外国近现代建筑-第二讲

1、1,外国近现代建筑史A History of Modern Architecture in the Foreign Countries,1,第二章,2,外国近现代建筑史课程内容,第一章：1819世纪工业革命时期的建筑 第二章：1920世纪初对新建筑的探求 第三章：战后初期新建筑运动高潮 第四章：二战后的城市建设与建筑活动 第五章：战后4070年代现代建筑派的普及与发展 第六章：20世纪60年代后期后现代主义,3,建筑探新的社会基础 欧洲探求新建筑的运动 美国的芝加哥学派与赖特的草原式住宅 法国对钢筋混凝土的应用 德意志制造联盟,第二章：对新建筑的探求 （19世纪下半叶-20世纪初）,4,一、建

2、筑探新的社会基础,由于生产急剧发展和技术飞速进步，建筑摆脱 了旧技术和形式的限制，特别是钢和钢筋混凝土的广 泛应用，促使探索新材料与新结构结合的新建筑形式。 德、法、英、美等国最具有代表性 两次世界大战之间的20几年间，房荒严重，建筑活动 兴旺，传统建筑受到挑战。 出现了新的建筑流派，产生了高层和超高层建筑，涌 现出了现代派建筑大师。,5,时代背景 西方文化出现了一场深刻、剧烈、广泛的突变，以反传统为特征的运动。在世纪转折时期，西方社会，首先是西欧各国出现了文化方面的大震荡、大转变，形成反传统、破旧立新的一代奇观。这次文化变迁的浪潮席卷了文化的方方面面。其中哲学、美术、雕塑和机器美学等方面的变

3、迁对建筑产生了深远的影响。 经过这次文化变革，西方国家进入了现代文明或现代文化的新阶段。世界跨进了既有工业化又有现代文化的新的历史时期。是人类历史上最深刻剧烈的社会变迁。建筑全面创新的外部条件已经初步具备。,6,社会背景,欧美资本主义世界在此时期，大体分为三个阶段 19171923： 房荒严重，建材昂贵，传统建筑 受到挑战，出现了新的建筑流派。 19241939： 经济高速发展，建筑活动兴旺， 美国出现了20-102层高层建筑。 19301939： 发生严重经济危机，社会矛盾激化， 逐步走向战争，建筑活动持续很短。,即：前现代主义时期建筑（19世纪末第一次世界大战战后初期） 这个时期是对新建筑

4、的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期。各种各样的全新风格建筑涌现，流派纷纭。,7,技术前提,冶金、动力、能源、机械、电气等工业飞速发展 社会急需各类功能实用、建造快捷的建筑 钢和钢筋混凝土结构普遍应用 新的结构计算理论和方法陆续出现 各种大跨度建筑和壳体结构相继产生 新型建材不断投入使用 建筑设备快速发展 施工技术提高、进度加快 代表作：纽约帝国大厦,8,卓别林在摩登时代中的剧照人类被自己创造的机器变成了侏儒,9,工业化生产与人类的关系,10,二、欧洲探求新建筑的运动 艺术与工艺运动 新艺术运动 奥地利、荷兰与芬兰的探索,11,新建筑的启示英国工艺美术运动,16,流行时间： 19世纪下半叶 产

5、生背景： （1）大工业批量生产所带来设计水平下降，产品审美标准失落。 技术人员和工厂主一味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾及产品美学品味。 （2）艺术家不关注平民百姓使用的工业产品，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十分突出。 主要观点： 对当时出现的缺乏艺术性的机械化批量化产品深恶痛绝，反对脱离实用和大众的纯艺术。热衷于手工艺的效果与自然材料的形式。,12,折衷主义的复古与僵化，被作为资产阶级暴发户的代表。 反对纪念性的复古建筑式样； 工业产品的质量和艺术品质低劣。 反对机器大生产，提倡手工艺；强调人性的自然和生命的灵性（浪漫主义的延续）； 对于资

