2026年风筝制作工职业技能等级认定（三级）操作技能高频考点试题

2026年风筝制作工职业技能等级认定（三级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在风筝制作工相关工作中，一般来说，对“抛光”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。2.针对风筝制作工，在实际工作中，“紫砂壶”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。3.关于风筝制作工，通常情况下，下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.讲究墨分五色的丰富层次4.就风筝制作工而言，在实际工作中，“花丝镶嵌”的主要特点不包括（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.再镶嵌宝石以制成作品D.又称细金工艺讲究精繁5.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，“浮雕”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。6.风筝制作工方面，根据相关规定，“吉他制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.吉他制作不须控制环境湿度B.面板多用云杉或雪松木C.弦距越高则越便于按弦D.吉他面板以金属薄板制成7.关于风筝制作工，依据操作规程，下列关于“烧成”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。8.就风筝制作工而言，按照技术要求，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。9.关于风筝制作工，根据相关规定，关于“留青竹刻”，下列描述错误的是（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.留青竹刻不须铲除竹肌C.保留竹青部分作为纹样D.青黄对比随时间愈分明10.针对风筝制作工，参照行业规范，“木雕修光”是指（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。11.在风筝制作工中，在具体作业环节，在“金银错”的执行过程中，应当（）。A.金银错只用于陶瓷装饰B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.金银错以涂料直接绘画而成D.在器物表面刻槽后嵌入12.针对风筝制作工，在实际工作中，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.以粉青与梅子青釉著名B.浙江龙泉所产的青瓷器C.釉层丰厚而且滋润似玉D.龙泉青瓷属于白瓷系统13.就风筝制作工而言，按标准要求，下列关于“淬火”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。14.风筝制作工方面，在具体作业环节，对“剪纸”的准确理解是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。15.就风筝制作工而言，参照行业规范，关于“退火”，下列描述错误的是（）。A.将工件加热保温后缓冷B.退火使材料硬度显著提高C.便于后续的切削与塑形D.降低硬度并消除内应力16.就风筝制作工而言，按照技术要求，对“核雕”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。17.关于风筝制作工，在实际工作中，“年画”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。18.就风筝制作工而言，按标准要求，“漆艺”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。19.在风筝制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。20.在风筝制作工中，在具体作业环节，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。21.针对风筝制作工，参照行业规范，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.为后续精雕工作打基础B.先确立大形与体面关系C.打坯可省略而直接修光D.用大凿先削去多余材料22.关于风筝制作工，按标准要求，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.便于后续的切削与塑形B.降低硬度并消除内应力C.将工件加热保温后缓冷D.退火与消除内应力无关23.就风筝制作工而言，通常情况下，在“编织”的执行过程中，应当（）。A.编织只用于金属板材加工B.编织以整块木料雕凿而成C.按规律交叉穿插成器物D.编织不用交叉穿插直接粘24.在风筝制作工相关工作中，通常情况下，在“雕填”的执行过程中，应当（）。A.雕填不填漆而只留凹痕B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.雕填在瓷坯上高温烧成D.填入彩漆干后打磨平整25.在风筝制作工相关工作中，在具体作业环节，“印泥”在实践中应遵循的做法是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.讲究色泽沉着而不渗油C.印泥以普通油墨调配而成D.印泥越稀越易盖出好印26.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。27.下列选项中，属于“非物质文化遗产”基本要求的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.非遗只指古代实物不含技艺C.经群体世代相传的文化技艺D.非遗保护就是封存不用28.按照技术要求，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.入炉烧制使釉料熔融附着C.釉层附着形成蓝彩装饰D.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花29.在风筝制作工中，从专业角度看，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根雕必须规整对称造型C.以竹的地下根茎为材料D.竹根形态奇特质地坚韧30.“镂雕”的主要特点不包括（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.镂雕无须考虑结构强度C.将材料内部雕出通透孔洞D.讲究留撑得当以防断裂31.在风筝制作工中，结合岗位实际，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.糖画以雕刻木版印制而成C.糖画须经高温烤制成形D.糖画以金属丝弯折而成32.风筝制作工方面，从专业角度看，“气窑”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。33.风筝制作工方面，依据操作规程，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光需均匀避免出现亮斑D.由粗到细逐级更换磨料34.针对风筝制作工，根据相关规定，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画颜料以水调和稀释B.以油调和颜料绘制于画布C.油画只能一次画完不可修改D.油画不需底子直接上布35.关于风筝制作工，在实际工作中，下列选项中，属于“编织”基本要求的是（）。A.编织只用于金属板材加工B.编织以整块木料雕凿而成C.编织不用交叉穿插直接粘D.讲究纹样美与结构牢固36.风筝制作工方面，参照行业规范，下列关于“面塑”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。37.结合岗位实际，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺不需防锈可长期露天38.关于风筝制作工，按标准要求，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.以多层镂空通雕为特色B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.题材多为戏文人物故事39.在风筝制作工中，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.多作明器属釉陶而非瓷C.以黄绿白三色釉为主色D.唐三彩属于青花瓷品种40.“雕漆”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。41.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，关于“工艺美术设计基础”，下列描述错误的是（）。A.讲究功能与审美相统一B.涵盖造型色彩材料与工艺C.设计基础不需考虑审美需求D.强调材料特性与工艺可行42.在风筝制作工中，结合岗位实际，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变是人为精确控制而成D.烧成中因温度气氛变化43.关于风筝制作工，结合岗位实际，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声44.在风筝制作工中，按标准要求，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆书结构随意不求对称B.篆书与隶书结构完全相同C.笔画圆转匀称结构对称D.篆书笔画方折顿挫明显45.在风筝制作工相关工作中，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.