第三讲 艺术作品的层次.ppt

1、第三讲艺术作品的层次，1，艺术作品的层次问题2，艺术作品的层次分析，1，艺术作品的层次问题，1。内容和形式的二分法是近代以来对艺术作品的分析中盛行的。内容是作品的内在方面，是作品表现的。形式是作品的外在方面，是为表现内容而服务的。在这方面进行了深入讨论的是黑格尔，在他看来，艺术是理念内容和感性形式的统一。虽然这种作品的内容和形式的二分法有一定的道理，但在分析艺术作品时，总是显得凹凸不平，僵硬。的确，在艺术作品中，我们很难区分什么是内容，什么是形式。杜甫节气，两个莺鸣翠刘玉玲，一行白鹭登上了蓝天。窗户里含有西岭千秋雪，门停泊东阿曼里船。俄罗斯形式主义的观点，俄罗斯形式主义者雅克布森提出了“文学性

2、”的概念。他主张：“文学科学的对象不是文学，而是文学性，即使一个阶段的作品成为文学作品。”在他看来，文学性不存在于任何文学作品中。它是同类文学作品普遍使用的结构原则和表现手段，即艺术作品的形式结构方式。这与传统观点大不相同。传统的观点认为，文学是文学，在于文学表现的内容，俄罗斯形式主义扭转了两者的关系，认为文学的形式结构原则、结构方式、韵律、语言材料等是文学最根本的东西。就是决定文学是文学的原因。以上述杜甫的绝句为例，不是这首诗表达的内容，而是作品七言绝句的形式结构、押韵方式、语言材料等形式因素使这首诗成为诗，而不是其他。that were in meizi the icebox和and wh

3、ich我吃了I have eaten，放在the plums冰箱里的that were in meizi the icebox和and which大概是你you were probably留着沙文宁早餐吃的for breakfast Forgivethey were delicious太甜了，so sweet太冷了。and so cold，英美神秘板块的观点，英美神秘板块也强调文学形式的重要性，反对将形式和内容分开，认为偏离具体形式的内容完全不是文学艺术。美国文艺理论家威乐沃伦指出：“俄罗斯的形式主义者最激烈地反对内容对形式的传统二分法。”这种分法将艺术品一分为二：粗糙的内容和附加在上面的纯粹

4、的外在形式。显然，艺术品的审美效果不存在于所谓的内容中。几乎没有艺术品的情节是可笑的或没有意义的。(这种情节只有教学手段才有意义。) (阿尔伯特爱因斯坦，艺术)但是如果把形式作为积极的美学要素，将内容分为与美学无关的要素，就会产生难以克服的困难。呱呱叫的水鸭，在河中央的小岛上；年轻漂亮的姑娘是小伙子追求的对象。观赏鸽在江的大陆上。赵女士，君子好逑。光强调形式就有困难，有些作品从形式上看是诗，但其本质不是诗，人们不把它当作诗。例如，下面的打油诗就是这样。江山整体来说，井里有个大洞。黑狗身体白，白狗身体肿。这部作品不被认为是诗的原因是缺少诗的情趣。相反，因为上面提到的笔记确实有诗的情趣。因此，一部

5、作品是否属于诗似乎不仅有形式因素，还有内在要求。这种内在的东西往往更重要。也就是说，诗不是用分行写的，而是诗。重要的因素在于内心的诗意。(David Asser，Northern Exposure)在诗歌等文学作品中，文学性是区分文学和非文学的重要尺度，但什么是文学性？一般来说，文学性应该包括更丰富的内涵，而不是俄罗斯形式主义者说的形式结构、结构方式、韵律、语言材料等。至于这种内涵是什么，我们必须在以后的章节中逐步明确。艺术是艺术。要有那种“艺术性”。对绘画和摄影等造型艺术来说，艺术性不仅仅是线条、色彩和构图。在电影艺术方面，艺术性也不是蒙太奇、场面、日程表。在音乐艺术方面，艺术性也只是节奏、

6、和弦和旋律。如果只用这些形式因素来衡量，我们就不知道哪些作品是艺术作品，哪些不是。我们也无法知道艺术作品艺术价值的优劣。2 .其他艺术作品的分层理论，中国古代的相关理论，西方，黑格尔在内容和形式的对立统一中注意到了意义的概念。它是作品中的，比内容更有意义。那是内心的愤怒、感情、灵魂、丰骨和精神。对这个问题做出独特贡献的是波兰现象学花园。他把文学作品的正文分为表和内五个阶段。中国古代，主角桂史说：“贾马尔：书都不说，话也说不完。”那么看不到圣人的意思吗？孔子说：圣人立象尽最大努力，设置卦，享受虚伪，以桂思燕为辞。“王弼：主角约例奖：”丈夫大象，思考者。说话者，明象也。不要随便像，要像话一样。马出

