色彩构成课件

1、第一章 色彩构成基本原理,什么是色彩构成？ 1.从物理方面研究光现象和色光的组合。 2.从生理方面研究我们对光和色的视觉感知过程和神经反射。 3.从心理方面研究色彩如何以 主观象征的手法来表现观念和起感化作用。 4.从美学方面研究色彩的协调配置、功能和美。,怎样学习色彩构成？ 1.通过学习色彩对比与调和，认识色彩在 众多关系中的作用。 2.通过色彩通感的学习，认识色彩作为一 种激发情感的媒介，在表现内心世界时所 起的作用。 3.通过对色彩的采集和归纳，发现色彩在 将外部世界转化为我们视觉印象的过程中 所具有的潜能。,第一章 色彩构成基本原理,一、色彩的分类,第一章 色彩构成基本原理,物理光学：

2、物理学家利用光学作用 解释色彩的存在。 17世纪，牛顿通过所得到光线的分解 现象，确定了光线中的七种基础色： 红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、青 色、紫色。 这些颜色也称为光谱色。每一种颜色都 代表一种能够被人眼所辨别的具有特定 波长的辐射能，即通称的可见光。 而波长指的是光线能量波中波峰之间距 离。,颜料的三原色:红黄蓝（RYB） 颜料的三原色混合为黑灰色,光的三原色：红绿蓝（RGB） 光的三原色混合为白光,第一章 色彩构成基本原理,一、色彩的分类,色彩的分类为：原色、间色、复色。 原色：不能用其他色混合的色彩叫原色。,第一章 色彩构成基本原理,一、色彩的分类,光的三原色：RGB，即红绿蓝，代

3、表色彩可能有 的最大亮度和强度。 光的三原色混合产生白光。三原色光的间色是青 品黄（CMY）,三间色要比三原色的色彩苍白。 色彩理论学家通常称光线中的色彩为加色。黑色 则是由于所有光的缺失而形成的。 我们平时所感受到的色彩，都是这些原色光线的 混合光带来的。如电视机、显示器、照相机、生 成的都是红、绿、蓝光的混合光。,第一章 色彩构成基本原理,一、色彩的分类,颜料的三原色：品红（红）、柠檬黄（黄）、湖蓝（青）RYB 品红、柠檬黄和湖蓝的混色范围要更广，混合出来的间色更单纯，鲜艳。三种颜色以一定的比例混合，可以得到近似黑色的深灰色，任何一种原色与黑灰色相调和，也能得到复色。 颜料的颜色混合叫减色

4、混合。,第一章 色彩构成基本原理,一.色彩的分类,间色:两种原色混合所得到的颜色。橙色、绿色、紫色,复色:三种原色或两种以上的间色，按不同比例混合，可得到各种富多彩的颜色，称为复色。,色彩是一个非常丰富庞大而又 复杂的体系，人类可以辨别的色彩 高达750万种。 色相环是色彩早期最简单的表 示方法。主要有伊顿12色相环、奥 斯特瓦德色相环、蒙赛尔色相环、 日本色研会色相环。,第一章 色彩构成基本原理,二. 色相环,第一章 色彩构成基本原理,二. 色相环,伊顿色相环是近代著名的色彩学大师约翰内斯伊顿所确立。 此色相环是以纯红、纯黄、纯蓝三原色为基础色相发展成的，色相环中任何一个色相都居于独立位置，

5、其顺序与光谱或彩虹顺序相同，12色相是非常容易被人分清的色相。,孟赛尔，美国教育学家，色彩学家，画家。孟塞尔色立体为100色色相环，是近代人们研究最彻底的色彩体系。 孟塞尔色相环以红、黄、绿、蓝、 紫为最基本色相，在每两个色相中 间分别插入黄红、黄绿、蓝绿、蓝 紫、红紫5个色相，形成10个主要 色相。每一个色相又分为10个等差 色相，故有100个色相。,第一章 色彩构成基本原理,二. 色相环,日本色研会色环为24色色 相环。 该色相环注重等感觉差，所以 又叫等差色环。 但此色相环直径的两端位置上 并非完全正确的补色关系，这是因 为色相环照顾等色相差的排列顺序 所致。,第一章 色彩构成基本原理,

