2026年石雕工职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题

2026年石雕工职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.石雕工方面，在标准作业条件下，在“打磨”的执行过程中，应当（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.使后续上漆更均匀牢固D.打磨越用力表面越细腻2.在石雕工相关工作中，参照行业规范，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。3.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.靠焦痕深浅构成图像来C.又称烫画讲究火候控制D.烙画只能在金属表面制作4.关于石雕工，按照技术要求，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.以油烟或松烟加胶制成C.墨锭可直接蘸水书写不研D.经捶捣压模后阴干成形5.在石雕工中，从专业角度看，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。6.就石雕工而言，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。7.就石雕工而言，参照行业规范，“蔚县剪纸”的含义是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。8.就石雕工而言，依据操作规程，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.戗金以金粉直接描画成线C.戗金以印花滚筒来压印D.戗金在陶瓷表面高温烧制9.就石雕工而言，在实际工作中，下列关于“衍纸”的说法，不正确的是（）。A.可用作卡片与作装饰画B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.讲究线条疏密与配色调和D.衍纸以金属丝弯折拼成10.在石雕工相关工作中，在实际工作中，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。11.石雕工方面，按照技术要求，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.蛋雕以金属浇铸来成型C.先抽空清洗后再行雕镂D.以禽类蛋壳为材料雕刻12.就石雕工而言，按标准要求，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.丝网版画只能印制单色B.以丝网感光制版后刮印C.可印制较大尺幅的作品D.色彩鲜艳适于叠色平涂13.在石雕工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画可脱离墙面独立悬挂14.针对石雕工，从专业角度看，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.手工技艺不讲究工具使用C.工艺美术多属此类范畴D.讲究经验积累与手感控制15.针对石雕工，在标准作业条件下，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。16.在石雕工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“木雕修光”基本要求的是（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.修光只求快不必顾细节C.衔接处需自然不留刀痕D.修光与打坯可用同一粗刀17.就石雕工而言，参照行业规范，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.版画每张原作都独一无二B.具有可复数印刷的特性C.须先制版而后再印刷而成D.分木刻铜版丝网等种类18.针对石雕工，根据相关规定，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。19.就石雕工而言，在标准作业条件下，下列关于“贴金”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。20.就石雕工而言，一般来说，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。21.在石雕工相关工作中，对“手工技艺”的准确理解是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。22.针对石雕工，按标准要求，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.施釉后无需干燥即可入窑C.胎体不同部位分别处理D.施釉只需涂内壁不涂外23.针对石雕工，在实际工作中，“荫房”的主要特点不包括（）。A.需洁净无尘且通风良好B.促使大漆在阴湿中固化C.髹涂后用以控制温湿度D.荫房须高温干燥以促干24.关于石雕工，依据操作规程，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.熟宣适合大写意泼墨使用C.不易洇墨宜工笔与小楷D.存放过久可能脱矾漏矾25.针对石雕工，从专业角度看，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。26.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.呈现绚丽效果钧窑著名C.烧成中因温度气氛变化D.釉色发生难以预期的变化27.在石雕工相关工作中，根据相关规定，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.雕刻由粗到细逐层推进B.石雕可忽视石材裂纹缺陷C.石材宜选质地均匀少裂D.依材选用圆雕浮雕透雕28.关于石雕工，按标准要求，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝并非用金属吹管发声C.按五声音阶来定弦排列D.以义甲拨动琴弦而发声29.石雕工方面，在标准作业条件下，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。30.石雕工方面，参照行业规范，下列关于“通草花”的说法，不正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作B.通草花以真花烘干而保存C.花瓣柔润细腻扬州著名D.质地轻软易于着色造型31.就石雕工而言，在实际工作中，在“根雕”的执行过程中，应当（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.尽量保留天然纹理形态C.根雕无须防腐防虫处理D.根雕必须彻底改变根的原形32.关于石雕工，在具体作业环节，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.仍与背景相连区别于圆雕C.层次丰富而立体感较强D.纹样凸起较高起伏明显33.关于石雕工，按照技术要求，在“剪纸”的执行过程中，应当（）。A.剪纸线条可以完全断开B.剪纸只用于西方宗教装饰C.题材多取吉祥美好寓意D.剪纸须用颜料逐层渲染34.在石雕工相关工作中，按照技术要求，“浮雕”是指（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。35.就石雕工而言，从专业角度看，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.釉层附着形成蓝彩装饰D.入炉烧制使釉料熔融附着36.参照行业规范，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.刺绣以颜料在布面平涂而成B.以针引线在织物上穿刺C.刺绣只有单一平针一种针法D.刺绣以机器冲压而成形37.