南北文学的合流与初唐诗坛

1、第一章 南北文学的合流与初唐诗坛,第一节隋代文学,隋代诗坛的总特征,随着统一国家的建立（589617）,南北文风同时并存，相互影响却又合而未融，虽有发展却难于创新，齐梁文风在新朝继续沿袭，整个文坛仍处于过渡阶段。隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。,文风的改革,隋文帝杨坚时出现改革文风的呼声，但最终没有取得什么结果。 李谔上隋高祖革文华书：“江左齐梁其弊弥甚，贵贱贤遇，唯务吟咏。遂复遗理存异，寻虚逐微，竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。世俗以此相高，朝廷据兹擢士。” 隋书李谔传：“开皇四年，（文帝）普诏天下，公私文翰，并宜实录。其年九月，泗州刺

2、史司马幼之文表华艳，付所司治罪。”,隋代作家,隋代文学的作者主要有两部分： 一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表； 二是由梁、陈入隋的文人，有江总、虞世基等，他们把南朝诗风带入隋朝。,代表作家一：薛道衡,薛道衡（539609），字玄卿，河东汾阴（今山西荣河县北人），曾官至襄州总管、播州刺史，后因忤逆炀帝被杀。受南方文学的影响，诗语骈偶工丽。人日思归、昔昔盐是他的代表作。,昔昔盐,垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。采桑秦氏女，织绵窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕

3、泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。,燕子素以雌雄颉颃，飞则相随，以此而成为爱情的象征： 诗经谷风：“燕尔新婚，如兄如弟” ； 诗经燕燕：“燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野” 。 正是因为燕子的这种成双成对，才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念，才有了“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”的空闺寂寞。,“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”二句，透过环境细节的描写，刻划出思妇的孤独寂寞的心境，显示出艺术上的独创性。 刘餗s 隋唐嘉话云：“炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道衡由是得罪。后因事诛之。曰：更能作空梁落燕泥否？”,人日思归,入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。 刘餗

4、隋唐嘉话记载：“薛道衡聘陈，为人日诗云：入春才七日，离家已二年。南人嗤之曰：是底言？谁谓此虏解作诗？及云：人归落雁后，思发在花前。乃喜曰：名下固无虚士。”,代表作家二：隋炀帝杨广,南北文学的合流，主要表现为北方文人学习南朝文学的手法。诗风随之发生变化，陷于轻艳。题材上也多涉猎南朝诗中常见的闺怨题材，情调、趣味偏于齐梁风格。 炀帝杨广继位后，隋文学更明显地向重文采的南朝诗风发展。杨广为晋王时，便喜爱招引才学之士，即位之后，这些人也大多成为宫中的文学之臣。其中主要人物，如诸葛颖、虞世基、徐仪等，都是从梁、陈入隋的。他们本来就熟谙绮丽文风，作为文学侍臣，作品大多是“应制”、“奉和”一类，体现出南朝文

5、学为文造情、无病呻吟的倾向。,比较起来，倒是隋炀帝杨广本人的某些诗篇还有些可观之处。如无题 ： 寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯销魂。 宋人秦观把无题铺陈成词：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村” 。 再如春江花月夜其一： 春江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。,第二节初唐诗坛,初唐诗人面临的课题,用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格。魏徵隋书文学传序： 江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长

6、，则文质斌斌，尽善尽美矣。,初唐诗坛概貌,一方面是齐梁诗风的延续，诗人沉溺于音律辞藻，风格卑靡浮艳；但也使诗歌艺术形式进一步成熟，促成了律诗的定型。 一方面出现了王绩、“四杰”一批拔出流俗，独标异格的诗人，其作品平淡、自然、质朴，有真实情感，充满着对自由自在生活的向往。,两 股 文 风,齐梁文风 （沈、宋）,反齐梁文风 （四杰、陈子昂）,艺术形式,题材内容,情 思 格 调,初唐诗坛：,一、贞观诗风及上官体,1、唐朝开国初年，贞观诗坛上主要是唐太宗周围的宫廷诗人（杨师道、李百药、虞世南等）诗歌创作，多应制酬唱之作，诗风浮艳华靡，此即“贞观诗风”。,虞世南蝉,垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，

