2026年根雕师职业技能等级认定（四级）操作技能高频考点试题

2026年根雕师职业技能等级认定（四级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.关于根雕师，一般来说，关于“手工技艺”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。2.在根雕师相关工作中，根据相关规定，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.浮雕不能表现层次变化C.在平面上刻出凸起形象D.浮雕作品四面临空可环视3.在根雕师中，按标准要求，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。4.按照技术要求，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。5.关于根雕师，结合岗位实际，下列选项中，属于“青绿山水”基本要求的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.青绿山水属于西方油画技法D.青绿山水只用墨色不加矿彩6.针对根雕师，从专业角度看，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.经剪样与缠线制成花卉C.缠花以金属浇铸一次成型D.以丝线与纸片为原材料7.针对根雕师，一般来说，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.吉他面板以金属薄板制成C.弦距越高则越便于按弦D.吉他制作不须控制环境湿度8.就根雕师而言，一般来说，下列各項中，不属于“结绳”内容的是（）。A.结绳须用金属丝来编结B.可结成多种不同的结型C.以绳线经穿绕抽拉成结D.寓意吉祥多用于作佩饰9.关于根雕师，一般来说，“面人”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。10.针对根雕师，一般来说，“工艺美术设计基础”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。11.就根雕师而言，按标准要求，对“篆刻”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。12.在具体作业环节，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.范本必须是当代原创作品C.可为实物图稿或拓本等D.供人临摹或参照的样本13.就根雕师而言，按标准要求，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.浅浮雕只用于现代油画中B.纹样凸起较低起伏平缓C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多14.就根雕师而言，在具体作业环节，下列关于“砖雕”的说法，不正确的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.多用浮雕透雕结合技法C.砖雕材质酥松无须选料D.宜选用质地细密的青砖15.关于根雕师，参照行业规范，“珐琅彩”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。16.就根雕师而言，按照技术要求，“水墨画”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。17.在根雕师中，一般来说，下列关于“修光”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。18.就根雕师而言，根据相关规定，“陶艺施釉”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。19.在根雕师中，一般来说，“骨雕”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。20.在根雕师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“书画修复”内容的是（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.书画修复应彻底更换原裱C.所用材料应具备可逆性D.遵循修旧如旧的基本原则21.就根雕师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“徽州砖雕”基本要求的是（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.多用于门罩与门楼构件C.题材仅限几何抽象纹样D.主要用于室内地面铺装22.按标准要求，“陶艺”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。23.关于根雕师，在标准作业条件下，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗保护就是封存不用B.强调活态传承与保护并重C.非遗只指古代实物不含技艺D.非遗技艺无须传承人传习24.关于根雕师，在标准作业条件下，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.河南禹州钧窑所产的瓷器25.关于根雕师，按照技术要求，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。26.在根雕师中，“木刻版画”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。27.针对根雕师，参照行业规范，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.雕填在瓷坯上高温烧成B.使填漆与漆面齐平成图C.填入彩漆干后打磨平整D.在漆面上刻出纹样轮廓28.在根雕师相关工作中，在实际工作中，“印泥”是指（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。29.就根雕师而言，结合岗位实际，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。30.根雕师方面，通常情况下，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。31.关于根雕师，依据操作规程，关于“手工技艺”，下列说法正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。32.在根雕师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“泥金”基本要求的是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.泥金以铁粉研磨调胶而成C.加胶调和后使用作颜料D.泥金遇水即溶无法配色33.通常情况下，“蓝印花布”的含义是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。34.针对根雕师，依据操作规程，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。35.针对根雕师，一般来说，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.书法不必讲究章法布局C.强调气韵贯通与书写节奏D.书法必须写得越快越好36.在根雕师中，一般来说，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.乌铜走银不用氧化直接成形C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩37.就根雕师而言，结合岗位实际，在“苏绣”的执行过程中，应当（）。A.苏绣以贴布代替针刺线B.