- 2019-07-01 布劳耶的俱乐部椅为新的生活方式设计包豪斯人

1、提供的爬取软件来源于：52夜泉 免费下载使用 布劳耶的俱乐部椅为新的生活方式设计包豪斯人原创 BAU学社 院外 院外 微信号 功能介绍 批判者与建造者的联合2019-07-01“B3”俱乐部椅子第二版马塞尔布劳耶1926编者按院外陆续整理包豪斯人的内容：以与包豪斯相关的个人的创作与经历为主要线索，以现代主义运动可容纳的多样性及其深度，考察每个个体对新的共同体信仰的不同预见。这项工作不止于填补某段被忽略的空白，或是重新打捞包豪斯的历史遗珠，更希望能够打破既定的叙述框架。本次推送介绍的是马塞尔布劳耶的“瓦西里”椅。这把椅子最初设计于1925年，以“B3”“瓦西里”椅为名流传，而后者

2、取自布劳耶在包豪斯的老师兼同事瓦西里康定斯基。“瓦西里”椅的设计可以回溯到1922至1923年间包豪斯的转向从关注艺术和手工艺转变到实验新材料与新技术，具有更强的生产面向。作为青年大师，布劳耶1920年来到包豪斯求学，并在包豪斯迁往德绍之后成为教师，接管木工作坊。在他的指导下，钢管家具取得进一步发展。“瓦西里”椅是其中一例，这把以新材料制成、便于装配拆卸的椅子，展现出和手工艺传统格格不入的特质，我们可以从它身上窥见转型后的包豪斯面貌，也能看到它所代表的新生活方式。BAU学社以学社成员的初译作为学社自身的“初步课程”，并鼓励成员们对一些基础讯息进行加注，尝试着与文本形成对话。目前整理出一些公开的

3、基础材料，希望之后能够透过回溯性的历史动态构成，挖掘出新的视角和思考维度，并期待有志于此的同道加入，切磋砥砺。文Gerda Breuer 试译严辛夷 校编明心Marcel BREUER1902年5月22日-1981年7月1日马塞尔布劳耶的B3俱乐部椅2009本文3000字以内1927年，马塞尔布劳耶惊讶于自己的钢管椅（后来以“瓦西里”椅（Wassily）闻名）大受欢迎，写下这段话：“两年前，第一把钢俱乐部椅的最终版本成型，那时我以为，这将是我所有作品中最饱受抨击的一件。从外观和用料上看，这都是我最极端的作品，在它身上，艺术性被无限缩小而逻辑性被无限放大、舒适度最低而机械性最强。然而，事实却恰恰

4、相反。”尽管当时布劳耶的其它作品更为成功，但“瓦西里”椅无疑享有非凡的声誉，至今亦然。这把椅子设计于1925年，最初以钢管椅腿支撑，没有特制的滑行装置（runners）；1926年1月在德绍美术馆（Dessau Kunsthalle）的布劳耶展览中面世。1926年12月新包豪斯校舍开放时，这把椅子经过一系列设计上的修改，成为校舍中家具之一。在此期间, 布劳耶仍然称其为“钢俱乐部椅”,而当时包豪斯则将其描述为“皮带捆扎镀镍钢管而成的椅子”（chair from extruded nickel-plated tubular steel with straps）,并在括号中标明:“抽象的椅子”。19

5、26年9月，布劳耶成功为七件新家具申请专利，其中就包括“瓦西里”椅。1926至1927年，布劳耶没有与包豪斯商议，就和匈牙利建筑师斯特凡伦杰尔（Stefan Lengyel）一起在柏林创立了标准家具公司（Standard-Mbel），以生产钢管家具。与此同时，这把椅子（今以“B3”为名流传）仍是在布劳耶的监督下、在德绍的小车间中生产。布劳耶个人的创新精神和寻求临时市场销售方案的尝试，在包豪斯引起了一些怨怼，奥斯卡施莱默（Oskar Schlemmer）甚至称之为“布劳耶危机”。随后，托内（Thonet）公司接管其生产；到了二十世纪六十年代，迪诺加维纳（Dino Gavina）在纽约经马塞尔布劳