7、非是藉秋风。 赏析：作者托物寓意，一、二句以蝉的栖高饮露、蝉声远传暗喻人的清朗俊秀、高标逸韵；三、四句分别用一“自”字、“非”字，正反相生，充满张力，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信。全诗简练传神，比兴巧妙，以秋蝉高洁傲世的品格自况，耐人寻味。,2、上官体,（1）上官仪（约608664），陕州（今河南陕县）人，贞观初进士及第，仕太宗、高宗两朝，官至三品西台侍郎。他跻身朝官，出入宫廷，陪伴皇帝庆宴游赏、应诏奉和，变为新贵，是受太宗、高宗优宠的典型宫廷诗人。他的诗现存20首，内容局限于宫廷生活，单调乏味。,（2）上官体：唐初宫体文学的代表。代表人物是上官仪。他是当时最著名的宫廷诗人，太宗、

8、高宗时人。其诗以绮错婉媚为特色当时许多人争相效仿，称为上官体。现存诗歌二十首，多应诏、奉制之作，内容单调，但他的贡献是，把六朝以来的对仗技巧加以程式化，提出了六对、八对之说，对律诗的发展和定型起了促进作用。,上官仪对对偶方式的归纳：“六对”和“八对”,宋人魏庆之诗人玉屑卷七引诗苑类格：“唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，傍徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。” 双拟对者， “拟”的意思是似，比。意指第一第三两个重复出现的字，一句之中所论。假令第一字是秋，第三字亦是秋，二秋拟第二字，下句亦然

9、。如此之对名双拟对。如： 夏暑夏不衰，秋荫秋来归；炎至炎难却，凉消凉亦追。,所谓八对：一曰正名对，送酒东南去，迎琴西北来；二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文；三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；五曰连绵对，残河河若带，初月月如眉；六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊声花；七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。 回文对：正反着说都说得通。“天连碧树春滋雨”,二、“文章四友”与沈、宋,高宗武后时期，是初唐文学的变化与发展时期。这一时期诗坛上出现的宫廷诗人，在诗歌的格律上进行探索并取得了新的成绩，从而使六朝以来就

10、开始萌芽的近体律诗，到这一时期趋于完全成熟与定型。,（一）文章四友,杜审言、李峤、苏味道、崔融合称“文章四友”，是武周时的著名宫廷诗人，均以律诗见长，研练诗艺也都有一定工夫。其中杜审言诗才最高，李峤存诗最多，苏味道与崔融两位文章大手，好诗不多，却以写媚附权幸之文而为史家讥评。,杜审言,杜审言（约645708），字必简。高宗朝进士，一生仕途不顺，官位不高，身在宫廷时间较短，应制奉和之作较少，写了一些不假雕饰、形象鲜明而颇有生活实感的诗篇。擅长五律 ，现存43首诗中五律多达28首。五言排律和李大夫嗣真奉使存抚河东长达40韵，完全合粘，被许学夷称为“律诗正宗”。和晋陵陆丞早春游望为胡应麟誉为“初唐五

11、言律第一”（诗薮内编卷四）。,和晋陵陆丞早春游望,独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。,（二）沈宋与律诗的定型,沈宋指初唐诗人沈佺期和宋之问，稍后于“四杰”、“四友”的两位著名诗人的并称，主要活动在武后、中宗时期。他们总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最终使律诗定型。,沈佺期,沈佺期：（656年约714），字云卿，相州内黄（今属河南）人。上元中进士及第，后任考功员外郎，因依附张易之，被流放岭南。遇赦量移台州录事参军。景龙中入修文馆为学士，作文学侍从。其诗多属应制，带六朝绮靡文风，然前期模山范

12、水之作，及流放中感时伤怀之章，尚有骨力。与宋之问齐名，世称“沈宋”。唐代五七言律体至沈宋而定型。,宋之问,宋之问（约650至656712至713间） 唐代诗人。一名少连，字延清。汾州(今山西汾阳)人,一说虢州弘农(今河南灵宝)人。上元二年(675)进士及第。历洛州参军、尚方监丞、左奉宸内供奉。因谄事张易之兄弟，曾贬泷州参军。召为鸿胪主簿，再转考功员外郎，又谄事太平公主、安乐公主。以知贡举时贪贿，贬越州长史。睿宗即位，以宋之问尝附二张及武三思诏流钦州（今广西钦州市东北），后以赦改桂州。唐玄宗李隆基即位后，宋之问被赐死于徙所。,沈宋的创作,二人为同年进士，在高宗武后时期都是活跃于宫廷的得宠的宫廷诗

