2026年古籍修复师职业技能等级认定理论知识历年真题

2026年古籍修复师职业技能等级认定理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.古籍修复师方面，在具体作业环节，“窑变”是指（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。2.就古籍修复师而言，通常情况下，“蜡染”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。3.就古籍修复师而言，根据相关规定，关于“紫砂”，下列描述错误的是（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.产于江苏宜兴的陶土制品C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂不透气而不利养茶4.在古籍修复师相关工作中，按照技术要求，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.黄杨木雕必须大件厚重C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木生长快取材容易5.针对古籍修复师，通常情况下，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲以模具浇铸一次成形C.以锤反复敲打金属板材D.使其延展并贴合于模具6.一般来说，下列选项中，属于“绢花”基本要求的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花遇水即溶不可保存D.绢花不能染色只能素色7.就古籍修复师而言，结合岗位实际，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.铁艺不需防锈可长期露天D.铁艺是用塑料注塑成形的8.针对古籍修复师，依据操作规程，下列选项中，属于“树皮画”基本要求的是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.树皮画以塑料板材切割而成D.具有天然纹理与质朴风格9.在具体作业环节，“花丝镶嵌”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。10.古籍修复师方面，通常情况下，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。11.在古籍修复师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“朱文白文”基本要求的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.白文的文字是向上凸起的C.朱文与白文钤印效果相同D.朱文钤印后呈现白字红地12.关于古籍修复师，一般来说，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.以篆书入印为基本要求B.印面需疏密得当且呼应C.篆刻只重刀法不讲章法D.讲究字法章法与刀法之妙13.就古籍修复师而言，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。14.就古籍修复师而言，在标准作业条件下，“隶书”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。15.在古籍修复师相关工作中，通常情况下，“桐油”的含义是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。16.“漆器推光”的主要特点不包括（）。A.推光越少漆面反而越亮B.是决定表面质感的关键C.用细粉与油反复推擦漆面D.使漆面细腻呈现温润光17.关于古籍修复师，一般来说，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.依玉料天然色分布设计C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色并不只用于单色玉料18.关于古籍修复师，根据相关规定，“釉里红”在实践中应遵循的做法是（）。A.纹饰呈红色烧成难度大B.釉里红以铁红颜料平涂C.釉里红在釉上低温烤成D.釉里红以钴料发色呈蓝色19.就古籍修复师而言，依据操作规程，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.保留竹青部分作为纹样B.留青竹刻将竹青全部铲除C.铲去其余竹青露出竹肌D.青黄对比随时间愈分明20.古籍修复师方面，参照行业规范，下列关于“书画修复”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。21.针对古籍修复师，通常情况下，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。22.在古籍修复师中，在实际工作中，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。23.古籍修复师方面，按标准要求，“料器”的主要特点不包括（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.以手工捏塑成形为器物C.多作花鸟人物与首饰品D.料器呈哑光不透明质感24.关于古籍修复师，在实际工作中，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。25.古籍修复师方面，根据相关规定，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.泥银以铜箔研磨制造而成D.以银箔研磨成细粉加胶26.在实际工作中，“木雕打坯”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。27.古籍修复师方面，依据操作规程，关于“施釉”，下列描述错误的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉只能在坯体烧成后进行D.可用浸荡浇喷等多种方法28.在古籍修复师相关工作中，参照行业规范，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。29.关于古籍修复师，在具体作业环节，对“施釉”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。30.古籍修复师方面，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.可分为阳刻与阴刻两类C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.木刻版画以毛笔直接绘制31.在古籍修复师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.工笔画讲究逸笔草草不求形B.用笔工整细致层层渲染C.工笔画无须打底稿勾线D.工笔画只使用单色水墨32.古籍修复师方面，在实际工作中，“楷书”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。33.在古籍修复师中，依据操作规程，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。34.