中国当代文学

1、中国现代文学，本课程阅读书目，一，作品： 76年前：诗人：郭小川散文家：杨朔小说家：赵树理三里湾，柳青创业史，梁斌红旗谱，杨泡青春之歌，王10000000000埃埃埃埃埃伊六七六年后：诗人：北岛、婷、顾城、杨炼、海子梁晓声今晚暴风雪，莫言红高梁家族，阿城棋王，韩少功父，王安忆我爱比尔长恨歌，苏童1934年逃亡妻子妾群，馀华现实活着，格非迷舟，刘震云一地鸡毛故乡天下黄花，马原虚拟，王朔顽固主，林白一人的战争，陈染私生活二，参考书：中国现代文学史课程陈思和、高行健中国第一个诺贝尔文学奖获得者、灵山、高行健获奖作品、引言、一、课程性质和教育目的，本课程是为文学院中文文学科开设的专业基础必修课。 通过

2、学习全面认识现代中国社会对现代文学的重大影响，认识现代文学重要现象的产生、发展的根源，认识中国现代文学的整体倾向和各流派的特征。 提高思想水平和审美水平，提高分析和掌握文学现象的能力，提高欣赏现代文学作品的能力。 二、中国现代文学的概念，1949年以后的文学称为中国现代文学，从鸦片战争到五四运动的文学称为近代文学，习惯于五四运动到49年的文学称为现代文学。 中国近代文学、现代文学、现代文学都出现在中国社会的大变革时代。 中国社会的大变革本质上是从农业社会向工业社会转型，从农耕文化向工业文化转型，即所谓的“现代化”过程。 中国社会的变革过程还没有真正完成。 三、中国现代文学的分期通常把中国现代文

3、学分为十七年、文革、新时代三个时期。 但是，从内部来看，十七年的文学和文革没有根本的区别，文革文学是十七年文学极端化的结果。 这个课程把现代文学分为49-76和77-现在两个时期。 一般来说，十七年到文革的文学是以在延安文艺座谈会上的演说为指针的文学，政治服务是最显着的特征。 76年后，随着中国社会的巨大变化，文学也进入了多样化的发展时代。 思考练习，1、分割中国现代文学，通常有三分割法和二分割法。 三分法把中国现代文学分为三个时期。 2、17年到文革的文学以在延安文艺座谈会上的演说为指导方针，“是最显着的特征。 3、第一次获得诺贝尔文学奖的中国人，获奖的作品是小说。 第一章，十七年到文革的文

4、学，一，十七年到文革的社会，最大特征：现代化的历史要求与反现代化的体制运营战略之间的矛盾。 现代化必须是政治、经济、文化的全面。 社会体制和意识形态现代化的重要性，还没有完全认识到。 晚清政府，国民党，80年代前的中国，都经营着反现代化的体制。 十七年的时候，中国体制主要采用苏联模式，驾驶时带有中国的封建传统的人治色彩。 文革十年的中国社会其实是五六十年代社会发展的必然结果，两者之间没有本质差异。 二、政治运动和文艺运动，49年后的中国社会追求权力集中性和思想统一性，政治对文学的控制尤为突出，文学对政治服务有要求。 执政党直接参与文学。 文艺运动是政治力量参与文学的结果。建国以来的文艺运动、第

5、一次运动：以电影武训传批判俞平伯为首的红楼梦研究中的反现实主义思想批判胡风的文艺思想双百方针和反右六十年代的反修学运动知识分子和作家、知识分子和作家的生活方式和思想状态：作家在享受“专业作家”的待遇的同时，作为人民改造对象的毛泽东的“皮毛理论”知识分子的“原罪”感政治幻觉将知识分子安于被改造的命运，不能发出独立的声音。 四、十七年至文革的文学观念，一文艺为政治服务提供政治服务是双向的：是政治的要求，也是作家社会变革时代政治热情的结果。 所谓2主题先行主题先行，应该在创作前确立明确的思想观念，即主题。 主题首先是反现实主义的理论，把作品的主题和动机两个概念混同起来。 关于“主题先行”的两个理论：

6、 a、本质b、题材决定论、3、人物像英雄化、概念化。 写工农兵英雄人物是在延安文艺座谈会上演讲确立的原则。 人物必须根据他的阶级属性来塑造。 “三突出”(“三陪袍):所有人物中正面人物突出，正面人物中英雄人物突出，英雄人物中主要英雄人物突出。 4筋构造的官方化工农业题材(创业史三里湾艳阳天)主要以写路线斗争的战争为题材，写战争进退得失的以革命的历史斗争为题材(红旗谱的青春之歌等)以人物的成长为主。 5、提倡表现形式上的通俗化、大众化遵循宣传教育的需要，表现露出浅滩，绝对反对模糊隐喻的象征，语言也简洁理解。 十七年文学观念的影响，政治理性控制了人的感觉，限制了人的想象。 作品的思想成果和艺术水平

