2026年装裱工职业技能等级认定操作技能考前冲刺试题

2026年装裱工职业技能等级认定操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.装裱工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.存放过久可能脱矾漏矾C.熟宣适合大写意泼墨使用D.在生宣上刷胶矾水制成2.关于装裱工，参照行业规范，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.印章刻得越满越显工整B.篆刻仅用楷书入印即可C.篆刻只重刀法不讲章法D.以篆书入印为基本要求3.关于装裱工，在实际工作中，下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.篆书结构随意不求对称B.篆书笔画方折顿挫明显C.线条讲究圆润而又挺拔D.篆书与隶书结构完全相同4.在装裱工中，从专业角度看，下列关于“刺绣”的说法，不正确的是（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.刺绣只有单一平针一种针法C.按设计纹样绣制成图案D.以针引线在织物上穿刺5.在装裱工中，参照行业规范，“皴法”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。6.按标准要求，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。7.在装裱工中，按标准要求，下列各項中，不属于“青花瓷”内容的是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.罩透明釉后高温一次烧成C.以钴料在瓷坯上描绘纹样D.青花瓷以釉上彩为主要工艺8.针对装裱工，在实际工作中，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。9.装裱工方面，参照行业规范，“漆艺”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。10.关于装裱工，在实际工作中，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。11.在装裱工中，结合岗位实际，对“锻打”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。12.关于装裱工，结合岗位实际，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.常作饰件与日常器物用D.骨质坚韧细腻而可雕刻13.就装裱工而言，在实际工作中，“琉璃”的含义是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。14.在装裱工相关工作中，从专业角度看，关于“抽样检验”，下列说法正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。15.就装裱工而言，从专业角度看，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。16.就装裱工而言，按照技术要求，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.阴刻并非以贴片加高而成B.阴刻纹样凸出于材料表面C.常见于印章与石碑石刻D.阴刻与阳刻效果完全相同17.针对装裱工，按照技术要求，下列各項中，不属于“文物复制”内容的是（）。A.多用于展陈与保护研究B.复制无须考证原件材质工艺C.须尊重原件并作标记区分D.依原件制作形制材质相同副本18.装裱工方面，按标准要求，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.墨锭可直接蘸水书写不研C.使用时在砚台上研磨成汁D.经捶捣压模后阴干成形19.就装裱工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.强调材料特性与工艺可行B.设计基础只讲形式无须顾功能C.设计基础不需考虑审美需求D.设计基础与材料工艺无关20.装裱工方面，按照技术要求，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。21.在装裱工相关工作中，通常情况下，下列关于“天然大漆”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。22.关于装裱工，根据相关规定，“范本”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。23.就装裱工而言，一般来说，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。24.装裱工方面，在标准作业条件下，“范本”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。25.在装裱工中，按照技术要求，“陶艺素烧”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。26.在装裱工相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“核雕”内容的是（）。A.核雕体积越大越显功力B.以橄榄核桃核等为材料C.题材多取舟船人物罗汉D.讲究方寸之间层次分明27.装裱工方面，根据相关规定，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。28.通常情况下，对“烫蜡”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。29.装裱工方面，结合岗位实际，“紫砂壶”是指（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。30.针对装裱工，结合岗位实际，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.讲究力度适中防壳破裂D.先抽空清洗后再行雕镂31.依据操作规程，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.铁画以水墨在宣纸上绘制B.画面黑白分明立体感强C.为安徽芜湖的特色工艺D.以铁片铁线锻打焊接成画32.关于装裱工，在具体作业环节，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.以丝线与纸片为原材料B.线色柔和且造型较细腻C.经剪样与缠线制成花卉D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形33.关于装裱工，在标准作业条件下，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.篆书结构随意不求对称C.篆书与隶书结构完全相同D.篆书笔画方折顿挫明显34.“面塑”的主要特点不包括（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑不能上色只能素面D.可长期存放供观赏把玩35.在装裱工相关工作中，在实际工作中，关于“纸扎”，下列描述错误的是（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.多用于节庆与祭祀用品C.再施彩绘使形象更逼真D.以竹篾扎骨架糊纸成形36.结合岗位实际，下列对“铁艺”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。37.在装裱工中，在标准作业条件下，“印泥”在实践中应遵循的做法是（）。A.印泥越稀越易盖出好印B.印泥以普通油墨调配而成C.盖印时蘸取显现印文的色料D.印泥不含朱砂仅用染料38.在装裱工中，参照行业规范，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。39.针对装裱工，从专业角度看，“内画”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。40.装裱工方面，在标准作业条件下，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.麦秆画以金属丝焊接成画D.麦秆画以羊毛毡压制成形41.装裱工方面，按照技术要求，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.讲究留撑得当以防断裂B.镂雕可将所有连接处全部去除C.将材料内部雕出通透孔洞D.使纹样悬空而彼此相连42.关于装裱工，按标准要求，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。43.在装裱工中，结合岗位实际，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.微缩只能复制平面图案C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.可还原建筑与器物形制44.在装裱工相关工作中，按标准要求，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。45.在装裱工相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“柴窑”内容的是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.柴窑以电力为直接热源C.升温与气氛变化较丰富D.釉色常现独特的特殊效果46.关于装裱工，在实际工作中，“面塑”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。47.装裱工方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.