以义甲拨动琴弦而发声C.木制长形共鸣箱上张弦D.按五声音阶来定弦排列46.就风筝制作工而言，在具体作业环节，关于“烧成”，下列描述错误的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.将坯体入窑经高温焙烧C.烧成可在常温下自然完成D.是决定陶瓷品质的关键47.风筝制作工方面，一般来说，关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。48.在风筝制作工中，在标准作业条件下，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.建盏以青白釉为主要品种C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.建盏釉面洁白而无斑纹49.关于风筝制作工，一般来说，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.图案正反如一工费极高B.以通经断纬的方法织造C.缂丝以机械快速批量生产D.纬线不贯通可自由换色50.针对风筝制作工，参照行业规范，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.可长期存放供观赏把玩D.面塑以金属为原料锻打成型51.风筝制作工方面，按照技术要求，“风筝”的含义是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。52.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，“草编”的含义是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。53.在风筝制作工中，结合岗位实际，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。54.关于风筝制作工，从专业角度看，“根雕”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。55.就风筝制作工而言，在具体作业环节，下列对“东阳木雕”的描述，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。56.在风筝制作工中，一般来说，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.黄杨木生长快取材容易C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材57.针对风筝制作工，在实际工作中，“核雕”的含义是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。58.风筝制作工方面，一般来说，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.研磨后纹样与漆面齐平C.金银平脱以直接描绘成纹D.金银平脱在瓷器釉上完成59.针对风筝制作工，依据操作规程，“压花”是指（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。60.一般来说，下列关于“烧成”的说法，不正确的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.烧成温度对釉色毫无影响C.是决定陶瓷品质的关键D.将坯体入窑经高温焙烧61.关于风筝制作工，下列选项中，属于“壁画”基本要求的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画无须处理墙体基底D.壁画只能用油画颜料绘制62.就风筝制作工而言，根据相关规定，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。63.风筝制作工方面，按标准要求，“脱胎漆器”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。64.风筝制作工方面，根据相关规定，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。65.在风筝制作工中，在实际工作中，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。66.在风筝制作工中，在实际工作中，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.在生宣上刷胶矾水制成C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.存放过久可能脱矾漏矾67.风筝制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。68.就风筝制作工而言，按标准要求，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.拓印无法复制碑刻文字C.拓印以印刷机批量印制为主D.以纸覆于刻石或器物上69.就风筝制作工而言，根据相关规定，在“楷书”的执行过程中，应当（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.楷书无须讲究结构重心C.楷书笔画可以随意潦草D.笔画平正结构严谨法度全70.针对风筝制作工，在具体作业环节，“石雕”的主要特点不包括（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石雕可忽视石材裂纹缺陷D.雕刻由粗到细逐层推进71.在风筝制作工中，在具体作业环节，“师承”的主要特点不包括（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.强调口传身授与长期实践D.师承无须长期实践即可出师72.关于风筝制作工，一般来说，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。73.在风筝制作工中，参照行业规范，对“退火”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。74.在实际工作中，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.用小刀修整线条与体面C.修光无须顾及线条质量D.令形体饱满而富有神韵75.风筝制作工方面，从专业角度看，“抛光”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。76.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。77.在风筝制作工中，结合岗位实际，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。78.就风筝制作工而言，在具体作业环节，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.铁艺是用塑料注塑成形的B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.铁艺不需防锈可长期露天D.以铁经锻打弯折焊接成形79.风筝制作工方面，一般来说，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。80.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，在“剔红”的执行过程中，应当（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺81.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.讲究线条疏密与配色调和D.可用作卡片与作装饰画82.风筝制作工方面，依据操作规程，关于“描金”，下列描述错误的是（）。A.描金在陶瓷坯上高温烧成B.用金泥或金粉在漆面描绘C.再罩透明漆以固定金层D.图案金光灿灿而显富丽83.根据相关规定，“壁画地仗”的主要特点不包括（）。A.地仗只需一层即最牢固B.为绘制提供平整坚固基底C.由粗泥细泥与白粉层组成D.分层制作防止墙面开裂84.风筝制作工方面，在具体作业环节，“阴刻”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。85.针对风筝制作工，根据相关规定，“珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅涂于宣纸上作书画B.珐琅为水溶性植物颜料C.经烧成熔附形成装饰层D.珐琅不须烧制即可固化86.在风筝制作工中，在标准作业条件下，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。87.就风筝制作工而言，通常情况下，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。88.在风筝制作工相关工作中，依据操作规程，“杨柳青年画”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。89.关于风筝制作工，在标准作业条件下，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。90.就风筝制作工而言，一般来说，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。91.在风筝制作工相关工作中，按标准要求，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.然后再层层髹涂异色漆B.犀皮漆只用单色黑漆髹涂C.以稠漆堆起高低不平之状D.打磨后现云水般的斑纹92.针对风筝制作工，通常情况下，“草书”的主要特点不包括（）。A.