明清美术课件

1、明清美术,美术系 龙凯,明清美术,第一节 绘画 第二节 书法 第三节 建筑与雕塑 第四节 工艺美术,明清美术,第一节 绘画 明清民间绘画 版画 年画,明清美术,明清绘画 民间绘画 版画：明代是中国版画史上的黄金时代。雕版印刷业在宋元基础上进一步兴盛。它主要表现在：书籍的插图，普遍出现于各类图书著作之中，经史文学著述以外，科技、医药、农业、军事书籍配有的插图版画远远超过了前代。 清代前期的统治者，除了重视印刷图书之外，对于版画的刻印也很热衷。大力从各地方延请名工巧匠入京，为宫廷镌刻图书之插图，或其他各类版画。,明清美术,“前拉后垫”,印刷工具,中国古代雕版版画,明清美术,印刷,印床子,明清美术,

2、“中国古代木版画”,明清美术,明代有不少画家参与了版画创作，他们与刻工相结合，大大提高了版画的艺术水平。陈洪绶与丁云鹏是其中杰出的代表。 陈洪绶画有九歌图、水浒叶子、博古叶子、娇红记插图及张深之正本西厢记插图等。,明清美术,丁云鹏的作品，著名者如博古图录、考古图、方氏墨谱、程氏墨苑、养正图解等。其中程氏墨苑中收有他摹绘的四幅西洋宗教版画，当属中西版画艺术较早的一次交流。,明清美术,明代小说插图 金瓶梅插图（木刻）明末苏州刊本,明清美术,西厢记（明）戏曲插图 陈洪绶绘 项南洲刻,明清美术,大字魁本全相 注释西厢记明 弘治十一年（1498年）,明清美术,明代版画西厢记,明清美术,明清美术,明代 陈

3、洪绶水浒叶子明清木刻版画,明清美术,（明刊木刻版画还魂记插图） 这一时期，是版画繁荣发展的鼎盛时期。明代雕版印刷的范围和内容非常广泛，刻印技术也日益精良，形成独特的刻印风格。,明清美术,明代 插图版画,明清美术,明代民间木刻 目连救母劝善戏文插图 版画插图明清时期，城市经济发展，市民阶层壮大，通俗文学与戏曲创作活跃，对木刻插图版画的发展起到巨大的推动作用。,明清美术,明清家具-承具小本票内页插图5仇英绘明刻本版画,明清美术,胡正言的十竹斋画谱和十竹斋笺谱,明清美术,明清美术,明清美术,芥子园画传初集,明清美术,清代版画 万寿盛典图 冷枚,明清美术,明清绘画 民间绘画 年画：清代木版年画最为兴盛

4、，其中最著名的是雅丽的天津杨柳青年画、写实的苏州桃花坞年画、质朴的山东杨家埠年画。,明清美术,清代朱仙镇木版年画雕版,明清美术,明清美术,清道光年间杨柳青木版年画十美图放风筝,明清美术,清代杨柳青木版年画,明清美术,清版杨柳青木版年画和合二仙,明清美术,清乾隆年间杨柳青木版年画十不闲,明清美术,清版杨柳青木版年画猴抢草帽,明清美术,清版杨家埠木版年画 喜报三元对画（右）,明清美术,清版杨家埠木版年画二月二、龙抬头,明清美术,清版杨家埠木版年画当朝一品,明清美术,清版杨家埠木版年画白蛇传之许仙游湖,明清美术,清版杨家埠木版年画白蛇传之金山寺,明清美术,清版桃花坞木版年画 麒麟送子,明清美术,清版

5、桃花坞木版年画 琵琶有情,明清美术,清版桃花坞木版年画十美踢球图,明清美术,清版桃花坞木版年画天赐麟儿,明清美术,明清绘画 画论 董其昌画禅室随笔 石涛苦瓜和尚画语录,明清美术,明清绘画 画论 董其昌画禅室随笔：“南北宗论” “禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯驌，以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变勾斫(一作研，乃误)之法，其传为张躁、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家，亦如六祖之后有马驹、云门、临济，儿孙之盛，而北宗微矣。要之，摩诘所谓云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化者，东坡赞吴

