2026年面塑师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题

2026年面塑师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在具体作业环节，在“打磨”的执行过程中，应当（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.须由粗到细逐级来进行D.打磨越用力表面越细腻2.在面塑师中，按标准要求，“款彩”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。3.关于面塑师，从专业角度看，关于“退火”，下列描述错误的是（）。A.退火与消除内应力无关B.便于后续的切削与塑形C.将工件加热保温后缓冷D.降低硬度并消除内应力4.就面塑师而言，一般来说，在“编织”的执行过程中，应当（）。A.按规律交叉穿插成器物B.编织不用交叉穿插直接粘C.编织只用于金属板材加工D.编织以整块木料雕凿而成5.在面塑师中，依据操作规程，对“贴金”的准确理解是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。6.就面塑师而言，对“烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。7.在面塑师相关工作中，按标准要求，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。8.面塑师方面，依据操作规程，“焊接”在实践中应遵循的做法是（）。A.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成B.焊接只用于木材的拼接C.焊接使两件无法连成一体D.经加热加压使工件连接9.在面塑师中，结合岗位实际，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。10.面塑师方面，依据操作规程，对“印材”的准确理解是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。11.通常情况下，“年画”的主要特点不包括（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.过年张贴取吉祥喜庆意C.著名者有杨柳青桃花坞D.构图饱满色彩明快热烈12.在面塑师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.中国结不用讲究对称造型C.寓意吉祥为绳结之代表D.中国结只用绳线随意堆砌13.在面塑师相关工作中，按照技术要求，“铆接”的含义是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。14.在实际工作中，“乌铜走银”在实践中应遵循的做法是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.乌铜走银不用氧化直接成形15.一般来说，“湖笔”的含义是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。16.关于面塑师，根据相关规定，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。17.在面塑师中，一般来说，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩为青花钴料所绘C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.珐琅彩属民间日用瓷器18.关于面塑师，一般来说，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。19.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。20.关于面塑师，在实际工作中，“琵琶”的主要特点不包括（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.戴义甲并用手指来弹奏C.设有品相以便按音取音D.琵琶属于吹奏类管乐器21.在面塑师相关工作中，按标准要求，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。22.在面塑师中，在具体作业环节，“木雕”的主要特点不包括（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.任意木材都适合精细雕刻C.题材多取吉祥人物纹样D.工序分为打坯修光两步23.在面塑师中，在实际工作中，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.趁热擦拭使木纹更清晰24.就面塑师而言，从专业角度看，关于“窑变”，下列说法正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。25.面塑师方面，依据操作规程，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.将泥料擀压拍打成泥板C.泥板成型以旋转提拉为主要手段D.按设计切割拼粘成器物26.就面塑师而言，“陶艺施釉”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。27.在面塑师中，在标准作业条件下，在“砚台”的执行过程中，应当（）。A.以端石歙石等石材制成B.砚台石质越粗糙发墨越好C.砚台以海绵吸附墨汁储墨D.砚台用后无须清洗可久浸28.就面塑师而言，在实际工作中，在“漆艺”的执行过程中，应当（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.漆艺作品无须防潮避晒D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法29.在面塑师相关工作中，一般来说，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。30.关于面塑师，结合岗位实际，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.行书笔画必须笔笔断开C.行书等同草书难以辨认D.行书并非不讲究行气连贯31.在面塑师中，在标准作业条件下，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填不填漆而只留凹痕C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.雕填在瓷坯上高温烧成32.在面塑师相关工作中，根据相关规定，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书结构随意不求对称B.笔画圆转匀称结构对称C.篆书与隶书结构完全相同D.篆书笔画方折顿挫明显33.就面塑师而言，在具体作业环节，“柴窑”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。34.从专业角度看，下列关于“写意画”的说法，不正确的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.可分为小写意与大写意C.笔墨简练概括而重神韵D.写意画须工整细致描摹35.在面塑师相关工作中，按照技术要求，“写意画”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。36.就面塑师而言，按标准要求，“烧成”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。37.在面塑师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宣纸吸墨性差不宜书画C.宣纸以木材机械浆为主要原料D.宣纸愈薄愈牢不可撕破38.就面塑师而言，按标准要求，对“盆景”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。39.在面塑师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.在漆面刻划出纤细纹样C.使阴刻的线条呈现金色D.戗金以金粉直接描画成线40.面塑师方面，从专业角度看，关于“年画”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。41.针对面塑师，在标准作业条件下，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。42.在面塑师中，按标准要求，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.