实际工作中，下列关于“注浆成型”的表述中，正确的有（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.适合批量生产异形器物103.就面塑师而言，从专业角度看，“木雕修光”的主要内容包括（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.用细刀修整体面与线条C.追求刀味流畅且表面光洁D.修光与打坯可用同一粗刀104.就面塑师而言，通常情况下，在“面塑”中，应当做到的有（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑以金属为原料锻打成型105.关于面塑师，一般来说，下列属于“师承”要求的有（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.是技艺传承的重要途径D.强调口传身授与长期实践106.在面塑师中，结合岗位实际，关于“荫房”，下列说法正确的有（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.需洁净无尘且通风良好C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房须高温干燥以促干107.关于面塑师，在具体作业环节，关于“支钉烧”，下列说法正确的有（）。A.多用于烧造满釉的器物B.入窑烧成使底部少受遮挡C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.用带尖齿支钉托住器物108.就面塑师而言，参照行业规范，以下各项中，符合“毛笔”要求的有（）。A.由笔杆与笔毫组合而成B.毛笔以金属丝束制成笔头C.讲究尖齐圆健四德俱备109.就面塑师而言，结合岗位实际，“草书”的主要内容包括（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.可细分为章草今草狂草C.重整体气势与节奏之感D.草书可以随意乱写无规律110.在面塑师中，结合岗位实际，在“造型基础”中，应当做到的有（）。A.训练形体结构与比例关系B.造型基础只练色彩不讲形体C.包含透视与空间的表现三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.从专业角度看，按照规程要求，“木刻版画”是指____。112.按照规程要求，“泥板成型”是指____。113.依据操作规程，在相关标准中，“琉璃”指的是____。114.“打坯”通常指____。115.“二胡”应当做到____。116.依据操作规程，“缂丝”从管理角度理解是指____。117.从专业角度看，落实“面塑”时，应首先做到____。118.一般来说，“上蜡”的主要内容包括____。119.参照行业规范，“柴窑”这一概念指的是____。120.通常情况下，落实“朱文白文”时，应首先做到____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.乌铜走银122.堆漆五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“非物质文化遗产”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。3.【答案】B【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。5.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。7.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。10.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。11.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。12.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。13.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。16.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。19.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。25.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。27.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。28.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。29.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。30.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。31.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。34.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。35.【答案】D【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。36.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。37.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。38.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。40.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。41.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。45.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。48.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。49.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。51.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。53.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。54.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。55.【答案】B【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。56.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。57.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。60.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。63.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。64.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。65.【答案】D【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。66.【答案】C【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。67.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。68.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。70.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。71.【答案】A【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。72.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。73.【答案】C【解析】其余选项均不符合“桐