中国写意画概述与欣赏课件

1、,中国写意画概述与欣赏,江西省广丰县下溪中学 郑荣枝,什么是写意画 写意画的分类 写意画的特点 写意画历史轨迹及作品欣赏 写意画与工笔画的区别,中国写意画概述与欣赏,什么是写意画 写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。,中国写意画概述与欣赏,写意画的分类 写意画按作品内容可分为山水画、花鸟画、人物画等,中国写意画概述与欣赏,花鸟画,人物画,山水画,写意画的特点 以形写神，以神写意。 骨法用笔，以书入画。 追求意境，缘物寄情。,中国写意画概述与欣赏,写意画历史轨迹及作品欣赏 写意画是在长期的艺术实践中

2、逐步形成的，其中文人参与绘画，对写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳，故后人称他的画为“画中有诗，诗中有画”，他“一变勾斫之法”，创造了“水墨渲淡，笔意清润”的破墨山水。董其昌尊他为“文人画”之祖。五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼，然后略施淡彩，开创了徐体“落墨法”。之后宋代文同兴“四君子”画风，明代林良开“院体画”写意之新格，明代沈周善用浓墨浅色，陈白阳重写实的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经过长期的艺术实践，到明清写意画已进入全盛时期。经八大、石涛、吴昌硕、张大千、黄宾虹、潘天寿等发扬光大，如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。,中国写意画概述与欣赏,唐代.王

3、维 江干雪霁图卷,王维的水墨画风，几乎影响着中唐以后的中国山水画发展的全部历史。至少可以说，占据中国古代山水画主流的文人画，都接受了王维的影响。苏轼的“诗中有画，画中有诗”的赞语，奠定了王维在中国绘画史上的地位。明朝董其昌的文人画理论，把文人画的内涵，全部具体化于王维，称王维是南宗画之祖。,江干雪霁图 局部1,江干雪霁图 局部2,徐熙，为人宁静淡泊，不慕名利，专心于绘事。 技法上，用笔不拘泥于精勾细描，而是用粗笔浓墨，略施杂彩。在一定程度上突破了唐以来细笔填色表现奇花异鸟的格式，而有所创造，开创了一种水墨为主兼用色彩的新体貌，画史称为“徐体”，颇能传达“野逸”之趣。 雪竹图是徐熙泛游江湖，写生

4、创作，清秀淡雅，朴素自然，一丛竹林蓬起，根秆枝叶皆用粗笔浓墨，竹节用青色勾点，随风摇曳。,五代.徐熙 雪竹图局部,五代.董源 龙宿郊民图,龙宿郊民图是五代董源重要的传世作品之一，它描绘了居住于江边山麓的民众庆贺节日的情景。此图以山为主，右侧的两座大山占据了画面的大半，山顶且有矾头。山下水面空阔，溪流蜿蜒，树木茂密成林。山下的人家在树头挂起了灯笼，溪边又有两条舟船，上竖彩旗，数十人自岸及舟联臂排列，似正在表演庆贺的歌舞。山下道路上点缀着一两行人，似在赶路，又似在游览。这幅图画的用意应该是表现清雅的江南山水中居人生活的舒畅和愉悦。,五代.董源 龙宿郊民图,北宋.崔白双喜图,双喜图是崔白的传世精品，

5、纵193.7厘米，横103.4厘米，绢本，设色，现藏台北故宫博物院。图绘秋风呼啸的旷野，枯枝折倒，残叶飘零，小草伏地，一片萧瑟之中，两禽鸟扑翅鸣叫，顶风飞来，其一刚攀在树枝上，目光俱向下，原来在残枝败草之中，有一只褐兔正回头向它们张望。整个画面场景萧瑟寒凝，却是自然界寻常生命景象的再现，体现出画家对生活观察的细致，令观者回味无穷。,崔白“性疏阔度”，画风体制清赡，形象自然而无雕琢痕迹；他技巧熟练，落笔可不用起稿，工而不拘。 画面上，一枝叶子已经落尽的老树，说明这已是隆冬时节，但是一群吱吱喳喳的麻雀似乎并不感到冬天寒冷，依然在老树枝头鸣跳嬉戏。它们不仅情态各异，而且活灵活现，充满生活情趣，给寒冷