钧瓷釉色单一固定无变化D.钧瓷以青花钴料为主要装饰43.在面塑师中，按标准要求，下列关于“打坯”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。44.面塑师方面，结合岗位实际，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.以青花勾勒出纹样轮廓C.青花与彩绘相互映衬生辉D.斗彩一次高温烧成不分两次45.关于面塑师，通常情况下，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。46.就面塑师而言，按照技术要求，“款彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.款彩在织物上印花完成D.对填彩漆或油色于刻痕47.针对面塑师，在实际工作中，下列关于“古筝”的认识，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。48.在面塑师相关工作中，依据操作规程，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。49.面塑师方面，在具体作业环节，“蛋壳镶嵌”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。50.关于面塑师，在具体作业环节，对“匣钵”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。51.在面塑师中，从专业角度看，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。52.针对面塑师，在具体作业环节，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。53.在面塑师中，通常情况下，“木雕”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。54.在具体作业环节，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。55.在具体作业环节，下列关于“竹刻”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。56.面塑师方面，根据相关规定，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。57.针对面塑师，通常情况下，下列各項中，不属于“松烟墨”内容的是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.宜于书法与工笔渲染用C.色泽乌黑沉着而少光泽D.以松木燃烧烟灰为原料58.在面塑师相关工作中，依据操作规程，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。59.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.讲究塑容绘质塑绘结合C.常见于寺观与民间玩具D.在泥塑素胎上施以彩绘60.结合岗位实际，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样结果与实际质量无关C.可降低成本并控制风险D.从整批产品中按规则抽取样本61.就面塑师而言，结合岗位实际，对“中国结”的准确理解是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。62.面塑师方面，按照技术要求，下列关于“印材”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。63.在面塑师中，结合岗位实际，在“木刻版画”的执行过程中，应当（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画不需上墨印刷C.木刻版画以毛笔直接绘制D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕64.在具体作业环节，“乌铜走银”的主要特点不包括（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.嵌熔银后再打磨至平整65.在面塑师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“结绳”内容的是（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.结绳只用单一平结一种C.可结成多种不同的结型D.寓意吉祥多用于作佩饰66.在面塑师相关工作中，通常情况下，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。67.针对面塑师，按标准要求，下列对“建盏”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。68.就面塑师而言，按标准要求，下列对“壁画”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。69.在面塑师中，依据操作规程，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.再用刀雕刻出各种纹样C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.在胎体上层层髹漆至厚70.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.乌铜走银在陶瓷上施釉彩B.乌铜走银不用氧化直接成形C.以铜合金制胎刻出纹样D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝71.在面塑师中，在具体作业环节，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.抽样结果与实际质量无关B.抽样可随意抽取无规则C.抽样检验对全部产品逐一检测D.可降低成本并控制风险72.在面塑师中，按照技术要求，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。73.面塑师方面，结合岗位实际，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。74.关于面塑师，一般来说，对“国画”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。75.就面塑师而言，结合岗位实际，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。76.面塑师方面，在实际工作中，“五彩”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。77.针对面塑师，按标准要求，“骨雕”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。78.关于面塑师，在具体作业环节，下列关于“铆接”的说法，不正确的是（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆接以高温焊条熔化连接C.常用于金属构件与器物D.铆合钉头使两件相固定79.就面塑师而言，按照技术要求，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.手工技艺不需要经验积累B.手工技艺可由机器全自动完成C.手工技艺不讲究工具使用D.依靠手工工具与技能制作80.面塑师方面，根据相关规定，下列对“金银平脱”的描述，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。81.关于面塑师，参照行业规范，“手工技艺”的含义是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。82.关于面塑师，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光可掩盖所有绺裂缺陷B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光需均匀避免出现亮斑83.就面塑师而言，从专业角度看，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。84.在面塑师相关工作中，对“琉璃”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。85.在面塑师中，依据操作规程，关于“浮雕”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。