6、道子、王维画壁，亦云：吾于 (王)维也无间然。知言哉。”,明清美术,明清绘画 画论 石涛苦瓜和尚画语录 一画论 太古无法，太朴不散。太朴一散，而法立矣。法于何立？立于一画。一画者，众有之本，万象之根。见用于神，藏用于人，而世人不知所以一画之法，乃自我立。立一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法也。,明清美术,第二节 书法 明代书法 清代书法,明清美术,明代书法 明代象宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。明代近三百年间，虽然也出现了一些

7、有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的突破和创新。所以，近代丁文隽在书法精论中总结说：“有明一代，操觚谈艺者，率皆剽窃摹拟，无何创制。”,明清美术,明代书法 明初的书法，要数“三宋”（宋克、宋璲、宋广）和“二沈”（沈度、沈粲）名声最著。“三宋”是明初洪武年间的书法名家，其中以宋克最为有名。,明清美术,宋克(1327-1387)字仲温，号南宫生，吴（今苏州）人。擅长楷书、草书，以钟繇为师。最拿手的是章草，他的章草，延续赵孟頫、邓文原的风格又有所发展，融入了今草和行书的写法，更加流利、矫健。 草书韩偓七绝条幅 100X32cm 山西省博物馆藏,明清美术,宋克(1327-1387) 唐宋诗卷 今草,明清

8、美术,宋广，生卒年不详。字昌裔，河南南阳人。曾任沔阳同知。擅画，亦擅行、草书。师法张旭、怀素，略变其体，笔法劲秀流畅，体势翩翩。明初时与宋克、宋璲俱以善书知名，人称“三宋”。 草书 李白月下独酌诗 印花笺纸本 纵87cm 横33.6cm 北京故宫博物院藏,明清美术,沈度（13571434）字民则，号自乐，华亭（今上海松江）人。在永乐年间当过翰林学士，算是义勇文人。善写各体，尤其山长楷书，学智永、虞世南，风格端正、秀气、圆,润，深受明成祖的喜爱，当时朝廷很多金版玉册、重要制诰都出自他的手笔，又因为当时八股科举，读书人纷纷效仿，成为流行一时的“台阁体”。 楷书四箴页 纸本 纵29cm 横14.5c

9、m 北京故宫博物院藏,明清美术,明清美术,“四箴”是宋代理学大师程颐根据孔子论语颜渊第十二中“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”发展而成的道德戒律。,明清美术,沈粲（1357-1434） 草书古诗,明清美术,明代书法 明代中期：到了成化、弘治时期，台阁书法已渐渐走向穷途末路，变得僵硬刻板，毫无生命力；书法家们也认识到台阁体的危害，转而师法晋唐，以畅情适意、抒发个人情感为目的的书风重又开始抬头，并逐渐成为明中后期的主流。 李东阳、沈周、吴宽。 祝允明、文徵明、王宠,明清美术,李东阳 怀素自叙帖跋尾 李东阳长于篆、隶、楷、行、草书。他是明初台阁体书法向明中期吴门书法过渡期间的书法家。,明清美

10、术,吴宽行楷书扇面 台北故宫博物院藏 吴宽兼工书法，书亦学苏东坡。此幅行书,润中辣健,墨气浓厚,工稳有法。,明清美术,沈周 声光帖砑花笺纸本 纵23cm 横40.7cm 北京故宫博物院藏,明清美术,祝允明草书赤壁赋 纸本，纵31.1厘米，横1001.7厘米 上海博物馆藏,明清美术,祝允明草书赤壁赋 局部,明清美术,文徵明行书千字文部分 早年因为字写得不好而不许参加乡试，因而发愤图强，终于成为诗、文、书画方面的全才。书法各体无一不精，尤其以行书、楷书为人所称道，在当时名重海内外，并且因为他享年高寿（将近九十）、年高望重，门生有多，对后世产生了极大的影响。,明清美术,文徵明行书千字文部分,明清美术

11、,王宠14941533），字履吉，号雅宜山人，江苏吴县人。擅长行、楷书，楷书来源于智永、虞世南，拙中带巧，以拙取胜，既秀媚、又潇洒。 草书李白古风诗卷 25.3X310cm 上海朵云轩藏,明清美术,明代书法 明代后期：随着农业、手工业的进一步发展，在手工业部门出现了资本主义萌芽，中国的市民阶层逐渐扩大。长久以来的封建正统意识、价值观念从孔孟之道到朱程理学都受到猛烈冲击，新的美学观、价值观正在兴起。 也正是在这种时局下继续向前发展的。这时涌现了一批大师，如徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐等。,明清美术,徐渭的寂寞真可以用他自己的一首 题墨葡萄诗来概括： 半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风。 笔