将加热工件迅速浸入水油48.在装裱工中，通常情况下，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.经烧成熔附形成装饰层C.珐琅涂于宣纸上作书画D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨49.就装裱工而言，结合岗位实际，“镂空雕”的含义是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。50.关于装裱工，一般来说，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。51.关于装裱工，按照技术要求，“剔犀”在实践中应遵循的做法是（）。A.剔犀以贝壳为装饰材料B.断面显露层层色漆纹理C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.剔犀以单层薄漆一次完成52.从专业角度看，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.于刻痕中填入金粉或金箔C.戗金以印花滚筒来压印D.使阴刻的线条呈现金色53.在装裱工相关工作中，按照技术要求，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.熟宣不经任何加工即得B.不易洇墨宜工笔与小楷C.存放过久可能脱矾漏矾D.在生宣上刷胶矾水制成54.就装裱工而言，参照行业规范，对“质量检验”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。55.一般来说，关于“锤揲”，下列描述错误的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.以锤反复敲打金属板材C.塑出立体器形与纹饰来D.锤揲以模具浇铸一次成形56.按标准要求，“透雕”的主要特点不包括（）。A.形象可两面观赏或通透B.常见于家具与建筑花板C.将纹样背后材料镂空穿透D.透雕只能从单面来观赏57.针对装裱工，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.师承与技艺实践毫无关系C.强调口传身授与长期实践D.是技艺传承的重要途径58.在装裱工相关工作中，在具体作业环节，“书画修复”的含义是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。59.关于装裱工，在实际工作中，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。60.在装裱工中，依据操作规程，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。61.针对装裱工，在具体作业环节，“麦秆画”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。62.关于装裱工，按标准要求，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。63.关于装裱工，结合岗位实际，“夏布”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。64.关于装裱工，在标准作业条件下，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。65.按标准要求，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。66.针对装裱工，一般来说，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。67.装裱工方面，在具体作业环节，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。68.按照技术要求，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.师承无须长期实践即可出师B.强调口传身授与长期实践C.师承只需阅读书籍即可完成D.师承与技艺实践毫无关系69.装裱工方面，参照行业规范，“铆接”在实践中应遵循的做法是（）。A.铆接以高温焊条熔化连接B.常用于金属构件与器物C.铆接只能用于陶瓷拼接D.铆接无须打孔直接粘合70.按照技术要求，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本仅供装饰不可参照制作C.供人临摹或参照的样本D.是传承技艺与规范形制依据71.针对装裱工，一般来说，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花遇水即溶不可保存C.绢花不能染色只能素色D.绢花以真鲜切花晾干制成72.就装裱工而言，根据相关规定，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.使作品平整牢固便于收藏C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.装裱不需考虑温湿度环境73.装裱工方面，在具体作业环节，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲须高温熔化金属后浇C.塑出立体器形与纹饰来D.以锤反复敲打金属板材74.针对装裱工，按标准要求，“琉璃”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。75.针对装裱工，参照行业规范，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。76.在实际工作中，在“釉上彩”的执行过程中，应当（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.釉上彩花纹位于釉层之下C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.再入窑低温烤烧以固定77.关于装裱工，从专业角度看，“阴刻”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。78.关于装裱工，按照技术要求，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。79.关于装裱工，结合岗位实际，关于“扬琴”，下列描述错误的是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴以手指拨动弦演奏D.木制梯形音箱上张金属弦80.装裱工方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.为书法入门的基础书体B.讲究起收转折交代清楚C.楷书无须讲究结构重心D.笔画平正结构严谨法度全81.关于装裱工，从专业角度看，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。82.针对装裱工，结合岗位实际，“工艺美术品”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。83.在装裱工中，一般来说，对“篆刻”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。84.在装裱工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.开展技艺保护与传播活动C.承担授徒与传艺的责任D.传承人无须掌握技艺即可认定85.就装裱工而言，结合岗位实际，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。86.在装裱工相关工作中，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。87.在装裱工中，在具体作业环节，在“根雕创作原则”的执行过程中，应当（）。A.重在发现而非强行改造B.根雕追求对称规则造型C.人工越多作品价值越高D.根雕应完全按图样硬凿88.装裱工方面，从专业角度看，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.即篆刻所用的印章材料89.就装裱工而言，按标准要求，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.质量检验不需依据任何标准B.按标准检测尺寸外观与性能C.据以判定产品合格与否D.工艺美术品还检工艺缺陷90.在装裱工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“根雕创作原则”基本要求的是（）。A.人工越多作品价值越高B.根雕应完全按图样硬凿C.适度雕琢以点亮作品主题D.根雕追求对称规则造型91.就装裱工而言，从专业角度看，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。92.装裱工方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.以油烟或松烟加胶制成C.经捶捣压模后阴干成形D.墨锭以水溶性颜料压块而成93.针对装裱工，根据相关规定，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。94.装裱工方面，通常情况下，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。95.装裱工方面，根据相关规定，“石雕”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。96.在装裱工中，结合岗位实际，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.可塑出较大器形且古朴D.将泥料搓成泥条后使用97.在装裱工相关工作中，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。