13、人。他们的人品都未足为人称道。 二人的创作大致以贬谪为界，内容与风格都有很大的不同。 贬谪之前，创作大多以奉和应制为主。 遭受贬谪后，由于生活境遇的变迁，诗歌有了更为真挚的感情，同时在风格上也显得清新自然。如宋之问的度大庾岭、渡汉江，沈佺期的独不见。,沈佺期独不见,卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。 诗人以委婉缠绵的笔调，描述了女主人公在寒砧处处、落叶萧萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独愁苦情状。 内容上虽不脱征人思妇情感，但已是七律成熟定型的标志。 韵味接近古体，境

14、界广远。清代姚鼐推崇其为“高振唐音，远包古韵”的“神到之作”。在艺术表现上，能将心情意绪与环境氛围密切结合，手法也较灵活。,沈佺期遥同杜员外审言过岭,天长地阔岭头分，去国离家见白云。 洛浦风光何所似？崇山瘴疠不堪闻。 南浮涨海人何处？北望衡阳雁几群。 两地江山万余里，何时重谒圣明君。 本诗是沈佺期和杜审言之诗。两人都于公元705年被流放岭南。审言先起程过大庾岭去峰州（今越南越池东南），佺期随后也过大庾岭去驩州（今越南乂安省荣市）。 诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化， 表达出一种无可奈何的伤感心境，声律调谐流畅而蕴含深厚，是早期七言律诗的成熟之作，被称为“初唐七律的样板

15、”。,宋之问度大庾岭,度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。但令有归日，不敢恨长沙。 注：轺(yao姚)：只用一马驾辕的轻便马车。翥(zhu著)：飞举。 北枝花：大庾岭北的梅花。白氏六帖梅部称：“大庾岭上梅，南枝落，北枝开。” 析：此诗抒发了作者去国远谪的忧伤与怀土思归的向往，感情真挚，自然流畅。大雁南翔至此而折回，人却无法北返，只能把精魂附在雁翼上。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，引出泪下如霰，沾湿北岭的梅花。据说岭南岭北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头，一入岭南，就象花残辦飞。此时此际，诗人怎能不“泪尽在这花开花落的分

16、界岭（暗喻人生的荣辱、兴衰的分界）上呢?,宋之问渡汉江,岭外音书断，终冬复历春。 近乡情更怯，不敢问来人。 神龙元年（705年）十月宋之问过岭，次年春即冒险逃回洛阳，途经汉江（指襄阳附近的一段汉水）时写下了此诗。 前两句主要写追叙久居岭外的情况，后两句抒写接近家乡时矛盾的心情。按常情，本应“近乡情更切，急欲问来人”，而诗人“近乡情更怯，不敢问来人”，是因为诗人贬居岭南，音讯久绝，所以虽日夜思念家人，但又时刻担心家人命运，怕家人受牵累而遭遇不幸，从而产生不安、畏怯的心理。,沈、宋的贡献,沈宋的主要贡献，在于完成律诗的体制和扩大律诗的影响。他们倾大力于律体的写作，以自己的创作实践总结了五七言近体的

17、形式规范。一方面，他们完全避免了五律中的拗涩之病，另一方面，他们又进一步推进了七言歌行体律化的过程，截长挈短，使之趋于凝炼和完整，脱胎为较为严格的七律。,新唐书宋之问传：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈全期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。” 明王世贞艺苑卮言：“五言至沈宋始可称律。”,（三）王绩与初唐四杰,1、王绩别具一格的诗人 王绩（585644）： 字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津县）人。隋末名儒王通之弟。隋末唐初曾三仕三隐，郁郁不得志，遂归隐东皋而终。工诗善文，作品以田园、隐逸生活为题

18、材，诗风朴素自然，洗尽六朝铅华，为初唐诗坛带来生气，且对五律的成熟有所贡献。代表作为野望。后人辑有东皋子集。,王绩野望,东皋薄暮望，徙倚欲何依？ 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 首尾两联抒情言事，易代之慨与全身避祸的思想融于其中。中间两联写景，远景与近景、静态与动态，搭配得恰到好处 全诗以朴素之笔，用白描的手段，描绘了一幅山间晚归图，清新质朴。是一首成熟的五言律诗。首尾两联抒情，中间两联写景，经过情景情的反复，符合律诗的一种基本章法。,薇（野豌豆）,薇，是一种植物。豆科野豌豆属的一种，学名救荒野豌豆，现在叫大巢菜，种子、茎、叶均可食用。 相传周武王