12、底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。,明清美术,徐渭 题画跋语,明清美术,董其昌（15551636），字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。这也是个全才式的人物，诗文书画都很精通，绘画方面倡导“南北宗论”，几个世纪以来都是谈论不休的话题：他的书法广泛学习古人，开始学唐人，后来觉得唐书不如魏晋，于是又改学钟繇、王羲之，最后综合了晋唐宋元各家的书风，自成一种风格：圆劲秀逸，平淡古朴。,明清美术,董其昌(1555-1636) 白居易琵琶行,明清美术,董其昌 行书五绝,明清美术,张瑞图草书杜甫秋兴八首卷 纸本 28620厘米 年代不详 台湾张伯谨氏私人藏,明清美术,张瑞图行书独啸层岩第一峰诗 轴

13、 绢本 18853厘米 年代不详 英国大英博物馆藏 他的书法，以露锋起笔，转折尖锐，结构上下左右错动，有跳荡之势，形成一种新奇的节奏感，似乎暗示了当时社会局势的不安定和他心中纠结不安的心境。,明清美术,黄道周张溥墓志铭部分 纸本楷书 28.7193.8 cm 弘光元年（1645）北京故宫博物院藏 黄道周被视为明代最有创造性的书法家之一。善楷、行、草诸体书，又工隶书。此铭是黄道周为张溥撰并书。,明清美术,明清美术,黄道周洗心五言诗轴 绫本 207.248.1cm 上海博物馆藏 字幼玄（或幼平），又字螭若，螭平，号石斋，汉族，明代福建漳浦铜山（现东山县）人，明末著名的学者、书画家、民族英雄。天启二

14、年（1622）进士，官至礼部尚书，明亡后抗清，被俘殉国，谥忠烈。,明清美术,行书七绝诗轴 倪元璐 台湾 何创时书法艺术馆藏 倪元璐（1593-1644）字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人，明代著名的书画家。天启二年（1621）进士。历官至户、礼部尚书。崇祯末年，李自成陷京师，自缢死。福王谥文正，清谥文贞。,明清美术,清代书法： 清代的书法发展，按时间大致可分三段。早期（约顺治、康熙、雍正时）是明 季书风的延续，属帖学期；中期（约乾隆、嘉庆、道光时），帖学由盛转衰，碑学逐渐兴起；晚期（约咸丰、同治、光绪、宣统时），是碑学的中兴期。,明清美术,清代书法： 清代早期：清初，康熙帝也崇尚董其昌，董书的身价一下

15、子又高了许多，学董之风依然盛行。著名的书家有查士标（16151698）、姜宸英（16281699）等。而明王朝的遗民，却不随从学董的风尚。他们在继承明季书风的基础上，拓展了学习二王书法的路径，取得了巨大的成就，至今仍倍受推崇。 著名者推王铎、傅山和八大山人。,明清美术,王铎香山寺作五律诗轴 1640年作 纵260.3cm 横51.8cm 日本藤井有邻馆藏 王铎（15921652），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵、嵩渔等，河南孟津人。曾经官至明朝的礼部尚书，后来却投靠清廷，人品遂为人不齿。但王铎在书法史上的贡献是不容抹杀的。他的书法主要成就在行草书。,明清美术,王铎草书录语 轴，绫本，纵254.

16、2cm，横48.2cm。 北京故宫博物院藏 此轴笔墨丰润，行笔洒脱，但笔力略弱，字体亦较规正，当属王铎书风初成时期的作品。,明清美术,王铎 行书立轴 绢本 155X51cm 上海朵云轩藏,明清美术,王铎草书扇面无署年。草书。金笺。 凡十八行，共七十四字。纵165cm，横515cm。 中国历史博物馆藏。,明清美术,王铎 小楷跋张复画山水扇面 扇面纵53cm 横18cm 美国纽约杨思胜私人收藏,明清美术,王铎 七律步杜甫秋兴之七韵作扇面 纵51cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏,明清美术,王铎 偕王龙友登太室绝顶扇面 纵51.5cm 横17.5cm 美国纽约杨思胜私人收藏,明清美术,傅山

