《文学概论》复习资料(二)之名词解释

1、文学概论审查材料(b)名词说明第一章文学概念n说明：1、文学观念：文学观念就是看文学的观点，是对“文学是什么”的回答。文学观念发展变化。2，文学4要素：现代美国学者艾布拉姆斯提出的，文学4要素意味着世界、作家、作品和读者。3.再现说：在文学四要素中，强调了“世界”和“作品”的对应关系，即作品临摹或再现了世界。表达说：在文学四个要素中强调“作品”和“作家”的关系。也就是说，作品自然地表现、表现和传达作家的感性。5.实用说：在文学四要素中，强调作品被读者利用的关系，认为文学是一种社会目的的工具。6.客观说：我认为，在文学四要素中，把作品放在一切之上，在重视一切的地步，作品诞生后，获得了完全客观的性

2、格。与原作者无关，与读者无关。与外部参考物质隔绝的，本身被称为一种“自给自足”，出现了“客观化”。7.体验说：在文学四要素中，强调读者对作品意图的体验就是这种关系，强调读者对作品的阅读是经验和现制创造。8、文学的定义：文学是一种人的文化形态，具有社会审美意识形态的性质，是一种结合个人经验，传达人际关系感性交流的语言艺术。9、符号理论的文化概念：从符号学的角度看，文化是人类的符号思维和符号活动创造的产品及其意义的总和。这个观点是德国现代哲学家卡西尔提出的。10、品格阅读：试图最大限度地掌握作品的肌质，首先注意语言的各种要素、重音和无重音、重复和省略、形象和模糊等，然后通过此向人物、事件、情节和主

3、题移动。这是西欧语言，在汉文文学中，“品读”首先关注文本的使用、比兴、韵律、平展、对决、使用等，甚至扩展了对剧本的描写或人物、情节的叙述的理解。11、经验和经验：个人、知识、经验和掌握的知识和技能统称为经验。经验是经验中体现深刻意义、诗意、个性的部分。经验是指真理世界的全科学认识(当然，这也是常识、知识，即全科学的真理)；经验是有价值的认识和理解。经验要求指有价值的世界的“身体、心”。(弗雷德里希尼采，经验名言)。12.文在道：中唐时期，韩愈等顾问活动人士提出的是宋代理学家的解释，以完善为目的，“文在道”的意思是说，马与汽车相似，道与车上的货物相似，如果运输汽车，就可以达到目的地。把车装饰得很

4、帅，但如果不装货，再怎么装饰也没有用。可以看出，文学是传播儒学之路的手段和工具。这种文学概念偏重于文学的教化目的。13，爱德华：古罗马思想家荷鲁斯提出的。文学的模仿认为：“要教训读者，使其喜欢，才能符合大众的期望。”这是同时重视模仿和读者快感和教训的文学观念。14，阅读价值：“阅读价值”的意思是读者“尽量敏感、准确地描述在作品中发现的价值”。当然，这里说的价值首先是文化价值。15、审美：审美是心理活动的主体，在特定的心境、诗空中有历史文化渗透的条件下，对对象美的观照和认识、判断。16，爱的原因：黑格尔提出的。情是两方面的相互渗透。一种是个人的心情。具体的感性让人感动。另一个可以用价值和理性来认

5、识。但是这两个方面完全结合，不能分离。因此，对其情趣特别细腻深刻的作品的情趣往往不能简单地用语言传达。17、虚拟静态：中国古代文论的概念。“虚拟静态”是使人的精神处于无益、毫无得失的极度平静状态，事物的所有美和丰富都出现在眼前。因此，许静可以解释为审美活动当时的心理状态。18、艺术的真实性：艺术的真实性意味着文学作品艺术形象的逻辑性质。19、出入文：王国伟提议。作家的体验不仅要“入内”，还要“出：诗人对宇宙生活，要入内，还要出外。可以进去写。除此之外，所以我能看到。里面有，有祸了。出乎意料，所以有很高的原因。进入其中，就有移情体验，在那之外，还有对经验的主体的一半。佐原健二文学语言组织n说明：

6、1、文学文本：包含完整意义的实际语言形式，是文学这种语言艺术作品的基本存在方式。2、文学语言组织：是文学文本最基本的层次和直接的现实，是具有表现目的和性格特征的整体语言结构。它有三个基本特性：语言、整体性、表达性和个性。3、语音水平：是文学语言组织的基本水平之一，是文学语言组织的语音组合系统，主要包括节奏和韵律两种形式。4、节奏：是文学语音水平的基本形式之一，随着时间的推移，语音的长度、高低和轻重等起伏。节奏有三种类型：长度、高度和重量。5，音律：也称为声律、声韵或韵律，是文学语音水平的基本形式之一，是由声调、语调和韵律的变化和和谐构成的内部和谐状态。6、语法层次：文学语言组织的基本层次之一。