6、耶许可后，意大利的加维纳公司（company Gavina）开始以如今广为流传的“瓦西里”椅之名生产此椅。这个名字取自包豪斯大师瓦西里康定斯基（Wassily Kandinsky），他很早就表现出对此椅的热情。从1961年到今，诺尔集团（Knoll）让这把椅子得以在国际上流通。此椅如今的面貌则是基于标准家具公司1927年设计的版本。“B5”椅马塞尔布劳耶1927“瓦西里”椅的发展可以追溯到1922年魏玛包豪斯的转向在时任校长瓦尔特格罗皮乌斯的主导下，包豪斯从关注艺术和手工艺转变到实验新材料与新技术，成为更具生产性质的学校。布劳耶1921年夏季学期完成初步课程，而后成为魏玛包豪斯的六位细木工（j

7、oinery）学徒之一，开始接受训练。他早已设计出和“瓦西里”椅理念相通的板条椅子并于1922至1925年间经由包豪斯工业生产、分销。这把板条椅子遵循实验室的功能分析，每一处细节都经过评估，以便为工业生产开发原型。1925年，即设计“瓦西里”椅的同年，布劳耶纯粹从功能性需求（构造、人体工程学、经济和健康）的角度出发，对板条椅作出调整。它必须适应工厂生产，而且便宜、舒适并有利于健康，进而回应格罗皮乌斯1926年呼吁探索物件基本原理时所提出的“包豪斯生产的基本原则”：“因为（它）必须起到完美的作用，即在实际使用中实现其功能，还要经久耐用、价格合宜且美”。再者，从审美的角度而言，设计应该符合魏玛共和

8、国的前卫精神，新型椅子对简洁性和客观性有着严格要求，并欲据此实现艺术和技术的新统一。在这个意义上来说，和1921年被称为“非洲椅”（African Chair）的椅子相比，板条椅是一种进步，它并没有以手工绘制或雕刻一个王座式的构造，借此彰显椅子主人的个体性。如前文所述，板条椅代表着一种紧跟时代的椅子。在第一期包豪斯杂志中，布劳耶以一系列影片定格照的形式呈现这一发展过程。尽管“瓦西里”椅可以深究到包豪斯的功能分析或“本质研究”，但它还受到其他灵感来源启发。其中，我们首先要注意到在包豪斯学生中影响甚广的荷兰风格派（De Stijl）。尽管布劳耶并没有参加风格课程，但赫里特里特维尔（Gerrit R

9、ietveld）约1917年后设计的板条椅很可能启发了他，其中包括著名的红蓝椅（Red and Blue Chair），而红蓝椅的“元素”形式语言又与布劳耶本身的构划相符。作为匈牙利人，布劳耶也可能受旧多瑙河帝国（old Danube Monarchy）中常见的曲木家具影响。这种家具由木棒制成，其中有些椅子已经是由长度连续的木棒组成；甚至，摇椅和约瑟夫霍夫曼（Josef Hoffmann）1905年的就座机器（sitzmaschine）都可以看作“瓦西里”椅滑行装置的前身。而“瓦西里”椅令人惊叹之处在于，布劳耶对设计任然保持讲求实用的态度。他在1924年的文章形式功能（“Form Funkti

10、on”）中指出，“在工作中，不必每次行动前都进行哲理式思考”。“瓦西里”椅诞生有可能和布劳耶对金属的实验兴趣有关。尽管魏玛包豪斯此前已经对弯曲金属制品进行过实验，但布劳耶对进行具体的设计和开发原型产生兴趣，要归因于他和容克斯工厂（Junkers Werke）的紧密合作，后者多年来都以用于飞机及其内部配件的金属板和硬铝（一种耐用的铝合金）为材料，研发残骸家具（carcass furniture）。因此，布劳耶先是设计出“钢板组成的残骸家具”，而后是硬铝家具，最后才是包括“瓦西里”椅在内的“钢管骨架家具”。红蓝椅里特维尔1918据布劳耶所言，阿德勒（Adler）自行车的弯钢管车把启发他运用钢管，于

