2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题

2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在琉璃工艺师中，从专业角度看，“窑变”的含义是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。2.通常情况下，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.以燃气为燃料的现代窑炉B.气窑只用于烧制土陶器C.可精确控制温度与气氛D.烧成稳定适合批量生产3.琉璃工艺师方面，按照技术要求，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。4.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，下列对“钧瓷”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。5.针对琉璃工艺师，依据操作规程，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.师承与技艺实践毫无关系C.是技艺传承的重要途径D.强调口传身授与长期实践6.在琉璃工艺师中，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩在织物上印花完成C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘7.针对琉璃工艺师，依据操作规程，下列关于“珐琅”的表述中，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。8.在具体作业环节，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.补纸可与原纸材料无关B.补纸须与原纸相配相近C.古籍修复须大量使用化学漂白D.古籍修复应完全重印替换9.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱去内胎后成中空器体D.脱胎漆器须保留内胎不脱10.琉璃工艺师方面，从专业角度看，“织锦”的主要特点不包括（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦图案无法织出靠印花D.织物厚实纹样丰富精美11.在琉璃工艺师中，参照行业规范，“五彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.五彩只用黑色单一颜料C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.盛行于明清又被称为硬彩12.针对琉璃工艺师，通常情况下，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.在漆面刻划出纤细纹样C.使阴刻的线条呈现金色D.戗金在陶瓷表面高温烧制13.针对琉璃工艺师，通常情况下，下列关于“烧蓝”的说法，不正确的是（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.釉层附着形成蓝彩装饰C.入炉烧制使釉料熔融附着D.在银铜胎上填蓝色釉料14.针对琉璃工艺师，通常情况下，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.批量生产前的必要步骤B.打样直接用于大批量销售C.打样与设计意图无关紧要D.打样无须检验即可投产15.关于琉璃工艺师，按标准要求，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。16.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，“焊接”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。17.关于琉璃工艺师，一般来说，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。18.关于琉璃工艺师，依据操作规程，“书画修复”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。19.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，关于“漆艺”，下列描述错误的是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.以天然大漆为主要材料D.髹涂须在荫房控湿干固20.琉璃工艺师方面，通常情况下，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。21.针对琉璃工艺师，在标准作业条件下，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。22.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。23.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.用透明色层调整整体色调C.可使色彩层次更为丰富D.待下层颜色干后再薄涂24.关于琉璃工艺师，依据操作规程，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。25.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，在“文物复制”的执行过程中，应当（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.须尊重原件并作标记区分C.复制无须考证原件材质工艺D.文物复制可对原件做任何改动26.在琉璃工艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。27.针对琉璃工艺师，依据操作规程，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。28.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.浮雕作品四面临空可环视C.依凸起程度分浅浮与高浮D.浮雕不能表现层次变化29.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.依根材原形因势而象形C.去皮需煮烫以防虫防裂D.尽量保留天然纹理形态30.针对琉璃工艺师，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.提高材料致密性与强度B.使金属成形并细化晶粒C.反复加热并锤击金属料D.锻打不能提高材料强度31.琉璃工艺师方面，根据相关规定，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.胎釉洁白细腻色泽温润C.福建德化所产的白瓷器D.德化白瓷胎质粗松含砂32.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，关于“抽样检验”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。33.在琉璃工艺师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.衍纸以金属丝弯折拼成B.讲究线条疏密与配色调和C.可用作卡片与作装饰画D.以细长纸条卷捏拼贴成形34.针对琉璃工艺师，依据操作规程，“粉彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.粉彩在釉下青花一次烧成C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.粉彩色调生硬缺乏层次35.针对琉璃工艺师，通常情况下，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。36.琉璃工艺师方面，参照行业规范，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。37.就琉璃工艺师而言，从专业角度看，“烫蜡”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。38.关于琉璃工艺师，在标准作业条件下，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。39.在具体作业环节，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。40.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.具有可复数印刷的特性B.版画只有木刻一种形式C.须先制版而后再印刷而成D.分木刻铜版丝网等种类41.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.色彩鲜明而且对比强烈C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩属青花瓷系列品种42.琉璃工艺师方面，依据操作规程，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。43.关于琉璃工艺师，在实际工作中，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。44.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.以两色以上漆层交替堆积C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.断面显露层层色漆纹理45.在实际工作中，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.呈银白色供书画装饰用B.以银箔研磨成细粉加胶C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.