莎士比亚戏剧.ppt

1、名著导读莎士比亚戏剧,教学目标：,1、了解莎士比亚的文学史地位、影响 2、了解莎剧时期的英国戏剧、莎翁创作分期、各阶段代表作 3、重点掌握福斯塔夫喜剧形象的内涵、四大悲剧的内涵和莎剧的艺术特色，学会初步鉴赏莎剧。,一、莎士比亚的生平,由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加之他的生平资料很少，后世一些研究者对莎士比亚写出这么伟大的作品表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去寻找候选人，有人认为真正作者是培根。,英国爱汶河,莎士比亚故居,生平与墓志铭,爱汶河畔斯特拉福斯镇富商家庭 18岁与26岁的哈瑟维结婚 1585年出逃 伦敦 看马匹跑龙套 1592年誉满伦敦 1594年莎士比亚所属剧团受到大臣保护

2、 1599年作为环球剧院股东之一 1613年回到故乡 1616去世,莎士比亚遗体安葬在镇上圣三一教堂。墓志铭写：“看在耶稣的份上，好朋友，切莫动底下的这抔黄土！让我安息者上天保佑，移我尸骨者永受诅咒。”,大有深意的莎翁纪念碑像,竖立在斯特拉福斯镇的莎士比亚纪念碑像（1888），柱子顶部是莎士比亚坐像，柱子四周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五士代表历史，哈姆莱特代表哲学。,莎士比亚的影响,莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最伟大的作家之一，他的作品是全人类的宝贵财富。三百多年来，莎士比亚对世界文学的巨大影响，可以说是无与伦比的。（李赋宁总主编欧洲文学史第1卷，商务） 18世纪启蒙文

3、学家公开打起莎士比亚的旗帜，提倡新文学。 莱辛在汉堡剧评中以莎剧为范例，反对僵化的古典主义； 19世纪浪漫主义和现实主义作家把莎剧视为典范，当做他们美学理论的依据。,莎士比亚的影响,19世纪2030年代，法国浪漫主义和现实主义打着莎士比亚的旗帜与“古典派”进行斗争，雨果在克伦威尔序中把莎士比亚当做近代艺术的代表，并学习莎剧，写了欧那尼，在舞台上一举击败“古典派”。 司汤达写拉辛和莎士比亚，作为现实主义文学宣言，提出要学习莎士比亚，创作新文学。 现代派作家学习他对人之存在与异化的关注，如贝克特等待戈多和残局重复了李尔王的残局。,二、莎士比亚创作分期,第一时期(1590-1600)，诗歌、喜剧、历

4、史剧时期。 第二时期(1601-1607)，悲剧时期。 第三时期(1608-1612)，传奇剧时期。,1850年德国盖尔维努斯根据对莎士比亚戏剧诗行的研究，把莎士比亚戏剧分成三个时期。,（一）、莎士比亚诗歌、喜剧、历史剧时期,伊丽莎白女王（15581603年在位）统治的盛年。王权巩固，经济繁荣。人民生活安定。1588年英国海军击败西班牙无敌舰队，英国从此确立了欧洲乃至世界强权的地位。伊丽莎白女王常常到剧场看戏，这也是英国戏剧能够在文艺复兴时代成为欧洲文学发展顶峰，产生莎士比亚的一个环境因素。女王欣赏莎士比亚的戏剧（参电影莎翁情史） ，其中特别喜欢福斯塔夫。据说莎士比亚曾专门为女王写福斯塔夫喜剧

5、，如温莎的风流娘儿们。 莎士比亚此时期的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。对人性的升华和王权的建立都充满了希望。 十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部。,1、莎士比亚历史剧,历史剧：亨利四世（上下HenryIV）、亨利五世(Henry V)、 理查三世（Richard ）、亨利六世(上中下Henry VI)、亨利八世等。 著名戏剧人物： 暴君理查三世、明君亨利五世、喜剧人物福斯塔夫,福斯塔夫人物形象,亨利四世最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亚笔下最出色的喜剧人物，也是欧洲文学史上著名的喜剧典型。他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。,反面喜剧人物,福斯塔

