第二章 茅盾的文学创作.ppt

1、第七章 茅盾的文学创作,本章提纲,一、生平与创作历程 二、蚀三部曲与中短篇小说创作 三、关于子夜的争议 四、子夜中的城市（上海）形象 五、子夜的夸张与漫画手法 六、茅盾小说的整体思想艺术特征,一、生平与创作历程,茅盾生平,1920年，主持小说月报的小说新潮栏目 1921年，参与发起文学研究会，主编小说月报,茅盾生平,9、1928年7月，离沪去日本。 10、1929年，创作虹。 11、1930年，返回上海，加入中国左翼作家联盟。 12、1931年10月，开始创作子夜。,茅盾生平,17、1941年，发表风景谈、白杨礼赞等散文，和长篇小说腐蚀。 18、1942年，发表霜叶红似二月花（未完成）。 19

2、、1946年，应邀访问苏联后赴香港。 20、1948年，从香港抵解放区。,二、蚀三部曲与中短篇小说创作,中短篇代表作,中期短篇小说代表作：农村三部曲与林家铺子 春蚕、秋收、残冬：老通宝、多多头,三、关于子夜的争议,子夜各章内容,第1、2章（开端）：吴老太爷进上海而死。 第4章：双桥镇农民暴动 第17章：吴赵斗法的高潮 第18、19章：结局 第3、5、6、7、8、9、10、11、12章：吴荪甫的交易所活动 第13、14、15、16章：工人斗争,子夜各章穿插内容,第3章：吴少奶奶林佩瑶 第5、6章：现代青年屠维岳 范博文、深闺少女吴蕙芳 第8章：冯云卿的美人计 第11章：刘玉英,茅盾：子夜是怎样写

3、成的,在我病好了的时候，正是中国革命转向新的阶段，中国社会性质论战得激烈的时候，我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面：（一）民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削；（二）因此引起了工人阶级的经济的政治的斗争；（三）当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。,茅盾：子夜是怎样写成的,这三者是互为因果的。我打算从这里下手，给以形象的表现。这样一部小说，当然提出了许多问题，但我所要回答的，只是一个问题，即是回答了托派：中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民

4、地化了。,茅盾：子夜是怎样写成的,本书的写作方法是这样的：先把人物想好，列一个人物表，把他们的性格发展以及联带关系等等都定出来，然后再拟出故事的大纲，把它分章分段，使他们联接呼应。这种方法不是我的创造，而是抄袭旁人的。,茅盾：子夜是怎样写成的,巴尔扎克，他起初并不想作什么小说家，他打算做一个书坊老板，翻印名著袖珍本，他同一个朋友讲好，两个人合办，后来赔了钱，巴尔扎克也得分担一半。但是他没有钱，只得写小说去还债。他和书店订下合同，限期交货。但是因为时间仓卒，经常来不及，他便想下一个巧妙的办法，就是先写一个极简单的大纲，然后再在大纲上去填写补完，这样便能按期交稿，收到稿费。我不比巴尔扎克那样着急，

5、不必完全依照他那样作。,评论界对子夜主题的质疑,作家设计了和虚构了一个工业资本家失败的命运，描写了民族资本此路不通 情况，怎么就说明了中国走资本主义此路不通呢？我不是说这个结论不正确，而是说作出这样的正确结论不是艺术作品的任务，也是艺术作品胜任不了的。蓝棣之,蓝棣之谈子夜,子夜缺乏主体性体验，过重客观观察与描写，自然主义创作方法的影响，有迹可寻。子夜缺乏时空的超越意识，过于急功近利，是一部缺乏魅力与恒久启示的政治小说，缺乏深厚的哲理内涵，缺乏对人性、生命和宇宙意识的透视，因而是一部“有底”的作品。子夜的主题展示建立在对艺术作品功能的误解上；这部小说的创作过程表明，茅盾意识深处对文学的蔑视和对文

6、学尊严的亵读。,蓝棣之：子夜的艺术缺陷,我认为子夜是这样一部作品：追求伟大，但缺乏深刻的思想力量，也未敢触及时代尖锐的政治课题；追求气魄宏伟，但风格笨重；追求严谨结构，但过于精巧雕镂，有明显的工匠气；追求革命现实主义，但导致了主体性大大削弱。子夜在文学水准与思想震撼力量方面，因而在总体成就上，低于茅盾自己的蚀三部曲，也低于腐蚀和霜叶红于二月花。,夏志清论子夜,最少在技巧方面来讲，它并未超越蚀和虹的成就。我们在这本书里不难发觉到茅盾的同情心范围缩小了，代之而起的是自然主义的漫画手法和夸张叙述。,夏志清论子夜,在子夜里，即使茅盾平日描写得最见功夫的女主角不管是多愁善感型的也好，玩世不恭式的也好都失

