2026年盆景师职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题

2026年盆景师职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就盆景师而言，根据相关规定，下列关于“质量检验”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术品还检工艺缺陷B.按标准检测尺寸外观与性能C.据以判定产品合格与否D.检验合格品可含任何缺陷2.盆景师方面，依据操作规程，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽C.龙泉青瓷属于白瓷系统D.以粉青与梅子青釉著名3.就盆景师而言，一般来说，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。4.就盆景师而言，在标准作业条件下，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。5.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.将蜡加热熔化渗入木材D.趁热擦拭使木纹更清晰6.在具体作业环节，下列对“宣纸”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。7.针对盆景师，一般来说，“书画修复”的含义是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。8.一般来说，对“剔红”的准确理解是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。9.在盆景师中，按照技术要求，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。10.盆景师方面，根据相关规定，“罩染”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。11.在盆景师相关工作中，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.骨雕不能雕出立体形象12.盆景师方面，在标准作业条件下，关于“窑变”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。13.就盆景师而言，根据相关规定，下列对“敦煌壁画”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。14.盆景师方面，结合岗位实际，“皴法”是指（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。15.针对盆景师，参照行业规范，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.存放环境需控制温湿度B.定期除尘并做好防虫蛀C.开裂后应立即胶粘填充D.避免阳光直射与骤冷骤热16.关于盆景师，参照行业规范，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.大漆干燥需强光高温环境B.取自漆树汁液过滤而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.需在阴湿环境中方能固化17.关于盆景师，在具体作业环节，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。18.盆景师方面，结合岗位实际，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。19.在盆景师中，参照行业规范，下列关于“陶艺”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。20.关于盆景师，依据操作规程，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.陶艺用低温即可完成烧结B.须经高温烧成方能定型C.陶艺成形后不需烧制即可用D.陶艺施釉须在烧成之后21.就盆景师而言，从专业角度看，下列关于“抽样检验”的说法，不正确的是（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样结果与实际质量无关C.可降低成本并控制风险D.从整批产品中按规则抽取样本22.就盆景师而言，通常情况下，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕只作平面线刻纹样C.讲究牙质细腻雕工精密D.以象牙为材料的雕刻工艺23.针对盆景师，参照行业规范，关于“中国结”，下列说法正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。24.针对盆景师，按照技术要求，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。25.针对盆景师，依据操作规程，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。26.在盆景师相关工作中，依据操作规程，“面塑”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。27.在盆景师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“古筝”基本要求的是（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝并非用金属吹管发声D.古筝仅有琴弦三根可弹28.盆景师方面，按照技术要求，“生漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.生漆干燥后柔软易脱落B.生漆不需精制可直接擦用C.生漆为人工合成化学涂料D.含水分杂质干燥后坚硬29.针对盆景师，在标准作业条件下，在“泥塑”的执行过程中，应当（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.泥塑只能素色不能彩绘C.泥塑以石材直接凿刻而成D.讲究形体比例与动态之势30.在盆景师相关工作中，在实际工作中，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.尽量保留天然纹理形态B.根雕无须防腐防虫处理C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.根雕必须彻底改变根的原形31.就盆景师而言，根据相关规定，关于“金银错”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。32.盆景师方面，在实际工作中，对“青花瓷”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。33.在盆景师相关工作中，从专业角度看，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.磨光镀金俗称景泰蓝器34.针对盆景师，通常情况下，对“师承”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。35.针对盆景师，按照技术要求，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。36.盆景师方面，结合岗位实际，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.烧成稳定适合批量生产C.可精确控制温度与气氛D.气窑只用于烧制土陶器37.在盆景师相关工作中，从专业角度看，关于“粉彩”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。38.在盆景师相关工作中，“宣纸”是指（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。39.就盆景师而言，依据操作规程，“丝网版画”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。40.就盆景师而言，根据相关规定，下列关于“锻打”的说法，不正确的是（）。A.反复加热并锤击金属料B.锻打只须一次锤击完成C.使金属成形并细化晶粒D.提高材料致密性与强度41.盆景师方面，在标准作业条件下，关于“工笔画”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。42.就盆景师而言，在实际工作中，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。43.针对盆景师，结合岗位实际，下列关于“珐琅”的说法，不正确的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.珐琅不须烧制即可固化C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.涂于金属胎表面的玻璃质44.在盆景师中，参照行业规范，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。45.在盆景师中，参照行业规范，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。46.针对盆景师，根据相关规定，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。47.在盆景师相关工作中，在标准作业条件下，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.依石色分层来安排景物B.石色分层对其造型无影响C.以多层次镂空雕刻见长D.讲究层次深远的空间感48.在盆景师中，根据相关规定，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.是技艺传承的重要途径C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.师承无须长期实践即可出师49.