苏绣针法单一不讲光洁C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.以双面绣技艺而著称于世38.就根雕师而言，从专业角度看，在“苏绣”的执行过程中，应当（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.江苏苏州一带的传统刺绣C.苏绣针法单一不讲光洁D.苏绣以贴布代替针刺线39.根雕师方面，根据相关规定，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.以手工捏塑成形为器物B.以低熔点玻璃料加热软化C.料器以高岭土为原料烧成D.多作花鸟人物与首饰品40.关于根雕师，从专业角度看，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.需在阴湿环境中方能固化C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.大漆涂膜柔软易溶于水41.在根雕师相关工作中，参照行业规范，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。42.在根雕师中，根据相关规定，下列选项中，属于“龙泉青瓷”基本要求的是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.釉层丰厚而且滋润似玉C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.龙泉青瓷以青花钴料装饰43.在根雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.即篆刻所用的印章材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.印材以钢铁为主要雕刻材料44.针对根雕师，根据相关规定，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。45.在根雕师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“藤编”内容的是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.以藤茎剖开后编织成形C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.藤编只用塑料纤维制作46.针对根雕师，参照行业规范，“乌铜走银”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。47.在根雕师中，一般来说，下列各項中，不属于“竹刻”内容的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.在竹材上雕刻文字与图案C.有留青与深刻等诸多技法D.竹刻以陶土捏塑后烧成48.从专业角度看，对“焊接”的准确理解是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。49.针对根雕师，一般来说，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。50.针对根雕师，参照行业规范，“蓝印花布”是指（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。51.在根雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.金银平脱在瓷器釉上完成C.将金银薄片镂刻成纹样D.研磨后纹样与漆面齐平52.针对根雕师，在标准作业条件下，下列关于“压花”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。53.根据相关规定，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。54.在根雕师中，依据操作规程，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.圆雕只能从正面来观赏C.可从各方向环绕来观赏D.圆雕完全无立体感可言55.关于根雕师，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。56.在根雕师相关工作中，从专业角度看，下列关于“东阳木雕”的认识，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。57.在根雕师相关工作中，“抛光”是指（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。58.按标准要求，对“水墨画”的准确理解是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。59.在根雕师相关工作中，在实际工作中，“石雕”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。60.根雕师方面，根据相关规定，“篆书”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。61.在根雕师中，通常情况下，下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。62.就根雕师而言，通常情况下，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。63.根雕师方面，参照行业规范，“印泥”的主要特点不包括（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.盖印时蘸取显现印文的色料C.讲究色泽沉着而不渗油D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制64.就根雕师而言，结合岗位实际，下列关于“釉上彩”的说法，不正确的是（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.色彩丰富含粉彩与五彩C.再入窑低温烤烧以固定D.釉上彩经高温一次烧成65.就根雕师而言，依据操作规程，“注浆成型”在实践中应遵循的做法是（）。A.注浆成型不使用任何模具B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.注浆成型不能批量生产D.将泥浆注入石膏模具中66.针对根雕师，一般来说，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.纹样之间透空形成层次感B.需分层挖空并注意强度C.透视效果增强整体装饰性D.镂空雕无须考虑结构承重67.在根雕师中，在实际工作中，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.依石色分层来安排景物B.青田石雕不能镂空穿透C.石色分层对其造型无影响D.青田石雕只用浅浮雕技法68.根雕师方面，一般来说，“熟宣”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。69.在根雕师中，在标准作业条件下，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.施于坯体表面经烧成成釉C.釉层烧成后呈粗糙粉末状D.可分为颜色釉与透明釉70.根雕师方面，根据相关规定，“珐琅”的主要特点不包括（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅不须烧制即可固化D.涂于金属胎表面的玻璃质71.在根雕师中，按照技术要求，“打磨”的含义是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。72.在根雕师中，在标准作业条件下，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。