11、是，当他需要材料生产家具时，他首先联系了自行车制造商，然后才联系曼内斯曼钢材公司（company Mannesmann）。一开始，他让这些材料弯曲并通过焊接连结，后来先是用圆头螺丝钉、再后来以六角头螺丝钉代替焊接。从1926年起，椅子的靠背和座位上都绷上了蜡光棉纱织物（eisengarn fabric）（一种特别强韧的棉纤维，最早在德国使用），椅子中仍然保有一定的开放部分，区别于传统带软垫的椅子。椅背微微倾斜，吻合落座者后背的形态，使其得以保持健康坐姿。“瓦西里”椅集许多项重要革新于一身，而其中最耀眼的莫过于滑行装置，它破除了传统椅子腿功能中的静态，让椅子更容易移动。在申请专利时，专利代理人要

12、求包豪斯尽可能列举其中的重要创新点。和布劳耶商量之后，包豪斯补充了以下几项创新：便于“现场”制造、耐用、轻便且稳固；以半成品为材料；因为以螺丝钉连接，所以可拆解、便于运输而蒙太奇装配原理（montage principle）正是格罗皮乌斯对工厂生产的要求之一。这些全都是实用的品质，和当时象征地位的椅子形象截然相反。然而，钢管家具之所以在那个时代大获成功，也是因为它在审美上符合前卫的生活方式。瓦尔特格罗皮乌斯在德绍的校长住宅是现代设计的范例展示，而他主动将“瓦西里”椅纳入其中。包豪斯杂志1926版权归译校者所有，已授权发布。文章来源Bauhaus: A Conceptual Model, p.2

13、03-206相关推送魏玛的霍恩街住宅现代中庭屋的类型化与标准化霍恩街住宅这栋基于年轻的包豪斯教员，画家、雕刻家乔治穆希构想的建造成果，在当时并没有收到很多正面的回应。从某种程度上说，如果没有得到格罗皮乌斯的大力支持以及包豪斯工坊团队的协作，那么之后这件记在穆希名下的作品很有可能无法实现。所以我们不能把这栋住宅只当作一件个人化的作品，尽管在具体的设计手法与平面处理上它与格罗皮乌斯所倡导的适用性和灵活性的模块化原则仍有不少差别，但这栋样板房仍是一次完全符合他以更为先进的形式发展出建筑的工业化体系的实验，标志了包豪斯之前格罗皮乌斯自己的计划与1926年德绍-特尔滕住宅区之间的纽结点，也是一个符合“艺

14、术与技术新联合”这一理念的杰出案例。格罗皮乌斯此前提出但未能达成的那项样板房计划，得以在这栋霍恩街住宅上实现，所以这是一次完全符合他意图的实验。布劳耶与根特斯图尔策的“非洲”椅从椅子的装饰配色与未经加工的原始感中，能看到伊顿对两位年轻设计师的影响。实际上，它并没有被载入格罗皮乌斯主导下的包豪斯编年史，无论是1938年的MoMA“包豪斯展览”，还是后续的出版物和展览。而布劳耶与斯图尔策之后设计的作品，也更趋向于格罗皮乌斯所设定的目标。这件与包豪斯形象脱序的早期作品，恰恰在“被排斥”的边缘位置，撞击出包豪斯转型时的混杂与多面。这张看似未经加工、原始、极富装饰的椅子，与格罗皮乌斯想要展示的包豪斯形象并不相符。女士梳妆台本次推送介绍的是马塞尔布劳耶在1923年夏天，霍恩住宅中展示的他设计的女士梳妆台。在经历了“远离了现代生活，充满情感和浪漫的工作”这一短暂的阶段之后，包豪斯人开始重新定位自己实践的研究方向，投入了更多的关注在与功能