7、在语言、文章和章节中，文学语言组织的构成规律。语法一般有三类：词汇、语法和偏法。7，词汇：也称为字法，是语法水平的类型之一，是特定文本内语词的构成方法。8，语法：语法水平的类型之一，是特定文本内语句的构成规律。9，插值法：也称为长法，是语法水平的类型之一，是特定文本的整体语言构成法。10、演讲水平：文学语言组织的基本水平之一。表达力丰富，使用一定的显示程序。第三章文学形象系统n说明：1、文学形象的概貌：文学形象丰富的内在意义的传达功能被称为文学形象的泛化。典型环境：是指充分体现事实关系真实状况的人物的生活环境。这包括将特定历史时期社会现实关系的总状况反映为具体而独特的个别性的大环境。还包括这种

8、历史环境形成的个人生活的具体环境。3、实际情况和实际情况：这是意境的结构特征。虚与实是一对哲学范畴，应用于意境理论，实际是指生动描写的情景、形象、境界、虚幻，是由现实诱发和开拓的审美想象空间。虚拟现实是通过现实来实现的，现实要在虚幻的统摄下加工，虚实实质上成为意境的独特结构方式。象征化：阵营文学被称为象征形象的原理和方法。它是象征形象创造的唯一途径。也就是说，在抽象思维的指导下，追求形象和谐，用荒谬的幻想寻找思想的真相。5，荒诞：这是文学象征未知的特征，意味着艺术家为了达到揭示某种哲学或观念的目的，打算创造不合理的、不正常的形象。6，文学形象：文本中呈现的特定感性，说艺术泛化，体现作者审美理想

9、的，能唤起人的美丽的生活画。7，典型：现实主义作品语言体系中表现出的特征性审美魅力丰富，具有丰富的历史意义的角色。也称为典型人物或典型性格。8、特殊化：在现实主义作品中，作家抓住生活中最具特色的东西，在艺术上加强和再造的过程称为“特化”，这是创造典型的基本法。9、意境：抒情作品中呈现的那种情景融合在一起，实际情况和实际情况生动，生动生命律动的韵致无穷的时空。10，象征未知：文学象征未知是指为了表达概念或哲学，以象征作为基本表达手段，具有不协调和审美解决力的艺术形象。第四章叙事作品n说明：第一，叙述：就是通过语言组织人物的行动和事件，构成艺术世界的文学活动。第二，长篇时间：长篇时间是故事中事件发

10、生的前后顺序，即故事中虚构的事件发生和发展的时间过程，这个时间的顺序和长征是由故事的内容给出的。3，文本时间：叙述文本中叙述语言的前后顺序，或读者阅读文本的顺序。这个时间其实是叙述语言本身的前后顺序和长短。4，叙述性观点：叙述性观点是在叙述性语言中观察和解释故事内容的特定观点。叙述观点的特点一般由四种主要叙述类型决定：第一人称叙述、第二人称叙述、第三人称叙述、第一人称或观点转换叙述。5，叙述标记：是出现在文本中的叙述手段，对理解故事起到标记作用。6，故事：是叙述内容的基本成分。构成故事的要素有三个主要方面：社会生活的事件，由那些事件组织的因果线索的完整情节，以及事件发生的具体场景。7，结构：由

11、故事的每个部分构成的整体存在形式。叙事作品的结构可以分为两个阶段。一种是表层结构，即叙述句本身的结构；另一层是深层结构，即超越叙述句的文化结构。8、叙述功能：根据情节过程中人物的特定作用规定的人物行为模式。叙述功能的研究问题是俄罗斯形式主义学派的富罗普在民间故事和童话的形态研究中提出的。9，符号矩阵：展示角色行为含义的矩形架构，由四个符号学元素组成。这是研究gramas提出的行为逻辑的模型。10、隐含作者：随着现实生活的作者进入作品的叙述活动，进入与日常现实生活不同的特殊精神状态，这种状态通常被称为作者的“第二自我”，这是对整个作品起支配作用的意识，也就是隐含作者。11，叙述者：是指读者在记叙

12、文中很难发现叙述者声音的情况。“叙述者”不是没有叙述者，而是“隐藏”叙述者实际上隐藏在人物后面，默默地支配人物，让叙述者说出需要叙述的东西。12，隐含接受者：叙述者是叙述者叙述时有潜在接受者的语言交流行为。叙述者设定并嵌套在叙述动作中的这个接受者就是隐式接受者。第五章抒情作品n说明：1、抒情原则：在抒情作品的创作过程中，作者传达情感，无论有没有意图和意图，总是遵循一定的抒情原则。作者在表达情感和创作抒情作品的过程中，在处理情感和李晟、情感和现实、情感和语言等关系的问题上，无意遵循的原则称为抒情原则。2、抒情策略：作者总是在语法或修辞上采取某种方法或手段，达到抒情目的，加强抒情效果的方法和方法，