73.关于根雕师，在具体作业环节，在“汝瓷”的执行过程中，应当（）。A.汝瓷釉色纯白如雪无青B.汝瓷不开片釉面光整无纹C.河南汝窑所产的青瓷器D.汝瓷以青花描绘为主要装饰74.在根雕师相关工作中，参照行业规范，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。75.就根雕师而言，参照行业规范，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光只需一遍即可完成B.是决定表面质感的关键C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光越少漆面反而越亮76.针对根雕师，根据相关规定，下列各項中，不属于“盆景”内容的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.盆景即随意种花不作整形C.在盆中栽树布石以造景D.经整形修剪与布局成景77.在根雕师相关工作中，在实际工作中，“剔红”的主要特点不包括（）。A.是雕漆中最常见的品种B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.刀法圆熟漆色红润为主D.层层髹涂红漆后再雕刻78.就根雕师而言，依据操作规程，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆用印刷方式一次印成D.用稠漆或漆灰堆起纹样79.针对根雕师，结合岗位实际，下列选项中，属于“水墨画”基本要求的是（）。A.注重用笔与留白的虚实B.水墨画须用五彩颜料绘制C.水墨画不讲留白与虚实D.水墨画墨色越浓层次越多80.根雕师方面，按标准要求，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.用带尖齿支钉托住器物C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.支钉烧只用于大型陶器81.针对根雕师，在标准作业条件下，“唐三彩”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。82.针对根雕师，按标准要求，对“隶书”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。83.参照行业规范，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不讲究工具使用C.工艺美术多属此类范畴D.依靠手工工具与技能制作84.根雕师方面，根据相关规定，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。85.根雕师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝以机械快速批量生产D.图案正反如一工费极高86.就根雕师而言，在具体作业环节，“琉璃”是指（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。87.在根雕师中，按照技术要求，“砖雕”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。88.针对根雕师，在标准作业条件下，下列关于“线刻”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。89.关于根雕师，在实际工作中，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。90.关于根雕师，从专业角度看，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.清洗染色后剪贴拼成画C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.以禽鸟羽毛经处理为材料91.在根雕师中，在标准作业条件下，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。92.在根雕师中，在具体作业环节，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。93.针对根雕师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“圆雕”内容的是（）。A.可从各方向环绕来观赏B.圆雕只能从正面来观赏C.常见于人物与走兽造像D.造型须完整且各面兼顾94.在根雕师中，参照行业规范，对“泥塑”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。95.就根雕师而言，通常情况下，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。96.根雕师方面，在具体作业环节，“釉里红”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。97.在根雕师中，按照技术要求，“剔犀”是指（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。98.根据相关规定，“琵琶”是指（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。99.在根雕师中，从专业角度看，下列关于“上蜡”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。100.按标准要求，下列各項中，不属于“压花”内容的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.拼贴于纸面或器物成画C.压花不用干燥保存处理D.讲究保色与构图之疏密101.关于根雕师，参照行业规范，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。102.在根雕师相关工作中，一般来说，“螺钿”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。103.在根雕师相关工作中，一般来说，下列关于“打坯”的说法，不正确的是（）。A.先确立大形与体面关系B.用大凿先削去多余材料C.打坯可省略而直接修光D.为后续精雕工作打基础104.关于根雕师，在标准作业条件下，关于“修坯”，下列描述错误的是（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.可修出圈足与棱线等形C.修坯无须工具徒手完成D.使厚薄均匀而线条流畅105.根雕师方面，依据操作规程，“扬琴”的主要特点不包括（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.以琴竹击打琴弦而发声C.音色清脆多用于合奏中D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声106.针对根雕师，一般来说，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。107.从专业角度看，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.高浮雕与圆雕完全相同B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.高浮雕纹样几乎平贴底面D.层次丰富而立体感较强108.在根雕师中，从专业角度看，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。109.就根雕师而言，参照行业规范，对“生漆”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。110.根雕师方面，按照技术要求，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编不须作任何防蛀处理C.