7、生在大象身上，能找到马并形象化。因为大象是按意思出生的，所以可以找大象看意思。用大象说，用大象说。所以明象，忘了说同样的话的人；大象们胸怀大志，得意忘形。遗属在兔子，得兔子忘蹄，悬崖在鱼，鱼得鱼忘黑。“黑格尔，当我们遇到艺术作品的时候，我们首先看到的是它直接呈现给我们的东西，然后追问其意义或内容。(莎士比亚，哈姆雷特)前面的元素，即外在的元素，对我们来说是有价值的，不是因为它直接暴露出来了。我们假设其中还有一种内在的东西，即一种意义，即对外在形状的关心的意义。(约翰肯尼迪)其外在形态的有用性正引导着这个意思。能引导某种意义的现象不仅仅是代表自己，而是因为它能代表那个外在的形状，像象征一样代表其

8、他的东西，或者说得更清楚。像寓言一样，其中包含的教训就是蕴涵。文章也一样。每个字都有一个意思，本身并不值得。(亚里士多德，论语)同样，人的眼睛、脸、脸、肉、整个形状展现了灵魂和心灵，这种意义总是比直接出现的形象更深。(莎士比亚，哈姆雷特)艺术作品必须有意义。它不仅仅是使用任何线条、曲线、棉、齿纹、石头浮雕、颜色、音调、文字，甚至是其他媒体，即使完成了它的能力，也要表现出内心的愤怒、情感、灵魂、丰骨和精神，圣安娜省：美感，艺术作品是材料，形式材料属于艺术作品的物质介质层，形式是物质介质的组织，表现是指通过物质材料的组织表达的内在的东西。英花园，(1)辅音和高水平的语音组合。是作品结构中最基本的层

9、次。其中语音素材是指语调、声音、负力量等，与一次性、具体的阅读行为有关。辅音超越个人的阅读经验，使阅读和理解成为可能，虽然有意义，但是单词和单词的组合，也就是在句子中有明确的意义。(2)语义单位，是在作品结构中由词义构成的层次。它在作品的整个结构中处于重要地位，对其他水平起着根本的制约作用。文学作品中由字构成的句子有意义，但其意义与词和句子所指的客观世界的意义不同，而是看它与作品虚构世界的关系如何。例如，在鲁迅小说球第二段的开头，“我从12岁开始在镇区的咸亨酒店当店员。主人说：“样子太蠢了，怕不能伺候长衫顾客，就在外面做点事吧。”有句话。(莎士比亚，哈姆雷特，书)。“这句话的意思不是作者真的在

10、卢津的咸亨酒店当店员，而是影响了小说的情节发展和作品世界的构成。”我在酒店工作，遇到了球，目睹了他寒酸和不幸的结局。这句话是和其他意义单位一起构成作品世界的意义单位。(3)模式层。图式化层是指作品中意向性相关物的有限性问题。在任何作品中，都只能通过有限的语句来表达有限的时空的某些方面，因此，有很多不足之处，读者需要利用想象力进行丰富的补充或“具体化”。例如，在上面的文章中，这个咸亨酒店的小店员12岁时什么样子，穿什么衣服，到底有多蠢，没有描述这一切，我们要想象和补充，两个弯看起来像郑智薰组织郑智薰组织yongmei，一对哭泣郑智薰哭泣感情眼。天生两种忧虑，娇纵全身的疾病。有点流泪，娇滴滴地喘不

11、过气来。空闲的时候像花一样照亮水，行动处像弱柳浮风。心比枯槁有更多的诀窍，病等于书者赢了3分。”(，(4)郑在玹客体层，即所谓的郑在玹客体，是指作品通过之前几层虚构的想象的文学世界。这个文学世界与客观现实世界不同，有其独特的逻辑。例如，西游记的孙悟空可以做出72种变化，可以深入铁善公主的肚子，这是只有在文学世界才有的逻辑。(5)形而上学层，英伽登认为任何文学作品都有上述四个层次，但优秀作品除了这四个层次外，还具有形而上学层。就是作品中充满的“崇高、悲剧、恐怖、冲击、神秘、丑恶、神圣、怜悯”，它能让我们在近乎狂热的状态下，认识到文学的意义和人生的意义。的确，优秀的作品总是有这样的形态上质层，那是

12、作品的整体氛围，是通过文学世界展现出来的作家对世界的独特理解。2 .艺术作品的层次分析，艺术语言层艺术未知层艺术内涵层，1。艺术语言层，概念：艺术语言是指完成艺术表现的独特媒介。所有的艺术作品都是通过艺术语言完成的。每个艺术风格都有自己的艺术语言，每个艺术作品也有自己的语言。具体地说，它还可以分为物质介质层和形式结构层。(1)物质媒介层，是艺术传达的物质手段，也是艺术作品最表面的层，也是艺术接受过程中最先面临的层。物质媒体决定艺术品的风格，决定它属于什么艺术类别。对艺术作品而言，物质媒体不仅影响形式结构因素，还影响艺术作品的艺术特性，这一点很重要。物质媒体是艺术作品的内在组成部分，徐璐不同的物