6、本主义生产方式的反思。 对于劳动和劳动人民的赞扬，普通的民间建筑和日用品登上大雅之堂，从Building 到Architecture成为建筑师的创作对象。 “艺术是为人民所创造的，为人民服务的”；“如果不是人人都能享受艺术的话，艺术是没有意义的。” （“走向我们时代的头一步”和“现代建筑的鼻祖”） 代表人物：罗斯金、莫里斯； 代表作：韦布的“红屋”,13,新建筑的启示英国工艺美术运动,17,代表人物： 威廉.莫里斯 William Morris 18341868,19世纪英国一位著名的多方面的社会活动家，就学于牛津大学，毕业后从事建筑设计工作，但他主要的事业在工艺美术设计方面。莫里斯有感于当时

7、实用工艺美术品设计质量不高，主张美术家与工匠结合，认为这样才能设计制造出有美学质量的为群众享用的工艺品。 莫里斯一生始终厌恶机器和工业，但他也反对沿袭老套，他强调艺术与实用结合。他的设计思想是“向自然学习”，他主持做出的工艺品大量采用从植物形象得来的素材。产品注意结构合理，选材精当，装饰风格统一。 莫里斯虽然不是建筑师，但他的工艺美术思想广泛传传播并影响美国和欧洲大陆各国。,14,威廉莫里斯对生活世界的贡献： 首次推出“有品质的生活”的观念 “不要在你家中放一件虽然你认为实用的，但是难看的东西。” 这种看法是他的功能与美观结合的设计思维的体现。,15,16,新建筑的启示英国工艺美术运动,莫里斯

8、住宅红屋 Red House, Bexley Heath, Kent Philip Webb 18591860,18,17,新建筑的启示英国工艺美术运动,莫里斯住宅红屋 Red House, Bexley Heath, Kent Philip Webb 18591860,19,18,厨房,食品储藏室,饭厅,客厅,19,20,新建筑的启示英国工艺美术运动,莫里斯住宅红屋 Red House, Bexley Heath, Kent Philip Webb 18591860,20,21,新建筑的启示英国工艺美术运动,21,22,23,24,红 屋 室 内,25,工艺美术运动建筑特征,受复古思潮影响

9、以功能为中心 使用地方建筑材料 采用当地建筑方法 英国强调歌特风格、美国侧重环境融合 尽量减少装饰、装饰与建筑及环境统一,26,美丽的动感新艺术运动,22,流行时间： 19世纪80年代至20世纪初 产生背景： 工业产品的艺术质量问题在比利时也比较尖锐。 目的： 解决建筑和艺术品的风格问题。 代表人物： 维克多.霍塔 （Victor Horta ，18611947） 安东尼奥.高迪（Antonio Gaudi，18521926）,27,新艺术运动,概况, 时间：19世纪末20世纪初 波及范围 法国地铁风格1900年吉马德巴黎地铁站入口设计 西班牙高迪 英国格拉斯哥四人组 德国青春风格1896年首

10、次出版的青春杂志 奥地利分离派与维也纳艺术学院的学院派分离 ,28,美丽的动感新艺术运动,23,代表人物： 维克多.霍塔 Victor Horta 18611947,比利时著名的新艺术运动代表人物，早年受学院派建筑教育，后来观念有所感便，对金属结构表现出浓厚的兴趣，认为埃菲尔铁塔裸露的金属结构构架本身有很强的表现力。 1892年他在为布鲁塞尔一位工程师设计城市住宅(12,Rue de Turin Brussels)时即将铁质内柱裸露于室内，铁柱上以流畅弯曲的铁条作花饰。 1899年落成的布鲁塞尔的“人民之家”是霍塔设计的一座大型公共建筑，它是当年比利时社会党建立的一个活动中心。,29,美丽的动

11、感新艺术运动,都灵路12号住宅内景 12，Rue de Turin Brussels Victor Horta 1892,24,30,新艺术运动 不否定机器文明 自然主题 有机、优化的曲线,布鲁塞尔的都灵路12号住宅,31,都灵路12号住宅内部（比利时）,32,33,34,35,36,美丽的动感新艺术运动,塔塞尔住宅内景 Victor Horta 18981911,25,37,巴黎地铁入口,38,39,美丽的动感新艺术运动,26,代表人物： 安东尼奥.高迪 Antonio Gaudi 18521926,西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物。出生于西班牙北部加泰罗尼亚地区的一个铜匠家庭，毕业于巴