98.装裱工方面，“漆画”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。99.就装裱工而言，从专业角度看，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。100.在装裱工中，参照行业规范，“金银平脱”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.从专业角度看，“抽样检验”的主要内容包括（）。A.据样本结果推断整批质量B.可降低成本并控制风险C.抽样检验对全部产品逐一检测D.从整批产品中按规则抽取样本102.在装裱工中，参照行业规范，“斗彩”的主要内容包括（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.青花与彩绘相互映衬生辉C.以青花勾勒出纹样轮廓103.装裱工方面，按标准要求，“篆刻刀法”的主要内容包括（）。A.可冲切结合以求其变化B.冲刀与切刀效果完全相同C.冲刀爽利而切刀显涩拙104.针对装裱工，参照行业规范，下列关于“点翠”的表述中，正确的有（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.因保护鸟类今多改用它料D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托105.在装裱工相关工作中，一般来说，“吉他制作”的主要内容包括（）。A.面板多用云杉或雪松木B.制作需控制湿度与弦距C.背侧板常用玫瑰木等材D.吉他面板以金属薄板制成106.在具体作业环节，下列对“钧瓷”的理解正确的有（）。A.河南禹州钧窑所产的瓷器B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷釉色单一固定无变化D.以窑变釉色著名多变化107.在装裱工相关工作中，结合岗位实际，下列对“紫砂壶”的理解正确的有（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.讲究造型泥料做工实用C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产108.针对装裱工，依据操作规程，在“夏布”中，应当做到的有（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.质地坚牢而且透气性好C.可用于裱糊与古籍装订D.夏布是以棉纱机织而成109.关于装裱工，一般来说，“隶书”的主要内容包括（）。A.字形扁平横向取势舒展B.隶书字形瘦长纵向取势C.横画具蚕头燕尾之特征110.针对装裱工，通常情况下，以下各项中，符合“开片”要求的有（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷111.针对装裱工，按照技术要求，在“熟宣”中，应当做到的有（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.存放过久可能脱矾漏矾C.在生宣上刷胶矾水制成112.在装裱工中，按标准要求，在“桐油”中，应当做到的有（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.熬炼后可作涂料或调漆C.能增加漆膜光泽与韧性D.从油桐种子榨取的干性油113.装裱工方面，下列关于“壁画”的表述中，正确的有（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.题材广含宗教历史装饰C.壁画可脱离墙面独立悬挂114.装裱工方面，依据操作规程，下列关于“砖雕”的表述中，正确的有（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.砖雕必须用红砖才能雕刻115.针对装裱工，在实际工作中，下列关于“篆刻”的表述中，正确的有（）。A.印面需疏密得当且呼应B.篆刻仅用楷书入印即可C.以篆书入印为基本要求D.讲究字法章法与刀法之妙三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.木雕修光117.烧成四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.参照行业规范，在相关标准中，“荫房”指的是____。119.参照行业规范，“核雕”的核心要点之一是____。120.一般来说，“砚台”的含义是____。121.从专业角度看，“泥塑”的核心要点之一是____。122.“紫砂”的核心要点之一是____。123.依据操作规程，“缂丝”的作业过程中应重点做到____。124.一般来说，“造型基础”的核心要点之一是____。125.依据操作规程，“楷书”的作业过程中应重点做到____。126.结合岗位实际，“木雕保养”应当做到____。127.按标准要求，“留青竹刻”的主要内容包括____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。5.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。6.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。8.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。9.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。10.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。11.【答案】D【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。13.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。14.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。15.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。20.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。21.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。22.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。23.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。24.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。25.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。27.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。28.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。29.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。36.【答案】B【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。38.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。39.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。42.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。44.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。46.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。49.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。50.【答案】A【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。54.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。58.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。59.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。60.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。61.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。62.【答案】C【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。63.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。64.【答案】D【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。65.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。66.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。67.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。74.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用