就古籍修复师而言，一般来说，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。35.古籍修复师方面，根据相关规定，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。36.在古籍修复师中，通常情况下，“釉料”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.釉料只起装饰不起保护C.施于坯体表面经烧成成釉D.釉层烧成后呈粗糙粉末状37.在古籍修复师相关工作中，在标准作业条件下，“建盏”的主要特点不包括（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏以青白釉为主要品种C.盛于宋代为斗茶之名器D.福建建阳所产的黑釉茶盏38.针对古籍修复师，从专业角度看，“唐三彩”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。39.就古籍修复师而言，按标准要求，“石雕”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。40.关于古籍修复师，参照行业规范，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.木制梨形音箱且设四弦C.戴义甲并用手指来弹奏D.设有品相以便按音取音41.在古籍修复师中，按标准要求，“边款”是指（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。42.在古籍修复师相关工作中，按照技术要求，关于“根雕”，下列描述错误的是（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.依根材原形因势而象形C.根雕必须彻底改变根的原形D.尽量保留天然纹理形态43.在古籍修复师中，按照技术要求，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.构图饱满散点透视布局D.多不施深色而仅髹清漆44.在实际工作中，“羽毛画”是指（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。45.关于古籍修复师，通常情况下，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.多作花鸟人物与首饰品C.料器以高岭土为原料烧成D.以手工捏塑成形为器物46.在古籍修复师中，通常情况下，“金银平脱”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。47.从专业角度看，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。48.针对古籍修复师，依据操作规程，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。49.古籍修复师方面，按照技术要求，“国画”的主要特点不包括（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.常与诗文及印章相配合C.题材分人物山水与花鸟D.讲究笔墨与意境相统一50.关于古籍修复师，从专业角度看，对“泥银”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。51.在古籍修复师相关工作中，参照行业规范，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.题材多取吉祥人物纹样B.讲究因材施艺顺纹下刀C.任意木材都适合精细雕刻D.工序分为打坯修光两步52.根据相关规定，“剔红”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。53.古籍修复师方面，按标准要求，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.锻打不能提高材料强度B.提高材料致密性与强度C.使金属成形并细化晶粒D.反复加热并锤击金属料54.按标准要求，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。55.在古籍修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“篆刻刀法”的说法，不正确的是（）。A.可冲切结合以求其变化B.冲刀与切刀效果完全相同C.冲刀爽利而切刀显涩拙D.运刀讲究稳准而且有力56.针对古籍修复师，“糖画”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。57.关于古籍修复师，参照行业规范，“戗金”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。58.就古籍修复师而言，按标准要求，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。59.在古籍修复师相关工作中，按照技术要求，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.支钉烧使器物底部完全着地C.支钉烧只用于大型陶器D.支钉烧以绳吊悬器物入窑60.针对古籍修复师，结合岗位实际，“粉彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.使色调柔和有浓淡层次C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.粉彩在釉下青花一次烧成61.关于古籍修复师，按照技术要求，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。62.针对古籍修复师，根据相关规定，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.端砚石质粗硬磨损笔毫D.端砚以石质疏松为上品63.在古籍修复师中，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。64.针对古籍修复师，“漆艺”的主要特点不包括（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.漆艺作品无须防潮避晒C.以天然大漆为主要材料D.髹涂须在荫房控湿干固65.就古籍修复师而言，一般来说，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。66.关于古籍修复师，在标准作业条件下，对“竹刻”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。67.在古籍修复师中，一般来说，“内画”的含义是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。68.在古籍修复师相关工作中，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.熟宣不经任何加工即得C.在生宣上刷胶矾水制成D.存放过久可能脱矾漏矾69.就古籍修复师而言，在标准作业条件下，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.注重用笔与留白的虚实B.讲究墨分五色的丰富层次C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画不讲留白与虚实70.