2026年玉雕师职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题

2026年玉雕师职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于玉雕师，按照技术要求，关于“铆接”，下列描述错误的是（）。A.常用于金属构件与器物B.铆接无须打孔直接粘合C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆合钉头使两件相固定2.针对玉雕师，通常情况下，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画以油画布为载体C.经高温烧成使画面坚固D.平整不易褪色宜陈设装饰3.玉雕师方面，在具体作业环节，下列关于“竹编”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。4.关于玉雕师，按照技术要求，下列各項中，不属于“德化白瓷”内容的是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.福建德化所产的白瓷器C.明代塑瓷名家辈出有名D.胎釉洁白细腻色泽温润5.针对玉雕师，在具体作业环节，关于“汝瓷”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。6.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.木版水印不能复制水墨晕染B.木版水印用单块版一次印成C.以木版分色再分层套印D.木版水印以照相制版为主7.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.淬火只用于木材的干燥B.将加热工件迅速浸入水油C.冷却速度影响淬硬效果D.急冷以提高硬度耐磨性8.按标准要求，“蓝印花布”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。9.在玉雕师中，从专业角度看，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。10.在玉雕师中，在标准作业条件下，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.青黄对比随时间愈分明B.留青竹刻以颜料描画成纹C.留青竹刻将竹青全部铲除D.留青竹刻不须铲除竹肌11.在玉雕师中，根据相关规定，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。12.在玉雕师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.两者章法处理各有讲究B.朱文文字凸起钤印红字C.白文文字凹下钤印白字D.朱文钤印后呈现白字红地13.在玉雕师中，依据操作规程，下列关于“抽样检验”的说法，不正确的是（）。A.抽样结果与实际质量无关B.据样本结果推断整批质量C.可降低成本并控制风险D.从整批产品中按规则抽取样本14.关于玉雕师，在实际工作中，“装裱”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。15.针对玉雕师，在标准作业条件下，对“漆艺”的准确理解是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。16.针对玉雕师，依据操作规程，“书画修复”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。17.针对玉雕师，从专业角度看，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.因保护鸟类今多改用它料C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.点翠以矿石研粉直接涂绘18.在玉雕师相关工作中，一般来说，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.题材仅限几何抽象纹样C.多用于门罩与门楼构件D.主要用于室内地面铺装19.在玉雕师中，在标准作业条件下，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。20.玉雕师方面，在标准作业条件下，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.使金属成形并细化晶粒C.锻打不能提高材料强度D.锻打只须一次锤击完成21.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。22.在玉雕师中，在实际工作中，对“俏色玉雕”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。23.针对玉雕师，在标准作业条件下，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。24.就玉雕师而言，在标准作业条件下，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。25.关于玉雕师，参照行业规范，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.适合方形与有棱角造型D.按设计切割拼粘成器物26.在具体作业环节，对“铆接”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。27.在玉雕师中，在实际工作中，在“扬琴”的执行过程中，应当（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.木制梯形音箱上张金属弦C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以手指拨动弦演奏28.在玉雕师相关工作中，一般来说，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织物厚实纹样丰富精美C.以彩色丝线提花织成图案D.织锦只用单色丝线织造29.玉雕师方面，通常情况下，“绢花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绢花不能染色只能素色B.绢花遇水即溶不可保存C.经染色剪瓣烫形再组合D.绢花以真鲜切花晾干制成30.在玉雕师中，结合岗位实际，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。31.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。32.玉雕师方面，从专业角度看，“葫芦烙画”是指（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。33.在标准作业条件下，“雕填”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。34.关于玉雕师，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.又称细金工艺讲究精繁35.就玉雕师而言，结合岗位实际，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.多用盘长与如意等结型C.中国结不用讲究对称造型D.以丝绳编结对称美观造型36.参照行业规范，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.绢花不能染色只能素色C.绢花遇水即溶不可保存D.经染色剪瓣烫形再组合37.在玉雕师中，根据相关规定，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸只用于西方宗教装饰B.剪纸线条可以完全断开C.以剪或刻镂空纸张成画D.剪纸须用颜料逐层渲染38.针对玉雕师，从专业角度看，下列关于“毛笔”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。39.针对玉雕师，结合岗位实际，“草书”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。40.针对玉雕师，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。41.根据相关规定，下列对“金银平脱”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。42.玉雕师方面，在具体作业环节，“写意画”在实践中应遵循的做法是（）。A.可分为小写意与大写意B.写意画须工整细致描摹C.写意画不讲笔墨的干湿D.写意画等同于草率乱涂43.玉雕师方面，一般来说，“钧瓷”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。44.就玉雕师而言，按照技术要求，“水墨画”在实践中应遵循的做法是（）。A.注重用笔与留白的虚实B.水墨画须用五彩颜料绘制C.水墨画墨色越浓层次越多D.水墨画不讲留白与虚实45.针对玉雕师，对“羽毛画”的准确理解是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。46.就玉雕师而言，按标准要求，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。47.就玉雕师而言，在标准作业条件下，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.油画颜料以水调和稀释C.