2026年压花师职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题

2026年压花师职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.压花师方面，按照技术要求，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。2.关于压花师，在具体作业环节，在“楷书”的执行过程中，应当（）。A.楷书无须讲究结构重心B.讲究起收转折交代清楚C.楷书笔画可以随意潦草D.楷书追求狂放不拘法度3.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.可用浸荡浇喷等多种方法4.在压花师相关工作中，从专业角度看，“印材”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。5.下列各項中，不属于“乌铜走银”内容的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.氧化后铜黑银显对比分明D.以铜合金制胎刻出纹样6.在压花师中，结合岗位实际，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.用錾子锤击金属的表面B.可作出纹样与凹凸浮雕C.錾刻以高温浇铸一次成型D.以推敲镂等手法来成形7.就压花师而言，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.色泽柔和而且层次丰富D.羽毛画以金属薄片焊接而成8.就压花师而言，在具体作业环节，对“料器”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。9.针对压花师，按照技术要求，对“熟宣”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。10.在压花师相关工作中，根据相关规定，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书笔画必须字字独立B.草书可以随意乱写无规律C.草书等同潦草不求法度D.可细分为章草今草狂草11.在具体作业环节，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。12.针对压花师，依据操作规程，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。13.针对压花师，按标准要求，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆干燥后柔软易脱落C.未经精制仅粗滤的漆液D.是髹漆工艺的基础原料14.在压花师中，在标准作业条件下，“扎染”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。15.关于压花师，参照行业规范，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.工艺美术多属此类范畴C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺不讲究工具使用16.关于压花师，关于“斗彩”，下列描述错误的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.以青花勾勒出纹样轮廓C.烧成后再填彩二次烧成D.青花与彩绘相互映衬生辉17.压花师方面，依据操作规程，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔18.针对压花师，按标准要求，关于“手工技艺”，下列描述错误的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.手工技艺不讲究工具使用C.工艺美术多属此类范畴D.讲究经验积累与手感控制19.关于压花师，结合岗位实际，下列选项中，属于“楷书”基本要求的是（）。A.楷书无须讲究结构重心B.楷书追求狂放不拘法度C.笔画平正结构严谨法度全D.楷书笔画可以随意潦草20.在压花师中，在标准作业条件下，对“写意画”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。21.在压花师相关工作中，在具体作业环节，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.多用于节令与庙会庆典D.施彩绘并置灯烛于其内22.就压花师而言，按标准要求，“书画修复”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。23.关于压花师，在具体作业环节，对“透雕”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。24.在压花师中，从专业角度看，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。25.压花师方面，在实际工作中，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.木材含水率越高越不易开裂C.讲究因材施艺顺纹下刀D.木雕成品适合长年暴晒26.压花师方面，从专业角度看，对“风筝”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。27.在压花师中，在实际工作中，“粉彩”的含义是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。28.压花师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编不需劈篾直接编织B.讲究篾匀编密而造型美C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编以金属丝为主要材料29.在压花师相关工作中，在实际工作中，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。30.就压花师而言，在具体作业环节，“工艺美术设计基础”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。31.关于压花师，通常情况下，“杨柳青年画”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。32.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列对“水墨画”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。33.关于压花师，结合岗位实际，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.掐丝珐琅以木胎为底髹漆B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.填各色珐琅釉料后烧成34.关于压花师，通常情况下，下列选项中，属于“造型基础”基本要求的是（）。A.造型基础只练色彩不讲形体B.是设计创作的重要根基C.造型基础无须观察写生训练D.造型基础与透视规律无关35.在压花师相关工作中，依据操作规程，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人须经釉烧方能定型C.面人以泥土烧制而成人物D.面人以金属浇铸而成形36.针对压花师，根据相关规定，下列关于“黄杨木雕”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。37.针对压花师，根据相关规定，下列选项中，属于“青花瓷”基本要求的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.青花瓷的蓝色由铁红料发色38.压花师方面，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭愈新胶性愈轻好用39.针对压花师，在标准作业条件下，“烧蓝”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。40.就压花师而言，按照技术要求，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。41.压花师方面，一般来说，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。42.就压花师而言，参照行业规范，“端砚”的主要特点不包括（）。A.被列为四大名砚之首位B.石质细腻滋润且发墨好C.产于广东肇庆端溪一带D.端砚石质粗硬磨损笔毫43.压花师方面，依据操作规程，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.印泥越稀越易盖出好印C.印泥以普通油墨调配而成D.讲究色泽沉着而不渗油44.压花师方面，参照行业规范，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.然后再层层髹涂异色漆45.针对压花师，依据操作规程，“烧蓝”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。46.在压花师相关工作中，参照行业规范，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。47.在压花师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“乌铜走银”内容的是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银不用氧化直接成形D.