- 2019-05-24 女士梳妆台马塞尔布劳耶包豪斯人

1、提供的爬取软件来源于：52夜泉 免费下载使用 女士梳妆台马塞尔布劳耶包豪斯人原创 BAU学社 院外 院外 微信号 功能介绍 批判者与建造者的联合2019-05-24The Ladys Dressing TableMarcel Breuer1923重制Gerhard Oschmann2004材质胡桃木、柠檬木，抛光镍配件，可转动的镜子尺寸168126.548cm编者按院外以纪念日为契机陆续整理包豪斯人的内容：以与包豪斯相关的个人的创作与经历为主要线索，以现代主义运动可容纳的多样性及其深度，考察每个个体对新的共同体信仰的不同预见。这项工作不止于填补某段被忽略的空白，或是重新打捞包豪

2、斯的历史遗珠，更希望能够打破既定的叙述框架。本次推送介绍的是马塞尔布劳耶在1923年夏天，霍恩住宅中展示的他设计的女士梳妆台。在经历了“远离了现代生活，充满情感和浪漫的工作”这一短暂的阶段之后，包豪斯人开始重新定位自己实践的研究方向，投入了更多的关注在与功能的联系上。梳妆台的部件集合预示了批量生产的原则，也是现代组装家具发展的开端。不止于此，布劳耶还相应地在设计家具的同时吸收了的空间概念，为现实的、心灵的与精神世界的规律提供一种解决方案，让房间成为可体验的将数学和几何用作结构的布局，并想象成一个微观世界。BAU学社以学社成员的初译作为学社自身的“初步课程”，并鼓励成员们对一些基础讯息进行加注，

3、尝试着与文本形成对话。目前整理出一些公开的基础材料，希望之后能够透过回溯性的历史动态构成，挖掘出新的视角和思考维度，并期待有志于此的同道加入，切磋砥砺。文Lutz Schbe 试译李思诗 校编PLUSMarcel BREUER1902年5月22日-1981年7月1日马塞尔布劳耶的女士梳妆台2009本文2500字以内1923年夏天，霍恩住宅作为一个样板房，在魏玛包豪斯的大展时对外开放。它的室内设计引起了人们广泛的关注。其中所展现的许多新的生活空间设计的方法，让公众既着迷又困惑，甚至还有些不知所措。有一件家具看上去格外显得出挑，那就是女士卧室中的梳妆台。当时有些观察家认为这个梳妆台让人联想到医务空

4、间，将它比作“手术台”，“牙医用具”，甚至还有更恐怖的，称呼它为“刑具”。这个传说中的古怪玩意是由当时包豪斯木工工坊的学徒马塞尔布劳耶设计的。木工工坊的记录显示，他就是靠做这个获得了从学徒升为熟练工的资格。那时他刚过20岁，这个梳妆台是他设计的一组展示家具中的一个，并与样板房内部的其他物件一起，为包豪斯正在进行的一系列工作及其主旨，提供了可视化的表达。在霍恩住宅中，布劳耶设计的家具放在中央的客厅、邻近的工作间，还有前面提到的女士卧室，其中除了梳妆台之外，还有一把转椅、一张床和内嵌在房间两面墙上的家具，包括书桌和书架。几十年来，人们一直以为马塞尔布劳耶在霍恩住宅里展示过的作品就这样失传了，我们只

5、能从为数不多的一些黑白照片上一窥真容。令人欣喜的是，其中的一些作品重制并由博物馆收藏。这些完全相同的制品非常适合用来反映1921年间发生的重大转变，以及它们的创造者，这位当今世界知名的建筑师和家具设计师所身处的那个年代。正是在1921年，在经历了格罗皮乌斯所认为的“远离了现代生活，充满情感和浪漫的工作”这一短暂的阶段之后，布劳耶开始重新定位了自己作为设计师实践的研究方向。为了追求一种新的形式语言，他投入了更多的关注在与功能的联系上。结果是除了那些构造的或可用的必要部件之外，其他的都从家具中去除了。这些部件根据叠合的原则组装在一起。布劳耶意识到自己正处在以工业标准化作为导向的设计方法的一道门槛前

6、，而且这是与新的空间概念联系在了一起的。这种转变受到了各种各样的因素，比如风格主义和俄国构成主义的影响，此外，包豪斯式的艺术与手工艺的教学方法和在解决问题的过程中形成的辩论，起到了尤其重要的作用。霍恩住宅中的梳妆台实现之后，马塞尔布劳耶还发展出了新的类型。几年后，他为德绍的格罗皮乌斯的住宅设计出了现代主义最具影响力的梳妆台，几乎由完全透明的镀铬玻璃构成flacon- tagre，似乎是浮在镜子前方的空间中，覆盖了整面墙。即使是在魏玛，他创新设计的一些家具作品，与巴洛克式的小梳妆台，或者19世纪资产阶级家庭卧室里带着可打开的箱架和可调节高度的圆镜的紧凑的四腿梳妆台，几乎没有太多共同点。布劳耶的家