草书等同潦草不求法度B.重整体气势与节奏之感C.笔画连带简省行笔迅疾D.可细分为章草今草狂草93.风筝制作工方面，按照技术要求，在“内画”的执行过程中，应当（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.内画用普通毛笔即可完成C.内画在容器外壁正面绘制D.内画以机器印刷批量生产94.在风筝制作工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.广泛用于建筑与器物装饰B.依凸起程度分浅浮与高浮C.在平面上刻出凸起形象D.浮雕不能表现层次变化95.关于风筝制作工，在具体作业环节，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.贴金只用铁皮替代金箔C.贴金用金粉加水刷涂而成D.讲究贴合平整而不重叠96.就风筝制作工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“琵琶”内容的是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.设有品相以便按音取音C.戴义甲并用手指来弹奏D.木制梨形音箱且设四弦97.根据相关规定，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型不能制作方形器B.适合方形与有棱角造型C.泥板成型以旋转提拉为主要手段D.泥板成型须用模具注浆完成98.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.竹编不需劈篾直接编织C.将竹材劈成篾丝与篾片D.竹编以金属丝为主要材料99.风筝制作工方面，依据操作规程，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。100.在风筝制作工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对风筝制作工，在具体作业环节，“珐琅彩”的主要内容包括（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.绘后入窑低温烤烧定色102.关于风筝制作工，按标准要求，以下各项中，符合“贝雕”要求的有（）。A.贝雕以金属板材冲压而成B.拼粘而成装饰画与摆件C.利用贝壳天然色泽纹理D.以贝壳为材料打磨雕刻103.在风筝制作工相关工作中，根据相关规定，下列对“蛋雕”的理解正确的有（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕以石料雕凿而成形104.针对风筝制作工，在具体作业环节，“施釉”的主要内容包括（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.釉层厚薄影响外观质感105.就风筝制作工而言，根据相关规定，关于“生漆”，下列说法正确的有（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.生漆为人工合成化学涂料C.未经精制仅粗滤的漆液D.含水分杂质干燥后坚硬106.风筝制作工方面，一般来说，关于“蜡染”，下列说法正确的有（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.去蜡后显出蓝白之色纹107.在风筝制作工相关工作中，在实际工作中，在“彩塑”中，应当做到的有（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑只塑不绘无需施彩C.讲究塑容绘质塑绘结合108.就风筝制作工而言，在标准作业条件下，“色彩构成”的主要内容包括（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.研究色彩搭配的基本规律C.包含对比与调和等原理109.针对风筝制作工，按照技术要求，以下各项中，符合“五彩”要求的有（）。A.色彩鲜明而且对比强烈B.盛行于明清又被称为硬彩C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.五彩只用黑色单一颜料110.按标准要求，以下各项中，符合“琉璃”要求的有（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.低温烧成呈玻璃质材料C.以铅钡石英等为主原料三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.按标准要求，“锻打”的作业过程中应重点做到____。112.依据操作规程，“通草花”管理中应重视____。113.参照行业规范，按照规程要求，“珐琅彩”是指____。114.一般来说，落实“刺绣”时，应首先做到____。115.通常情况下，“荫房”的主要内容包括____。116.根据相关规定，“留青竹刻”的正确含义是____。117.按标准要求，“青田石雕”通常指____。118.在具体作业环节，“蜡染”应当做到____。119.结合岗位实际，“堆漆”这一概念指的是____。120.在实际工作中，通俗地说，“盆景”是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.泥塑122.潮州金漆木雕五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“玉雕抛光”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。2.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。5.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。7.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。8.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。10.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。13.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。14.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。16.【答案】C【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。17.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。18.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。19.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。20.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。26.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。32.【答案】C【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。35.【答案】D【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。36.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。40.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。47.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。51.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。52.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。53.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。54.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。55.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。57.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。59.【答案】D【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。62.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。63.【答案】C【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。64.【答案】C【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。65.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。67.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。68.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。69.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。72.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。73.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度