6、夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，各种恶习，应有尽有。 他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。 福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社会“五光十色”的生活图景。,完美喜剧性格,约翰逊称赞福斯塔夫：“无人模仿、无法模仿的福斯塔夫”、“情理和罪恶的混合物” 英国评论家莫尔根说：“他使青春和老年、冒险和肥胖、机智和愚蠢、贫穷和奢侈、爵位和滑稽、目的纯洁和作法恶劣混杂在一起；坏的原则既没有引起憎恨

7、，怯懦也没有引起蔑视，然而他却常常陷入使两者蒙上污点的情况之中；作为一个笑料和一个机智的人、一个幽默家和一个滑稽者、一个试金石和一个笑柄，一个小丑和一个被嘲笑的对象，约翰福斯塔夫爵士，就他一生中我们见他的那个时期来讲，已成了一个大概从未展示过的最完美的喜剧性格。” 马克思称赞莎剧具有“福斯塔夫式背景”,2、莎士比亚喜剧,莎士比亚共创作喜剧13部，这一时期著名喜剧有仲夏夜之梦(Midsummer Nights Dream)、威尼斯商人(Merchant of Venice)、第十二夜(Twelfth Night)等10部。,威尼斯商人(1597)：安东尼奥、巴撒尼奥、夏洛克、鲍西娅,夏洛克的控诉

8、,鲍西娅,法庭审案,附：罗密欧与朱丽叶(Romeo and Juliet,1595)：爱战胜仇恨、代赎观念,一见钟情 窗前相会,莎士比亚悲剧罗米欧与朱丽叶（1594）是莎士比亚在喜剧和历史剧期的创作，和后期悲剧风格不同。,（二）莎士比亚悲剧时期,著名的四大悲剧：哈姆莱特(Hamlet)、奥赛罗(Othello)、李尔王(King Lear)、 麦克白（Macbeth ）。 还有雅典的泰门等共7部悲剧 还有喜剧一报还一报(Measure for Measure)。,2004年4月莎士比亚诞辰440周年，他家乡天鹅剧院门前的戏剧广告,悲剧的哲学,莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。悲剧主人

9、公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。哈姆莱特的延宕、奥赛罗的幻灭、李尔王的偏执、麦克白的野心，在与外力和内心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力量。这是性格悲剧，又是激情悲剧。 俄罗斯思想家舍斯托夫认为莎翁看到了人性深处的幽暗，展示了一种“悲剧的哲学”。,哈姆莱特（1601）,“莎士比亚成为经典的中心至少部分是因为哈姆莱特是经典的中心。那种自由反思的内省意识仍是所有西方形象中最精粹的，没有它就没有西方经典，再冒昧点说，没有它就没有我们。”（哈罗德布鲁姆）,奥赛罗 (1604):这出悲剧到

10、底是一出怎样的悲剧？,动画：伊阿古的妒忌 歌剧：奥赛罗扼死苔丝狄蒙娜,希林福特:奥赛罗讲述他的历险,李尔王 (1605)：大女儿高纳里尔、二女儿里根、三女儿考狄利娅、葛罗斯特伯爵、长子埃德伽、次子爱德蒙,三个女儿比孝心 考狄莉亚之死,威廉希尔顿:李尔王与三个女儿,麦克白 (1606),女巫预言 敲门声,麦克白 题材源自霍林西德编年史 苏格兰贵族麦克白 三个女巫的预言 他本人和班柯的后人为王 麦克白夫人 国王邓肯 班柯鬼魂 留心苏格兰贵族麦克德夫、妇人生的杀不死他 邓肯之子马尔康 问题：为何敲门声如此惊心动魄？（参德昆西论里的敲门声）,（三）莎士比亚传奇剧时期,有暴风雨 (Tempest，161

11、2)等传奇剧四部和亨利八世 (Henry VIII)历史剧 暴风雨：米兰公爵普洛斯彼罗 弟弟安东尼奥 荒岛 米兰达 问题：此时的莎翁果真是逃避现实吗？,三、莎士比亚戏剧艺术特色,1、创作原则：戏剧和表演要追求真实 莎氏在哈姆莱特中提出了“镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。”这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系的镜子”的继承和发展。 “真”是艺术的生命,2、塑造了丰富的艺术典型,莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了