6、二. 色相环,1.色相将不同特征的色彩定出 名称、相互区别，就是色相。 在可见光谱中，红、橙、黄、绿、 青、蓝、紫构成了色彩体系中的基本 色相。,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质性特征,红色，在可见光谱中，红色光波最长， 在空气中辐射的距离远，在视网膜上成 像的位置深，给人以迫近感和扩张感。,黄色，在可见光光谱中，明度最高。 它是光源中最主要的色彩，寓意光明。 在中国封建社会里，被规定为帝王的 专用色。,橙色，在可见光谱中波长仅次于红色， 明度仅次于黄色。橙色在红、黄之间， 是最亮、最温暖的的活跃色。,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质性特征,绿色，在色相中属性中性色，是人

7、眼最适应的色光，能使眼睛得到很 好的休息。绿色是自然界中植物的 色彩，寓意蓬勃的生命力。,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质性特征,蓝色，在可见光谱中除了紫色，蓝 色波长最短，在视网膜上成像的距 离最浅，被视为远逝色。,2.明度指色彩的明亮程度。 色相相同的色彩看上去还有深浅 之分，把色彩的这一特征称为明度。,色彩明度的降低或提高可加黑、加白 也可与其他深色、浅色相混（紫、黄色），明度变化的同时，纯度也发生了变化，色相也相应发生了变化。,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质性特征,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质性特征,色彩的明度变化,3.纯度指色彩的鲜艳程度。 原色是

8、最纯的颜色，为极限纯度， 无彩色的黑白灰纯度为“0”。 当一种颜色掺入其他颜色时，纯 度就会降低，当掺入其他颜色达到 很大的比例时，被掺入的颜色就会 失去本来的色彩。,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质性特征,4.色调明度和纯度的结合。也指配色中各种色彩之间明度、纯度、色相的协调关系。,色调按大类分，可分为无彩色（ 黑、白、灰）和有彩色两大类。 有彩色又分为锐、强、明、淡、 淡弱、暗色调。,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质性特征,锐色调不掺杂白色、黑色和灰色是最 纯粹、最鲜艳的色调。体现出 健康、活力的感觉。,明色调明色调明度较高，是纯色中加入 少许白色形成的色调。有爽快、

9、大方明朗的感觉。,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质性特征,淡色调纯色中混入大量白色形成。 白色使颜色削弱，生动鲜亮 的感觉转换为优美和纤细。,弱淡色调比较淡的颜色中加入明度 较高的灰色形成的色调。 素雅的高级灰，多用于表 现高品位的商品。,涩色调纯色中加入黑色后，再加入 素雅的灰色，形成的色调。 沉稳厚重感。,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质性特征,作业设置： 1. 色环练习，直径25cm 内直径10cm一幅 2. 色彩的明度和纯度渐变练习 15X15cm 各2幅 3.色调练习 锐色调、明色调、淡色调、涩色调各一幅 15X15cm,第一章 色彩构成基本原理,三. 色彩的实质

10、性特征,色相对比：指因色相间的差别而形成的对比。各色相由于在色相 环上的距离远近不同，就形成了强弱不同的色相对比。 色相弱对比（邻近色、类似色）、色相 中对比（中差色）、色相强对比（互补色）,第二章 色彩的对比与平衡,一. 色彩的色相对比,同一色相: 同一色相的色彩搭配，色相感单纯、柔和、协调，色调容易统一调和。,第二章 色彩的对比与平衡,一. 色彩的色相对比,1 .色相弱对比,邻近色相:在色环上任选一色，与之相邻的为 邻近色。邻近色相搭配，雅致、柔 和，色调很容易统一调和。,第二章 色彩的对比与平衡,一. 色彩的色相对比,1 .色相弱对比,类似色相:在色环中相隔2-3色的色相，为类似色。 比

11、如黄与黄绿色、蓝与蓝绿色。类似 色对比更明显，显得丰富而活泼。,第二章 色彩的对比与平衡,一. 色彩的色相对比,1 .色相弱对比,中差色：色环中间隔4-5色的色相，为中差色。 色相中对比搭配效果显得丰富活泼，既 保持了统一的优点，又打破了视觉不足 的沉闷，比如绿与橙。,第二章 色彩的对比与平衡,一. 色彩的色相对比,2 .色相中对比,互补色：色环上相对的颜色，如红与绿、黄与紫、 蓝与橙。,第二章 色彩的对比与平衡,一. 色彩的色相对比,3 .色相强对比,三合一互补色：色环上等距离相隔的三种颜色。 如红、黄、蓝。或绿、橙、紫。 或者黄绿色、蓝紫色、橙红色。,第二章 色彩的对比与平衡,一. 色彩的

