2026年玉石雕琢工职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题

2026年玉石雕琢工职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.关于玉石雕琢工，通常情况下，“龙泉青瓷”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。2.针对玉石雕琢工，在标准作业条件下，对“文物复制”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。3.在玉石雕琢工中，按照技术要求，下列关于“金银错”的说法，不正确的是（）。A.多用于青铜器与漆木器B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.将金银丝嵌入再锉平磨光4.在玉石雕琢工相关工作中，根据相关规定，在“东阳木雕”的执行过程中，应当（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.东阳木雕多用阴沉木制作C.东阳木雕必须通体施彩绘D.构图饱满散点透视布局5.在玉石雕琢工相关工作中，根据相关规定，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.纹样之间透空形成层次感B.需分层挖空并注意强度C.镂空雕无须考虑结构承重D.透视效果增强整体装饰性6.在玉石雕琢工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.注浆成型不使用任何模具C.注浆成型不能批量生产D.适合批量生产异形器物7.在玉石雕琢工中，在实际工作中，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.在漆面上刻出纹样轮廓C.使填漆与漆面齐平成图D.填入彩漆干后打磨平整8.玉石雕琢工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“雕填”内容的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填不填漆而只留凹痕C.在漆面上刻出纹样轮廓D.使填漆与漆面齐平成图9.关于玉石雕琢工，在具体作业环节，关于“水墨画”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。10.在玉石雕琢工相关工作中，结合岗位实际，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.色彩构成与色相毫无关系C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.色彩构成等同素描造型训练11.就玉石雕琢工而言，参照行业规范，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。12.关于玉石雕琢工，在实际工作中，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.二胡有四根弦并设指板D.二胡以拨片弹拨来发声13.在玉石雕琢工相关工作中，参照行业规范，下列关于“绒花”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。14.针对玉石雕琢工，在实际工作中，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.面塑以金属为原料锻打成型C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.可长期存放供观赏把玩15.针对玉石雕琢工，根据相关规定，关于“青绿山水”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。16.在玉石雕琢工中，在具体作业环节，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.年画只在丧葬场合张贴使用C.构图饱满色彩明快热烈D.年画与节庆习俗毫无关系17.就玉石雕琢工而言，按标准要求，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.织锦以素色棉纱平纹织成C.以彩色丝线提花织成图案D.著名者有云锦蜀锦宋锦18.在玉石雕琢工相关工作中，在具体作业环节，“窑变”在实践中应遵循的做法是（）。A.窑变釉色固定可完全复制B.釉色发生难以预期的变化C.窑变是人为精确控制而成D.窑变与烧成气氛毫无关系19.针对玉石雕琢工，按标准要求，“年画”在实践中应遵循的做法是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.年画只在丧葬场合张贴使用C.著名者有杨柳青桃花坞D.年画与节庆习俗毫无关系20.在玉石雕琢工中，通常情况下，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.阳刻与阴刻无任何区别C.保留纹样剔去其周围材料D.阳刻只能用于陶瓷装饰21.在玉石雕琢工相关工作中，依据操作规程，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.可使色彩层次更为丰富B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.罩染与直接画法完全相同22.就玉石雕琢工而言，一般来说，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.保留竹青部分作为纹样B.留青竹刻以颜料描画成纹C.留青竹刻将竹青全部铲除D.留青竹刻不须铲除竹肌23.按照技术要求，对“金银错”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。24.在玉石雕琢工相关工作中，按照技术要求，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.可分为阳刻与阴刻两类D.以刻刀在木板上雕镂制版25.关于玉石雕琢工，按照技术要求，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.脱去内胎后成中空器体B.以泥胎为原型逐层裱褙C.脱胎漆器须保留内胎不脱D.器体轻巧且坚牢而耐用26.关于玉石雕琢工，结合岗位实际，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。27.在玉石雕琢工中，在标准作业条件下，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.题材广含宗教历史装饰D.绘制于墙面需结合建筑28.就玉石雕琢工而言，参照行业规范，对“阳刻”的准确理解是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。29.玉石雕琢工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.素烧温度须高于釉烧温度B.能减少搬运过程中的破损C.施釉前将坯体低温烧制D.提高坯体强度便于施釉30.通常情况下，“皴法”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。31.