6、的冬天带来了活力和生机，这说明画家很善于把欣赏自然美时所引起的感触巧妙地表现出来，此外崔白在这一作品中还善于运用对比、变换等形式美法则，如老树干的横斜平直与麻雀形体的浑圆柔润，直与曲等对比，使作品显得更具有艺术魅力。,北宋. 文同 墨竹图,文同以善画竹著称，有“墨竹大师”之称。他注重体验，“胸有成竹”这个成语就是起源于他画竹的思想。他画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，学者多效之，形成墨竹一派，又称之为“文湖州竹派”。,北宋.苏轼 潇湘竹石图,潇湘竹石图构图奇特，匠心独运，长卷式构图，高度的艺术概括使画面充满张力，使人在“窄窄画幅”内如阅千里江山，这是以竹石寄托文人精神情怀的中国文人画典范之作。

7、,北宋.王诜 渔村小雪图,绢本，设色，纵44.5cm，横219.5cm，故宫博物院藏。 描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰回路转，步移景易，整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作，但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。,渔村小雪图（局部）,南宋.梁楷 泼墨仙人图,图画一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑。画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨自然潇洒地表现出仙人

8、既洞察世事又难得糊涂的精神状态和性格特征。,南宋.米友仁 潇湘奇观图卷,元.黄公望 富春山居图,富春山居图是元代著名书画家黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。始画于至正七年（1347），于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为剩山图，现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。前半卷剩山图纵31.8厘米，横51.4厘米。后半卷富春山居图无用师卷纵33厘米，横636.9厘米。为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公望晚年的力作。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最

9、高境界的长卷富春山居图。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。,元.黄公望 富春山居图,元.黄公望 富春山居图,元.黄公望 富春山居图,元.黄公望 富春山居图,元.王蒙 青卞隐居图,青卞隐居图是元末著名山水画家王蒙的代表作，画于至正二十六年（公元1366年）。这幅画先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。全图不多

10、渲染，其深远之处，有条不紊，充分呈现出空间的深度。 此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推祟为天下第一王叔明。,元.王蒙 青卞隐居图 （局部）,元.吴镇 松泉图,此图用秃笔勾勒树石,干墨皴擦,描绘松针则用笔尖,可看出画家的特有风格。画上有画家的自题诗:“长松兮亭亭，流泉兮冷冷，漱白石兮散晴雪，午天风兮吟秋声。景幽佳兮足静赏，中有人兮眉长青。松兮泉兮何所拟，研池阴阴兮清澈底，挂高堂兮素壁间，夜半风雷兮忽升起。”,元.吴镇 松泉图,明代.徐渭,徐渭擅长画花鸟，兼能山水、人物、水墨写意，气势纵横奔放。特长于水墨大写意花卉，工画残菊败荷，炉瓶彝鼎，皆古朴淡雅，别有风致。现藏南京博物院杂

11、花院，全画有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹等13种。情意所至，气势豪放。发挥了高度的艺术技巧。“无法中有法”、“乱而不乱”，表现出画家深厚的功力。,明代.徐渭 菊石图,明代.徐渭 牧丹图,明代.徐渭 兰花图,明代 . 林良 古木苍鹰图,明代 . 林良 孔雀图,明.唐寅 作品欣赏,明代.董其昌 作品欣赏,明代 . 沈周 山水画,荷花双禽图画面结构以一枝自左下向上斜出的荷叶和另一枝自右下向左上斜出的荷花交搭成基本的架势，其间又穿插三叶两花，丰富了荷塘的空间进深；下方为一巨石，石上栖一对小禽，均单足独立，耸肩敛羽，虽不作“白眼向天”的本色，但清冷的表情一以贯之。画法随意点，点、线、面的安排似不

12、经意而无懈可击，直如风行水上，自然成文。荷梗拉得极长，而略无飘忽，更可见画家功力所聚。,清代.朱耷 荷花双禽图,清代.朱耷 作品欣赏,清代.朱耷 作品欣赏,清代.郑板桥 作品欣赏,清代.郑板桥 作品欣赏,清代.郑板桥 作品欣赏,近现代.傅抱石 山水画,近现代.傅抱石 山水画,近现代.齐白石 画作欣赏,近现代.齐白石 画作欣赏,近现代.张大千 画作欣赏,近现代.张大千 画作欣赏,近现代.徐悲鸿 八骏图,近现代.徐悲鸿 竹雀图,现代画家 潘天寿 露气 作品是对我国传统绘画的延续、发展和变革，泼墨荷叶酣畅而凝重，使用体块组合和股价组合，使得花、叶、梗、水草之间组合十分严整。,当代画家 贾又福 太行丰碑 作者以北宋画风统摄山水