在古籍修复师相关工作中，按照技术要求，对“锤揲”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。71.就古籍修复师而言，按照技术要求，对“夏布”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。72.古籍修复师方面，在实际工作中，下列对“二胡制作”的描述，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。73.在古籍修复师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“质量检验”的说法，不正确的是（）。A.据以判定产品合格与否B.工艺美术品还检工艺缺陷C.质量检验只凭肉眼随意判断D.按标准检测尺寸外观与性能74.针对古籍修复师，在具体作业环节，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。75.就古籍修复师而言，“脱胎漆器”的主要特点不包括（）。A.脱去内胎后成中空器体B.器体轻巧且坚牢而耐用C.以泥胎为原型逐层裱褙D.脱胎漆器须保留内胎不脱76.针对古籍修复师，依据操作规程，“写意画”在实践中应遵循的做法是（）。A.写意画不讲笔墨的干湿B.写意画须工整细致描摹C.写意画等同于草率乱涂D.笔墨简练概括而重神韵77.在古籍修复师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.素烧温度须高于釉烧温度C.提高坯体强度便于施釉D.能减少搬运过程中的破损78.古籍修复师方面，结合岗位实际，对“阴刻”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。79.古籍修复师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“面塑”基本要求的是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑遇水反而更坚固耐久C.面塑以金属为原料锻打成型D.面塑不能上色只能素面80.针对古籍修复师，依据操作规程，对“草编”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。81.关于古籍修复师，结合岗位实际，下列关于“核雕”的说法，不正确的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.题材多取舟船人物罗汉C.讲究方寸之间层次分明D.以橄榄核桃核等为材料82.关于古籍修复师，一般来说，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术多属此类范畴B.手工技艺可由机器全自动完成C.依靠手工工具与技能制作D.讲究经验积累与手感控制83.在古籍修复师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.木刻版画以毛笔直接绘制D.讲究刀味与木味的韵味84.古籍修复师方面，参照行业规范，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.匣钵以普通薄木板制成C.使釉面洁净且受热均匀D.盛装坯体的耐火质容器85.关于古籍修复师，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.画面黑白分明立体感强B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.为安徽芜湖的特色工艺D.以铁片铁线锻打焊接成画86.古籍修复师方面，在实际工作中，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.钧瓷以青花钴料为主要装饰C.有入窑一色出窑万彩说D.钧瓷釉色单一固定无变化87.在古籍修复师相关工作中，在实际工作中，在“寿山石雕”的执行过程中，应当（）。A.寿山石雕忌用薄意技法B.寿山石质地坚硬只能用锤凿C.讲究相石取色因材施艺D.寿山石颜色单一不利俏雕88.就古籍修复师而言，在具体作业环节，对“剔犀”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。89.古籍修复师方面，关于“篆刻刀法”，下列描述错误的是（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.可冲切结合以求其变化D.刀法无须配合石料软硬90.针对古籍修复师，从专业角度看，下列各項中，不属于“中国结”内容的是（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.多用盘长与如意等结型C.中国结不用讲究对称造型D.寓意吉祥为绳结之代表91.在古籍修复师相关工作中，按标准要求，下列关于“陶艺素烧”的说法，不正确的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.素烧目的是使釉面熔融C.施釉前将坯体低温烧制D.提高坯体强度便于施釉92.一般来说，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.分大青绿与小青绿两类D.青绿山水只用墨色不加矿彩93.在古籍修复师中，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.反复加热并锤击金属料B.锻打不能提高材料强度C.使金属成形并细化晶粒D.提高材料致密性与强度94.针对古籍修复师，“玉雕抛光”的含义是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。95.就古籍修复师而言，关于“钧瓷”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。96.古籍修复师方面，一般来说，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.古籍修复应完全重印替换B.古籍修复须大量使用化学漂白C.补纸须与原纸相配相近D.补纸可与原纸材料无关97.关于古籍修复师，按标准要求，“金银错”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。98.古籍修复师方面，结合岗位实际，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.宜选用质地细密的青砖D.常见于门楼与影壁装饰99.针对古籍修复师，在实际工作中，“端砚”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。100.针对古籍修复师，在标准作业条件下，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.令形体饱满而富有神韵B.使表面光洁而轮廓清晰C.用小刀修整线条与体面D.修光用大斧粗劈即可完成101.在古籍修复师中，按标准要求，“灯彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩不使用骨架直接糊纸C.灯彩只在白昼陈列观赏D.灯彩以钢铁实心铸造为主102.在古籍修复师中，依据操作规程，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.以双面绣技艺而著称于世C.苏绣以贴布代替针刺线D.针法精细而且色彩雅致103.