2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题

2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在麦秆画制作工相关工作中，在实际工作中，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。2.关于麦秆画制作工，在实际工作中，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.多作花鸟人物与首饰品C.料器呈哑光不透明质感D.以手工捏塑成形为器物3.关于麦秆画制作工，一般来说，对“微缩工艺”的准确理解是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。4.针对麦秆画制作工，在实际工作中，下列关于“髹漆”的认识，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。5.麦秆画制作工方面，按照技术要求，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.蛋雕以金属浇铸来成型C.先抽空清洗后再行雕镂D.蛋雕以石料雕凿而成形6.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，“糖画”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。7.关于麦秆画制作工，在具体作业环节，“剪纸”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。8.在麦秆画制作工中，一般来说，下列关于“点翠”的认识，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。9.麦秆画制作工方面，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.是陶瓷艺术的重要组成C.须经高温烧成方能定型D.陶艺用低温即可完成烧结10.麦秆画制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。11.针对麦秆画制作工，从专业角度看，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.釉料只起装饰不起保护B.可分为颜色釉与透明釉C.釉层烧成后呈粗糙粉末状D.釉料在坯体烧成后再涂刷12.参照行业规范，下列各項中，不属于“草书”内容的是（）。A.重整体气势与节奏之感B.可细分为章草今草狂草C.笔画连带简省行笔迅疾D.草书可以随意乱写无规律13.在麦秆画制作工中，参照行业规范，下列关于“古筝”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。14.就麦秆画制作工而言，通常情况下，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。15.针对麦秆画制作工，通常情况下，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.支钉烧只用于大型陶器D.用带尖齿支钉托住器物16.在麦秆画制作工相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“金银平脱”基本要求的是（）。A.金银平脱以直接描绘成纹B.金银平脱在瓷器釉上完成C.研磨后纹样与漆面齐平D.金银平脱将金银凸出漆面17.在麦秆画制作工相关工作中，结合岗位实际，“琉璃”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。18.针对麦秆画制作工，参照行业规范，下列关于“阴刻”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。19.麦秆画制作工方面，按标准要求，“工艺美术设计基础”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。20.麦秆画制作工方面，按照技术要求，“苏绣”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。21.关于麦秆画制作工，按照技术要求，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。22.在麦秆画制作工相关工作中，按标准要求，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。23.在麦秆画制作工中，通常情况下，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.双手提拉塑成圆形胎体C.将泥团置于旋转轮盘上D.手法须稳匀且用力得当24.麦秆画制作工方面，通常情况下，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.髹涂后用以控制温湿度B.荫房无须控制温与湿度C.荫房需要强光直射漆面D.荫房须高温干燥以促干25.麦秆画制作工方面，一般来说，“衍纸”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。26.在麦秆画制作工中，通常情况下，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆画以金属丝焊接成画27.在麦秆画制作工中，从专业角度看，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。28.麦秆画制作工方面，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。29.在麦秆画制作工相关工作中，按标准要求，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.浙江龙泉所产的青瓷器D.龙泉青瓷属于白瓷系统30.在麦秆画制作工相关工作中，根据相关规定，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.以彩色丝线提花织成图案C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦以素色棉纱平纹织成31.针对麦秆画制作工，一般来说，下列关于“范本”的表述中，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。32.就麦秆画制作工而言，一般来说，下列关于“竹编”的表述中，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。33.针对麦秆画制作工，参照行业规范，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。34.针对麦秆画制作工，根据相关规定，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.注重用笔与留白的虚实B.讲究墨分五色的丰富层次C.水墨画不讲留白与虚实D.以水和墨浓淡表现物象35.在麦秆画制作工相关工作中，参照行业规范，对“羽毛画”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。36.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，关于“丝网版画”，下列描述错误的是（）。A.可印制较大尺幅的作品B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.以丝网感光制版后刮印D.丝网版画不能叠印套色37.针对麦秆画制作工，从专业角度看，下列各項中，不属于“油画”内容的是（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.讲究造型光影与材质感C.