质地坚韧并透气性良好D.藤编以金属棒为原料编织111.根雕师方面，结合岗位实际，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.手工技艺不需要经验积累C.手工技艺可由机器全自动完成D.依靠手工工具与技能制作112.根雕师方面，参照行业规范，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.分为硬毫软毫与兼毫类C.毛笔以金属丝束制成笔头D.毛笔无须洗净可长期浸墨113.在实际工作中，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.将泥团置于旋转轮盘上C.手法须稳匀且用力得当D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑114.在根雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.施彩绘并置灯烛于其内C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.多用于节令与庙会庆典115.根雕师方面，按标准要求，下列关于“单色釉”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。116.关于根雕师，从专业角度看，下列选项中，属于“印材”基本要求的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.印材愈坚硬愈便于篆刻C.印材以钢铁为主要雕刻材料D.印材不讲究质地之细腻117.在根雕师中，一般来说，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.讲究篾匀编密而造型美C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编不需劈篾直接编织118.根据相关规定，“烧蓝”是指（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。119.就根雕师而言，按照技术要求，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。120.关于根雕师，参照行业规范，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.砖雕必须用红砖才能雕刻121.在根雕师相关工作中，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。122.关于根雕师，一般来说，下列关于“焊接”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。123.关于根雕师，在实际工作中，下列选项中，属于“装裱”基本要求的是（）。A.装裱不需考虑温湿度环境B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.装裱使书画更易破裂脆化D.含挂轴册页手卷等形式124.在根雕师相关工作中，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。125.在根雕师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“粉彩”内容的是（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.为清代创烧又称作软彩C.在彩料中掺入玻璃白料D.粉彩在釉下青花一次烧成126.在根雕师中，根据相关规定，下列关于“盆景”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。127.针对根雕师，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金只用铁皮替代金箔D.讲究贴合平整而不重叠128.根雕师方面，结合岗位实际，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。129.就根雕师而言，按照技术要求，下列对“生漆”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。130.“退火”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。131.从专业角度看，“打磨”在实践中应遵循的做法是（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.使后续上漆更均匀牢固C.打磨越用力表面越细腻D.打磨可跳级用最粗砂纸完成132.关于根雕师，根据相关规定，“造型基础”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。133.在根雕师相关工作中，从专业角度看，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.被列为四大名砚之首位B.端砚以石质疏松为上品C.端砚石质粗硬磨损笔毫D.端砚产自安徽歙县龙尾山134.结合岗位实际，关于“蜡染”，下列描述错误的是（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.以蜡绘纹于布而后浸染D.去蜡后显出蓝白之色纹135.关于根雕师，按标准要求，下列关于“徽州砖雕”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。136.在根雕师中，在实际工作中，下列选项中，属于“修坯”基本要求的是（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.修坯使器壁愈修而愈厚C.修坯在坯体湿软时立即完成D.修坯无须工具徒手完成137.在根雕师中，从专业角度看，关于“留青竹刻”，下列描述错误的是（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.保留竹青部分作为纹样C.青黄对比随时间愈分明D.铲去其余竹青露出竹肌138.根雕师方面，按照技术要求，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉方法只有单一浸釉D.施釉后釉层厚度对外观无影响139.在根雕师相关工作中，从专业角度看，下列关于“熟宣”的认识，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。140.根雕师方面，按照技术要求，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于根雕师，在标准作业条件下，下列对“上蜡”的理解正确的有（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.增加光泽并起防护作用C.在成品表面涂覆一层蜡D.须薄擦均匀而不宜太厚142.就根雕师而言，在实际工作中，关于“打样”，下列说法正确的有（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.按设计要求先制作样品C.打样直接用于大批量销售D.批量生产前的必要步骤143.在根雕师中，按照技术要求，下列属于“桐油”要求的有（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.能增加漆膜光泽与韧性C.熬炼后可作涂料或调漆D.桐油从漆树汁液直接割取144.就根雕师而言，根据相关规定，在“根雕创作原则”中，应当做到的有（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.强调三分人工七分天然C.重在发现而非强行改造145.关于根雕师，通常情况下，“墨锭”的主要内容包括（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.