13、质媒体可以使艺术作品的形式结合成为不同的规律，当然艺术作品也有不同的风格和特征。物质媒体有自己的特点、规律、属性，艺术家的创作必须熟练地掌握这些东西，才能在艺术创作中表达自己想表达的东西。(2)形式结构层，物质介质必须按照一定的形式规律组织，才能形成艺术作品。单纯的物质媒体没有意义。物质媒介按照一定的形式规律组织，意义是相同的物质，但其形式组合和结构不同，作品的面貌也会发生很大的变化。(三个镜头的不同组织)，(3)艺术语言的特点之一是艺术语言具有表现力。人类的语言符号一般具有两种功能：参考功能和表达功能。一般语言符号侧重于其参考功能。艺术语言注重表达功能。第二，艺术语言是指性的语言。艺术世界和

14、现实世界不同。一般语言指现实世界，要符合现实生活的逻辑，艺术语言指艺术世界，只指艺术世界。第三，艺术语言有抵抗力。抵抗和不熟悉的理论来自俄罗斯形式主义，施克洛夫斯基在作为技巧的艺术文章中这样指出。“艺术存在的原因是为了恢复对生活的感觉。也就是说，是为了让你感受事物。就是让石头露出石头的质感。(约翰肯尼迪)艺术的目的是让人们感受事物，而不仅仅是了解事物。艺术的技巧是使对象陌生，使形式困难，增加感官的难度和时间。因为感觉过程本身就是审美目的，所以要想办法唱歌。艺术是体验体验体验对象艺术构成的一种方法。目标本身并不重要。在日常生活中，我们对平时常见的现象往往视而不见，看不到事物的实际存在状态。想想我

15、们平时都穿鞋子。那是我们的日常用品。我们不能感觉到它的意义和独特，但是当凡高在他的艺术中把一双农民的鞋子展现在我们面前时，我们才能真正感受到鞋子的存在状态，感受到它的意义。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，)艺术是以语言形式首先打动你，使你感到陌生，在你眼里有抵抗力，引导你思考和认识到背后隐藏的东西。(萧伯纳，艺术语言不仅是对日常语言的突破，也是对现有艺术语言的突破。艺术的创新要在语言上不断创新，艺术的创新也往往从语言上开始。随着时代的发展，社会生活的变迁，旧语言不能表达对世界的新感觉，需要新语言。这时艺术的革新开始了。2 .艺术未知层，物质媒体经过一定的组织，固定

16、为具体的艺术未知。是艺术家通过艺术语言创造的形象，同时也是具有一定内在意义的形象，是艺术语言和艺术意义的中间地带非常重要的中间水平。(莎士比亚，温斯顿，创作)一方面传达深刻的意义，一方面限制表层语言的处理，因此艺术未知成为艺术作品表现的中心。艺术形象的特点，第一，艺术形象是主观和客观的统一。艺术未知是艺术家创造的，所以要具有艺术家的主观感情、想象、思想等因素，具有主体性。要从艺术形象和客观世界有这种关系的几个角度理解艺术形象的客观性。第二，如果创造了艺术未知，它就客观存在。对我们来说，达芬奇的蒙娜丽莎、曹雪根红楼梦中人物的形象、鲁迅的阿q都是客观存在的艺术未知。这种艺术未知构成了人类文明史的艺

17、术走廊。第二，艺术形象是个别的、一般的统一。在艺术作品中构成艺术作品的物质媒体通过独特的形式组合创造了艺术未知。这个艺术未知与其他艺术未知不同。这种差异构成了艺术未知的个性。但是这种个性的艺术形象又揭示了艺术的内在意义，这种内在意义具有一般性。在这里消除现象和本质、个别、规律、直接性、概念之间的对立，意味着个人和一般的统一。我们可以从这个个别的艺术形象中感受到一般的艺术内涵。，枯藤老树昏黄的鸭子腿，人古道西风枯马，夕阳西下，苍穹尽头，在这首诗中，枯藤，老树，小桥，水，人，古道，西风，枯马，团长这个词本身的意思不确定，属于艺术语言的物质层，这个形象就是独特的个体但是这个形象有很深的意义。这个意思是所有被天爱迷住的旅行者都容易感受到的。作为普通的鉴赏者，也能感受到作品中充满的痛苦、孤独和茫然的感觉。(莎士比亚，孤独，孤独，孤独)因此，通过这种独特的形象，作品的意义是一般而普遍的。艺术形象是个性和一般性的统一。第三，艺术形象是感性形式和内在意义的统一