12、塞罗那省立建筑学校。 他的建筑创作跨两个世纪，但大都集中在巴塞罗那一地。他的建筑作品带有世纪转折时期欧洲建筑蜕变的烙印，特别是新艺术派影响的痕迹，但更突出的是他个人的独特风格和加泰罗尼亚德地区特点。 高迪的建筑作品，无论是宅第和公寓，还是教堂和园林建筑，虽有借鉴历史上的哥特建筑和巴洛克建筑的痕迹，但最突出的还是他别出心裁的独特创造。,40,高迪,41,安东尼奥高迪,安东尼奥高迪出生于西班牙，是世界上最伟大的建筑师之一。他的作品突破了传统雕塑的实用概念，把雕塑艺术与灵魂世界完美的结合在一起，创造了世界上最伟大的建筑作品。高迪是一个梦想家又是一个建筑家，他的作品在建筑界是一个奇迹，无论从艺术审美的

13、角度还是从文化价值的角度，高迪都是历史上的一个奇迹。 高迪的建筑属于现代主义建筑风格。在很大程度上他复兴了哥特式建筑的审美取向。与传统和众多建筑风格所不同的是，高迪的建筑非常个人化，这种个人化就在于他对艺术执着的追求与不懈的精神。艺术是带有包容性的，高迪的建筑在建筑史上不仅是一种复兴，更是一种精神的开拓。抛除纯粹的实用功能不讲，高迪的建筑对后人可谓是最大的精神与艺术历史财富。,42,作为一个不求名利的建筑师，高迪衣着简朴，甚至被人误认为是乞丐。当他74岁外出被电缆车撞倒时，没有人想到他就是高迪，没有路人赶快帮忙送他到医院，后来由劳动警察送他到穷人医院，两天之后高迪与世长辞。,43,早期的东方风

14、格作品,比森斯之家,高迪的早期作品，如位于西班牙北部坎达布利卡山脉海岸的科米亚随性屋，以及位于巴塞罗那市的比森斯之家、格尔之家、格尔馆等，有着伊斯兰装饰性风格。,44,巴特罗公寓,巴特罗公寓（ 19041906）和米拉公寓（ 19061910）都以造型怪异而闻名于世，由西班牙建筑师高迪设计。 巴特罗公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，上面几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状，表面贴以五颜六色的碎瓷片。,45,美丽的动感新艺术运动,巴特罗公寓 Casa Batllo Antoni Gaudi 19041906,27

15、,46,巴特罗公寓,47,48,美丽的动感新艺术运动,巴特罗公寓 Casa Batllo Antoni Gaudi 19041906,28,49,米拉公寓,米拉公寓位于街道转角，地面以上共六层（含屋顶层），这座建筑的墙面凸凹不平，屋檐和屋脊有高有低，呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期浸蚀又经风化布满孔洞的岩体，墙体本身也像波涛汹涌的海面，富有动感。米拉公寓的阳台栏杆由扭曲回绕的铁条和铁板构成，如同挂在岩体上的一簇簇杂乱的海草。米拉公寓的平面布置也不同一般，墙线曲折弯扭，房间的平面形状也几乎全是“离方遁圆”，没有一处是方正的矩形。公寓屋顶上有六个大尖顶和若干小的突出物体，其造型有的似神话

16、中的怪曾，有的如螺旋体，有的如无名的花蕾、如骷髅、如天外来客。,50,51,后期-高迪实践自然理论的代表作,米拉公寓,建筑特点米拉公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实，这是特殊形式的烟囱和通风管道。,52,美丽的动感新艺术运动,米拉公寓 Casa Mila Antoni Gaudi 19061910,29,53,美丽的动感新艺术运动 Art Nouveau,米拉公寓（Casa Mila ）Antoni Gaudi 190