13、即抒情策略。3、抒情语法策略：从语言的结构方式(包括单词的构成和变化，短语和句子的组织)的角度加强抒情效果的方法和方法。成熟杰出的抒情作家都很清楚这句话。例如，诗人有所谓的“诗歌语言”，通常是指与语言不同的语言表达方式。诗歌语言常常打破现有的语言规范，追求一种特殊的语言效果。4、抒情修辞策略：利用多种修辞方式加强抒情效果的方法和方法。从文学史和修辞史的角度来看，抒情修辞策略有很多。形象、隐喻、典故、悖论是其中更重要的四个。5、隐喻：在其他种类事物的暗示下，认识、经验、想象力、理解、谈论这些事物的心理行为、语言行为和文化行为。6，典故：作为一种历史隐喻，在神话或历史事件的蕴涵下认知、体验、想象和

14、理解，谈论当前事件、定型或环境的心理行为、语言行为、文化行为。7.原型图像：在一种抒情传统中中长期使用，并由此产生固定意义的模型化图像。例如，在中国抒情传统中，“漂浮的云、大雁、流水、柳树”等。8、抒情母题：在中国的抒情传统中，像“思乡、伤心、石别等”这样，在一种抒情传统中，基于一种原型形象形成的意义比较固定的大型主题。9.赞诗：第一次也是一种歌。可以是节奏鲜明、格调高的抒情诗，也可以是追求技巧并沉入哈迪斯的抒情诗。能表达集体情绪和个人感情，常用来赞美神圣的东西。我国诗经缺乏赞美诗，屈原的橘颂可以进入赞美诗的范畴。10，爱情诗：抒情作品中最强、最严肃、细腻、个人色彩的爱情歌曲诗。像诗经一样。1

15、1，哀诗：此外，悲伤诗，挽歌是用于哀悼死者和表达哀悼感情的抒情着作，有助于安抚死者的灵魂和失败者的悲伤。我国楚辞的国殇 哀郢都是爱诗的杰作。12、抒情散文：简短抒情的散文。在中国，“素描”一词首次出现在世说新语，意思是短句子。西方的小品文起源于法国的蒙田，英国的培根紧随其后。西方抒情的散文第一，它侧重于表达个人的经验、情况、自己的感情和感情；第二，有开放的胸，有着幽静恳切的语调。13，抒情作品：专门研究抒情意思，与叙事作品相反的另一类文学作品；具体来说，抒情作品是指作者以情感为核心的内心深处简单表现和传达的文学作品。14，韵：抒情作品中字母表的有序结合和变化引起的和谐音调，“韵”。在西方，韵律

16、可以分为韵律和法则两个方面的总称。相同的音或相似的音有规律地重复的排列，称为韵。根据某种规律使声音的长短、高低、强弱反复变化称为律。15，悖论：是指表面上自相矛盾，但实际上是真实的这样的短语，即“好像不是”。第六章文学风格n说明：1、文学风格：作家的创作个性出现在文学作品的有机整体和语言结构上，是指能吸引读者持续审美乐趣的艺术独创性。2、创作个性：基于日常个性，经过审美创造升华而形成的独特艺术品。属于文学风格的主观方面，也是风格形成的内在基础。韵味：是指作品的语言结构所具有的情趣、意义、含蓄美。4、民族风格：作家的作品是指总体特征上的特定民族的特性，是该民族精神特征、审美要求、审美理想在作家作

17、品中的表现。5、文采：文学风格的审美构成之一，是作品的语言色彩，即语言的特殊构成，是风格的存在方式。6、江城-柔说：中国传统风格分类理论，即分为阳江和阴阳两类，属于简积分法。7、豪放派：宋代形成的词学。有人认为是范仲淹开了那风，有人认为是苏轼的头。关于其成就和影响，推秀诗和神奇兵的时候，接收史学派叫了这个名字。风格的特色是气象宏大，境界宏伟，文风荡漾。苏轼的念奴娇、大江东去。8，委婉语：宋代形成的词汇学学校。代表刘英、陈冠、李蓝图。委婉风格的特点是人情味，语气出众，格调温暖。代表作有刘英的雨霖铃，陈冠的踏莎行，李蓝图的声声慢、寻寻觅觅等。9、风格美：是指风格的审美特征和艺术魅力，是徐璐区别不同风格类型的标志。因题材不同，审美特征和艺术魅力不同，所以是作家在文学史上争夺坐标位置的一