油画不需底子直接上布D.油画只能一次画完不可修改48.在玉雕师中，参照行业规范，关于“开片”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。49.玉雕师方面，从专业角度看，对“扎染”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。50.针对玉雕师，结合岗位实际，“绢花”的主要特点不包括（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.绢花不能染色只能素色C.经染色剪瓣烫形再组合D.色泽鲜艳且可长久陈置51.玉雕师方面，从专业角度看，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.经编织而制成各种器物C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编不需劈篾直接编织52.在玉雕师相关工作中，通常情况下，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.去浆后显出蓝白之花纹D.蓝印花布不使用靛蓝染料53.针对玉雕师，一般来说，下列各項中，不属于“玉雕抛光”内容的是（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.抛光后不必清洗残留磨料C.由粗到细逐级更换磨料D.抛光需均匀避免出现亮斑54.在玉雕师相关工作中，下列关于“紫砂壶”的说法，不正确的是（）。A.讲究造型泥料做工实用B.以紫砂泥料制成的茶壶C.泥料透气保温泡茶不走味D.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰55.玉雕师方面，按照技术要求，“漆艺”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。56.针对玉雕师，从专业角度看，下列选项中，属于“犀皮漆”基本要求的是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.然后再层层髹涂异色漆C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂57.针对玉雕师，通常情况下，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主58.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，关于“烧蓝”，下列说法正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。59.玉雕师方面，根据相关规定，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。60.在玉雕师中，在实际工作中，在“书画修复”的执行过程中，应当（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.所用材料应具备可逆性C.书画修复应彻底更换原裱D.书画修复追求焕然一新61.就玉雕师而言，在实际工作中，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。62.针对玉雕师，根据相关规定，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.讲究音色均衡与共振好C.小提琴无须调试音柱即可D.小提琴以整块金属板冲压而成63.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.珐琅彩属民间日用瓷器D.珐琅彩以高温釉下一次烧成64.就玉雕师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“透雕”内容的是（）。A.透雕只能从单面来观赏B.常见于家具与建筑花板C.将纹样背后材料镂空穿透D.形象可两面观赏或通透65.对“打样”的准确理解是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。66.就玉雕师而言，从专业角度看，在“刺绣”的执行过程中，应当（）。A.刺绣以颜料在布面平涂而成B.刺绣以机器冲压而成形C.刺绣只有单一平针一种针法D.有苏湘蜀粤等著名绣种67.在玉雕师中，依据操作规程，下列关于“镂空雕”的说法，不正确的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.镂空雕无须考虑结构承重68.关于玉雕师，按照技术要求，“荫房”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。69.关于玉雕师，在实际工作中，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。70.玉雕师方面，关于“青田石雕”，下列描述错误的是（）。A.依石色分层来安排景物B.青田石雕只用浅浮雕技法C.讲究层次深远的空间感D.以多层次镂空雕刻见长71.就玉雕师而言，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.常作饰件与日常器物用C.骨雕以象牙为唯一原料D.骨雕须高温熔化后浇铸72.针对玉雕师，参照行业规范，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.用细刀修整体面与线条C.修光与打坯可用同一粗刀D.衔接处需自然不留刀痕73.玉雕师方面，在具体作业环节，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。74.就玉雕师而言，按照技术要求，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.按五声音阶来定弦排列D.以义甲拨动琴弦而发声75.结合岗位实际，下列关于“注浆成型”的说法，不正确的是（）。A.适合批量生产异形器物B.注浆成型不能批量生产C.将泥浆注入石膏模具中D.石膏吸水使泥浆凝结成坯76.在玉雕师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法不必讲究章法布局B.用笔有提按顿挫之变化C.书法必须写得越快越好D.书法只讲结体不讲笔法77.针对玉雕师，从专业角度看，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.用笔工整细致层层渲染C.造型严谨注重细节刻画D.常经三矾九染反复完成78.玉雕师方面，在具体作业环节，对“微缩工艺”的准确理解是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。79.就玉雕师而言，结合岗位实际，在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐代低温铅釉多彩陶器C.唐三彩只施单一黄色釉D.唐三彩为高温烧成的瓷器80.在玉雕师相关工作中，“打样”的主要特点不包括（）。A.打样直接用于大批量销售B.检验造型尺寸与工艺可行C.按设计要求先制作样品D.批量生产前的必要步骤81.在玉雕师中，参照行业规范，“生漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.生漆干燥后柔软易脱落B.生漆为人工合成化学涂料C.未经精制仅粗滤的漆液D.生漆不需精制可直接擦用82.就玉雕师而言，在具体作业环节，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。83.玉雕师方面，根据相关规定，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。84.就玉雕师而言，参照行业规范，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.国画只重形似不讲笔墨C.国画必须如实描绘光影明暗D.常与诗文及印章相配合85.玉雕师方面，通常情况下，对“砖雕”的准确理解是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。86.玉雕师方面，在标准作业条件下，对“边款”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。87.关于玉雕师，根据相关规定，下列关于“吉他制作”的认识，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。88.就玉雕师而言，在具体作业环节，下列关于“窑变”的认识，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。89.关于玉雕师，在标准作业条件下，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.题材仅限几何抽象纹样D.主要用于室内地面铺装90.下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。91.在玉雕师相关工作中，结合岗位实际，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.贝雕以木材雕刻后涂漆C.贝雕以金属板材冲压而成D.贝雕不使用贝壳为原料92.通常情况下，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。93.在玉雕师中，依据操作规程，下列对“面塑”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。