86.面塑师方面，根据相关规定，在“天然大漆”的执行过程中，应当（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.大漆从桐树果实榨取而成C.大漆干燥需强光高温环境D.取自漆树汁液过滤而成87.针对面塑师，在实际工作中，关于“根雕创作原则”，下列描述错误的是（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.强调三分人工七分天然C.重在发现而非强行改造D.适度雕琢以点亮作品主题88.针对面塑师，按照技术要求，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。89.面塑师方面，一般来说，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.以推敲镂等手法来成形B.可作出纹样与凹凸浮雕C.用錾子锤击金属的表面D.錾刻只用刀具切削金属90.面塑师方面，按照技术要求，“陶艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.陶艺用低温即可完成烧结B.是陶瓷艺术的重要组成C.陶艺成形后不需烧制即可用D.陶艺施釉须在烧成之后91.针对面塑师，通常情况下，“年画”的含义是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。92.在面塑师中，从专业角度看，“寿山石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.寿山石雕忌用薄意技法C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.薄意雕随石形浅刻山水93.关于面塑师，按照技术要求，对“墨锭”的准确理解是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。94.关于面塑师，一般来说，下列关于“紫砂壶”的说法，不正确的是（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.讲究造型泥料做工实用D.泥料透气保温泡茶不走味95.在具体作业环节，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉只需涂内壁不涂外B.胎体不同部位分别处理C.施釉后无需干燥即可入窑D.施釉越厚釉面效果越好96.就面塑师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.在生宣上刷胶矾水制成C.存放过久可能脱矾漏矾D.不易洇墨宜工笔与小楷97.面塑师方面，按照技术要求，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。98.针对面塑师，“蓝印花布”在实践中应遵循的做法是（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.去浆后显出蓝白之花纹C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.蓝印花布花纹为五彩套色99.关于面塑师，“传承人”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。100.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，“工艺美术品”的含义是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就面塑师而言，按照技术要求，下列关于“修光”的表述中，正确的有（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.修光用大斧粗劈即可完成C.令形体饱满而富有神韵102.关于面塑师，在标准作业条件下，下列对“铁画”的理解正确的有（）。A.画面黑白分明立体感强B.为安徽芜湖的特色工艺C.以铁片铁线锻打焊接成画D.铁画以水墨在宣纸上绘制103.针对面塑师，根据相关规定，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的有（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.色彩历经千年仍有留存C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.题材含经变飞天供养人104.就面塑师而言，根据相关规定，下列对“髹漆”的理解正确的有（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.将大漆逐层涂布于器表C.是漆器制作的基础工序D.髹漆应一次涂厚以求省时105.依据操作规程，“注浆成型”的主要内容包括（）。A.适合批量生产异形器物B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.石膏吸水使泥浆凝结成坯106.就面塑师而言，从专业角度看，下列关于“施釉”的表述中，正确的有（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.釉层厚薄影响外观质感C.可用浸荡浇喷等多种方法D.在陶瓷坯体表面施加釉浆107.就面塑师而言，在标准作业条件下，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的有（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.色彩丰富含粉彩与五彩C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.再入窑低温烤烧以固定108.针对面塑师，在实际工作中，关于“通草花”，下列说法正确的有（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.质地轻软易于着色造型C.以通草茎髓为材料制作109.在面塑师中，在具体作业环节，关于“篆刻”，下列说法正确的有（）。A.印面需疏密得当且呼应B.以篆书入印为基本要求C.篆刻仅用楷书入印即可D.讲究字法章法与刀法之妙110.面塑师方面，在标准作业条件下，下列对“抛光”的理解正确的有（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.抛光越粗糙表面越显光泽C.常用于玉器与漆器等件三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.在面塑师中，在实际工作中，对“盆景”而言，缩自然景观于咫尺之间（）。112.关于面塑师，一般来说，“修光”的作业要求是：令形体饱满而富有神韵（）。113.关于面塑师，通常情况下，“蜡染”要求：蜡染花纹为单色无冰纹（）。114.在面塑师中，在实际工作中，针对“压花”，拼贴于纸面或器物成画（）。115.就面塑师而言，按照技术要求，“锤揲”的基本要求之一是：锤揲只能加工木质材料（）。116.针对面塑师，根据相关规定，“泥金”的基本要求之一是：多用于书画与经卷装饰（）。117.在标准作业条件下，针对“边款”，与印面风格彼此相呼应（）。118.面塑师方面，关于“泥银”，下列说法正确的是：以银箔研磨成细粉加胶（）。119.在面塑师中，依据操作规程，依据“铁画”的规定，以铁片铁线锻打焊接成画（）。120.一般来说，“金银平脱”的作业要求是：金银平脱以直接描绘成纹（）。121.针对面塑师，参照行业规范，按照“篆刻”的要求，篆刻只重刀法不讲章法（）。122.面塑师方面，通常情况下，“篆刻刀法”要求：运刀越慢线条越有气势（）。123.面塑师方面，依据操作规程，针对“留青竹刻”，保留竹青部分作为纹样（）。124.在面塑师中，按照技术要求，“微缩工艺”的基本要求之一是：讲究比例准确细节得当（）。125.参照行业规范，对“篆书”而言，篆书与隶书结构完全相同（）。126.针对面塑师，结合岗位实际，关于“上蜡”，下列说法正确的是：上蜡可代替上漆填充缺陷（）。127.就面塑师而言，按照技术要求，“漆器推光”要求：用细粉与油反复推擦漆面（）。128.针对面塑师，参照行业规范，针对“高浮雕”，纹样凸起较高起伏明显（）。129.面塑师方面，通常情况下，依据“陶艺”的规定，须经高温烧成方能定型（）。130.关于面塑师，从专业角度看，对“二胡”而言，二胡有四根弦并设指板（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.参照行业规范，在相关标准中，“剔犀”指的是____。132.通常情况下，在相关标准中，“釉上彩”指的是____。133.在具体作业环节，按照规程要求，“微雕”是指____。134.从专业角度看，通俗地说，“金银错”是指____。135.