- 2017-10-09 包豪斯两性之间的美与壮布兰特、性别与摄影

1、提供的攀登软件可免费下载52 night包豪斯男女之间的“美”和“强”:布兰特、性别和照片原创巴油学士|院外院外微信号功能介绍批判者和建筑者的联合2017-10-09十指相连 With All Ten Fingers| |马里亚纳布兰特| 1930编辑|与本意相反，他选择纺织工房的格特鲁德阿恩特不同，玛丽娜布兰特玛丽安布兰特进入包豪斯，在莫霍里-纳吉的劝导下前往以男性为主的金工站。布兰特在设计冷酷的金工产品的同时，制作了破格的照片拼贴，将它们看作是“包豪斯神话”独特的个人风格的艺术作品，一定会削弱她在魏玛共和国社会中感受到的撕裂、传统和现代变化之间的未知混合。为了纪念布伦特生辰

2、，院外将形成两个习作之间的对话张力，这是两个阶段普希瓦学派成员围绕布伦特展开的写作、翻译习作，参考资料的视觉差异。本周推出的译文以布伦特创作的十指相连 (With All Ten Fingers)为研究案例，对作品政年以来包豪斯人离开包豪斯后的个人情况和历史现状进行了思考。包豪斯男女之间的“美”和“强”:布伦特，性别和照片| 2009本文在3000字以内现代主义设计师玛丽娜布兰特因其设计柔软的金属产品而闻名。实际上，布伦特是金属研讨会上最成功的学生之一，他得到了比任何会员都多的产业合同，最终担任了该研讨会的助教。但是像很多包豪斯人一样，布兰特的技术转变成了多种媒体。1924年来包豪斯的时候，布

3、兰特已经是训练有素的画家了。5年来，她仍然在照片上取得成功，掌握了包豪斯最难理解的视觉形式之一摄影蒙太奇。虽然“摄影蒙太奇”(photomontage)通常是指现在第二次拍摄的不完整图像(最著名的是约翰赫特菲尔德拍摄的作品)，但它适合于现在被认为是“照片拼贴”的所有雕像的现成照片，包括当时包豪斯的作品。20世纪20年代初期，一些包豪斯成员出于各种原因制作了这种照片拼贴。作为礼物或以派对或活动为主题的海报，不依赖于传统美术的形式创作的具体形象等。这最后的动机是逃离传统的“沙龙艺术”绘画，对1923年来到包豪斯的匈牙利建构主义美术家拉兹洛莫霍里纳吉来说更重要，之后成为布兰特的主要导师。早在1926

4、年布兰特离开包豪斯去巴黎度假时，他就开始以拼贴的形式创作作品，最终以这种不同的媒体完成了至少40部作品。1926年帮帮忙！ (Helfen Sie MIT！)是早期利用拼贴技法精心排列乱画的代表性作品，引人注目的新女性形象是作品的主要构成部分。布兰特的作品经常反映出他的组织能力的深度，表现出两次战争之间媒体出版物插图的戏剧性形象。布兰特的摄影蒙太奇作品思考着媒体文化、政治、性关系、再现新女性形象等问题。这些主题在布兰特最鲜明的作品十指相连(约1930年)中很突出。穿着时尚的年轻女性跪下，头向后仰，伸出双臂。她的行动被用绷紧、尖锐的铅笔线画的绳子控制着。这些带子系在她的每个手指上。他们把她和屏幕

5、上那个穿着讲究的商人联系起来，但他似乎没有注意到女人的处境。只有这两个现成的照片元素，布伦特建立了一系列对立。女人显然更接近观察者的位置；另外，她穿着年轻、现代、有点暴露的衣服，摆出了开放的姿势。相反，男人看起来很老，他的身体完全裹在传统的西服和大衣里，但姿势不太开放。手绘的“带子”和他们之间连接的空白部分似乎强调了性别、年龄、权力、空间位置的不平衡对比中相互交往的紧张感。虽然这部作品的画面有些单调，但仍能让看的人看到这个画面占优势，但可以让远在她身边的男人操纵的年轻女性们。通过增进观景和年轻女性的认同感，十指相连以思想上分离的现代女性总有一天会遇到的情感束缚和权力关系为主题。作品完成的10年