针对石雕工，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆纹样为整齐几何形B.打磨后现云水般的斑纹C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂38.就石雕工而言，在实际工作中，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。39.石雕工方面，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.釉里红在釉上低温烤成C.纹饰呈红色烧成难度大D.罩透明釉后高温一次烧成40.按标准要求，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。41.针对石雕工，从专业角度看，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.朱文与白文钤印效果相同C.两者章法处理各有讲究D.白文文字凹下钤印白字42.针对石雕工，在实际工作中，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.多用于青铜器与漆木器C.金银错只用于陶瓷装饰D.在器物表面刻槽后嵌入43.针对石雕工，结合岗位实际，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承与技艺实践毫无关系C.师承无须长期实践即可出师D.师承只需阅读书籍即可完成44.针对石雕工，按照技术要求，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.行书并非不讲究行气连贯C.讲究行气连贯与彼此呼应D.兼具楷法草意辨识度高45.关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.罩透明釉后高温一次烧成C.白地蓝花清雅而又明净D.青花须先烧成再彩绘低温烤46.针对石雕工，结合岗位实际，“阴刻”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。47.按标准要求，下列对“造型基础”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。48.石雕工方面，按标准要求，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.端砚石质粗硬磨损笔毫B.端砚以石质疏松为上品C.石质细腻滋润且发墨好D.端砚产自安徽歙县龙尾山49.在石雕工相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“丝网版画”基本要求的是（）。A.丝网版画以木刻刀具制版B.丝网版画不能叠印套色C.丝网版画只能印制单色D.可印制较大尺幅的作品50.石雕工方面，在实际工作中，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。51.在石雕工相关工作中，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。52.关于石雕工，按标准要求，“柴窑”的含义是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。53.石雕工方面，从专业角度看，关于“扬琴”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。54.依据操作规程，对“雕填”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。55.在石雕工中，从专业角度看，“传承人”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。56.石雕工方面，参照行业规范，下列关于“点翠”的说法，不正确的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.点翠以塑料片冲压成形D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托57.关于石雕工，依据操作规程，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。58.在石雕工相关工作中，参照行业规范，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法必须写得越快越好C.用笔有提按顿挫之变化D.强调气韵贯通与书写节奏59.关于石雕工，一般来说，“墨锭”在实践中应遵循的做法是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.墨锭可直接蘸水书写不研D.使用时在砚台上研磨成汁60.就石雕工而言，通常情况下，“皴法”的主要特点不包括（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.皴法只用于人物衣纹描绘C.有披麻斧劈等多种皴法D.用以表现山石纹理质感61.一般来说，下列对“丝网版画”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。62.针对石雕工，在标准作业条件下，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.造型基础与透视规律无关B.是设计创作的重要根基C.训练形体结构与比例关系D.包含透视与空间的表现63.就石雕工而言，在标准作业条件下，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.推光用粗砂纸用力磨即可C.推光只需一遍即可完成D.是决定表面质感的关键64.在石雕工中，依据操作规程，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。65.针对石雕工，一般来说，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.壁画只能用油画颜料绘制C.需考虑日照湿度等环境D.壁画可脱离墙面独立悬挂66.参照行业规范，下列关于“通草花”的说法，不正确的是（）。A.通草花以真花烘干而保存B.质地轻软易于着色造型C.以通草茎髓为材料制作D.花瓣柔润细腻扬州著名67.关于石雕工，按照技术要求，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。68.关于石雕工，通常情况下，下列对“支钉烧”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。69.针对石雕工，通常情况下，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。70.关于石雕工，根据相关规定，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.大漆涂膜柔软易溶于水D.需在阴湿环境中方能固化71.关于石雕工，依据操作规程，下列关于“木版水印”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。72.在石雕工相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“古筝”内容的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.按五声音阶来定弦排列C.以义甲拨动琴弦而发声D.木制长形共鸣箱上张弦73.就石雕工而言，按照技术要求，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。74.关于石雕工，在标准作业条件下，“窑变”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。75.石雕工方面，通常情况下，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。