12、色相对比,3 .色相强对比,通过色环上距离较远的颜色对比，色彩的明暗度会 增强。距离越远，色差越清晰明显。因此，互补色的 调配色要比相似色的调配色更美丽。,第二章 色彩的对比与平衡,一. 色彩的色相对比,3 .色相强对比,冷暖对比：因冷暖差别而形成的色彩对比。这种对比是观者的一种心 理反应。在色相环中，红色周边区域的颜色被称为暖色， 蓝色周边区域的颜色被称为冷色。绿色和紫色可以偏冷 也可偏暖。,第二章 色彩的对比与平衡,二. 色彩的冷暖对比,色彩的冷暖是相对的，而并非绝对的。,红色加入白色后，会失去热度。,同样的黄色运用在不同的环境中，冷暖 感觉是不一样的。左边图里的黄色偏暖； 右边图里的黄色

13、偏冷。,第二章 色彩的对比与平衡,二. 色彩的冷暖对比,面积对比： 在画面里通过对比色之间的面 积增大或缩小来调节色彩对比的 强弱，并得到一种平衡和稳定的 效果。 如果对比色面积相当、比例相 同就难以调和；比例不同则容易 调和，面积比例相差越悬殊，成 为一种相互烘托的有机整体时， 其对比关系就越调和。,第二章 色彩的对比与平衡,三. 色彩的面积对比,均等比例的色彩构图,符合黄金比例的色彩构图,第二章 色彩的对比与平衡,三. 色彩的面积对比,形态与色彩有着独特的关系，形态占据的面积常常影响色彩本身的表现。 一般来说，在画面色彩分割上，现代设计忌讳等分割。平均与对称缺乏变化与对比。,我们通常认为面

14、积大的色彩视 觉冲击力大，并以面积大小依 次划定主色、辅助色、点缀色。 画面富于变化，有层次。,第二章 色彩的对比与平衡,三. 色彩的面积对比,第二章 色彩的对比与平衡,四. 色彩的虚实对比,色彩的虚实对比主要体现在空间关系的对比上，在有限的空间追求表现无限的空间效果。 实者就是有形的、具体的、鲜明的 虚者就是空白的、模糊的、灰暗的 从色彩的易见度来看，较重的鲜明色是较实的，带灰性的明度较高色是较虚的。,五. 色彩的明度对比,第二章 色彩的对比与平衡,色彩对比中明度对比占有重要位置， 是色彩对比的基础。 在画面中，色彩的层次、体态、空间 关系主要是通过色彩的明度来实现的。 只有正确的表现出明度

15、关系才会使画 面充满体积感和空间层次感。,高明度调,中明度调,低明度调,明度基调,根据色相明度值，将各主色按明度 的高低分别制成高、中、低明度基 调组。 每组又分成三图，按主色、 辅助色、点缀色的明度差的长、中、 短分别设置内部色彩搭配，由此产 生高长调、高中调、高短调、中长 调、中中调、中短调、低长调、低 中调、低短调。,第二章 色彩的对比与平衡,五. 色彩的明度对比,明度对比九大调,五. 色彩的明度对比,第二章 色彩的对比与平衡,高明度调： 明亮、兴奋、高雅,中明度调： 柔和、含蓄、稳定,低明度调： 沉闷、厚重、压抑,第二章 色彩的对比与平衡,五. 色彩的明度对比,高明度调,中明度调,低明

16、度调,六. 色彩的纯度对比,第二章 色彩的对比与平衡,纯度强对比： 高纯度色与低纯度色的对比。,纯度弱对比： 含灰色之间色的对比。,纯度中对比： 纯色与含灰色之间色的对比。,几何形与色彩结合，可体现多种视觉语言的可能。 红色+ ，正义，充满力量感、秩序感； 黄色+ ，像光芒，具有光线的穿透力与透明度； 蓝色+ ，周而复始、包容、有深度； 为了视觉上的色与形的完美统一，红色更适合于正方形，因为正方形 象征物体的安定与重量、正直与稳重； 黄色的扩散性与三角形的方向性共同体现了由内到外的辐射力量； 圆形滚动的形式与轮廓，突出了蓝色海水天空般清凉、飘动的性格。,第二章 色彩的对比与平衡,七. 抽象形与