以油调和颜料绘制于画布D.油画不需底子直接上布38.在麦秆画制作工相关工作中，按照技术要求，下列对“潮州金漆木雕”的描述，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。39.在具体作业环节，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。40.麦秆画制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.讲究保色与构图之疏密B.拼贴于纸面或器物成画C.将花叶压制干燥后使用D.压花只追求堆砌愈密愈好41.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。42.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。43.针对麦秆画制作工，根据相关规定，下列选项中，属于“蜡染”基本要求的是（）。A.蜡染以印花滚筒机械印制B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡D.蜡染花纹为单色无冰纹44.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。45.麦秆画制作工方面，通常情况下，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.非遗保护就是封存不用C.经群体世代相传的文化技艺D.非遗技艺无须传承人传习46.就麦秆画制作工而言，参照行业规范，“工艺美术品”是指（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。47.在麦秆画制作工相关工作中，结合岗位实际，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝并非用金属吹管发声C.木制长形共鸣箱上张弦D.按五声音阶来定弦排列48.在麦秆画制作工中，按照技术要求，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.雕漆不使用刀具只用笔49.在麦秆画制作工中，通常情况下，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.缂丝以机械快速批量生产C.以通经断纬的方法织造D.缂丝图案背面模糊杂乱50.参照行业规范，“建盏”是指（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。51.麦秆画制作工方面，参照行业规范，“古籍修复”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。52.就麦秆画制作工而言，“透雕”的含义是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。53.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.透雕只能从单面来观赏B.形象可两面观赏或通透C.将纹样背后材料镂空穿透D.常见于家具与建筑花板54.关于麦秆画制作工，通常情况下，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.青花须先烧成再彩绘低温烤B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.青花瓷以釉上彩为主要工艺D.罩透明釉后高温一次烧成55.就麦秆画制作工而言，按照技术要求，关于“天然大漆”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。56.在麦秆画制作工中，从专业角度看，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.透视效果增强整体装饰性B.需分层挖空并注意强度C.纹样之间透空形成层次感D.镂空雕可任意加大镂空面积57.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，在“寿山石雕”的执行过程中，应当（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.寿山石质地坚硬只能用锤凿C.薄意雕随石形浅刻山水D.寿山石雕忌用薄意技法58.在麦秆画制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。59.根据相关规定，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。60.麦秆画制作工方面，一般来说，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。61.在麦秆画制作工中，依据操作规程，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.扎染花纹笔直规整无晕C.扎染不需捆扎直接浸染D.将布料捆扎后浸入染液62.关于麦秆画制作工，根据相关规定，“线刻”的主要特点不包括（）。A.以线条形式在表面刻划B.常见于石刻木雕与铜器C.线条有深浅粗细之变化D.线刻只用于油画之布面63.麦秆画制作工方面，根据相关规定，“木刻版画”是指（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。64.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。65.关于麦秆画制作工，按标准要求，“骨雕”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。66.关于麦秆画制作工，按标准要求，对“荫房”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。67.就麦秆画制作工而言，通常情况下，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.织锦只用单色丝线织造B.织锦图案无法织出靠印花C.织锦以素色棉纱平纹织成D.以彩色丝线提花织成图案68.麦秆画制作工方面，根据相关规定，“朱文白文”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。69.在麦秆画制作工中，对“通草花”的准确理解是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。70.在麦秆画制作工相关工作中，根据相关规定，“压花”的主要特点不包括（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.讲究保色与构图之疏密C.将花叶压制干燥后使用D.压花只追求堆砌愈密愈好71.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，“蛋雕”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。72.在麦秆画制作工相关工作中，在标准作业条件下，“年画”的含义是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。73.就麦秆画制作工而言，一般来说，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.保留竹青部分作为纹样B.青黄对比随时间愈分明C.留青竹刻以颜料描画成纹D.铲去其余竹青露出竹肌74.就麦秆画制作工而言，通常情况下，“石雕”的主要特点不包括（）。A.雕刻由粗到细逐层推进B.石材宜选质地均匀少裂C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕可忽视石材裂纹缺陷75.就麦秆画制作工而言，按标准要求，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。76.