2026年蜡染工职业技能等级认定（一级）理论知识高频考点试题

2026年蜡染工职业技能等级认定（一级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.关于蜡染工，根据相关规定，在“苏绣”的执行过程中，应当（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.苏绣以贴布代替针刺线C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.苏绣针法单一不讲光洁2.针对蜡染工，参照行业规范，下列关于“扬琴”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。3.在蜡染工中，在具体作业环节，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.是漆器制作的基础工序C.将大漆逐层涂布于器表D.髹漆可在潮湿未干时连涂4.在蜡染工中，根据相关规定，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。5.在蜡染工中，从专业角度看，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。6.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶不能用于泡茶饮用B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.讲究造型泥料做工实用7.针对蜡染工，根据相关规定，下列关于“宣纸”的说法，不正确的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宜于书画与装裱中使用C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸以木材机械浆为主要原料8.蜡染工方面，按照技术要求，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。9.依据操作规程，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。10.蜡染工方面，从专业角度看，对“釉里红”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。11.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“朱文白文”的说法，不正确的是（）。A.朱文与白文钤印效果相同B.两者章法处理各有讲究C.朱文文字凸起钤印红字D.白文文字凹下钤印白字12.通常情况下，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.可用作卡片与作装饰画13.针对蜡染工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.漆画无工艺性纯为写生B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.运用髹涂镶嵌描绘研磨14.通常情况下，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。15.关于蜡染工，在标准作业条件下，关于“印材”，下列描述错误的是（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.即篆刻所用的印章材料C.常见青田寿山昌化巴林石D.以质地细腻软硬适中为宜16.就蜡染工而言，按标准要求，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.桐油从漆树汁液直接割取C.桐油属于不干性矿物油D.桐油不能用于涂料制作17.蜡染工方面，从专业角度看，对“紫砂”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。18.蜡染工方面，按标准要求，对“釉里红”的准确理解是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。19.在实际工作中，“阳刻”的主要特点不包括（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.使图案凸出于器物表面C.阳刻纹样凹入材料表面D.保留纹样剔去其周围材料20.“琵琶”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。21.就蜡染工而言，在实际工作中，下列选项中，属于“棕编”基本要求的是（）。A.棕编材料须经高温熔化B.棕编制品遇水即会腐烂C.棕编以棉花纺线编织而成D.防水耐磨且多见于南方22.在蜡染工中，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁艺是用塑料注塑成形的B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.多用于门窗栏杆与园林D.铁艺不需防锈可长期露天23.蜡染工方面，根据相关规定，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.桐油属于不干性矿物油B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油不能用于涂料制作D.桐油从漆树汁液直接割取24.针对蜡染工，一般来说，“传承人”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。25.在蜡染工中，按照技术要求，“石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石雕可忽视石材裂纹缺陷D.石雕无须考虑石纹方向26.针对蜡染工，按标准要求，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。27.就蜡染工而言，在标准作业条件下，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.防水耐磨且多见于南方C.可搓成棕绳后再编器物D.棕编制品遇水即会腐烂28.蜡染工方面，按标准要求，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。29.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.匣钵以普通薄木板制成C.匣钵会降低烧成成品质量D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉30.在蜡染工中，按标准要求，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.以锤反复敲打金属板材B.塑出立体器形与纹饰来C.使其延展并贴合于模具D.锤揲须高温熔化金属后浇31.针对蜡染工，参照行业规范，“盆景”是指（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。32.参照行业规范，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.打样与设计意图无关紧要B.打样直接用于大批量销售C.批量生产前的必要步骤D.打样无须检验即可投产33.就蜡染工而言，按标准要求，“装裱”的主要特点不包括（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.含挂轴册页手卷等形式D.使作品平整牢固便于收藏34.针对蜡染工，按标准要求，“青花瓷”是指（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。35.在蜡染工相关工作中，一般来说，“彩塑”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。36.蜡染工方面，按标准要求，“古筝”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。37.就蜡染工而言，结合岗位实际，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。38.在蜡染工中，在标准作业条件下，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。39.在蜡染工中，在具体作业环节，关于“通草花”，下列描述错误的是（）。A.质地轻软易于着色造型B.以通草茎髓为材料制作C.通草花以真花烘干而保存D.花瓣柔润细腻扬州著名40.蜡染工方面，在实际工作中，“端砚”在实践中应遵循的做法是（）。A.端砚石质粗硬磨损笔毫B.端砚以石质疏松为上品C.被列为四大名砚之首位D.端砚产自安徽歙县龙尾山41.就蜡染工而言，通常情况下，“传承人”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。42.针对蜡染工，通常情况下，“竹刻”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。43.