关于盆景师，在实际工作中，“烧成”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。50.盆景师方面，参照行业规范，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。51.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，“树皮画”是指（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。52.就盆景师而言，从专业角度看，“篆书”是指（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。53.在盆景师中，通常情况下，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。54.在盆景师相关工作中，结合岗位实际，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.可用作卡片与作装饰画B.衍纸以木材薄片雕刻而成C.讲究线条疏密与配色调和D.以细长纸条卷捏拼贴成形55.在盆景师中，按标准要求，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.开裂后应立即胶粘填充B.存放环境需控制温湿度C.定期除尘并做好防虫蛀D.避免阳光直射与骤冷骤热56.在盆景师中，按标准要求，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。57.盆景师方面，参照行业规范，“扬琴”的含义是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。58.盆景师方面，在标准作业条件下，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.修坯在坯体湿软时立即完成C.可修出圈足与棱线等形D.坯体干燥后修整底与壁59.针对盆景师，在实际工作中，下列对“拉坯”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。60.在盆景师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.先相玉定料再设计构图C.以俏色巧雕来提升价值D.玉雕用普通钢刀即可直接刻61.在盆景师相关工作中，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。62.在盆景师中，对“紫砂”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。63.在盆景师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“扎染”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。64.结合岗位实际，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。65.在盆景师中，通常情况下，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。66.盆景师方面，在标准作业条件下，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.保留雕刻余量便于修整C.先定大形再逐步深入细部D.打坯一次即可完成所有细节67.关于盆景师，通常情况下，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。68.关于盆景师，在具体作业环节，下列关于“微缩工艺”的认识，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。69.通常情况下，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。70.就盆景师而言，一般来说，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.螺贝彩光随角度而变色71.在盆景师相关工作中，通常情况下，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.藤编只用塑料纤维制作C.藤编不须作任何防蛀处理D.质地坚韧并透气性良好72.就盆景师而言，“斗彩”的主要特点不包括（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.斗彩不用青花只用粉彩C.烧成后再填彩二次烧成D.青花与彩绘相互映衬生辉73.盆景师方面，参照行业规范，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。74.在盆景师相关工作中，参照行业规范，对“东阳木雕”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。75.按标准要求，下列关于“东阳木雕”的说法，不正确的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.多不施深色而仅髹清漆76.盆景师方面，从专业角度看，对“工笔画”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。77.针对盆景师，从专业角度看，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.拉坯时泥料越干越易成形D.拉坯塑形须用模具灌注78.在盆景师相关工作中，按标准要求，“国画”的含义是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。79.在盆景师相关工作中，一般来说，“抽样检验”的主要特点不包括（）。A.抽样可随意抽取无规则B.可降低成本并控制风险C.据样本结果推断整批质量D.从整批产品中按规则抽取样本80.针对盆景师，按标准要求，对“衍纸”的准确理解是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。81.针对盆景师，依据操作规程，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.缂丝以通纬通经平织而成C.缂丝图案背面模糊杂乱D.图案正反如一工费极高82.就盆景师而言，按标准要求，“琉璃”在实践中应遵循的做法是（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.琉璃为不透明金属实心块C.琉璃不能着色仅呈无色D.低温烧成呈玻璃质材料83.根据相关规定，对“建盏”的准确理解是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。84.在盆景师中，根据相关规定，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。85.就盆景师而言，按照技术要求，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。86.结合岗位实际，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。87.按照技术要求，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。88.关于盆景师，通常情况下，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.可为实物图稿或拓本等C.范本与技艺传承毫无关系D.供人临摹或参照的样本89.盆景师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“修光”基本要求的是（）。A.修光愈草率愈显其韵味B.令形体饱满而富有神韵C.修光无须顾及线条质量D.修光用大斧粗劈即可完成90.在盆景师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“范本”内容的是（）。A.范本必须是当代原创作品B.是传承技艺与规范形制依据C.可为实物图稿或拓本等D.供人临摹或参照的样本91.就盆景师而言，根据相关规定，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。92.在具体作业环节，“漆器推光”是指（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。93.在盆景师中，对“糖画”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。94.在盆景师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“斗彩”基本要求的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.斗彩一次高温烧成不分两次C.斗彩不用青花只用粉彩D.以青花勾勒出纹样轮廓95.关于盆景师，通常情况下，下列对“皴法”的描述，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。96.在盆景师相关工作中，参照行业规范，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.经整形修剪与布局成景C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景只用假花假树制作97.针对盆景师，通常情况下，“石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕石材越软越坚固耐久C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕无须考虑石纹方向98.盆景师方面，依据操作规程，对“拓印”的准确理解是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。99.通常情况下，下列关于“牙雕”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。100.