12、特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。 马克思在给拉萨尔的信（1859/4/19）提出“更加莎士比亚化”，不要“席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，这个“莎士比亚化”的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。,喜剧典型：,性格简单的喜剧典型： 培尼狄克、贝特丽丝（无事生非）一对欢喜冤家。 道格培里、弗吉斯（无事生非）两个形影不离的老巡警 。 马伏里奥（第十二夜）一个虚荣的管家。 性格复杂的喜剧典型： 夏洛克（威尼斯商人） 福斯塔夫（亨利四世）,悲剧典型：,性格简单的悲剧典型： 罗密欧、朱丽叶 性格复杂的悲剧典型： 哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白 反面人物典型：克劳迪

13、斯（哈姆莱特王位篡夺者。 理查三世（理查三世）王位篡夺者。 伊阿古（奥瑟罗），阴谋家。 爱德蒙（李尔王），阴谋家、冒险家。 麦克白夫人（麦克白）野心家。,3、个性化语言与独白的精彩运用,莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。 莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，1974年英国马文斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词汇量达29066个之多。英国的另一个语言大师，17世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了8000个单词。莎氏近3 万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物的性格化语言，

14、打动人。,李尔王临死前的台词,李：我的可怜的的傻孩子给他们缢死了！不，不，没有命了！为什么一条狗、一匹马、一只耗子，都有它们的生命，你却没有一丝呼吸？你是永不回来的了，永不，永不，永不，永不，永不！李尔王5幕3场，朱生豪译 Lear ： And my poor fool is hangd ! No , no , no , life! Why should a dog , a horse , a rat , have life , and thou no breath all Thoult come no more , never , never , never , never , never

15、, never ! William Shakespeare: King Lear, Act 5 scene 3,1604,朱丽叶台词,朱丽叶：啊！花一样的面庞里藏着蛇一样的心！那一条恶龙曾经栖息在这样清雅的洞府里？美丽的暴君！天使般的魔鬼！披着白鸽羽毛的乌鸦！豺狼一样残忍的羔羊！圣洁的外表包复着丑恶的实质！你的内心刚巧和你的形状相反，一个万恶的圣人，一个庄严的奸徒！ 奶妈：愿耻辱降临到罗密欧的头上！ 朱丽叶：你说出这样的愿望，你的舌头上就应该长起水疱来！耻辱从来不曾和他在一起，它不敢侵上他的眉宇，因为那是君临天下的荣誉的宝座！啊！我刚才把他这样辱骂，我真是个畜生！ 罗密欧与朱丽叶3幕2场,“我

16、的王位换一匹马”,在理查三世中，众叛亲离的理查三世在一场生死搏斗中被打下了战马，他从地上跳起来，想得一匹马，绝望地喊出了：“一匹马！一匹马！我的王位 换一匹马！”非常个性化，成为名句。 中国戏剧家曹禺原野逃亡中的仇虎喊：“哪里有水，哦，我拿一桶金子换一桶水！”,独白的精彩运用,活下去还是不活，这是个问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这

17、儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眼里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。 哈姆莱特三幕一场，全集9卷，103,4、福斯塔夫式背景、丰富的情节线索、激烈的戏剧冲突之糅合,莎氏在一出戏剧结构里安排几条平行交错的情节线索，悲剧中插入了喜剧的因素，喜剧中包含有悲剧因素，打破了古希腊悲剧和喜剧壁垒分明的界限。这些平行的线索展开了广阔的社会画面，帝王将相、王孙贵族和下层人民同台出现，突破了贵族与平民不可同台演出的限制。 莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。比如威尼斯商人有三条情节线索，哈姆莱特也有三条复仇线索。哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布

18、拉斯均有父亲被杀的仇恨。仲夏夜之梦的情节线索多达四条。,“没有冲突就没有戏剧”,“没有冲突就没有戏剧”，这是戏剧艺术的特性，已成为戏剧创作的原则。戏剧冲突是通过鲜明生动的人物形象表现出来的，所以，究其实质，戏剧冲突是性格冲突。 莎剧的戏剧冲突表现在两方面：一是人物之间的性格冲突，二是人物的内心冲突。这种内外冲突交织在一起，就产生了震撼人心的戏剧冲突。,四、莎士比亚与中国,我国最先翻译出版的是英国19世纪散文作家兰姆姐弟用散文改写的莎士比亚戏剧故事集，出版于1903年。 1904年出版了林纾和魏易用文言文合译的全译本，改名为英国诗人吟边燕语。当时却对介绍外国文学起了巨大的作用。 莎士比亚戏剧的中文译本，在20世纪三四十年代陆续出版，主要译者有朱生豪、