17、性定身闲联轴 纸本 128.143cm2 山西晋祠博物馆藏 字青主、侨山、公它等，名号甚多，入清后又名真山，号朱衣道人、观化翁，山西阳曲（今山西太原市郊）人。,明清美术,傅山行草足梦中句七言诗右 轴 花绫本，182.950.8cm 北京故宫博物馆藏 傅山与八大山人则是具有强烈民族意识与抗争意识的遗民，傅山是绝不食清禄的，八大山人更是与新王朝格格不入。 他的草书以气势胜，恢宏壮美，宕逸浑脱。 草书立轴 左 台湾何创时书法艺术馆藏 傅山,明清美术,傅山楷草书自书诗卷1/4 绢本 纵24.5cm，横104cm 故宫博物院藏,明清美术,傅山楷草书自书诗卷2/4 绢本 纵24.5cm，横104cm 故宫

18、博物院藏,明清美术,傅山楷草书自书诗卷3/4 绢本 纵24.5cm，横104cm 故宫博物院藏,明清美术,傅山楷草书自书诗卷4/4 绢本 纵24.5cm，横104cm 故宫博物院藏,明清美术,八大山人 临古法帖札 32.9X33.9cm 扬州博物馆藏,明清美术,朱耷千字文 大册页 高23.7厘米，宽13.2厘米。 荣宝斋收藏,明清美术,手书怀素圣母帖行楷释文并跋 纵 29.5厘米 横96.3厘米 八大山人,明清美术,时惕乾称草书横幅。 江西省博物馆藏,明清美术,明清美术,壬午1702前後 草书唐贤绝句 四屏 10724cm/每幅,明清美术,清代书法： 清代中期：中叶之际，碑版受重视，书家思变，

19、尝试新风格。 刘墉、邓石如、伊秉绶 郑燮、金农,明清美术,刘墉（1719-1805） 字崇如，号石庵、青原、日观峰道人等。山东诸城人。他诞于书香门第，长于显宦之家。刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括，这是他超过常人之处。有“浓墨宰相”之美称。他的书法的特殊韵味，备受历代人所喜爱。 草书元人绝句,明清美术,刘墉题东井澄池砚诗笺,明清美术,刘墉 小楷入法界体性经,明清美术,邓石如（17431805）被推为“国朝第一书家”，艺术风格影响深远。其篆书以李斯、李阳冰为基，参法隶意，是千百年来篆书的极大发展。 邓石如隶书五律 纸

20、本 8333.5cm 西泠印社藏,明清美术,篆书白氏草堂记六屏 邓石如篆、隶、楷、行、草书无所不工，但以篆书最为人称道。,明清美术,邓石如篆书文轴，纸本， 纵117cm，横74cm。 北京故宫博物院藏,明清美术,伊秉绶（17541815）集隶书之大成，所作强化了纯粹的空间美感，削弱了用笔的节奏表现，书风古穆浑厚。 伊秉绶隶书册河间跋语,明清美术,隶书四屏 纸本 1805年作 见于中贸圣佳国际拍卖有限公司 2001春季拍卖会,明清美术,伊秉绶隶书册,明清美术,“扬州八怪”金农（16871763）、 的隶书结体宽扁，用笔老辣，古拙之气溢于纸上。他的“漆书”更是雄绝一时。 隶书周礼职纸本 1734年

21、作 纵102.1厘米 横56.5厘米 广东省博物馆藏,明清美术,金农 漆书古谣一首 1757年作 纸本 纵58.5厘米 横24.5厘米 广东省博物馆藏,明清美术,金农 漆书七言联 1757年作 纸本 辽宁省博物馆藏,明清美术,金农 漆书横幅 纵85厘米，横126厘米,明清美术,郑燮行书横幅难得糊涂 郑夑的书法揉多种书体于一炉，看似歪七扭八，毫无章法，但却有奇肆之气。,明清美术,郑燮行书横幅吃亏是福,明清美术,郑燮坡公小品册部分 纸本 纵29厘米，横18.2厘米 扬州博物馆藏,明清美术,清代书法： 清代后期：清代中叶后至末期，书法家创造了超越前人的功业。 何绍基、赵之谦、康有为,明清美术,何绍基 （17991873