盆景师方面，“漆器推光”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.根据相关规定，下列对“毛笔”的理解正确的有（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.讲究尖齐圆健四德俱备C.分为硬毫软毫与兼毫类102.在盆景师中，根据相关规定，下列属于“烧成”要求的有（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.是决定陶瓷品质的关键C.烧成温度越低坯体越致密D.将坯体入窑经高温焙烧103.在盆景师相关工作中，按标准要求，“堆漆”的主要内容包括（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.干后可施色或贴金装饰C.高于漆面形成浮雕效果D.用稠漆或漆灰堆起纹样104.就盆景师而言，一般来说，下列对“陶艺素烧”的理解正确的有（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.提高坯体强度便于施釉C.能减少搬运过程中的破损D.素烧应在施釉之后进行105.在盆景师中，在“灯彩”中，应当做到的有（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.施彩绘并置灯烛于其内D.以竹木扎骨架并糊纸绢106.盆景师方面，在具体作业环节，下列属于“熟宣”要求的有（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.存放过久可能脱矾漏矾107.针对盆景师，根据相关规定，以下各项中，符合“灯彩”要求的有（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.施彩绘并置灯烛于其内C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.多用于节令与庙会庆典108.针对盆景师，从专业角度看，关于“杨柳青年画”，下列说法正确的有（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.采用半印半绘制作工艺C.先印墨线而后手工填色109.就盆景师而言，在标准作业条件下，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的有（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.将蛋壳压碎后嵌入漆面110.就盆景师而言，在实际工作中，关于“苏绣”，下列说法正确的有（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.针法精细而且色彩雅致D.江苏苏州一带的传统刺绣三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.就盆景师而言，结合岗位实际，对“手工技艺”而言，手工技艺可由机器全自动完成（）。112.针对盆景师，根据相关规定，“五彩”要求：五彩在瓷坯上釉下一次烧（）。113.针对盆景师，在标准作业条件下，“陶瓷拉坯”要求：手法须稳匀且用力得当（）。114.在盆景师中，在具体作业环节，对“篆刻”而言，篆刻只重刀法不讲章法（）。115.根据相关规定，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是：青黄对比随时间愈分明（）。116.针对盆景师，在具体作业环节，“竹编”的作业要求是：竹编以整根竹筒凿空成形（）。117.盆景师方面，在标准作业条件下，“玉雕抛光”的基本要求之一是：抛光越用力越能显出光泽（）。118.盆景师方面，依据操作规程，“面塑”的基本要求之一是：经捏搓剪贴塑出立体形象（）。119.就盆景师而言，根据相关规定，“行书”要求：行书并非不讲究行气连贯（）。120.盆景师方面，在具体作业环节，“根雕”的作业要求是：依根材原形因势而象形（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.釉上彩122.篆书123.面塑五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“竹根雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。3.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。4.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。6.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。7.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。8.【答案】A【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。9.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。10.【答案】D【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。12.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。13.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。14.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。17.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。18.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。19.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。23.【答案】B【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。24.【答案】D【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。25.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。26.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。31.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。32.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。34.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。35.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。37.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。38.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。39.【答案】D【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。41.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。42.【答案】C【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。44.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。45.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。46.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。49.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。50.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。51.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。52.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。53.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。56.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。57.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。59.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。61.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。62.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。63.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。64.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。65.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。67.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。68.【答案】A【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。69.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。73.【答案】D【解析】以