在麦秆画制作工中，根据相关规定，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.色彩浓郁而富有立体感77.关于麦秆画制作工，从专业角度看，对“木版水印”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。78.针对麦秆画制作工，关于“抽样检验”，下列说法正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。79.就麦秆画制作工而言，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。80.针对麦秆画制作工，通常情况下，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕可任意加大镂空面积C.镂空越深反而越不易断裂D.镂空雕无须考虑结构承重81.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。82.针对麦秆画制作工，按标准要求，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。83.在麦秆画制作工相关工作中，按照技术要求，下列对“开片”的描述，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。84.根据相关规定，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.高于漆面形成浮雕效果85.在麦秆画制作工相关工作中，在实际工作中，下列关于“书法”的说法，不正确的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.书法不必讲究章法布局C.用笔有提按顿挫之变化D.讲究笔法结体与章法之美86.在麦秆画制作工中，按照技术要求，“修坯”的主要特点不包括（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.可修出圈足与棱线等形C.修坯在坯体湿软时立即完成D.使厚薄均匀而线条流畅87.关于麦秆画制作工，一般来说，对“釉料”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。88.在麦秆画制作工中，依据操作规程，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.以禽鸟羽毛经处理为材料89.在麦秆画制作工中，根据相关规定，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。90.通常情况下，“草编”在实践中应遵循的做法是（）。A.草编遇水反而更加坚固B.以麦秸蒲草等草本植物为料C.草编以硬质木材刨削而成D.草编原料须为金属细丝91.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，“织锦”是指（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。92.在麦秆画制作工中，通常情况下，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.可长期保存并供人观赏B.以面粉糯米粉调制的面团C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.面人以泥土烧制而成人物93.在麦秆画制作工中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.在泥塑素胎上施以彩绘C.讲究塑容绘质塑绘结合D.彩塑只塑不绘无需施彩94.关于麦秆画制作工，按标准要求，“犀皮漆”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。95.针对麦秆画制作工，按标准要求，“杨柳青年画”的含义是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。96.在麦秆画制作工相关工作中，按标准要求，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.以银箔研磨成细粉加胶C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.泥银以铜箔研磨制造而成97.关于麦秆画制作工，按标准要求，“范本”的主要特点不包括（）。A.供人临摹或参照的样本B.是传承技艺与规范形制依据C.范本仅供装饰不可参照制作D.可为实物图稿或拓本等98.在麦秆画制作工相关工作中，在标准作业条件下，“琉璃”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。99.在麦秆画制作工相关工作中，通常情况下，“朱文白文”在实践中应遵循的做法是（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.白文文字凹下钤印白字C.白文的文字是向上凸起的D.朱文与白文钤印效果相同100.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。101.就麦秆画制作工而言，下列关于“竹根雕”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。102.麦秆画制作工方面，依据操作规程，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.雕刻由粗到细逐层推进C.石材宜选质地均匀少裂D.依材选用圆雕浮雕透雕103.一般来说，下列对“工艺美术品”的描述，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。104.麦秆画制作工方面，依据操作规程，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.构图饱满散点透视布局D.多不施深色而仅髹清漆105.“描金”是指（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。106.针对麦秆画制作工，通常情况下，关于“斗彩”，下列描述错误的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.斗彩为单色釉而无彩绘C.以青花勾勒出纹样轮廓D.青花与彩绘相互映衬生辉107.根据相关规定，下列关于“陶艺”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。108.在麦秆画制作工相关工作中，一般来说，“根雕创作原则”的主要特点不包括（）。A.强调三分人工七分天然B.适度雕琢以点亮作品主题C.人工越多作品价值越高D.重在发现而非强行改造109.在麦秆画制作工中，参照行业规范，下列对“镂雕”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。110.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。111.就麦秆画制作工而言，在标准作业条件下，“剔红”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。112.针对麦秆画制作工，一般来说，“瓷板画”是指（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。113.就麦秆画制作工而言，根据相关规定，关于“楷书”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。114.在麦秆画制作工相关工作中，通常情况下，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.平整不易褪色宜陈设装饰C.经高温烧成使画面坚固D.在平板瓷板上绘制纹样115.