7、了水准，沦为漫画家笔下的人物。茅盾的小说家感性，已经恶俗化了。,四、子夜中的城市（上海）形象,太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿 色，轻轻地，悄悄地，向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州河两岸的 各色船只都浮得高高地，舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，却只有那 炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋。,子夜中的城市（上海）形象,暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车 驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见 浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫

8、人猛一惊 的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青燐似 的绿焰：Light，Heat，Power！,子夜中的城市（上海）形象,汽车发疯似的向前飞跑。吴老太爷向前看。天哪！几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的摩天建筑，排山倒海般地扑到吴老太爷眼前，忽地又没有了；光秃秃的平地拔立的路灯杆，无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷脸前打来，忽地又没有了；长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光，啵啵地吼着，闪电似,子夜中的城市（上海）形象,的冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得他的头

9、颅仿佛是在颈脖子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立方体的，圆锥形的，混杂的一团，在那里跳，在那里转；他耳朵里灌满了轰，轰，轰！轧，轧，轧！,子夜中的城市（上海）形象,虽则尚在五月，却因今天骤然闷热，二小姐已 经完全是夏装；淡蓝色的薄纱紧裹着她的壮健的身体，一对丰满的乳房很显明地突出来，袖 口缩在臂弯以上，露出雪白的半只臂膊。一种说不出的厌恶，突然塞满了吴老太爷的心胸， 他赶快转过脸去，不提防扑进他视野的，又是一位半裸体似的只穿着亮纱坎肩，连肌肤都看 得分明的时装少妇，高坐在一辆黄包车上，翘,子夜中的城市（上海）形象,起了赤裸裸的一只白腿，简直好像没有穿裤 子。“万恶淫为首”！这

10、句话像鼓槌一般打得吴老太爷全身发抖。然而还不止此。吴老太爷 眼珠一转，又瞥见了他的宝贝阿萱却正张大了嘴巴，出神地贪看那位半裸体的妖艳少妇呢！,张英进（美）论子夜,（在子夜中），上海是通过无数飘浮的形象、变幻的形状和色彩、令人吃惊 破碎的女体（胸、胳膊、大腿）来描绘的。茅盾的子夜在观念上把金钱与女人、投机家与娼妓等同起来。子夜中偷窥的快感，以一种复杂的方式，建立起了“我”与视觉、地点与场面、城市与文本、自我与他者之间的关系。,张英进（美）论子夜,感受到的他者，不论是金钱还是女人（金钱作为女人，女人作为金钱），都马上成为自我的构成部分（男性的“我”）。本来是我“看到”的私人领域，迅速变成了公共的“

11、场面”，诱惑与占有的战役在那里上演。,张英进（美）论子夜,子夜总是强调“注视”的作用：在开篇的城市全景中，在吴老太爷看到街上一个“半裸体”的女人时，在吴荪甫自豪地考察公债市场时，在他迷醉地注视着刘玉英迷人的微笑时。通过各种各样的注释，不可读的城市被翻译成了刻度的文本，看不见的金钱的力量，被体现在总是有诱惑力的、偶,张英进（美）论子夜,尔有毁灭性的妓女身上。子夜把金钱和妓女都描绘成欲望的对象、毁灭的力量，戏剧性地描绘了上海都市中一种特别的现代性体验。,李书磊谈子夜,茅盾充分写出了城市的强烈感，却没有充分写出城市的家常感。写强烈感可以带有一定的表演性、夸张性且可以依照一定的格式，因而比较易于实现；

12、而要写出家常感则需要掌握对象的丰富性、复杂性以及匪夷所思的诸多委曲：这往往要土生土长、深得个中三味的人才能办到。,五、子夜的夸张与漫画手法,就以讽刺而言，茅盾在子夜中的表现可说是完全失败的，因为他对书中资产阶级所表现的轻蔑态度，给人轻飘飘的感觉，看不出一点由衷的憎恨。他好像站得高高在上，对他笔下的中产阶级分子，不屑一顾，因此，也就难怪这些角色变成舞台上的归类，不是打诨取闹，谈情说爱，一无意思。,子夜在当时的热销,子夜在1933年初版后，三个月内重版四次；初版三千部，此后重版各五千部，这样的盛况在当时很少见。,王晓明谈吴荪甫塑造,当吴荪甫完全以一个工业资本家的面目出现时，他并不怎样吸引人。不是咬着牙低头沉吟，就是提高嗓门发号施令，再就是挺起胸脯狞笑一声，脸上则一律都是泛着红光他就很少有什么特别的表情，说句实话，我常常不知道这个在吴公馆外面忙碌奔走的吴荪甫，和我们在别