针对玉石雕琢工，通常情况下，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧只用于大型陶器B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧使器物底部完全着地32.针对玉石雕琢工，通常情况下，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.注浆成型不使用任何模具B.适合批量生产异形器物C.将泥浆注入石膏模具中D.石膏吸水使泥浆凝结成坯33.针对玉石雕琢工，结合岗位实际，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。34.在玉石雕琢工相关工作中，结合岗位实际，“建盏”在实践中应遵循的做法是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.建盏以青花彩绘来装饰C.盛于宋代为斗茶之名器D.建盏以青白釉为主要品种35.关于玉石雕琢工，在实际工作中，“通草花”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。36.在玉石雕琢工中，参照行业规范，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.具有天然纹理与质朴风格C.树皮画以真丝刺绣制作D.树皮画以塑料板材切割而成37.针对玉石雕琢工，从专业角度看，对“铁画”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。38.关于玉石雕琢工，按照技术要求，下列关于“版画”的说法，不正确的是（）。A.具有可复数印刷的特性B.须先制版而后再印刷而成C.版画每张原作都独一无二D.分木刻铜版丝网等种类39.根据相关规定，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。40.就玉石雕琢工而言，通常情况下，“手工技艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.手工技艺可由机器全自动完成C.手工技艺不需要经验积累D.手工技艺不讲究工具使用41.针对玉石雕琢工，在“镂雕”的执行过程中，应当（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.镂雕只能用于平面绘画C.镂雕无须考虑结构强度D.镂雕可将所有连接处全部去除42.针对玉石雕琢工，依据操作规程，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。43.针对玉石雕琢工，结合岗位实际，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.纸扎以石料雕凿而制成C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎不用骨架直接糊纸44.关于玉石雕琢工，在实际工作中，对“树皮画”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。45.在玉石雕琢工相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“树皮画”基本要求的是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以塑料板材切割而成C.树皮画以真丝刺绣制作D.具有天然纹理与质朴风格46.关于玉石雕琢工，依据操作规程，“釉上彩”的主要特点不包括（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.再入窑低温烤烧以固定C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.釉上彩花纹位于釉层之下47.玉石雕琢工方面，在具体作业环节，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.提高材料致密性与强度B.锻打使金属变脆易断裂C.锻打不能提高材料强度D.锻打只须一次锤击完成48.针对玉石雕琢工，从专业角度看，关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。49.关于玉石雕琢工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“工艺美术设计基础”内容的是（）。A.涵盖造型色彩材料与工艺B.设计基础不需考虑审美需求C.讲究功能与审美相统一D.强调材料特性与工艺可行50.在具体作业环节，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。51.玉石雕琢工方面，通常情况下，“徽州砖雕”的主要特点不包括（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.多用于门罩与门楼构件C.与徽派建筑风格相统一D.题材仅限几何抽象纹样52.就玉石雕琢工而言，通常情况下，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.去蜡后显出蓝白之色纹D.以蜡绘纹于布而后浸染53.针对玉石雕琢工，一般来说，下列关于“铁艺”的说法，不正确的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.铁艺是用塑料注塑成形的C.多用于门窗栏杆与园林D.须作防锈涂装加以处理54.在玉石雕琢工中，在实际工作中，“彩塑”的主要特点不包括（）。A.彩塑以金属锤锻而成形B.讲究塑容绘质塑绘结合C.在泥塑素胎上施以彩绘D.常见于寺观与民间玩具55.就玉石雕琢工而言，从专业角度看，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩属民间日用瓷器C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.珐琅彩为青花钴料所绘56.在玉石雕琢工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏以青花彩绘来装饰C.盛于宋代为斗茶之名器D.福建建阳所产的黑釉茶盏57.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.推光只需一遍即可完成B.使漆面细腻呈现温润光C.用细粉与油反复推擦漆面D.是决定表面质感的关键58.在玉石雕琢工中，按照技术要求，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.多用于佛像建筑与漆器C.用漆或胶将金箔贴于器表D.贴金用金粉加水刷涂而成59.在玉石雕琢工中，在标准作业条件下，“砚台”的主要特点不包括（）。A.砚台石质越粗糙发墨越好B.以端石歙石等石材制成C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.研墨与贮墨的文房用具60.玉石雕琢工方面，下列选项中，属于“瓷板画”基本要求的是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.瓷板画不须烧制即可定色C.瓷板画以油画布为载体D.在平板瓷板上绘制纹样61.就玉石雕琢工而言，结合岗位实际，关于“夏布”，下列说法正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。