关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。44.蜡染工方面，下列选项中，属于“柴窑”基本要求的是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.柴窑烧制成本低廉且易控C.柴窑以电力为直接热源D.柴窑烧成气氛稳定无变化45.依据操作规程，下列各項中，不属于“木版水印”内容的是（）。A.木版水印用单块版一次印成B.成品可近似原作的效果C.以木版分色再分层套印D.可复制水墨与设色作品46.关于“钧瓷”，下列描述错误的是（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.以窑变釉色著名多变化D.有入窑一色出窑万彩说47.在具体作业环节，“阳刻”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。48.就蜡染工而言，按标准要求，“柴窑”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。49.根据相关规定，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。50.蜡染工方面，按照技术要求，“印材”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。51.蜡染工方面，按照技术要求，在“皴法”的执行过程中，应当（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.皴法与山石结构并非无关C.有披麻斧劈等多种皴法D.皴法只有一种固定画法52.就蜡染工而言，结合岗位实际，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书可以随意乱写无规律B.草书等同潦草不求法度C.草书笔画必须字字独立D.可细分为章草今草狂草53.在蜡染工中，根据相关规定，下列关于“石雕”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。54.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，“瓷板画”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。55.针对蜡染工，按照技术要求，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.器体轻巧且坚牢而耐用B.以泥胎为原型逐层裱褙C.脱去内胎后成中空器体D.脱胎漆器以实心木胎为主56.在蜡染工相关工作中，按照技术要求，对“国画”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。57.就蜡染工而言，依据操作规程，下列关于“微雕”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。58.在蜡染工相关工作中，在具体作业环节，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。59.针对蜡染工，一般来说，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.可用浸荡浇喷等多种方法60.蜡染工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“打坯”内容的是（）。A.先确立大形与体面关系B.用大凿先削去多余材料C.打坯可省略而直接修光D.为后续精雕工作打基础61.在蜡染工相关工作中，下列对“中国结”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。62.就蜡染工而言，一般来说，“墨锭”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。63.就蜡染工而言，参照行业规范，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。64.关于蜡染工，从专业角度看，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花不能染色只能素色B.绢花遇水即溶不可保存C.色泽鲜艳且可长久陈置D.绢花以真鲜切花晾干制成65.从专业角度看，下列关于“篆刻”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。66.在蜡染工相关工作中，通常情况下，“剪纸”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。67.蜡染工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.用磨料或抛光轮来加工C.去除细微划痕提升质感D.常用于玉器与漆器等件68.针对蜡染工，通常情况下，“珐琅彩”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。69.关于蜡染工，“注浆成型”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。70.就蜡染工而言，下列关于“打磨”的认识，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。71.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.工艺美术多属此类范畴C.依靠手工工具与技能制作D.手工技艺可由机器全自动完成72.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，下列关于“上蜡”的认识，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。73.就蜡染工而言，在具体作业环节，关于“宣纸”，下列描述错误的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.宜于书画与装裱中使用D.以青檀皮与沙田稻草为原料74.在蜡染工中，在实际工作中，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.依玉料天然色分布设计B.俏色用得巧可提升价值C.俏色可随意人工染色伪造D.使色彩与造型彼此呼应75.关于蜡染工，在标准作业条件下，对“阴刻”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。76.就蜡染工而言，依据操作规程，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.包含对比与调和等原理C.色彩构成等同素描造型训练D.涉及色相明度纯度三要素77.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。78.针对蜡染工，关于“剔犀”，下列描述错误的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.剔犀以贝壳为装饰材料C.再用刀雕刻出回旋纹样D.以两色以上漆层交替堆积79.针对蜡染工，在实际工作中，“珐琅彩”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。80.就蜡染工而言，通常情况下，下列关于“装裱”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。81.就蜡染工而言，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.又称细金工艺讲究精繁C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石82.蜡染工方面，按照技术要求，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。83.针对蜡染工，根据相关规定，“烧蓝”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。84.依据操作规程，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.印材愈坚硬愈便于篆刻B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.印材不讲究质地之细腻85.针对蜡染工，根据相关规定，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.钧瓷以青花钴料为主要装饰86.蜡染工方面，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。87.关于蜡染工，按标准要求，“葫芦烙画”的含义是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。88.就蜡染工而言，在标准作业条件下，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。89.