根据相关规定，落实“铁艺”时，应首先做到____。136.在标准作业条件下，“藤编”应当做到____。137.参照行业规范，所谓“草编”，是指____。138.在实际工作中，“建盏”这一概念指的是____。139.在具体作业环节，“中国结”在岗位作业中的含义是____。140.通常情况下，在相关标准中，“锻打”指的是____。141.参照行业规范，“蛋雕”要求作业人员做到____。142.依据操作规程，“天然大漆”是指____。143.在具体作业环节，“木版水印”的正确含义是____。144.通常情况下，“玉雕抛光”通常指____。145.一般来说，通俗地说，“漆艺”是指____。146.依据操作规程，“木雕”从管理角度理解是指____。147.通常情况下，“玉雕”管理中应重视____。148.根据相关规定，通俗地说，“天然大漆”是指____。149.依据操作规程，“印材”这一概念指的是____。150.在实际工作中，所谓“印泥”，是指____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。2.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。4.【答案】A【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。5.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。6.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。7.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。9.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。10.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。13.【答案】D【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。15.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。16.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。18.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。19.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。21.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。24.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。26.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。29.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。33.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。35.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。36.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。38.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。40.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。41.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。43.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。45.【答案】B【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。47.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。48.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。49.【答案】C【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。50.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。51.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。52.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。53.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。54.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。55.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。56.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。58.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。61.【答案】A【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。62.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。63.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。66.【答案】D【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。67.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。68.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。72.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。73.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。74.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。75.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。76.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。77.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。78.【答案】B【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。80.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。81.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。82.【答案】D【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。83.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。84.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。85.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。86.【答案】D【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。88.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。89.【答案】D【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。90.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。91.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画