76.在石雕工中，依据操作规程，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。77.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。78.在石雕工中，通常情况下，在“打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.打坯可省略而直接修光C.用大凿先削去多余材料D.打坯无须顾及整体比例79.针对石雕工，从专业角度看，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。80.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，“陶艺”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。81.在石雕工相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“圆雕”内容的是（）。A.可从各方向环绕来观赏B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.常见于人物与走兽造像D.造型须完整且各面兼顾82.就石雕工而言，通常情况下，“粉彩”的主要特点不包括（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.使色调柔和有浓淡层次C.为清代创烧又称作软彩D.在彩料中掺入玻璃白料83.在石雕工中，关于“缂丝”，下列描述错误的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝以通纬通经平织而成D.图案正反如一工费极高84.在石雕工相关工作中，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.以藤茎剖开后编织成形C.藤编以金属棒为原料编织D.经蒸煮以防虫蛀与软化85.针对石雕工，从专业角度看，“打磨”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。86.在石雕工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“夏布”内容的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.以苎麻纤维手工织成的布D.可用于裱糊与古籍装订87.在石雕工中，从专业角度看，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。88.关于石雕工，参照行业规范，在“木雕”的执行过程中，应当（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.工序分为打坯修光两步C.木雕成品适合长年暴晒D.任意木材都适合精细雕刻89.针对石雕工，一般来说，“印泥”的含义是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。90.石雕工方面，结合岗位实际，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。91.针对石雕工，结合岗位实际，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。92.就石雕工而言，依据操作规程，“端砚”的含义是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。93.针对石雕工，在标准作业条件下，“陶艺”是指（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。94.针对石雕工，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。95.针对石雕工，按照技术要求，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。96.在实际工作中，关于“注浆成型”，下列描述错误的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.适合批量生产异形器物C.注浆成型不使用任何模具D.将泥浆注入石膏模具中97.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸线条可以完全断开C.题材多取吉祥美好寓意D.讲究线线相连构图饱满98.一般来说，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏以青花彩绘来装饰C.建盏以青白釉为主要品种D.建盏釉面洁白而无斑纹99.在石雕工相关工作中，“工艺美术品”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。100.石雕工方面，结合岗位实际，下列对“烫蜡”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。101.通常情况下，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。102.石雕工方面，结合岗位实际，“夏布”是指（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。103.在石雕工中，“徽州砖雕”的主要特点不包括（）。A.题材仅限几何抽象纹样B.刀法细腻层次繁复多变C.多用于门罩与门楼构件D.与徽派建筑风格相统一104.在石雕工中，结合岗位实际，“油画”的主要特点不包括（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.讲究造型光影与材质感D.油画颜料以水调和稀释105.关于石雕工，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。106.在石雕工中，在实际工作中，下列关于“竹根雕”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。107.关于石雕工，在实际工作中，“桐油”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。108.在石雕工中，参照行业规范，“结绳”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。109.在石雕工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.以青花勾勒出纹样轮廓C.斗彩不用青花只用粉彩D.青花与彩绘相互映衬生辉110.关于石雕工，依据操作规程，“范本”的主要特点不包括（）。A.可为实物图稿或拓本等B.供人临摹或参照的样本C.是传承技艺与规范形制依据D.范本与技艺传承毫无关系111.在石雕工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕作品四面临空可环视C.在平面上刻出凸起形象D.广泛用于建筑与器物装饰112.在石雕工相关工作中，参照行业规范，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。113.石雕工方面，按照技术要求，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。114.石雕工方面，通常情况下，对“抽样检验”的准确理解是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。115.针对石雕工，一般来说，关于“水墨画”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。116.一般来说，“开片”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。