嵌熔银后再打磨至平整48.通常情况下，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。49.针对压花师，一般来说，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。50.在压花师中，按照技术要求，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。51.根据相关规定，关于“二胡”，下列描述错误的是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.音色柔美而近似于人声C.二胡有四根弦并设指板D.琴筒蒙蟒皮振动而发声52.针对压花师，按标准要求，关于“紫砂”，下列描述错误的是（）。A.紫砂必须施厚釉才成型B.泥质细腻含砂透气性好C.宜制茶器以素面素心见长D.产于江苏宜兴的陶土制品53.在压花师中，通常情况下，在“面塑”的执行过程中，应当（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑不能上色只能素面C.面塑遇水反而更坚固耐久D.面塑以金属为原料锻打成型54.在具体作业环节，“匣钵”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。55.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“竹刻”的说法，不正确的是（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.在竹材上雕刻文字与图案C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.竹刻以纸片粘贴而成型56.压花师方面，依据操作规程，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。57.就压花师而言，在实际工作中，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。58.在压花师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.扬琴以手指拨动弦演奏C.音色清脆多用于合奏中D.木制梯形音箱上张金属弦59.在实际工作中，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。60.针对压花师，依据操作规程，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。61.针对压花师，在标准作业条件下，“砖雕”是指（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。62.就压花师而言，参照行业规范，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。63.压花师方面，一般来说，“织锦”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。64.关于压花师，按照技术要求，对“釉里红”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。65.在压花师中，根据相关规定，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。66.结合岗位实际，“描金”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。67.按标准要求，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.含水分杂质干燥后坚硬C.生漆干燥后柔软易脱落D.未经精制仅粗滤的漆液68.就压花师而言，按标准要求，对“衍纸”的准确理解是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。69.关于压花师，在具体作业环节，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.草编原料须为金属细丝C.草编遇水反而更加坚固D.草编以硬质木材刨削而成70.就压花师而言，结合岗位实际，“焊接”在实践中应遵循的做法是（）。A.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成B.焊接只用于木材的拼接C.接合处熔融或塑性变形D.焊接使两件无法连成一体71.针对压花师，按标准要求，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.年画只在丧葬场合张贴使用C.年画色彩须素淡忌鲜艳D.年画与节庆习俗毫无关系72.压花师方面，依据操作规程，“气窑”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。73.压花师方面，从专业角度看，“髹漆”的含义是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。74.在压花师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.镂空雕无须考虑结构承重C.需分层挖空并注意强度D.镂空越深反而越不易断裂75.就压花师而言，参照行业规范，“印泥”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。76.在压花师相关工作中，根据相关规定，在“内画”的执行过程中，应当（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画以机器印刷批量生产C.内画在容器外壁正面绘制D.内画用普通毛笔即可完成77.关于压花师，从专业角度看，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.印材不讲究质地之细腻B.即篆刻所用的印章材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.常见青田寿山昌化巴林石78.就压花师而言，参照行业规范，下列关于“锤揲”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。79.通常情况下，在“珐琅”的执行过程中，应当（）。A.珐琅为水溶性植物颜料B.珐琅涂于宣纸上作书画C.珐琅不须烧制即可固化D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨80.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，“砚台”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。81.在压花师中，一般来说，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.依根材原形因势而象形D.根雕无须防腐防虫处理82.就压花师而言，依据操作规程，对“琵琶”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。83.按标准要求，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。84.压花师方面，按标准要求，“线刻”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。85.在压花师相关工作中，依据操作规程，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印章刻得越满越显工整C.印面需疏密得当且呼应D.以篆书入印为基本要求86.压花师方面，结合岗位实际，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。87.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.蛋雕以石料雕凿而成形C.蛋雕可随意用力无须防护D.讲究力度适中防壳破裂88.关于压花师，在实际工作中，“透雕”的主要特点不包括（）。A.常见于家具与建筑花板B.将纹样背后材料镂空穿透C.形象可两面观赏或通透D.透雕只能从单面来观赏89.针对压花师，关于“泥塑”，下列描述错误的是（）。A.泥塑只能素色不能彩绘B.讲究形体比例与动态之势C.可素塑亦可施以彩绘制D.以黏土捏塑后晾干成形90.关于压花师，按标准要求，下列各項中，不属于“抽样检验”内容的是（）。A.可降低成本并控制风险B.从整批产品中按规则抽取样本C.据样本结果推断整批质量D.抽样检验对全部产品逐一检测91.关于压花师，从专业角度看，下列关于“砖雕”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。92.在压花师中，在具体作业环节，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.紧贴底面且层次并不多C.纹样凸起较低起伏平缓D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕93.结合岗位实际，下列关于“荫房”的说法，不正确的是（）。A.促使大漆在阴湿中固化B.髹涂后用以控制温湿度C.荫房须高温干燥以促干D.需洁净无尘且通风良好94.针对压花师，结合岗位实际，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。95.压花师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕以石料雕凿而成形C.蛋雕以金属浇铸来成型D.蛋雕可随意用力无须防护96.