7、都非常低。 五、沿袭十七年到文革的小说、建国初期的小说创作、延安文学。 活跃在文坛的也是来自延安的人们。 从五十年代后期到六十年代初小说创作达到了高潮，传统上，这个时代的小说创作也表现了新中国文学的水平。 1短篇小说a王马坚、苏志娟的“剪掉生活横截面”模式的生活横截面，在生活中，抓住了片断，通过平凡的人生，反映了重大事件和时代特征。 情节简单，细节丰富，人物形象主要通过细节形成。 王先生写道：“英雄人物完成性格的瞬间”。 像党费一样有七根火柴。 多写纯粹的日常生活。 百合花看起来很想普通人的平凡，实际上观念化的倾向极为沉重。 b是险峻的蓝色和道林的“战争浪漫主义”的形式，险峻的蓝色，有热情，主

8、观色彩很重。 那部小说以战争为题材，以唱英雄为目的。 为了把英雄理想化，他不惜牺牲真相。 代表作品：具有黎明的河边老水牛爷爷山鹰、路林、现代文学后的浪漫主义特征，喜欢宣传人物的个性。 战争和恋爱是340年代革命文学成功的秘密，但在新中国失去了效果。 他喜欢表达战争中主人公表现出的美丽人格和战争与个人感情的矛盾。 代表性洼地上的“战斗”，配合c李准的现实斗争模式，不能通过那条路写土地改革后农村两极分化问题，协助合作化运动的李双子小传要协助大跃进运动，解放女性。 笔者的“中间人物”形象，很有生活气息。 d王蒙等人的“干涉生活”模式，“干涉生活”是在56年的“二百方针”之后提出的。 文学发现并公布生

9、活中的黑暗面，强调有助于改变现实。 主要出现了两种作品。 一是暴露问题，二是写恋爱的人性。来自王蒙组织部的新青年是批判官僚主义作风的作品，邓友梅在悬崖上写下爱情，试图表现两种爱情观的冲突。 忠实地记录了那个时代普通知识分子理解的爱。 2、长篇小说、长篇小说在建国初期维护延安(杜鹏程)。 五九年左右出现了长篇创作的高潮。 主要有三里湾创业史青春之歌红旗谱上海之晨等。 六十年代有红岩李自成艳阳天等着作。 在文革方面，流行作品有金色大道万山红和大刀记等作品。 文革时的地下文学，文革时出现地下文学，第二次握手刺绣鞋等，思想上非常正统，但情节能满足民间的读书快感，所以广为流传。 以农村为题材的长篇小说、

10、作家们想在作品中把握中国农村和农民的历史命运。 作家们把农村合作化运动视为中国农村走向共产主义、中国农民经济解放的必然道路。 作家们只能站在农民的立场上看农村问题，所以作品显然缺乏历史的深度，其结论也很肤浅。 写柳青和赵树理(图)、柳青、老农民赵树理(中)、创业史、蟾蜍滩五十年代初的互助合作运动。 小说按照毛泽东的论述，把农村农民分成了几个层次。 作品用很多粮食显示出农村社会主义改造的优势。 无论主题、故事、人物形象，具有明显政治理念的产物社会主义一定能激发农民的生产热情，最大限度地解放生产力。 小说夹着叙利亚的讨论，观念色彩很重。 三里湾、三里湾在扩大农业社的过程中，写下两种思想、两种生活方

11、式、两种家庭关系的冲突。 赵树理认为，农村两条路线的斗争，通常是在同一个家庭，对同一个人，表现出的思想斗争。 他不是根据阶级属性来规范他的人物，而是像他在生活中看到的那样写农民。 赵把握时代变迁对农民传统生活方式、思想观念和家庭伦理的冲击，其作品具有深刻的文化内涵。 三里湾中写得最好的是那些落后的人物，特别是女性的形象。 以革命历史斗争为题材的长篇小说，写了很多战争胜负的推移，斗争进退的得失，要求革命历史上有史诗性的再现，提高革命的理想主义和英雄主义精神。 这些小说大多故事比人物重，需要遵循政治理念，缺乏个人视点和人性表现。 革命成长小说：青春之歌，小说描写了年轻林道静是如何从崇尚个性解放的小

12、资产阶级知识分子成长为无产阶级革命战士的。 在某种程度上也是那个时代知识分子的思想描写。 杨泡说这本小说是传记性的小说。 小说交织着个人化的恋爱故事和宏伟的政治故事，当时很独特。 成长小说中青春期的烦恼和焦虑被政治的热情和兴奋改写，恋爱的选择成为政治选择的同义词，使小说具有深刻的潜在意义。 梁斌(图)、红旗谱、红旗谱以“成长”为主线，写朱老忠、严志和等普通农民，从个人复仇之路走上革命之路，在革命大潮中成长为无产阶级战士。 作品表现出极高的构造能力，传奇性、地方风俗一体化，注重人物语言的个性化。 在当时的长篇小说中艺术成就很高。 六、4976年诗歌概况，五十年代前期诗歌以赞美时事政治和祖国、唱建