94.玉雕师方面，一般来说，“织锦”的含义是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。95.针对玉雕师，在标准作业条件下，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.又称细金工艺讲究精繁96.在玉雕师中，“毛笔”的含义是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。97.关于玉雕师，根据相关规定，关于“盆景”，下列说法正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。98.针对玉雕师，按标准要求，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。99.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。100.针对玉雕师，下列选项中，属于“点翠”基本要求的是（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.点翠工艺使用活体鸟类加工D.形成艳丽持久的蓝色装饰二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.根据相关规定，下列关于“青绿山水”的表述中，正确的有（）。A.以石青石绿矿物色为主B.分大青绿与小青绿两类C.青绿山水只用墨色不加矿彩D.讲究勾勒与设色两者并重102.根据相关规定，下列关于“灯彩”的表述中，正确的有（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内103.在玉雕师中，按标准要求，以下各项中，符合“传承人”要求的有（）。A.承担授徒与传艺的责任B.经认定掌握代表性技艺者C.开展技艺保护与传播活动D.传承人无须掌握技艺即可认定104.在玉雕师相关工作中，下列关于“生漆”的表述中，正确的有（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.含水分杂质干燥后坚硬C.是髹漆工艺的基础原料D.生漆为人工合成化学涂料105.玉雕师方面，下列属于“绢花”要求的有（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花以真鲜切花晾干制成D.以绢绸等织物仿制花卉106.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，下列属于“乌铜走银”要求的有（）。A.乌铜走银以铁胎嵌入金丝B.以铜合金制胎刻出纹样C.氧化后铜黑银显对比分明107.就玉雕师而言，在实际工作中，下列对“焊接”的理解正确的有（）。A.经加热加压使工件连接B.接合处熔融或塑性变形C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.用于金属与部分材料连接108.玉雕师方面，在具体作业环节，在“拉坯”中，应当做到的有（）。A.双手由内向外提拉成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形109.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，以下各项中，符合“金银平脱”要求的有（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱将金银凸出漆面C.贴于漆面后再髹漆数层D.研磨后纹样与漆面齐平110.在玉雕师中，在标准作业条件下，“牙雕”的主要内容包括（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.以象牙为材料的雕刻工艺C.牙雕以木料为主要原料三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.通常情况下，“印泥”的正确含义是____。112.按标准要求，在相关标准中，“工艺美术设计基础”指的是____。113.按照技术要求，“修光”的作业过程中应重点做到____。114.在实际工作中，“二胡制作”的正确含义是____。115.根据相关规定，通俗地说，“青田石雕”是指____。116.依据操作规程，“料器”的正确含义是____。117.通常情况下，“书法”在岗位作业中的含义是____。118.“书法”的正确含义是____。119.依据操作规程，在相关标准中，“透雕”指的是____。120.结合岗位实际，落实“刺绣”时，应首先做到____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.玉雕122.粉彩五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.按照技术要求，简述“犀皮漆”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。3.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。5.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。8.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。9.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。11.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。14.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。15.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。16.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。19.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。21.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。22.【答案】C【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。23.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。24.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。26.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。30.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。31.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。32.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。33.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。38.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。39.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。40.【答案】B【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。41.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。43.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。45.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。46.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。48.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。49.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。55.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。58.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。59.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。61.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。65.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。68.【答案】D【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。69.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。73.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。76.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“工