关于蜡染工，从专业角度看，在“葫芦烙画”的执行过程中，应当（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.葫芦无须去皮即可直接烙D.烙画温度越低焦痕越深90.就蜡染工而言，参照行业规范，对“开片”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。91.蜡染工方面，“生漆”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。92.结合岗位实际，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.唐三彩只施单一黄色釉D.唐三彩属于青花瓷品种93.关于蜡染工，根据相关规定，“彩塑”的主要特点不包括（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.常见于寺观与民间玩具C.在泥塑素胎上施以彩绘D.讲究塑容绘质塑绘结合94.针对蜡染工，一般来说，关于“二胡”，下列描述错误的是（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.音色柔美而近似于人声C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成95.关于蜡染工，一般来说，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡只用于陶瓷类器物D.烫蜡用冷水浇淋木材完成96.蜡染工方面，依据操作规程，下列对“款彩”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。97.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，关于“工笔画”，下列说法正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。98.关于蜡染工，按标准要求，下列关于“陶艺素烧”的说法，不正确的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.提高坯体强度便于施釉C.素烧目的是使釉面熔融D.施釉前将坯体低温烧制99.在蜡染工中，根据相关规定，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.再施彩绘使形象更逼真D.多用于节庆与祭祀用品100.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕只用于现代油画中C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多101.蜡染工方面，按照技术要求，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.贝雕以木材雕刻后涂漆B.利用贝壳天然色泽纹理C.拼粘而成装饰画与摆件D.以贝壳为材料打磨雕刻102.在蜡染工中，参照行业规范，“桐油”的主要特点不包括（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油不能用于涂料制作D.从油桐种子榨取的干性油103.蜡染工方面，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.衍纸以木材薄片雕刻而成B.可用作卡片与作装饰画C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.讲究线条疏密与配色调和104.就蜡染工而言，在具体作业环节，“陶艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.陶艺用低温即可完成烧结C.陶艺成形后不需烧制即可用D.陶艺施釉须在烧成之后105.关于蜡染工，根据相关规定，“苏绣”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。106.针对蜡染工，参照行业规范，对“铁艺”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。107.蜡染工方面，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.壁画无须处理墙体基底C.题材广含宗教历史装饰D.壁画只能用油画颜料绘制108.关于蜡染工，结合岗位实际，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。109.就蜡染工而言，按标准要求，在“竹编”的执行过程中，应当（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.竹编以金属丝为主要材料C.竹编以整根竹筒凿空成形D.竹编不需劈篾直接编织110.关于蜡染工，依据操作规程，下列关于“古籍修复”的说法，不正确的是（）。A.补纸须与原纸相配相近B.古籍修复须大量使用化学漂白C.对破损古书清洗补纸托裱D.讲究整旧如旧的最低干预二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.就蜡染工而言，依据操作规程，对“杨柳青年画”而言，杨柳青年画不使用雕版印刷（）。112.在具体作业环节，“注浆成型”要求：适合批量生产异形器物（）。113.在蜡染工相关工作中，通常情况下，“麦秆画”的作业要求是：麦秆画以金属丝焊接成画（）。114.就蜡染工而言，在标准作业条件下，针对“蛋雕”，以禽类蛋壳为材料雕刻（）。115.关于蜡染工，从专业角度看，“柴窑”的作业要求是：柴窑以电力为直接热源（）。116.在蜡染工中，“纸扎”的基本要求之一是：以竹篾扎骨架糊纸成形（）。117.针对蜡染工，依据“开片”的规定，开片由人工刀刻而成纹（）。118.针对蜡染工，“气窑”要求：以燃气为燃料的现代窑炉（）。119.蜡染工方面，按标准要求，“玉雕抛光”的基本要求之一是：抛光需均匀避免出现亮斑（）。120.针对蜡染工，按标准要求，“剔红”的作业要求是：剔红只用单层红漆描绘（）。121.针对蜡染工，在具体作业环节，关于“漆艺”，下列说法正确的是：髹涂须在荫房控湿干固（）。122.针对蜡染工，从专业角度看，对“铆接”而言，铆接只能用于陶瓷拼接（）。123.按标准要求，“工笔画”要求：工笔画无须打底稿勾线（）。124.在蜡染工中，一般来说，针对“罩染”，罩染与直接画法完全相同（）。125.针对蜡染工，“打坯”要求：打坯即为最终精雕细刻（）。126.在蜡染工中，根据相关规定，依据“桐油”的规定，桐油属于不干性矿物油（）。127.按照技术要求，对“烧成”而言，使坯体致密且釉层熔融（）。128.蜡染工方面，参照行业规范，关于“桐油”，下列说法正确的是：桐油不能用于涂料制作（）。129.蜡染工方面，根据相关规定，“灯彩”要求：灯彩不使用骨架直接糊纸（）。130.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，针对“剔红”，层层髹涂红漆后再雕刻（）。131.针对蜡染工，依据操作规程，关于“竹刻”，下列说法正确的是：竹刻以纸片粘贴而成型（）。132.蜡染工方面，从专业角度看，关于“戗金”，下列说法正确的是：在漆面刻划出纤细纹样（）。133.就蜡染工而言，在具体作业环节，关于“阳刻”，下列说法正确的是：阳刻只能用于陶瓷装饰（）。134.关于蜡染工，从专业角度看，针对“陶艺施釉”，讲究釉层厚薄均匀一致（）。135.从专业角度看，关于“熟宣”，下列说法正确的是：存放过久可能脱矾漏矾（）。136.关于蜡染工，通常情况下，针对“青绿山水”，青绿山水只用墨色不加矿彩（）。137.就蜡染工而言，根据相关规定，依据“篆刻刀法”的规定，运刀讲究稳准而且有力（）。138.通常情况下，“书法”要求：强调气韵贯通与书写节奏（）。139.针对蜡染工，参照行业规范，“湖笔”的作业要求是：以羊毫狼毫与兼毫著称（）。140.蜡染工方面，依据“麦秆画”的规定，麦秆剖开熨平拼成画面（）。141.蜡染工方面，结合岗位实际，依据“施釉”的规定，釉层厚薄影响外观质感（）。142.关于蜡染工，按标准要求，依据“修坯”的规定，使厚薄均匀而线条流畅（）。143.关于蜡染工，在具体作业环节，对“潮州金漆木雕”而言，潮州金漆木雕以实心圆雕为主（）。144.按标准要求，“缠花”的基本要求之一是：缠花不须缠线直接粘合（）。145.就蜡染工而言，参照行业规范，针对“通草花”，通草花不能着色只能素白（）。146.就蜡染工而言，按标准要求，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是：素烧应在施釉之后进行（）。147.就蜡染工而言，通常情况下，“唐三彩”的作业要求是：唐三彩只施单一黄色釉（）。148.就蜡染工而言，在实际工作中，“建盏”要求：建盏釉面洁白而无斑纹（）。149.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，按照“漆艺”的要求，大漆在烈日暴晒下干得最快（）。150.一般来说，关于“开片”，下列说法正确的是：开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷（）。151.蜡染工方面，结合岗位实际，关于“荫房”，下列说法正确的是：荫房需要强光直射漆面（）。