13、设热潮为主，抒情方式坦率。 代表人物有郭泡若、何其芳、胡风、艾青、畑等老一代诗人，也有严阵、梁上泉、雁翼等青年诗人。 五八年的反右使很多诗人从诗坛中消失了，出现了全民的诗歌运动“新民谣运动”，民谣体统一了天下。 49-76诗的特点，第一，赞歌模式。诗和赞歌划上等号，诗大部分与当时的流行观念一致。 第二，强调思想性和思想平凡的现象共存。 当时人们理解的思想性实际上并不是结合流行观念和政策独立思考的结果。 第三，让大我和小我对立。 我指党和人民，我指个人感情。 诗对个人思想的感情和独特的体验具有回避的态度，主张表达人民的感情。 第四，强调民谣的学习。 走通俗坦率的道路，切断了与五四以来诗歌的艺术联

14、系，降低了中国诗歌的艺术水平。 60年代诗歌探索：以政治抒情诗为主，直接歌颂国内外革命形势和革命历史，以诗的形式探索，出现了新民歌体、新辞令体等形式。 代表诗人：郭小川、贺敬之、张志民、李瑛等。 五六十年代的交往，叙事诗也很盛行，李季的杨高传闻捷的天山牧歌(短篇叙事诗集)复仇的炎郭小川的将军三部曲等很有名。 因为文革时期文言监狱盛行，诗歌的痕迹不久就消失了。 文革后期天安门的诗歌运动表现了作者真正的政治热情，但诗艺确实与前期的诗歌没有本质上的差异。 郭小川(图)、思想家郭小川、郭小川(19191976 )郭小川以政治抒情集团的诗出名了青年公民，56年诗主张“新颖独特”。 内容是“不是复制现在流

15、行的政治语言，而是作者的创见”，在艺术上也需要作者自己的风格和特色。 仰望星空，写于1959年，为人民大会堂建成。 诗的前半部分表达了作者对现实的几点想法和疑问。 但是诗的后半部分，作者动摇了自己的独立思考，认为自己是虚无主义，也许自己错了。 作品反映了诗人矛盾的心情。 作者令人深思，后者是想否定前者，还是后者通过掩护前者，来堂堂正正地融入当时的大逆道思想。 叙事诗可以表现出更新颖独特的艺术主张。 一首和八首白雪公主的赞歌将军的三首歌等，描写了革命利益和个人利益、集体主义和个性价值之间的矛盾。 郭小川认为，作为战士，首先应该服从革命的利益、集体观念，而作为革命集团，也应该为个人正常的感情生活和

16、个性发展提供条件。 一个人和八个人(图)，深谷形成了独特的艺术形象，憎恨黑暗，不幸来到革命队伍的个人主义者，描写了个人主义者和时代的要求成为战士的冲突。 不想放弃个性和思想的主人公，不属于这个时代，革命和斗争的岁月对他来说只是没有目的的旅行。 七、4976年的散文概况，五十年代的散文重记、通信、报告文学较多的60年代的散文是抒情的，出现了那个时代的名家名篇。 杨朔、秦牧、刘白羽、吴伯萧、峻青、曹靖华等。 60年代的散文精心创作，故意抽出高文风，负面影响很大。 49-76散文的特点，第一，工具化倾向严重。 散文在这个时期被视为“文艺战线的轻骑手”，赤裸裸地要求为时事政治服务，走上了“道路”的老路

17、。 第二，过度强调“散文诗化”。 “散文诗化”是像诗一样写散文。 赞歌模式在使散文边界过窄的同时，又像诗一样描写、抒情，与散文自然化的文体要求相矛盾。 第三，“形散神不散”的教义化。 杨朔(图)、杨朔散文及其界限、杨朔散文艺术的特征和界限表现在三个方面：一是追求诗情，创造诗境。 抓住单纯美丽的东西，进行思想雕刻，最后性格淡薄，意境相同，看起来不自然。 第二，学习诗的结构。 传统诗的结构由“启承转合”构成散文，其文章千篇一律。 第三，诗般过于锻炼语言，重视语言，反而不自然。八、戏剧、老舍(图)、老舍解放后主要创作戏剧，龙须沟授予他“人民艺术家”称号。 拥有“士可杀”传统道德理念的老舍，在1966年一次吵架会之后，跳湖自杀了。 茶馆、茶馆是1957年写的。 “埋葬三个时代”清末，军阀混战，战后国民党统治恶人越过越多，好人就越追上，时代越差，反而追上了无路可逃的观念。 老舍写着自己认识的人，熟悉的生活，加之他是一位优