17、色彩的呼应,形态与色彩的表现 哪个形态中的绿色是发散而 膨胀的？ 哪个形态中的绿色从底部向 顶部运动？,第二章 色彩的对比与平衡,七. 抽象形与色彩的呼应,当一个色彩场由无数细小的微粒状色彩形状构成时，人的视觉印象融合成一个可理解的整体，叫空间混合，也称视觉混合。 在四色印刷与色彩摄影中涉及的位图，就是无数极小的点（像素） 构成，混合出丰富而真实感极强的色彩。,第二章 色彩的对比与平衡,八. 色彩的空间混合,在空间混合中，无论作品中色 彩用的多还是少，改变色块的位 置都可以戏剧性的改变设计的整 体效果。 既可采用高纯度色彩，也可选 用低纯度色彩，画面中需要有明 度对比、纯度对比、色相对比、 冷

18、暖对比。 小色点越细密，混合的 效果越明显。,第二章 色彩的对比与平衡,八. 色彩的空间混合,大自然本身就是一种空间混合。 空间混合原理对于绘画的发展产生过明确而深刻的影响，印象派就遵循了这个规律，创作了不少点彩绘画。这些画作画面色彩响亮，阳光感和空气感均表现得很好。如莫奈、梵高、修拉的作品。,莫奈的绘画，表现了鲁 昂大教堂在清晨、午后、 黄昏的截然不同的色彩 印象。变幻的自然光线 使物体色彩产生层次变 化。,莫奈鲁昂大教堂,第二章 色彩的对比与平衡,八. 色彩的空间混合,点彩派（也称“分色主义”）画家修拉的画面 全部运用小色点的并置来表现。,修拉大碗岛的星期天下午,第二章 色彩的对比与平衡,

19、八. 色彩的空间混合,第二章 色彩的对比与平衡,八. 色彩的空间混合,空间混合,作业设置: 1.色相对比，以“自画像”为主题，完成邻近色（类似色）、中差色、 互补色色相对比各一幅。 10X12cm,第二章 色彩的对比与平衡,第二章 色彩的对比与平衡,类似色,中差色,对比色,2.空间混合作业一幅 方法：选择一张彩色照片、图片或绘画作品为样稿，将画面分为同样大小的小方格，直接着色。着色时要注意色彩的分析与归纳，可以主观加强某一部分色彩。利用色彩并置产生第三色的功能，来丰富色彩表现。,第二章 色彩的对比与平衡,色彩的调和与统一，是指多个色彩经 过调整、组合后达到整体化的效果。 当色彩具有共同的视觉性

20、质，如相同 的色调、柔和度时，它们是相互依存和 统一的。 色彩的共性越少，就有越多的色彩在 一个色彩组中显现出它们的独立性，这 时会产生视觉紧张感。如果视觉不能接 受这种突变，就需要调和解决色彩问题。,第三章 色彩的调和与统一,1. 纯色混入同一色统一,当色彩明度相似并且纯度较低时，即使是补色也会显得很统一。 比如对比色红、绿两色同时加入灰、白色后，对比的效果会大大 的削弱。,三原色加入白色达到统一,一. 色彩统一,第三章 色彩的调和与统一,2.纯色添加同一色达到统一 给已经准备好的每一种颜色添加同一种颜色，其效果 类似将一组色彩蒙上一张彩色胶片的效果。,注意：添加颜色时摸索出需要的混合色数量

21、，这个数量足以使 这组颜色统一又不致于破坏原有色彩的主要特征。,一. 色彩统一,第三章 色彩的调和与统一,1.互混调和,二. 色彩调和,双色或多色混合统一,以两种补色加白色构成一组基本色，再以不同的比例混合基本色中的两种颜色，调和出多个颜色，完成不同画面。,第三章 色彩的调和与统一,2.三合一色点调和,1.选择大红、中黄、湖蓝，加上白色调制出底色； 2.三原色放在底色上； 3三原色、三间色加底色混合 出中间色调，六色并排放在图上方； 4.混合出六色的暗色，放置在中间一行； 5.调出六色的淡色，放在下一行； 6.以这些颜色创作一幅色彩构成画面。,二. 色彩调和,第三章 色彩的调和与统一,3.明度