117.在石雕工中，在实际工作中，在“粉彩”的执行过程中，应当（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.粉彩不掺玻璃白只用纯色C.为清代创烧又称作软彩D.粉彩在釉下青花一次烧成118.石雕工方面，结合岗位实际，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.用小刀修整线条与体面C.修光无须顾及线条质量D.令形体饱满而富有神韵119.在石雕工相关工作中，按标准要求，“隶书”在实践中应遵循的做法是（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.讲究一波三折富有韵律C.隶书横画平直不带波磔D.隶书与篆书笔法完全相同120.参照行业规范，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.罩染与直接画法完全相同C.待下层颜色干后再薄涂D.罩染须在湿颜料上厚堆完成121.石雕工方面，根据相关规定，“色彩构成”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。122.在石雕工相关工作中，从专业角度看，对“石雕”的准确理解是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。123.石雕工方面，按标准要求，“木版水印”在实践中应遵循的做法是（）。A.木版水印用单块版一次印成B.成品可近似原作的效果C.木版水印不能复制水墨晕染D.木版水印以照相制版为主124.在石雕工相关工作中，在实际工作中，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。125.石雕工方面，下列各項中，不属于“乌铜走银”内容的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.氧化后铜黑银显对比分明D.以铜合金制胎刻出纹样126.关于石雕工，根据相关规定，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。127.在石雕工中，按标准要求，“泥板成型”的主要特点不包括（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.适合方形与有棱角造型C.按设计切割拼粘成器物D.将泥料擀压拍打成泥板128.就石雕工而言，依据操作规程，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.福建德化所产的白瓷器B.胎釉洁白细腻色泽温润C.明代塑瓷名家辈出有名D.德化白瓷以青花装饰为主129.关于石雕工，按照技术要求，“范本”的主要特点不包括（）。A.可为实物图稿或拓本等B.供人临摹或参照的样本C.范本仅供装饰不可参照制作D.是传承技艺与规范形制依据130.关于石雕工，参照行业规范，下列关于“透雕”的说法，不正确的是（）。A.常见于家具与建筑花板B.将纹样背后材料镂空穿透C.形象可两面观赏或通透D.透雕只能从单面来观赏131.通常情况下，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本与技艺传承毫无关系B.范本必须是当代原创作品C.范本仅供装饰不可参照制作D.是传承技艺与规范形制依据132.关于石雕工，在实际工作中，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。133.在石雕工中，在具体作业环节，下列关于“焊接”的认识，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。134.就石雕工而言，依据操作规程，在“紫砂壶”的执行过程中，应当（）。A.紫砂壶不能用于泡茶饮用B.以紫砂泥料制成的茶壶C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰135.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.须薄擦均匀而不宜太厚C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.在成品表面涂覆一层蜡136.在石雕工相关工作中，在具体作业环节，“丝网版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.丝网版画以木刻刀具制版B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.丝网版画只能印制单色D.丝网版画不能叠印套色137.在石雕工相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“烫蜡”内容的是（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.趁热擦拭使木纹更清晰D.将蜡加热熔化渗入木材138.针对石雕工，按照技术要求，对“锻打”的准确理解是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。139.结合岗位实际，对“毛笔”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。140.在石雕工中，依据操作规程，下列对“绢花”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于石雕工，参照行业规范，以下各项中，符合“拉坯”要求的有（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.使器物浑圆且形体对称D.双手由内向外提拉成形142.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，以下各项中，符合“书法”要求的有（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.书法必须写得越快越好C.用笔有提按顿挫之变化D.讲究笔法结体与章法之美143.根据相关规定，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的有（）。A.题材含经变飞天供养人B.色彩历经千年仍有留存C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料144.在石雕工相关工作中，按照技术要求，下列关于“气窑”的表述中，正确的有（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.烧成稳定适合批量生产C.气窑以木柴为主要燃料D.可精确控制温度与气氛145.在石雕工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“匣钵”的表述中，正确的有（）。A.使釉面洁净且受热均匀B.盛装坯体的耐火质容器C.匣钵以普通薄木板制成146.在石雕工中，按照技术要求，“剔犀”的主要内容包括（）。A.断面显露层层色漆纹理B.剔犀以单层薄漆一次完成C.再用刀雕刻出回旋纹样147.关于石雕工，在具体作业环节，下列关于“隶书”的表述中，正确的有（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.字形扁平横向取势舒展C.讲究一波三折富有韵律148.关于石雕工，在具体作业环节，在“印材”中，应当做到的有（）。A.即篆刻所用的印章材料B.常见青田寿山昌化巴林石C.以质地细腻软硬适中为宜D.印材以钢铁为主要雕刻材料149.针对石雕工，依据操作规程，下列属于“圆雕”要求的有（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.常见于人物与走兽造像C.可从各方向环绕来观赏150.就石雕工而言，结合岗位实际，“牙雕”的主要内容包括（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.牙雕以木料为主要原料C.