17、61910,30,54,西班牙巴塞罗那米拉公寓,55,强烈的塑造感和流动感，仿佛用粘土捏成，像是梦境。内部的空间却很实用。,56,高迪对人类文化史上的最大贡献 -圣家族大教堂,圣家堂是一座象征巴塞罗那或加泰兰人身份的教堂 . 圣家族大教堂是一座宏伟的天主教教堂，整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、花草动物为灵感。 圣家族大教堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。,57,高迪崇尚大自然，自然是他灵感的泉眼，他从不挖空心思的去“发明”什么特别的形式，只想着仿效大自然，像自然那样去建筑，他说：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”因此，

18、在高迪的建筑中，绝少运用死板的直线，因为高迪认为自然界没有直线存在，如果有，也是一大堆曲线转换而成的。,58,59,60,美丽的动感新艺术运动,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni Gaudi 1833,61,62,63,64,65,66,67,68,69,70,71,72,73,美丽的动感新艺术运动 Art Nouveau,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni Gaudi 1833,74,美丽的动感新艺术运动 Art Nouveau,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni Gaudi 1833

19、,75,居埃尔公园,居埃尔公园中的建筑是高迪创作生涯成熟时期的代表作，最充分地表现了他的美学思想。公园入口处的两座小楼的屋顶上也有许多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，图案怪异。多柱大厅内的柱子造型规整，排列有序，这在高迪的作品中是罕见的。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。,76, 居里公园 THE GUELL PARK （高蒂）,77, 居里公园 THE GUELL PARK （高蒂）,78,79,居埃尔公园,80,81,82,83,84,85,86,居埃尔公园 1900年 高迪 高

20、迪创作成熟时期的代表作，最充分地表现了他的美学思想。造型古怪，图案怪异。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，外表镶嵌着白、线、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。,87,居埃尔公园,88,奥地利的新建筑探索,维也纳学派： 代表人：瓦格纳 代表作：维也纳地铁站 分离派： 同传统决裂，与学院派分离 代表人：奥别列、霍夫曼 代表作：维也纳邮政储蓄银行 路斯 建筑以实用为主 以自身形体美为美 认为“装饰就是罪恶” 代表作：维也纳斯坦纳住宅,89,维也纳分离派与传统分手,35,代表人物： 瓦格纳 Otto Wagner 18411918,奥地利著名的建筑师。他早年擅长设计文

21、艺复兴式样的建筑，19世纪末，他的建筑思想出现了很大变化。1894年，53岁的瓦格纳就任维也纳艺术学院教授，次年出版专著论现代建筑. 在论现代建筑中他指出：新建筑要来自当代生活，表现当代生活。他的建筑作品推崇整洁的墙面，水平线条和平屋顶，认为从时代的功能与结构形象中产生的净化风格具有强大的表现力。 代表作品：维也纳地下铁道车站、维也纳邮政储蓄银行 瓦格纳的观念和作品影响了一批年轻的建筑师，在他的支持下，他的学生奥别列去、霍夫曼等人组成了“维也纳分离派”。,90,奥地利的新艺术运动 从曲线到直线,91,维也纳分离派,维也纳分离派展览馆（奥地利）,92,93,94,95,96,维也纳分离派与传统分

22、手,39,代表人物： 路斯 Aldolf Loos 18701933,维也纳学派中对现代设计运动影响最大的建筑师。青年时代曾在德国德累斯顿技术学院学习,从1893-1896年去美国游历、学习,回到维也纳后先追随于瓦格纳周围，同时也在别的建筑师事务所工作过。他主张建筑应以实用为主，反对把建筑列入艺术的范畴，并竭力反对装饰。 路斯于1908发表了他最著名的论文装饰和罪恶，在这篇文章中他将对装饰的过分使用与社会的衰败联系在一起，提出“装饰是罪恶”，从而在建筑界、设计界引起轩然大波，影响非常大。 路斯本人始终勤于创作，以自己的实践表明设计立场，代表作品 ：维也纳斯坦纳住宅,97,维也纳分离派与传统分手