在古籍修复师中，从专业角度看，关于“抛光”，下列描述错误的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.去除细微划痕提升质感C.常用于玉器与漆器等件D.用磨料或抛光轮来加工104.针对古籍修复师，根据相关规定，“篆刻刀法”的含义是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。105.古籍修复师方面，在具体作业环节，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.色泽乌黑沉着而少光泽C.宜于书法与工笔渲染用D.松烟墨只用于油画绘制106.古籍修复师方面，按标准要求，“竹编”的主要特点不包括（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.将竹材劈成篾丝与篾片C.经编织而制成各种器物D.讲究篾匀编密而造型美107.针对古籍修复师，在标准作业条件下，“朱文白文”的含义是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。108.针对古籍修复师，依据操作规程，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.强调三分人工七分天然C.人工越多作品价值越高D.根雕追求对称规则造型109.在古籍修复师相关工作中，在实际工作中，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。110.按照技术要求，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.就古籍修复师而言，根据相关规定，“釉上彩”的基本要求之一是：在烧成瓷釉面上彩绘纹样（）。112.针对古籍修复师，根据相关规定，关于“竹刻”，下列说法正确的是：分竹青雕刻与竹根雕刻（）。113.针对古籍修复师，“壁画”要求：绘制于墙面需结合建筑（）。114.关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是：掐丝珐琅不须入炉烧制（）。115.关于古籍修复师，从专业角度看，关于“松烟墨”，下列说法正确的是：松烟墨色泽油亮富光泽（）。116.在古籍修复师中，通常情况下，“壁画”要求：绘制于墙面需结合建筑（）。117.在古籍修复师中，通常情况下，针对“木雕打坯”，先定大形再逐步深入细部（）。118.就古籍修复师而言，按标准要求，“单色釉”要求：单色釉只适用于陶器不可用于瓷（）。119.古籍修复师方面，根据相关规定，对“棕编”而言，以棕榈树叶撕丝后编织（）。120.就古籍修复师而言，参照行业规范，“造型基础”的基本要求之一是：包含透视与空间的表现（）。121.古籍修复师方面，按照技术要求，按照“抽样检验”的要求，抽样结果与实际质量无关（）。122.针对古籍修复师，按照技术要求，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是：地仗层可省略直接作画（）。123.关于古籍修复师，依据操作规程，“草编”的基本要求之一是：草编遇水反而更加坚固（）。124.就古籍修复师而言，在实际工作中，针对“釉上彩”，釉上彩经高温一次烧成（）。125.就古籍修复师而言，根据相关规定，针对“德化白瓷”，德化白瓷胎质粗松含砂（）。126.古籍修复师方面，结合岗位实际，按照“唐三彩”的要求，多作明器属釉陶而非瓷（）。127.在古籍修复师中，从专业角度看，“木版水印”要求：成品可近似原作的效果（）。128.古籍修复师方面，通常情况下，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是：打坯无需预留修光余量（）。129.在古籍修复师相关工作中，依据操作规程，按照“手工技艺”的要求，讲究经验积累与手感控制（）。130.在古籍修复师相关工作中，一般来说，“荫房”要求：荫房须高温干燥以促干（）。131.一般来说，按照“年画”的要求，年画只在丧葬场合张贴使用（）。132.关于古籍修复师，从专业角度看，针对“苏绣”，以双面绣技艺而著称于世（）。133.针对古籍修复师，“古籍修复”的基本要求之一是：补纸可与原纸材料无关（）。134.根据相关规定，“篆书”要求：笔画圆转匀称结构对称（）。135.在古籍修复师相关工作中，通常情况下，“剔犀”的作业要求是：再用刀雕刻出回旋纹样（）。136.在古籍修复师中，依据操作规程，“蔚县剪纸”的作业要求是：是北方剪纸的代表流派（）。137.参照行业规范，依据“牙雕”的规定，牙雕以木料为主要原料（）。138.关于古籍修复师，从专业角度看，“漆艺”要求：以天然大漆为主要材料（）。139.针对古籍修复师，按照技术要求，按照“镂空雕”的要求，镂空越深反而越不易断裂（）。140.关于古籍修复师，依据操作规程，“微雕”的基本要求之一是：微雕无须讲究章法布局（）。141.古籍修复师方面，通常情况下，按照“蛋壳镶嵌”的要求，蛋壳洁白不透明可形成肌理（）。142.一般来说，针对“小提琴制作”，面板多用云杉背板用枫木（）。143.古籍修复师方面，通常情况下，“金银平脱”的基本要求之一是：将金银薄片镂刻成纹样（）。144.在古籍修复师相关工作中，“装裱”的作业要求是：使作品平整牢固便于收藏（）。145.关于古籍修复师，按标准要求，关于“羽毛画”，下列说法正确的是：羽毛画以墨汁在宣纸绘制（）。146.按标准要求，“剔红”要求：剔红以贝壳镶嵌为主要工艺（）。147.在古籍修复师中，在标准作业条件下，“篆刻刀法”的作业要求是：运刀讲究稳准而且有力（）。148.针对古籍修复师，结合岗位实际，按照“书画修复”的要求，遵循修旧如旧的基本原则（）。149.就古籍修复师而言，在具体作业环节，“花丝镶嵌”的作业要求是：花丝镶嵌以粗铁条焊接为主（）。150.关于古籍修复师，从专业角度看，依据“青田石雕”的规定，青田石雕只用浅浮雕技法（）。151.在古籍修复师中，针对“蛋壳镶嵌”，蛋壳镶嵌只用于水墨画（）。152.根据相关规定，对“浅浮雕”而言，纹样凸起较低起伏平缓（）。153.关于古籍修复师，通常情况下，“支钉烧”的基本要求之一是：支钉烧只用于大型陶器（）。154.在实际工作中，按照“牙雕”的要求，牙雕以木料为主要原料（）。155.在标准作业条件下，按照“篆刻”的要求，篆刻只重刀法不讲章法（）。156.古籍修复师方面，根据相关规定，依据“古籍修复”的规定，讲究整旧如旧的最低干预（）。157.针对古籍修复师，参照行业规范，“写意画”的基本要求之一是：写意画等同于草率乱涂（）。158.古籍修复师方面，一般来说，针对“核雕”，讲究方寸之间层次分明（）。159.古籍修复师方面，对“麦秆画”而言，光泽自然而质朴而典雅（）。160.按标准要求，针对“修光”，使表面光洁而轮廓清晰（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.退火162.雕填四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“斗彩”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。2.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。9.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。10.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。13.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。14.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。15.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。20.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。21.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。22.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。24.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。26.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。28.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。29.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。32.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。33.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。34.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。35.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。38.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。39.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。41.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。44.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。46.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。47.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。48.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“国画”的正确表述。50.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。52.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。54.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。56.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。57.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。58.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。61.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。63.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。65.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。66.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。67.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。70.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。71.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。72.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。74.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。75.【答案】D【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。77.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。78.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。79.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。80.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。81.【答案】A【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。82.【答案】B【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。83.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。86.【答案】C【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。87.【答案】C【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。88.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。89.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。90.【答案】C【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。91.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。92.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。93.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。94.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。95.【答案】B【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。96.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。97.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。98.【答案】B【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。99.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