19、灭商后 ，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。古时“采薇”代指隐居生活。,2、初唐四杰唐诗的“始音”,初唐四杰，指初唐诗坛上年少而才高的诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，他们以刚健的诗风自成一派。在诗歌内容上突破了宫廷文学狭小的范围，扩大了诗的题材，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山塞漠，使诗歌不再是歌功颂德的工具。在诗歌艺术形式上，奠定了五言律诗，发展了七言歌行，为唐诗的全面繁荣奠定了良好的基础。,旧唐书杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称王杨卢骆，亦号为四杰。” 唐中宗时郗云卿骆宾王文集序：骆宾王在“高宗朝，与卢照邻、杨炯、王勃文词齐名，海内称焉，号

20、为四杰，亦云卢骆杨王四才子。” 明代陆时雍诗镜总论：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易”。 闻一多唐诗杂论四杰：“年少而才高，官小而名大”,初唐四杰对唐诗发展的主要贡献,（1）对诗歌内容的开拓：突破了宫廷诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠，诸如离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物，都成了他们歌咏的对象，使诗歌有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感情，显示了诗歌创作的健康方向。 骆宾王夕次蒲类津：“晚风连朔气，新月照边秋。灶火通军壁，烽烟上戍楼”。 王勃的秋日别薛昇、山中、滕王阁诗,（2）对诗歌形式的开拓：初唐四杰在诗歌的形式方面也有贡献。王、杨

21、擅长五律，五言律诗由他们初步定型。卢、骆以七言歌行见长，歌行体诗在他们手中获得改善与发展。 “卢、骆擅长七言歌行，王、杨专攻五律。” “卢、骆的歌行，是用铺张扬厉的赋法膨胀过了的乐府新曲。” 闻一多唐诗杂论四杰,“尤其是王勃的五绝，情景交融、含思蕴藉，用语不啻口出而情韵丰厚，推进了深入浅出的语言风格，如山中： 长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。 在短小的篇制中做到了神固气完，说明唐 诗的语言已经走向成熟。”（章培恒中国文学史） 这首抒写旅愁乡思的小诗，是王勃在唐高宗咸亨二年(672)漫游巴蜀时写的。诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景

22、交融的开阔的意境。,（3）倡刚健骨气的文风:他们具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识，并且有十分明确的审美追求，提倡刚健骨气的文风。 （4）唐诗风骨、声律兼备的艺术风貌，是从四杰开始的。 总之，初唐四杰的诗虽然还没有完全摆脱六朝诗风的影响，但他们对诗歌的内容和形式都作了初步的革新，把唐诗发展到了一个新的阶段。,王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 杜甫戏为六绝句,王勃（650-676）字子安，绛州龙门（今山西河津）人。曾因戏为檄英王鸡文被高宗斥逐出府，遂漫游蜀中。后因擅杀官奴获死罪，遇赦除名，前往南海省亲的途中溺水而死。今存王勃的作品有明末崇祯年间张燮汇编的十六卷王子安

23、集（四部丛刊本），以及清代蒋清翊的王勃全集笺注。 今存诗90余首，文百余篇。,送杜少府之任蜀川,城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 这是王勃在京城长安为一个姓杜的朋友去蜀川上任写的一首送别诗。虽意识到羁旅的辛苦和离别的孤独，但没有伤感、惆怅，只有真挚的友情和共勉，心境明朗，感情壮阔，有一种好男儿志在四方的英雄气概。,“海内存知己，天涯若比邻。”由曹植赠白马王彪“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来。 与此一脉相承的有： 张九龄送韦城李少府“相知无远近，万里尚为邻”； 高适别董大有：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。,杨炯（650-69

24、3？），华阴（今属陕西）人。武后垂拱元年（685）为梓州司马，如意元年（692）为盈川令，卒于官。现存其文集有四部丛刊影印明代童佩所编杨盈川集十卷本，今有中华书局版徐明霞校本行世 。今存诗33首，五言律14首，尤以边塞诗著称。,从军行,烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。 从军行是汉代乐府平调曲名，内容多数写军队的战斗生活。这首诗是借乐府旧题来表现新的内容。唐高宗永隆二年（公元618），西北突厥部族入侵，唐朝派兵出征，诗中就记录了这次征战的情况。 描写了一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程，也表达了诗人自己投笔从戎杀敌报国的壮