22、调和,明色是轻盈的，暗色是重浊的。,二. 色彩调和,第三章 色彩的调和与统一,高明度调和是高明度调的组合，为明度等级较高的配色，它是一 种优雅的明亮调子。 中明度调和是一种明度等级为中等的明度色彩组合。 低明度调和为暗色与暗色的搭配，明度等级较低，具有压抑感和深沉感。,4.纯度调和,色彩的纯度分为高纯度、中纯度、低纯度。 高纯度颜色搭配时，调整好比例，就会产生和谐的效果； 中纯度颜色调配也能显现出一定鲜艳的感觉； 低纯度的色彩，加入了一定数量的灰色，使色彩产生了软弱，低沉的感觉。,二. 色彩调和,第三章 色彩的调和与统一,色彩的纯度调和,二. 色彩调和,第三章 色彩的调和与统一,作业设置：调色

23、练习 1.纯色混入统一色调和练习 20X20cm 自设骨骼 2.三合一色点调色练习 20X20cm,二. 色彩调和,第三章 色彩的调和与统一,物体是客观存在的，视觉现象却并非完全的客观存在，而有 很大程度的主观作用。 当人的大脑皮层对外界刺激物进行分析、概括发生困难时就 会造成错觉。而当前知觉与过去经验发生矛盾时，或者思维推 理出现错误时，就会引起幻觉。 色彩的错觉和幻觉会出现一种难以想象的奇妙变化。,一. 色彩的视错觉,第四章 色彩的感知,1.视觉后像:当视觉作用停止后，感觉并不立刻消失，这种现象叫视觉后像。 视觉后像分为两种：正后像 和 负后像 正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盏明亮的灯

24、，然后闭上眼睛，那么 在黑暗中就会出现那盏灯的影像，这种叫正后像。正后像是神经 在尚未完工作时引起的。 负后像：负后像是神经疲劳过度所引起的。当我们盯着一块红色看一两分 钟，再看白色的背景时，我们就会看到红色的补色绿色，而 随之显现的绿色以同样的强度填补并充溢出刚才红色的区域。,当然这种显现瞬间即消失 了。负后像色彩错觉一般 都是补色关系的。,一. 色彩的视错觉,第四章 色彩的感知,2.同时对比 色彩的另一种对比是同时看到两种色彩所产生的对比现象， 叫同时对比。同时对比指眼睛受到色彩刺激时，色彩感觉发生 相互排斥现象，刺激的结果使相邻之色改变原来的性质的感觉 向对应方面发展。,色相异化： 如果

25、将两块相同的橙色块分别放在 绿色和红色的背景上，红色底上的 橙色偏黄，绿色底上的橙色偏红。 红绿并置，红的更红，绿的更绿。,一. 色彩的视错觉,第四章 色彩的感知,明度异化： 如果将两块同样的灰色分别置于黑纸 和白纸上，黑底上的灰显得更亮一些， 而白纸上的灰显得暗一些。,一. 色彩都是视错觉,第四章 色彩的感知,纯度异化： 当无彩色的灰色与鲜艳的颜色并置时，灰色显得更灰， 鲜色显得更鲜艳。 同样的色彩放在灰底上，感觉纯度变高，色味变浓。,在色彩设计中，我们为了色彩纯度能发挥高效作用， 图形中加入一小部分灰色，以增加深度。,一. 色彩的视错觉,第四章 色彩的感知,色彩的各种属性是相对稳定的，它们

26、会因周围色彩的对比 而发生变化。 所以我们在做平面设计的时候，可以调整某些色块来达到 设想的目的。 方法： 提高色彩的明度或纯度； 建立或破坏补色关系； 运用面积对比。,一. 色彩的视错觉,第四章 色彩的感知,通感，又叫联觉，指一种感觉引起另一种感觉的心里现象。 如色彩视觉有冷、暖的感受，听到某种声音犹如看到某种色彩等。 -艺术与幻觉,色彩的联觉，指人身几种感觉器官在感知色彩的过程中相互作用后 引起的联想性知觉反应。,1.色彩表情,红色：象征着生命的热情，使人兴奋，引人注目，富于刺激性，让人联想到火焰的燃烧。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,粉红色：温柔的颜色，代表健康、梦想、幸福和含蓄