62.从专业角度看，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。63.在玉石雕琢工相关工作中，按标准要求，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.风格典雅常见于古玉装饰B.纹样凸起较低起伏平缓C.紧贴底面且层次并不多D.浅浮雕只用于现代油画中64.就玉石雕琢工而言，通常情况下，“木雕打坯”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。65.在玉石雕琢工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。66.关于玉石雕琢工，在实际工作中，关于“糖画”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。67.通常情况下，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。68.就玉石雕琢工而言，依据操作规程，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。69.在玉石雕琢工相关工作中，根据相关规定，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶没有品相无法按音D.设有品相以便按音取音70.就玉石雕琢工而言，按标准要求，“色彩构成”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。71.关于玉石雕琢工，通常情况下，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.保留竹青部分作为纹样C.留青竹刻将竹青全部铲除D.铲去其余竹青露出竹肌72.就玉石雕琢工而言，依据操作规程，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。73.就玉石雕琢工而言，在实际工作中，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。74.在玉石雕琢工中，按标准要求，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.借助砣具与解玉砂研磨C.先相玉定料再设计构图D.以俏色巧雕来提升价值75.在玉石雕琢工相关工作中，在实际工作中，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.青黄对比随时间愈分明B.留青竹刻不须铲除竹肌C.留青竹刻以颜料描画成纹D.留青竹刻将竹青全部铲除76.针对玉石雕琢工，从专业角度看，“国画”在实践中应遵循的做法是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.常与诗文及印章相配合C.国画必须如实描绘光影明暗D.国画只重形似不讲笔墨77.玉石雕琢工方面，通常情况下，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。78.针对玉石雕琢工，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.篆书与隶书结构完全相同C.篆书结构随意不求对称D.篆书笔画方折顿挫明显79.在玉石雕琢工中，通常情况下，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.依凸起程度分浅浮与高浮C.广泛用于建筑与器物装饰D.浮雕不能表现层次变化80.针对玉石雕琢工，参照行业规范，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。81.玉石雕琢工方面，按标准要求，“熟宣”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。82.就玉石雕琢工而言，在实际工作中，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.经剪样与缠线制成花卉D.缠花以金属浇铸一次成型83.在玉石雕琢工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“陶艺”基本要求的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.陶艺成形后不需烧制即可用C.陶艺用低温即可完成烧结D.陶艺施釉须在烧成之后84.就玉石雕琢工而言，依据操作规程，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.再入窑低温烤烧以固定D.色彩丰富含粉彩与五彩85.针对玉石雕琢工，一般来说，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。86.在玉石雕琢工相关工作中，从专业角度看，“退火”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。87.玉石雕琢工方面，根据相关规定，对“二胡”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。88.玉石雕琢工方面，一般来说，“注浆成型”在实践中应遵循的做法是（）。A.注浆成型不能批量生产B.注浆成型不使用任何模具C.注浆成型以手工提拉为主要方式D.适合批量生产异形器物89.关于玉石雕琢工，按照技术要求，下列各項中，不属于“汝瓷”内容的是（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.河南汝窑所产的青瓷器D.釉色天青温润开蟹爪纹90.针对玉石雕琢工，参照行业规范，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。91.针对玉石雕琢工，在具体作业环节，“扎染”的含义是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。92.在玉石雕琢工中，结合岗位实际，对“竹根雕”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。93.在玉石雕琢工相关工作中，通常情况下，“印材”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。94.在玉石雕琢工中，下列关于“拉坯”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。95.关于玉石雕琢工，依据操作规程，对“戗金”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。96.在玉石雕琢工相关工作中，在实际工作中，下列关于“修坯”的说法，不正确的是（）。A.修坯无须工具徒手完成B.可修出圈足与棱线等形C.使厚薄均匀而线条流畅D.坯体干燥后修整底与壁97.在玉石雕琢工中，根据相关规定，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.使阴刻的线条呈现金色C.于刻痕中填入金粉或金箔D.在漆面刻划出纤细纹样98.参照行业规范，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.