7、具只有两条柠檬木的细长桌腿，横截面呈方形。两条桌腿中的一条已经移到了中心，并延伸向上经过桌面，作为两面旋转镜其中之一的安装点。有意思的是，它横截面的尺寸与里特维尔德的家具腿相同，它们支撑起一个框架结构的平面，与一个顶部是金属框架和玻璃面板的盒状的垂直支柱连在一起。面板向右滑动就可以打开盒子；同时，它还有另一个面板，在固定位置，它有一个既方便又耐酸的表面，可以用来摆放东西。为了使梳妆台稳定平衡，在其右侧增加了一个狭长的胡桃木抽屉，这让人联想起传统的小抽屉柜，配上了一个玻璃盖板。其他值得一提的还有一个可以左右转动的较大的椭圆形，一个既能左右又可以上下转动的较小的圆形镜子。两种镜子都固定在镀镍棒上。

8、样板房客厅里的玻璃橱窗展示柜是按照着建筑方案的构想同时设计的，由一系列可拆卸的部件组成。同样地，梳妆台是由各个部件组成的，这些部件形式上尽可能清晰明了，能够与现代流动性相结合。梳妆台的部件集合也预示了批量生产的原则。这已经是现代组装家具发展的开端了。轴测图Marcel Breuer1923布劳耶家具的特点是造型、材质和颜色上的反差对比，针对不确定性的可以把玩的创作无论是偏离人们熟知的习惯体系和有意识地破除这一体系，还是其所呈现的雕塑感，使得这些作品在今天仍如此的引人注目。除此之外，符号和意义上的联系也是很明显的：布劳耶想要为自信的现代女性设计一个梳妆台，让她们能够从琐碎的家务负担中解放出来，在

9、以实际操作和所谓无拘无束的空间为导向的设计理念的基础上，不断地发展。为了能在这方面多做努力，他用构成主义的方法提升了19世纪的梳妆台，但并没有抛开符号和意义。这件家具的圆形象征着女性元素，梳妆台转椅的圆形座和女士卧室中床的拱形踢脚板也是如此。不同颜色的木料组合、鲜艳的墙壁和着色的地毯等等都是这个复杂系统的一部分，还有桌椅在功能上与语义上的协调，其中的某些元素，例如镜子的框架和椅子的转轴都是从机器借来并妥善使用的。这些元素可以追溯到形式与功能之间的联系，这是布劳耶在与他的匈牙利构成主义的朋友那里，在约翰内斯伊顿、沃尔特格罗皮乌斯、阿道夫梅耶的教学中，以及在保罗克利的基本设计理论中转化而来的。不止

10、于此，布劳耶似乎还吸收了格罗皮乌斯的空间概念。这一概念在女士卧室的布局中体现得尤为明显，如果没有这个,梳妆台的出现也是难以想象的，这是布劳耶第一个复杂的空间设计的问世。仅从这个房间的轴测图中，我们就可以清楚地看出，其中延续了保罗克利的观念，线条作为时空连续统一体的设想，贯穿了独立式家具的轮廓位置，嵌入式家具的构造以及护墙板，布劳耶希望创造一个房间，能与格罗皮乌斯的“艺术空间”的理论相关。那是包括了先验的、数学和物质的空间，在其中，“现实的、心灵的与精神世界的所有规律都可以找到同一种解决方案”（格罗皮乌斯）。布劳耶的布局与格罗皮乌斯校长办公室的布局尽管并不一致，但也非常类似，可以看成是 “可体验

11、的将数学和几何用作结构的布局”。黄金比例、水平与垂直的平衡、这种安排方式类似于荷兰风格派由矩形的物体和表面构成的理念，以及至上主义的形式概念，唤起了一种“新颖的美学秩序”（Winkler）。布劳耶自己最终将空间想象成一个微观世界：“按照室内房间的先后顺序”，女士的卧室是当代家居的“内部中心”（Wunsche），它是精神、理智、美学、亲密情感的庇护所。从这个房间里，我们不难看出这种视角。女士梳妆台1923Bauhaus-Archiv,Berlin版权归译校者所有，已授权发布。文章来源Bauhaus: A ConceptualModelp.161-164相关推送魏玛的霍恩街住宅现代中庭屋的类型化与

12、标准化霍恩街住宅这栋基于年轻的包豪斯教员，画家、雕刻家乔治穆希构想的建造成果，在当时并没有收到很多正面的回应。从某种程度上说，如果没有得到格罗皮乌斯的大力支持以及包豪斯工坊团队的协作，那么之后这件记在穆希名下的作品很有可能无法实现。所以我们不能把这栋住宅只当作一件个人化的作品，尽管在具体的设计手法与平面处理上它与格罗皮乌斯所倡导的适用性和灵活性的模块化原则仍有不少差别，但这栋样板房仍是一次完全符合他以更为先进的形式发展出建筑的工业化体系的实验，标志了包豪斯之前格罗皮乌斯自己的计划与1926年德绍-特尔滕住宅区之间的纽结点，也是一个符合“艺术与技术新联合”这一理念的杰出案例。格罗皮乌斯此前提出但未能达成的那项样板房计划，得以在这栋霍恩街住宅上实现，所以这是一次完全符合他意图的实验。布劳耶与根特斯图尔策的“非洲”椅从椅子的装饰配色与未经加工的原始感中，能看到伊顿对两位年轻设计师的影响。实际上，它并没有被载入格罗皮乌斯主导下的包豪斯编年史，无论是1938年的MoM