25、志豪情。反映了唐初知识分子向往边塞、渴望为国立功的精神风貌。,卢照邻（约634？686？），字升之，幽州范阳（今河北涿县）人。龙朔中迁益州新都尉，秩满，留蜀中。后由蜀入洛，死于途中。其诗文流传于今者，可见四部丛刊影明代张燮刻幽忧子集七卷、附录一卷本，中华书局版徐明霞校卢照邻集 。今存诗90余首，尤以七言歌行著称，代表作长安古意。,刘 生,刘生气不平，抱剑欲专征。 报恩为豪侠，死难在横行。 翠羽装刀鞘，黄金饰马铃。 但令一顾重，不吝百身轻。,骆宾王（627？684？），婺州义乌（今属浙江）人。弱冠为道王李元庆府属，咸亨间从军塞上，又奉使入蜀。后参与徐敬业军队讨伐武则天，兵败被杀，一说亡匿为僧，不

26、知所终。清人陈熙晋撰成骆临海集笺注，今有中华书局重排本。今存诗130余首，文章48篇。,在狱咏蝉,西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。 是骆宾王陷身囹圄之作。唐高宗仪凤三年(678)。屈居下僚十八年，刚升为侍御史的骆宾王被捕入狱。 隋书天文志：“日循黄道东行，一日一夜行一度。行东陆谓之春，行南陆谓之夏。行西陆谓之秋，行北陆谓之冬。行以成阴阳寒暑之节。” “南冠客”是俘虏的代称。楚国在南方，因此称楚冠为南冠。本指被俘的楚国囚犯。后泛称囚犯或战俘。亦作“南冠囚”，“南冠君子”，“南冠客”，“南冠”。,西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓

27、影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。,首联“西陆蝉声唱，南冠客思深”对仗，以蝉鸣起兴，逗起客思。 颔联“那堪玄鬓影，来对白头吟”抒情，其意有表里二层。表层的意思是说，蝉扇动着乌黑的双翼来对着满头白发的作者悲吟，使他无法忍受。里层的含意则更为深刻，作者意在通过比兴的传统文学手法，抒发自己失去朝廷宠信，受贬遭困的怨愤。 颈联“露重飞难进，风多响易沉”以蝉自喻，托物寓意，寄慨遥深。 尾联“无人信高洁，谁为表余心”紧承上联，发抒悲愤心情。,第三节陈子昂与唐诗风骨,一、陈子昂生平思想,陈子昂（661-702），字伯玉，梓州射洪人（今四川射洪）。陈子昂一生仕途艰涩，24岁近士及

28、第，奉上大周受命颂，受赏识，任麟台正字，擢右拾遗。曾先后两次出塞，具有远大的政治理想和强烈的爱国热情，反对开边衅，反对任用酷吏，反对武则天任人唯亲，开罪权臣武攸宜、武三思等人。故而仕途屡屡碰壁。后弃官归乡但仍未免于难，被人诬陷入狱，射洪县令短简在武三思的指使下，将陈子昂杀害。时年42岁。今存陈伯玉集。,陈子昂的思想比较复杂。他既好纵横任侠，又好佛老神仙，但从总的来看，儒家兼济天下的精神在他的思想中占主导方面。 卢藏用陈氏别传：“父陈元敬，魁伟倜傥。年二十，以豪侠闻，嘱乡人阻饥，一朝散万钟之粟而不求报。于是远近归之。” 陈氏别传：“始以豪家子，驰驱使气，至年十七、八未知书，尝从博徒入乡学，慨然立

29、志，因谢绝宾客，专精数典。数年之间，经史百家，罔不该览。”,唐诗纪事卷八引独异记：子昂初入京，不为人知。有卖胡琴者，价百万，豪贵传视，无辨者。子昂突出，谓左右曰：“辇千缗（min一千文为一缗）市之。”众惊问，答曰：“余善此乐。” 皆曰：“可得闻乎？”曰：“明日可集宣扬里。”如期皆往，则酒肴毕具，置胡琴于前。食毕，捧琴语曰：“蜀人陈子昂有文百轴，弛走京毂，碌碌无为，不为人知，此乐贱工之役，岂宜留心！”举而碎之，以其文轴遍赠会者。一日之内，声华溢都。时武攸宜为建安王，辟为书记。”,二、陈子昂诗歌革新的理论主张及其意义,坚决反对齐梁诗风，指出齐梁诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝” 。 提倡“汉魏风骨”和“