入炉烧制使釉料熔融附着C.在银铜胎上填蓝色釉料D.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花99.在玉石雕琢工中，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.乌铜走银以铁胎嵌入金丝C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.乌铜走银不用氧化直接成形100.“工笔画”的主要特点不包括（）。A.造型严谨注重细节刻画B.用笔工整细致层层渲染C.常经三矾九染反复完成D.工笔画无须打底稿勾线101.在玉石雕琢工中，按照技术要求，下列关于“打磨”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。102.玉石雕琢工方面，从专业角度看，“风筝”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。103.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，对“草编”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。104.在玉石雕琢工中，结合岗位实际，“漆画”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。105.在玉石雕琢工中，根据相关规定，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。106.玉石雕琢工方面，在实际工作中，关于“烫蜡”，下列描述错误的是（）。A.趁热擦拭使木纹更清晰B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.将蜡加热熔化渗入木材107.在玉石雕琢工相关工作中，一般来说，下列关于“瓷板画”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。108.在玉石雕琢工中，根据相关规定，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.以丝网感光制版后刮印C.丝网版画不能叠印套色D.可印制较大尺幅的作品109.关于玉石雕琢工，根据相关规定，下列选项中，属于“范本”基本要求的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.范本必须是当代原创作品C.范本仅供装饰不可参照制作D.范本与技艺传承毫无关系110.针对玉石雕琢工，依据操作规程，对“天然大漆”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.玉石雕琢工方面，结合岗位实际，关于“微雕”，下列说法正确的是：以微小空间见宏大景象（）。112.关于玉石雕琢工，参照行业规范，对“漆艺”而言，大漆在烈日暴晒下干得最快（）。113.针对玉石雕琢工，从专业角度看，“石雕”的基本要求之一是：雕刻由粗到细逐层推进（）。114.依据操作规程，“藤编”要求：藤编只用塑料纤维制作（）。115.从专业角度看，依据“烧成”的规定，是决定陶瓷品质的关键（）。116.玉石雕琢工方面，参照行业规范，针对“紫砂壶”，讲究造型泥料做工实用（）。117.在玉石雕琢工相关工作中，依据操作规程，对“写意画”而言，追求以形写神笔简意足（）。118.玉石雕琢工方面，按照技术要求，按照“压花”的要求，将花叶压制干燥后使用（）。119.玉石雕琢工方面，从专业角度看，针对“核雕”，核雕体积越大越显功力（）。120.玉石雕琢工方面，按照技术要求，“泥金”要求：加胶调和后使用作颜料（）。121.一般来说，“瓷板画”的作业要求是：瓷板画以油画布为载体（）。122.就玉石雕琢工而言，按标准要求，针对“留青竹刻”，保留竹青部分作为纹样（）。123.在标准作业条件下，按照“修光”的要求，修光愈草率愈显其韵味（）。124.就玉石雕琢工而言，在标准作业条件下，针对“料器”，料器呈哑光不透明质感（）。125.关于玉石雕琢工，根据相关规定，“施釉”要求：可用浸荡浇喷等多种方法（）。126.在标准作业条件下，依据“压花”的规定，压花以新鲜花叶直接粘贴（）。127.在实际工作中，针对“织锦”，织锦以素色棉纱平纹织成（）。128.在玉石雕琢工相关工作中，结合岗位实际，“烫蜡”要求：趁热擦拭使木纹更清晰（）。129.就玉石雕琢工而言，依据操作规程，针对“葫芦烙画”，靠火候深浅形成色调层次（）。130.玉石雕琢工方面，结合岗位实际，“风筝”要求：讲究扎糊绘放四种技艺（）。131.参照行业规范，关于“款彩”，下列说法正确的是：使纹样呈色而底色深漆（）。132.在玉石雕琢工中，通常情况下，“皴法”的基本要求之一是：皴法与山石结构并非无关（）。133.按标准要求，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是：涵盖雕刻漆器织绣陶瓷（）。134.玉石雕琢工方面，结合岗位实际，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是：敦煌壁画全为油画技法（）。135.就玉石雕琢工而言，一般来说，关于“苏绣”，下列说法正确的是：以双面绣技艺而著称于世（）。136.在实际工作中，“泥银”的作业要求是：呈银白色供书画装饰用（）。137.就玉石雕琢工而言，在具体作业环节，对“烫蜡”而言，烫蜡使木纹变得模糊不清（）。138.就玉石雕琢工而言，按标准要求，按照“隶书”的要求，横画具蚕头燕尾之特征（）。139.在玉石雕琢工中，依据操作规程，“脱胎漆器”的作业要求是：脱胎漆器须保留内胎不脱（）。140.关于玉石雕琢工，按照技术要求，“开片”的作业要求是：开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷（）。141.关于玉石雕琢工，在实际工作中，按照“珐琅”的要求，珐琅不须烧制即可固化（）。142.针对玉石雕琢工，按照技术要求，按照“淬火”的要求，淬火使金属硬度明显下降（）。143.在玉石雕琢工相关工作中，结合岗位实际，“钧瓷”要求：河南禹州钧窑所产的瓷器（）。144.通常情况下，依据“高浮雕”的规定，仍与背景相连区别于圆雕（）。145.在玉石雕琢工相关工作中，“青田石雕”的基本要求之一是：青田石雕不能镂空穿透（）。146.针对“装裱”，装裱不需考虑温湿度环境（）。147.玉石雕琢工方面，在标准作业条件下，依据“贝雕”的规定，贝雕以木材雕刻后涂漆（）。148.玉石雕琢工方面，依据操作规程，“羽毛画”要求：羽毛画以墨汁在宣纸绘制（）。149.关于玉石雕琢工，结合岗位实际，针对“砖雕”，砖雕材质酥松无须选料（）。150.在玉石雕琢工相关工作中，依据操作规程，“釉上彩”的作业要求是：釉上彩花纹位于釉层之下（）。151.关于玉石雕琢工，从专业角度看，“釉上彩”的作业要求是：在烧成瓷釉面上彩绘纹样（）。152.关于玉石雕琢工，在标准作业条件下，关于“镂雕”，下列说法正确的是：讲究留撑得当以防断裂（）。153.就玉石雕琢工而言，根据相关规定，按照“珐琅”的要求，经烧成熔附形成装饰层（）。154.就玉石雕琢工而言，通常情况下，按照“烧成”的要求，烧成温度越低坯体越致密（）。155.在具体作业环节，按照“织锦”的要求，以彩色丝线提花织成图案（）。156.在具体作业环节，“压花”要求：拼贴于纸面或器物成画（）。157.在玉石雕琢工相关工作中，依据操作规程，“树皮画”的基本要求之一是：具有天然纹理与质朴风格（）。158.在玉石雕琢工中，通常情况下，针对“敦煌壁画”，敦煌壁画全为油画技法（）。159.在玉石雕琢工中，从专业角度看，“衍纸”的基本要求之一是：可用作卡片与作装饰画（）。160.关于玉石雕琢工，按照技术要求，关于“盆景”，下列说法正确的是：盆景即随意种花不作整形（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.油画162.花丝镶嵌四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“木雕保养”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。2.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。9.【答案】B【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。11.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。13.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。15.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。18.【答案】B【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。21.【答案】A【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。23.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。26.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。28.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。30.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。33.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。35.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。37.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。39.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。42.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。44.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。48.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。50.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。61.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。62.【答案】D【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。64.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。65.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。66.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。67.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。68.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。70.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。72.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。73.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。76.【答案】B【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。77.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。78.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。79.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。80.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。81.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。83.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。85.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。86.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。87.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。90.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。91.【答案】D【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。92.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。93.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。94.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。95.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。96.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。97.【答案】A【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。98.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。99.【答案】A【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。100.【答案】D【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。101.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