以油烟或松烟加胶制成C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.使用时在砚台上研磨成汁146.按照技术要求，下列对“黄杨木雕”的理解正确的有（）。A.黄杨木生长快取材容易B.黄杨木质地细密适于精雕C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材147.根雕师方面，下列属于“泥条盘筑”要求的有（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.可塑出较大器形且古朴C.由下而上逐圈盘筑粘接148.针对根雕师，通常情况下，下列属于“质量检验”要求的有（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.据以判定产品合格与否C.质量检验只凭肉眼随意判断149.就根雕师而言，在实际工作中，下列对“玉雕抛光”的理解正确的有（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.抛光越用力越能显出光泽C.由粗到细逐级更换磨料150.在根雕师中，按标准要求，下列关于“退火”的表述中，正确的有（）。A.便于后续的切削与塑形B.将工件加热保温后缓冷C.退火使材料硬度显著提高D.降低硬度并消除内应力三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在根雕师相关工作中，在具体作业环节，依据“戗金”的规定，戗金在陶瓷表面高温烧制（）。152.在根雕师中，从专业角度看，针对“罩染”，罩染使用不透明厚色遮盖（）。153.根雕师方面，在标准作业条件下，针对“五彩”，以红绿黄蓝紫多色描绘（）。154.针对根雕师，从专业角度看，“螺钿”要求：螺钿色彩固定不变不反光（）。155.根雕师方面，根据相关规定，对“编织”而言，按规律交叉穿插成器物（）。156.在根雕师相关工作中，参照行业规范，依据“松烟墨”的规定，以松木燃烧烟灰为原料（）。157.关于根雕师，参照行业规范，“抛光”的作业要求是：抛光可掩盖深裂纹缺陷（）。158.关于根雕师，在标准作业条件下，关于“工笔画”，下列说法正确的是：工笔画讲究逸笔草草不求形（）。159.根雕师方面，依据操作规程，依据“锤揲”的规定，使其延展并贴合于模具（）。160.就根雕师而言，根据相关规定，“五彩”的作业要求是：五彩属青花瓷系列品种（）。161.关于根雕师，按照技术要求，对“纸扎”而言，纸扎以石料雕凿而制成（）。162.通常情况下，“宣纸”要求：宜于书画与装裱中使用（）。163.在根雕师相关工作中，对“木雕修光”而言，衔接处需自然不留刀痕（）。164.就根雕师而言，依据操作规程，“竹编”的作业要求是：竹编以整根竹筒凿空成形（）。165.在实际工作中，“漆画”的作业要求是：兼具绘画性与工艺特点（）。166.就根雕师而言，从专业角度看，按照“朱文白文”的要求，白文的文字是向上凸起的（）。167.就根雕师而言，通常情况下，针对“釉里红”，釉里红在釉上低温烤成（）。168.在根雕师中，在标准作业条件下，依据“剔犀”的规定，剔犀不用雕刻仅靠描绘（）。169.根雕师方面，参照行业规范，“松烟墨”的作业要求是：以松木燃烧烟灰为原料（）。170.关于根雕师，从专业角度看，针对“青田石雕”，以多层次镂空雕刻见长（）。答案与解析1.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。3.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。4.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。9.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。10.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。11.【答案】B【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。15.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。16.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。17.【答案】C【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。18.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。19.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。22.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。25.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。26.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。28.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。29.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。30.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。31.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。33.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。34.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。41.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。44.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。46.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。48.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。49.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。50.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。52.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。53.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。55.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。56.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。57.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。58.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。59.【答案】B【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。60.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。61.【答案】B【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。62.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。67.【答案】A【