就麦秆画制作工而言，通常情况下，“质量检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.质量检验不需依据任何标准B.工艺美术品还检工艺缺陷C.质量检验只凭肉眼随意判断D.检验合格品可含任何缺陷116.针对麦秆画制作工，从专业角度看，“熟宣”的含义是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。117.麦秆画制作工方面，根据相关规定，“风筝”的含义是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。118.麦秆画制作工方面，在具体作业环节，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。119.关于麦秆画制作工，在标准作业条件下，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.坯体干燥后修整底与壁C.修坯无须工具徒手完成D.修坯使器壁愈修而愈厚120.一般来说，下列关于“贝雕”的说法，不正确的是（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.拼粘而成装饰画与摆件C.以贝壳为材料打磨雕刻D.贝雕以木材雕刻后涂漆二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.麦秆画制作工方面，在标准作业条件下，对“灯彩”而言，多用于节令与庙会庆典（）。122.针对麦秆画制作工，按照技术要求，关于“竹根雕”，下列说法正确的是：竹根雕必须规整对称造型（）。123.在麦秆画制作工中，在实际工作中，对“钧瓷”而言，钧瓷釉色单一固定无变化（）。124.麦秆画制作工方面，从专业角度看，按照“装裱”的要求，装裱不需考虑温湿度环境（）。125.在麦秆画制作工相关工作中，按照技术要求，针对“抽样检验”，抽样结果与实际质量无关（）。126.针对麦秆画制作工，“木雕打坯”的作业要求是：依木纹走向确定用刀方向（）。127.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，“夏布”的作业要求是：以苎麻纤维手工织成的布（）。128.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，对“剪纸”而言，讲究线线相连构图饱满（）。129.关于麦秆画制作工，通常情况下，“贴金”的基本要求之一是：贴金用金粉加水刷涂而成（）。130.关于麦秆画制作工，通常情况下，关于“油画”，下列说法正确的是：以油调和颜料绘制于画布（）。131.通常情况下，关于“古筝”，下列说法正确的是：古筝并非用金属吹管发声（）。132.关于麦秆画制作工，结合岗位实际，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是：由下而上逐圈盘筑粘接（）。133.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，“钧瓷”的基本要求之一是：以窑变釉色著名多变化（）。134.关于麦秆画制作工，参照行业规范，依据“篆书”的规定，篆书结构随意不求对称（）。135.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，按照“砖雕”的要求，砖雕并不只用平面线刻（）。136.麦秆画制作工方面，“打坯”要求：先确立大形与体面关系（）。137.在麦秆画制作工相关工作中，在标准作业条件下，对“铆接”而言，铆接以高温焊条熔化连接（）。138.按标准要求，按照“葫芦烙画”的要求，靠火候深浅形成色调层次（）。139.麦秆画制作工方面，根据相关规定，“乌铜走银”的作业要求是：氧化后铜黑银显对比分明（）。140.就麦秆画制作工而言，通常情况下，针对“纸扎”，纸扎不用骨架直接糊纸（）。141.在麦秆画制作工相关工作中，通常情况下，针对“丝网版画”，丝网版画不能叠印套色（）。142.在麦秆画制作工中，参照行业规范，关于“拉坯”，下列说法正确的是：拉坯无须控制泥料含水（）。143.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，依据“工艺美术设计基础”的规定，强调材料特性与工艺可行（）。144.在麦秆画制作工中，依据操作规程，对“木版水印”而言，木版水印用单块版一次印成（）。145.按照技术要求，“剔红”的基本要求之一是：剔红只用单层红漆描绘（）。146.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，“泥银”要求：呈银白色供书画装饰用（）。147.麦秆画制作工方面，通常情况下，“堆漆”要求：堆漆用印刷方式一次印成（）。148.麦秆画制作工方面，在实际工作中，“绢花”要求：绢花不能染色只能素色（）。149.麦秆画制作工方面，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是：俏色必须全部剔除杂色（）。150.就麦秆画制作工而言，“堆漆”要求：堆漆以稀漆薄涂平涂而成（）。151.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，对“陶艺施釉”而言，施釉只需涂内壁不涂外（）。152.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，关于“拉坯”，下列说法正确的是：拉坯无须控制泥料含水（）。153.就麦秆画制作工而言，按照技术要求，关于“木雕保养”，下列说法正确的是：可用大量清水冲洗除尘（）。154.在具体作业环节，按照“紫砂壶”的要求，泥料透气保温泡茶不走味（）。155.针对麦秆画制作工，依据操作规程，对“刺绣”而言，按设计纹样绣制成图案（）。156.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，对“竹根雕”而言，竹根雕以竹叶为雕刻材料（）。157.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，“拓印”的作业要求是：可复制碑刻等文献资料（）。158.在麦秆画制作工相关工作中，按标准要求，“蓝印花布”的作业要求是：去浆后显出蓝白之花纹（）。159.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，“陶瓷拉坯”要求：双手提拉塑成圆形胎体（）。160.在麦秆画制作工中，按照技术要求，依据“印泥”的规定，多以朱砂艾绒蓖麻油调制（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.按标准要求，“泥塑”从管理角度理解是指____。162.结合岗位实际，“吉他制作”的核心要点之一是____。163.结合岗位实际，“镂雕”的作业过程中应重点做到____。164.“料器”的主要内容包括____。165.通常情况下，“文物复制”的核心要点之一是____。166.通常情况下，所谓“中国结”，是指____。167.在具体作业环节，“琉璃”从管理角度理解是指____。168.根据相关规定，“青田石雕”通常理解为____。169.按照技术要求，“杨柳青年画”在岗位作业中的含义是____。170.所谓“泥条盘筑”，是指____。171.通常情况下，“潮州金漆木雕”的主要内容包括____。172.参照行业规范，“修光”要求作业人员做到____。173.在标准作业条件下，“风筝”要求作业人员做到____。174.根据相关规定，“玉雕抛光”应当做到____。175.结合岗位实际，“脱胎漆器”是指____。176.按标准要求，“粉彩”的主要内容包括____。177.“篆书”这一概念指的是____。178.按照技术要求，“线刻”是指____。179.参照行业规范，落实“面人”时，应首先做到____。180.在具体作业环节，“拉坯”这一概念指的是____。答案与解析1.【答案】A【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。3.【答案】B【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。4.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。6.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。7.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。8.【答案】B【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。10.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。13.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。14.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。17.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。18.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。19.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。20.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。21.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。22.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。25.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。27.【答案】D【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。28.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。31.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。32.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。33.【答案】C【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。35.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。38.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。39.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。41.【答案】C【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。42.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。44.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。46.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。50.【答案】A【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。51.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。52.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。55.【答案】D【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“寿山石雕”的正确要求。58.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。59.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。60.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。63.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。64.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。65.【答案】B【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。66.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。67.【答案】D【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。68.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。69.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。71.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。72.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。75.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。76.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。77.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。78.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。79.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。81.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。82.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。83.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。84.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。87.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。88.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。89.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。90.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。91.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。92.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。93.【答案】D【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。94.【答案】D【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。95.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。96.【答案】B【解析】其余选