易氧化变暗需注意防护46.按标准要求，下列选项中，属于“皴法”基本要求的是（）。A.皴法与山石结构并非无关B.皴法只用于人物衣纹描绘C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法只有一种固定画法47.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔产自安徽宣城泾县B.产于浙江湖州善琏一带C.湖笔只用塑料纤维制笔D.湖笔以笔头僵硬不散为上48.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，下列关于“雕漆”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。49.在标准作业条件下，“金银错”的主要特点不包括（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.多用于青铜器与漆木器50.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.琉璃为不透明金属实心块C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器51.从专业角度看，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩52.在琉璃工艺师中，根据相关规定，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.用细刀修整体面与线条B.衔接处需自然不留刀痕C.修光后无须打磨即可上漆D.追求刀味流畅且表面光洁53.就琉璃工艺师而言，在具体作业环节，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。54.关于琉璃工艺师，按照技术要求，在“根雕创作原则”的执行过程中，应当（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.根雕追求对称规则造型C.人工越多作品价值越高D.强调三分人工七分天然55.在琉璃工艺师中，从专业角度看，“瓷板画”是指（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。56.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，关于“骨雕”，下列描述错误的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕须高温熔化后浇铸C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.常作饰件与日常器物用57.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。58.琉璃工艺师方面，一般来说，对“版画”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。59.在琉璃工艺师中，按标准要求，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。60.琉璃工艺师方面，从专业角度看，关于“隶书”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。61.在琉璃工艺师中，从专业角度看，“结绳”的主要特点不包括（）。A.结绳须用金属丝来编结B.可结成多种不同的结型C.以绳线经穿绕抽拉成结D.寓意吉祥多用于作佩饰62.根据相关规定，对“墨锭”的准确理解是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。63.琉璃工艺师方面，在实际工作中，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.绘后入窑低温烤烧定色D.珐琅彩以高温釉下一次烧成64.针对琉璃工艺师，按照技术要求，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画不能叠印套色C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品65.就琉璃工艺师而言，从专业角度看，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。66.在琉璃工艺师相关工作中，通常情况下，“朱文白文”是指（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。67.琉璃工艺师方面，按标准要求，“漆画”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。68.一般来说，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.因保护鸟类今多改用它料D.形成艳丽持久的蓝色装饰69.琉璃工艺师方面，从专业角度看，“端砚”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。70.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，对“斗彩”的准确理解是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。71.在琉璃工艺师中，参照行业规范，“砚台”的主要特点不包括（）。A.以端石歙石等石材制成B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.研墨与贮墨的文房用具D.砚台用后无须清洗可久浸72.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，下列对“烙画”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。73.琉璃工艺师方面，对“龙泉青瓷”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。74.从专业角度看，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.注重用笔与留白的虚实C.水墨画不讲留白与虚实D.以水和墨浓淡表现物象75.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“年画”内容的是（）。A.著名者有杨柳青桃花坞B.过年张贴取吉祥喜庆意C.年画只在丧葬场合张贴使用D.构图饱满色彩明快热烈76.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，下列关于“琉璃”的说法，不正确的是（）。A.琉璃为不透明金属实心块B.低温烧成呈玻璃质材料C.多用于建筑瓦饰与陈设D.以铅钡石英等为主原料77.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，对“竹编”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。78.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，“陶瓷拉坯”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。79.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.用透明色层调整整体色调B.可使色彩层次更为丰富C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.待下层颜色干后再薄涂80.针对琉璃工艺师，在实际工作中，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.贝雕以木材雕刻后涂漆C.贝雕不使用贝壳为原料D.贝雕以金属板材冲压而成81.在具体作业环节，下列关于“葫芦烙画”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。82.针对琉璃工艺师，按照技术要求，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。83.关于琉璃工艺师，在标准作业条件下，“烫蜡”是指（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。84.在琉璃工艺师中，下列各項中，不属于“抛光”内容的是（）。A.去除细微划痕提升质感B.常用于玉器与漆器等件C.用磨料或抛光轮来加工D.抛光可掩盖深裂纹缺陷85.琉璃工艺师方面，在实际工作中，下列对“紫砂壶”的描述，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。86.关于琉璃工艺师，参照行业规范，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.制作需控制湿度与弦距C.背侧板常用玫瑰木等材D.吉他面板以金属薄板制成87.在琉璃工艺师中，按标准要求，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。88.琉璃工艺师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“打样”内容的是（）。A.打样与设计意图无关紧要B.检验造型尺寸与工艺可行C.批量生产前的必要步骤D.按设计要求先制作样品89.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。90.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，“泥金”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.加胶调和后使用作颜料C.泥金遇水即溶无法配色D.泥金以铁粉研磨调胶而成91.按照技术要求，“皴法”的主要特点不包括（）。A.用以表现山石纹理质感B.