23、,维也纳斯坦纳住宅 Steiner House Adolf Loos 1910,98,维也纳分离派与传统分手,维也纳斯坦纳住宅 Steiner House Adolf Loos 1910,41,99,路斯 ：“装饰是罪恶”,维也纳斯坦纳住宅,100,101,维也纳分离派与传统分手,维也纳地下铁站 S-BAHNHOF KARLSPLATZ Otto Wagner 18961897,36,102,维也纳分离派与传统分手,维也纳邮政储蓄银行 The Post Office Saving Bank Otto Wagner 1905,37,103,维也纳分离派与传统分手,38,新建筑要来自生活，表现当代

24、生活,维也纳分离派展览馆,维也纳美国酒巴间,维也纳玛约利卡住宅,104,荷兰与芬兰的新建筑探索,荷兰 代表人：贝尔拉格 提倡建筑净化 表现造型的简洁明快和材料质感 代表作：阿姆斯特丹证券交易所 芬兰 代表人：老沙里宁 代表作：赫尔辛基火车站,105,格拉斯哥学派,42,代表人物： 麦金托什 Charles R. Mackintosh 18681928,苏格兰人，19世纪与妻子和妻妹夫妇在格拉斯哥从事家具、生活用品和室内装饰设计。被人们称为“格拉斯哥四人组”。 麦金托什顺应形势，不再反对机器和工业，改用直线素材和简洁明快的色彩，他的室内设计常用大块白色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己的独特风格

25、。 麦金托什的设计超出流行的风格，打破了长期以来英国设计界的沉闷气氛。他的作品也对维也纳分离派有过影响。 1914年麦金托什从苏格兰移居英格兰，此后建筑活动不多。,106,格拉斯哥学派,麦金托什1903年设计的扶手椅,1897年设计的第一 椅子 高背椅的设计风格，是 他一直沿用且强调的方 式，现今看来依然十分 典雅。,1902年的作品。 被靠彷佛一个阶梯般，而顶部的格子状，好像烤肉架；英国传统的高背椅，以现在风格呈现。,1904年的作品，是他的成名作品。 靠背部份呈现优雅的弧形，将人很有安全感的包围在中心。以高背椅及近乎韵律感的格子及长条架构呈现在世人面前。,107,格拉斯哥学派,海伦斯堡住宅

26、 Charles R. Mackintosh 1903,44,108,格拉斯哥学派,格拉斯哥艺术学校校舍 Glasgow School of Art Charles R. Mackintosh 18961909,109,格拉斯哥学派Glasgow School,格拉斯哥艺术学校校舍 Glasgow School of Art Charles R. Mackintosh 18961909,46,110,格拉斯哥学派Glasgow School,格拉斯哥艺术学校校舍 Glasgow School of Art Charles R. Mackintosh 18961909,111, 新艺术运动：从自

27、然中获取纹理和图案 维也纳分离派（奥地利） Adolf Loos（装饰就是罪恶） 德国的青年风格派 Antonio Gaudi, 18521926 都没有找到真正适合材料的形式。 没有找到真正适合工业生产方式的形式。,112,三、美国的芝加哥学派与赖特的草原式住宅 高层建筑的发展与芝加哥学派 赖特的草原式住宅,113,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,流行时间： 19世纪70年代19世纪末 产生背景： （1）经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了建筑业的发展。 （2）1871年10月8日发生在芝加哥市中心的一场毁掉全市1/3建筑的大火灾，更加剧了对新建房屋的需求。 建筑特色

28、： 高层、铁框架、横向大窗、简单的立面成为“芝加哥学派”的建筑特点。,5,114,主要贡献：高层金属框架和箱型基础 显著特征：框架结构和空间自由划分 古典立面与横向网格窗户 代表人物：沙里文 “形式追随功能”，自内而外设计、立面三段处理 代表作品： 马歇尔.菲尔德百货批发商店 马奎特大厦 芝加哥百货公司大厦,115,芝加哥学派代表人物沙利文,沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。 沙利文主持设计的“ 芝加哥C P S百货公司大楼” 描述了 “高层、铁框架、横向大窗、简单立面”等建筑特点，立面采用三段式：底层和二层为功能相似的一层，上面各层办公室为一