30、风雅兴寄”，即主张诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴寄”。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有充实的内容，具有刚健有力的风格。“兴寄”的实质是要求诗歌批判现实，有鲜明的政治倾向。 提出了对于建立新诗风的要求，这就是要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。,陈子昂的这种进步主张表面上是复古，实际上是以革新为目的，是符合时代要求的革新。 对扭转有唐一代诗风，走上健康的发展道路，并对唐诗风貌的建立，起了极为重要的作用。,三、陈子昂的诗歌创作,今存共120多首，其中最具代表性的是他的感遇38首，登幽州台歌以及蓟丘览古赠居士藏用7首。 充满着壮伟之情和豪侠之气，与片面追

31、求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限，成为盛唐之音行将到来的序曲。 感遇38首：风格接近阮籍。这组诗并非一时一地之作，亦非为同一事件而发，这组诗上承阮籍咏怀和左思咏史诗的传统，下开张九龄的感遇和李白的古风，在诗歌发展史上占有重要地位。,陈子昂诗歌的特点,第一，大都是有感于政事而发，是针对现实生活中重大的社会现实问题而作的，使诗歌走上了反映重大社会现实问题的道路。如感遇之十九（圣人不利己）、感遇之二十九（丁亥岁云暮） 第二，感慨身世，抒发抑郁不平之气，呈现出一种昂扬壮大的感情基调与慷慨悲歌的豪侠气慨。如感遇三十五（本为贵公子）、感遇其二（兰若生春夏）、登幽州台歌。,登幽州台歌,前不见古人， 后不见来者

32、。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。 幽州台：又称燕台，史传为燕昭王为招揽人才所筑的黄金台，故址在今北京市大兴县。,前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。,该诗是他随建安王武攸宜东征时所作。由于武攸宜的轻率和无能，致使东征军前军陷没，陈子昂两次进谏，并自告奋勇，“乞分麾下两万人以为前驱”，结果武攸宜恼羞成怒，反将他贬为军曹。 天地悠悠，将与英雄业绩同其长久；而自己人生有限，一旦抱负落空，只能空留遗恨而已，于是产生了怆然涕下的巨大悲哀。这种一己的悲哀里，蕴含着得风气之先的伟大孤独感，透露出英雄无用武之地，抚剑四顾茫茫而慷慨悲歌的豪侠气概。,陈子昂诗歌创作的成就与不足,陈子昂是唐诗发展

33、进程中里程碑式的人物。诗歌创作的理论主张与创作实践，彻底清除了南朝诗歌与唐初宫廷诗的弊病，为唐诗注入了生命力，完成了诗风改革的使命。 不足：抽象思辨附著于感性形象之上，以诗言现而缺乏艺术感染力。,卢藏用右拾遗陈子昂文集序：卓立千古，横制颓波；天下翕然，质文一变。 杜甫陈拾遗故宅：“有才继骚雅，哲匠不比肩。公生扬马后，名与日月悬。” 韩愈荐士：“国朝盛文章，子昂始高蹈。” 黄周星唐诗快：胸中自有千古，眼底更无一人。 元好问论诗三十首其八：“沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。”,第四节张若虚与唐诗兴象,陈子昂使唐诗的发展走上了继承汉魏风骨的道路,张若虚、刘希夷则从清辞

34、丽句与意境创造方面，为唐诗的发展提供了经验。,一、张若虚春江花月夜,张若虚，生卒年、字号不详。扬州（今属江苏）人，唐中宗神龙年间，以“文词俊秀”而“名扬于上京”，开元年间与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。平生所作诗亦多散逸，全唐诗仅录存代答闺梦还、春江花月夜两首。数量虽少，却“孤篇横绝，竟为大家。”,春江花月夜乃乐府清商曲辞吴声歌曲旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩乐府诗集所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。,春江花月夜,春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明! 江流宛转绕

35、芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。,春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 春江与月 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 夜色中的花与月 八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上。,江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送