有披麻斧劈等多种皴法C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法与山石结构并非无关92.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。93.针对琉璃工艺师，在实际工作中，“紫砂”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。94.关于琉璃工艺师，一般来说，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.以手工捏塑成形为器物C.多作花鸟人物与首饰品D.以低熔点玻璃料加热软化95.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.批量生产前的必要步骤C.打样直接用于大批量销售D.按设计要求先制作样品96.关于琉璃工艺师，在实际工作中，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。97.在琉璃工艺师相关工作中，一般来说，关于“珐琅”，下列描述错误的是（）。A.珐琅涂于宣纸上作书画B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.经烧成熔附形成装饰层D.涂于金属胎表面的玻璃质98.关于琉璃工艺师，通常情况下，“铁艺”的主要特点不包括（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.多用于门窗栏杆与园林C.铁艺是用塑料注塑成形的D.须作防锈涂装加以处理99.参照行业规范，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承只需阅读书籍即可完成C.是技艺传承的重要途径D.徒弟随师傅学习技艺的方式100.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，在“泥银”中，应当做到的有（）。A.呈银白色供书画装饰用B.泥银以铜箔研磨制造而成C.以银箔研磨成细粉加胶D.易氧化变暗需注意防护102.关于琉璃工艺师，从专业角度看，“行书”的主要内容包括（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.笔画连贯流畅书写便捷C.行书笔画必须笔笔断开103.关于琉璃工艺师，在标准作业条件下，下列关于“编织”的表述中，正确的有（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.以竹藤草柳等线状材料C.按规律交叉穿插成器物D.讲究纹样美与结构牢固104.针对琉璃工艺师，一般来说，在“小提琴制作”中，应当做到的有（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.讲究音色均衡与共振好C.小提琴以整块金属板冲压而成105.在琉璃工艺师相关工作中，在“玉雕”中，应当做到的有（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.先相玉定料再设计构图C.以俏色巧雕来提升价值106.关于琉璃工艺师，一般来说，关于“工笔画”，下列说法正确的有（）。A.常经三矾九染反复完成B.用笔工整细致层层渲染C.工笔画讲究逸笔草草不求形107.在琉璃工艺师相关工作中，按照技术要求，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的有（）。A.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳洁白不透明可形成肌理108.在琉璃工艺师中，根据相关规定，下列对“面人”的理解正确的有（）。A.可长期保存并供人观赏B.以面粉糯米粉调制的面团C.面人以泥土烧制而成人物109.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，下列对“面人”的理解正确的有（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人以泥土烧制而成人物C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.可长期保存并供人观赏110.针对琉璃工艺师，根据相关规定，“印材”的主要内容包括（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.以质地细腻软硬适中为宜C.即篆刻所用的印章材料D.印材以钢铁为主要雕刻材料三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.从专业角度看，“窑变”通常指____。112.通常情况下，通俗地说，“宣纸”是指____。113.在具体作业环节，“玉雕”的核心要点之一是____。114.在标准作业条件下，“蛋壳镶嵌”管理中应重视____。115.根据相关规定，“泥板成型”在岗位作业中的含义是____。116.在实际工作中，“草编”在岗位作业中的含义是____。117.按照技术要求，“抽样检验”的作业过程中应重点做到____。118.依据操作规程，“藤编”要求作业人员做到____。119.从专业角度看，“紫砂壶”从管理角度理解是指____。120.通常情况下，“墨锭”从管理角度理解是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.青绿山水122.印泥五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“唐三彩”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。3.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。4.【答案】B【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。7.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。15.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。16.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。17.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。18.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。20.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。21.【答案】A【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。22.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。24.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。26.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。27.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。32.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。35.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。36.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。37.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。38.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。39.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。42.【答案】B【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。43.【答案】C【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。48.【答案】A【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。53.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。55.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。57.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。58.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。59.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。60.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。62.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。65.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。66.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。67.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。69.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。70.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。72.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火