27、，是爱和温馨交织的色彩。,黄色:具有光明，希望的含义，洋溢着年轻、快活、纯洁、明朗的气息。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,橘色：充满了暖色感，象征美满幸福；代表兴奋活泼，华美富丽。,绿色：大自然的色彩，象征和平、安详、平静、温和；给人安全、自然、有生命感的印象。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,蓝色：深远又神秘；给人寂静、透明孤独的感觉，能表现无限的空间感。,紫色：具有高贵、优雅、神秘、娇丽的性格。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,白色：明亮的颜色，给人纯洁、平静、飘渺的视觉感受。,黑色：肃穆、庄重、幽深的感觉,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,灰色：纯净的灰色、稳定而

28、雅致，表现出平和、中庸、温顺的性格。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,2.色彩与听觉,听觉与色彩的结合就是将时间的听觉感受转变为空间的视觉冲击。 色彩的明度就好比音乐的跨度，色彩有高、低明度，就像音乐有高音、 低音。 不同色相的色块所组成的图就好比由小节、音符组成的乐章，色相 会呈现出明快或悲伤的视觉感受，色相不同，画面的感情色彩也会不同。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,色彩与音乐通感,康定斯基的色彩与音乐抽象理论 康定斯基说；“我不仅能从音乐中“听见”颜色，而且 也能从色彩中“看到”声音。 黄色能使我们想到音调很高的音，越纯的黄色音调 越高，甚至变得“尖锐”、刺耳； 蓝色具有完

29、全相反的能力，会“降到”无限深，低音， 比如说大提琴的声音； 红色可能是观众鼓掌的声音。,康定斯基 生于十九世纪 俄罗斯画家 “热抽象”艺术代表,从节奏上来说，红色、黄色、橙色、紫色会显得 节奏偏快；蓝色、绿色节奏偏慢； 画面的疏密构图也可以体现快慢不同的节奏。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,爵士音乐会海报设计欣赏,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,3.色彩与味觉 色彩视觉还可以引起味觉联想。色彩的味觉是以往食品味觉信息 的反馈。 想象酸：青涩的水果味，像柠檬黄、浅黄绿、浅褐色 想象甜：蜜糖味，像淡红色、暖黄色、紫红色 想象苦：苦咖啡、中药味，像褐色、灰褐色、灰深绿、土黄 想象辣：

30、红辣椒、芥末味，像深红、深紫红色、深绿色 对色彩的味觉联想要依据当地的人文地理环境，作相应的推断。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,可能味觉色彩使我们最好捕捉的一种 色彩通感，因为它可以从各种食物本身 的色彩去捕捉、提取它。,包装色彩常常体现产品的成分、 口味或香味，如草莓汁的包装色彩 就是草莓色、葡萄汁就是紫色、 西瓜汁就是西瓜红色、鲜橙多包装 就是橙色,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,黄、橙、红属于食欲色。 红色象征食欲的浓烈，如烧烤味、辛辣味。 橙色象征刺激、润泽的口味。 黄色象征调和油、阳光、天然原料的清新感觉。 深红色给人酱汁浓郁的印象。 绿色代表新鲜、天然原料的概念。（

31、在一些天然原料的包装上，我们会发现更多的绿色）,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,4.色彩与嗅觉,嗅觉的色彩联想同样依赖于人们的感官经验 积累，它比味觉联想更为微妙。,由深到浅的玫瑰红色，带动人们体验由浓到淡的玫瑰花味; 黄色到浅绿色，让人联想到由淡到浓的桂花香味； 色彩越浓，嗅觉越强烈；色彩越淡，嗅觉越模糊。,一杯咖啡的芬芳，讲述一天的好心情， 色彩是清淡的、温暖的。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,透明的色彩具有淡淡的气息。,蓝色，冷冷的气息，让人心神 平和，适用于夏日的饮品。,不同的颜色，不同的芬芳。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,5.色彩与触觉,色彩的触觉感建立在对物质特征的表面肌理认知上，肌理与色彩混合成不同的触觉感，或冰冷或温婉、或光润或干涩 红色，有灼热感，坚实而温暖； 黄色，明亮的物质，轻薄漂浮； 蓝色，像海洋和天空，体现清凉、明净的触感,色彩对比越强，触觉越坚硬（像锈铁）； 色彩对比越弱，触觉越柔和（像温水）。,二. 色彩的联觉,第四章 色彩的感知,6.色彩知觉通感的运用,一般而言，黄色的声音是明亮的，味道是青涩的水果味，气味是淡淡 的邹菊香，触觉像阳光、空气和水一样不可把握； 红色的声音是响亮的，味道是甜的、纯正的，气味是浓