152.蜡染工方面，针对“非物质文化遗产”，强调活态传承与保护并重（）。153.通常情况下，针对“打样”，检验造型尺寸与工艺可行（）。154.蜡染工方面，按照技术要求，对“国画”而言，讲究笔墨与意境相统一（）。155.针对蜡染工，按照技术要求，关于“结绳”，下列说法正确的是：以绳线经穿绕抽拉成结（）。156.蜡染工方面，结合岗位实际，依据“点翠”的规定，形成艳丽持久的蓝色装饰（）。157.按照技术要求，按照“单色釉”的要求，单色釉以多色釉同时装饰（）。158.在蜡染工中，针对“工艺美术品”，涵盖雕刻漆器织绣陶瓷（）。159.在蜡染工相关工作中，按照技术要求，按照“釉里红”的要求，釉里红在釉上低温烤成（）。160.关于蜡染工，参照行业规范，关于“书画修复”，下列说法正确的是：对残破书画去污揭裱修补（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.印泥162.盆景四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.按照技术要求，简述“铁艺”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。2.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。4.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。5.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。8.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。9.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。10.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。14.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。17.【答案】C【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。18.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。20.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。24.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。26.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。28.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。31.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。34.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。35.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。36.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。37.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。38.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“通草花”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。41.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。42.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。43.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。47.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。48.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。49.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。50.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。53.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。54.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。56.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。57.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。58.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。61.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。62.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。63.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。64.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。65.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。66.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。68.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。69.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。70.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。72.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。75.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。77.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。78.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。79.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。80.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。82.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。83.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。84.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。85.【答案】B【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。86.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。87.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。88.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。89.【答案】A【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。90.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。91.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。92.【答案】A【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。94.【答案】A【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。95.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。96.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。97.【答案】C【解析】中国画技法