因象类保护今多用替代料三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在石雕工中，一般来说，“草书”的作业要求是：重整体气势与节奏之感（）。152.关于石雕工，按标准要求，“陶瓷拉坯”的基本要求之一是：将泥团置于旋转轮盘上（）。153.一般来说，对“木雕保养”而言，避免阳光直射与骤冷骤热（）。154.在实际工作中，对“锤揲”而言，锤揲须高温熔化金属后浇（）。155.关于石雕工，根据相关规定，“釉料”的基本要求之一是：可分为颜色釉与透明釉（）。156.石雕工方面，按标准要求，“松烟墨”的作业要求是：松烟墨色泽油亮富光泽（）。157.关于石雕工，根据相关规定，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是：寿山石质地坚硬只能用锤凿（）。158.针对石雕工，从专业角度看，对“金银错”而言，在器物表面刻槽后嵌入（）。159.结合岗位实际，对“贝雕”而言，利用贝壳天然色泽纹理（）。160.就石雕工而言，按照技术要求，“浅浮雕”要求：浅浮雕纹样高凸几近圆雕（）。161.就石雕工而言，在实际工作中，对“雕漆”而言，包含剔红剔黑剔彩剔犀（）。162.关于石雕工，在标准作业条件下，针对“施釉”，釉层厚薄影响外观质感（）。163.在石雕工中，参照行业规范，“线刻”要求：常见于石刻木雕与铜器（）。164.在石雕工中，依据操作规程，关于“点翠”，下列说法正确的是：形成艳丽持久的蓝色装饰（）。165.就石雕工而言，依据操作规程，“盆景”的基本要求之一是：在盆中栽树布石以造景（）。166.根据相关规定，针对“木雕”，木材含水率越高越不易开裂（）。167.石雕工方面，在标准作业条件下，按照“剪纸”的要求，剪纸须用颜料逐层渲染（）。168.石雕工方面，一般来说，“缂丝”的作业要求是：图案正反如一工费极高（）。169.在石雕工中，在具体作业环节，“行书”要求：行书笔画必须笔笔断开（）。170.在石雕工中，依据操作规程，依据“贴金”的规定，贴金只用铁皮替代金箔（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。2.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。5.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。6.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。7.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。10.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。15.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。18.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。19.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。20.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。21.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。25.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。29.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。34.【答案】B【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。38.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。40.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。46.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。47.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。50.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。51.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。52.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。53.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。54.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。55.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。57.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。61.【答案】D【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。64.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。67.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。68.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。69.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。71.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。73.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。74.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。75.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。76.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。77.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。78.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。79.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。80.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。82.【答案】A【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。83.【答案】C【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。84.【答案】C【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。85.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。86.【答案】B【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。87.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。88.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。89