6、后，布兰特在背面写道：“1927”。很多学者认为这部蒙太奇作品是勃朗特自画像的一种形式，这种笔迹反映了布伦特对莫霍里-纳吉，也许是对格罗皮乌斯的依赖或徒劳的热爱。这种观点进一步将该作品包括在对包豪斯女性地位、角色、主导权的持续讨论中。因为威玛共和国的宪法保障了女性学习自由，学校的入学政策不能根据申请者的性别而歧视。对此，格罗皮乌斯公开表示，“美”和“庄严”男女没有区别。此外，许多女学生在创造性、知识和学校的集体生活中起着主导作用。他们大部分人都获得了学位。而且包豪斯的计划是男人和女人一起工作，这一切都是用很先进的仪器制造的。包豪斯的很多方面都表明了对性关系的保守处理。例如，1920年，政府迅速

7、改变了政策，将被招募的女性人数减少到新生的三分之一。之后，很多女学生流入了他们认为更适合他们性别的研讨会，并在纺织研讨会或最初几年流入了陶瓷、相框研讨会。十指相连似乎反映了包豪斯女性经历的这种现代自由和传统守旧混合。这部作品的创作时间不大可能是1927年。因为拼贴要素屏幕上的年轻女性直到1930年才发行。此外，勃朗特罕见的构图风格直到1929年以后才出现。但是对十指相连的误解本身就是对包豪斯复杂性关系的冥想也是大学历史上的重要方面。十指相连只能制作到20世纪30年代末，这一事实使包豪斯成员离开学校后的经验和20世纪30年代初的经济衰退时期有了更准确的联系。照片中的年轻女性出现在柏林插画报(Be

8、rliner illustr irte Zeitung)的封面上，她出现在封闭的、与她的戏剧性手势不协调的办公室里。在柏林插画报以“决定性的时刻”为标题公开的这张照片中，未来看她的经纪人手中野心勃勃的女演员引人注目。接下来的文章解释了剧场生活的困难，很多人为了少量的工作互相竞争，为了在很短的时间里证明自己，他们走了很长的路。典型的柏林插画报风格，这幅有趣的画为读者提供了一个有趣的视角，可以浏览魏玛共和国流行娱乐产业背后的很多场景。但是，对这张照片的接受必须在德国雇佣工会(Angestellten)更大的危机中理解。庞大的白领群体大部分是女性，他们是两次战争中德国文化景观的中心。1929年华尔街

9、危机引发的全球金融危机意味着很多人在20世纪30年代失去了工作。为了得到工作，排除万难的这位现代年轻女性的形象将在柏林插画报的众多读者中引起共鸣。他们痛苦地意识到，想找工作的那种急迫性并不限于话剧界。用布兰特的作品把这个年轻女人从拥挤的办公室里弄出来，他肯定会用遥远的男性形象代替观察人员。实际上，再现无法摆脱束缚的现代女性也反映了布伦特自己的经验。与很多人的推论不同，这个形象不是指1927年与莫霍里-纳吉或格罗皮乌斯的关系，而是指20世纪30年代初离开包豪斯，成为戈达Ruppelwerk金属工厂设计负责人后的生活，也是这部作品的参考点。布伦特在自己的信中表示，由于工厂的等级管理和老式的设计美学

10、，工作很难进行。在给莫霍利纳吉的信中，她表达了对包豪斯岁月的失望和思念。他解释说，他对雷珀尔产品现代化的尝试“两种损失减轻了”，“独裁的老板种类和为维持工厂运营给工人提供工作岗位的感觉”。除此之外，她还用工资帮助了很多家庭、朋友和失去工作的前包豪斯同事。十指相连不仅没有向莫霍利纳吉展示单方面的奉献，而是结合罗吉的蒙太奇摄影要素，批评了自己和包豪斯毕业生目前正在经历的墨守守则和官僚主义。布兰特停留在两次战争中最有创意的机构之一，这时设计被认为是向大众传达现代性的方式，同时，布兰恩构想的这个男人吸引手指劳动的现代女性形象也诞生了包豪斯和魏玛共和国无数女性经历的自由和限制的象征。门|伊丽莎白奥托翻译|巴尔来源| Bauhaus: concepual model，2009责任| xq答案：了解BAU、