针对压花师，通常情况下，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.透雕纹样背后必须保留实底C.透雕只能从单面来观赏D.将纹样背后材料镂空穿透97.就压花师而言，参照行业规范，“松烟墨”在实践中应遵循的做法是（）。A.色泽乌黑沉着而少光泽B.松烟墨只用于油画绘制C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.松烟墨色泽油亮富光泽98.就压花师而言，根据相关规定，“荫房”的含义是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。99.在压花师中，参照行业规范，“铁画”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。100.关于压花师，参照行业规范，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.羽毛画以墨汁在宣纸绘制二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就压花师而言，从专业角度看，以下各项中，符合“单色釉”要求的有（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.又称一色釉讲究匀净温润102.在压花师相关工作中，从专业角度看，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的有（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.素烧应在施釉之后进行C.提高坯体强度便于施釉103.在压花师相关工作中，通常情况下，下列对“青花瓷”的理解正确的有（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.白地蓝花清雅而又明净C.罩透明釉后高温一次烧成104.针对压花师，按标准要求，下列属于“瓷板画”要求的有（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.在平板瓷板上绘制纹样C.平整不易褪色宜陈设装饰D.经高温烧成使画面坚固105.针对压花师，按照技术要求，以下各项中，符合“木版水印”要求的有（）。A.可复制水墨与设色作品B.木版水印用单块版一次印成C.以木版分色再分层套印D.成品可近似原作的效果106.在压花师中，按标准要求，下列对“高浮雕”的理解正确的有（）。A.层次丰富而立体感较强B.纹样凸起较高起伏明显C.高浮雕背面完全镂空脱离背景107.针对压花师，参照行业规范，下列关于“拓印”的表述中，正确的有（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.用墨捶拓出文字与纹样C.拓印以印刷机批量印制为主108.在压花师相关工作中，从专业角度看，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的有（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺可由机器全自动完成C.工艺美术多属此类范畴109.针对压花师，依据操作规程，在“非物质文化遗产”中，应当做到的有（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.非遗只指古代实物不含技艺C.强调活态传承与保护并重D.含传统手工技艺与民俗110.关于压花师，按照技术要求，下列关于“花丝镶嵌”的表述中，正确的有（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.又称细金工艺讲究精繁三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.根据相关规定，“高浮雕”要求作业人员做到____。112.依据操作规程，按照规程要求，“工笔画”是指____。113.结合岗位实际，“面塑”通常指____。114.参照行业规范，“木雕修光”的主要内容包括____。115.根据相关规定，通俗地说，“工艺美术设计基础”是指____。116.一般来说，所谓“缂丝”，是指____。117.在实际工作中，“根雕”这一概念指的是____。118.在实际工作中，“漆器推光”的核心要点之一是____。119.按标准要求，“树皮画”要求作业人员做到____。120.从专业角度看，“瓷板画”是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.师承122.戗金五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“髹漆”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。4.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。8.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。9.【答案】B【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。11.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。12.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。14.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。20.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。22.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。23.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。24.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。26.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。27.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。29.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。30.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。31.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。32.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。36.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。39.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。40.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。41.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。43.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。45.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。46.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。48.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。49.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。50.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。54.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。56.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。57.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。59.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。60.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。61.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。62.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。63.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。64.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。65.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。66.【答案】D【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。68.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。72.【答案】D【解析】以液化气或