29、层，顶部设备层。以芝加哥窗为主的网络式立面反映了结构功能的特点。,116,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,代表人物： 路易.沙利文 Louis Sullivan 18561904,6,美国现代建筑（特别是摩天楼设计美学）的奠基人、建筑革新的代言人、历史折衷主义的反对者、芝加哥学派的中坚人物。 他在高层建筑造型上的三段法，即将建筑物分成基座、标准层和出檐阁楼的手法，流传很广，而且很久。他重视功能，提出“形势追随功能”（Form follows function)的口号。他认为装饰是建筑所必需而不可分割的内容，但他不取材于历史形式，而是以几何形式和自然形式为主。,117,芝

30、加哥学派的代表建筑： 布法罗的信托银行大楼,芝加哥的信托大楼1894年,118,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,信托银行大厦 The Guaranty Trust Building, Buffalo Louis Henry Sullivan 1895,11,119,芝加哥会堂大厦（1889） 路易沙利文,120,芝加哥百货公司大楼 美国芝加哥学派的代表建筑，路易沙里文设计 。 高层、铁框架、横向大窗、简单的立面”等建筑特点，充分体现了芝加哥学派“形式追随功能”的设计思想。标准的“芝加哥窗”-在柱子之间全开的宽度大于高度的横向长窗。 大楼的立面采用三段式处理手法，以“芝加

31、哥窗”为主的网络式立面反映了功能与结构的特点。,121,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,代表建筑： 第一拉埃特大厦 First Leiter Building, Chicago William le Baron Jenney 1879,122,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,马歇尔.菲尔德百货批发商店 Marshall Field Wholesale Store, Chicago H. H. Richardson 1887,123,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,莱瑞斯大厦 Reliance Building, Chica

32、go Burnham and Root 18901894,124,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,维因赖特办公楼 The Wainwright Building, St. louis Louis Henry Sullivan 1890,10,125,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,马奎特大厦 Marquette Building, Chicago Holabird and Roche 1894,126,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,芝加哥百货公司大厦 Carson Pirie Scott Department Store

33、, Chicago Louis Henry Sullivan 18991904,127,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,芝加哥百货公司大厦 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Henry Sullivan 18991904,128,芝加哥学派昙花一现的建筑 Chicago School,芝加哥百货公司大厦 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Henry Sullivan 18991904,15,129,赖特对新建筑的探求,赖特 (1 8 6

34、 71 9 5 9 ): 西方建筑史上最富浪漫气质的建筑师和现代建筑的奠基人之一，一生经历和参与了现代建筑运动的各个发展时期。 赖特的精神气质和建筑思想充满了古典气质，深受东方古典建筑哲学和建筑传统的影响。,130,赖特是第二代芝加哥学派中最富盛名的人物。 赖特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学有机整体的概念，即将建筑的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体，并使建筑的每一个细小部分都与整体相协调，形成一种适于现代性的艺术表现。,131,132,赖特草原建筑理论,赖特在美国中部地区地方农舍的自由布局基础上，融合了浪漫主义想象力，创造了富于田园诗意的“草原式住宅”

35、草原住宅在造型上力求新颖，在住宅布局上与大自然融合，使建筑与周围融为一个整体。赖特摆脱了折衷主义的框框，走形体组合的道路，创造了新的建筑构图手法，为美国现代建筑的发展起了积极的探索作用。,133,四、法国对钢筋混凝土的应用,背景：大工业生产为建筑技术的发展创造了良好的条件，新材料、新结构在建筑中得到了广泛的试验机会。钢筋混凝土在19世纪末到20世纪初被广泛的采用，给建筑结构方式与建筑造型提供了新的可能性。在20世纪的头十年里几乎被认为是一切新建筑的标志。 代表：钢筋混凝土首先在法国和美国得到发展。,134,代表作品： 博多在巴黎设计的蒙玛尔特教堂，是第一个用钢筋混凝土框架建造的教堂。接着，钢筋混凝土结构传遍欧美。 法国著名建筑师佩雷，善于运用钢筋混凝土结构。代表作品：巴黎富兰克林路25号公寓 法国另一个建筑师是加尼挨，也善用钢混机构。曾做过“工业城市”的假象方案（全部建筑均为钢混结构）。 瑞士著名工程师马亚尔，在苏黎世城设计建造了世界上第